ชัชวาล อินทรปาลิต

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 86 5. โหมด Sport, Sport Mode, โหมดถายภาพกฬี า (เหมาะสาํ หรับมือใหมส ุด ทอี่ ยากจะ จับภาพที่เคล่อื นไหวดวยความเรว็ สูงใหหยดุ น่ิง เชน เด็กว่ิง คนวิ่ง รถวงิ่ คนกระโดด นกบิน อะไร ก็ตามทเี่ คลอื่ นทเ่ี ร็ว) โหมดน้ีกลองจะใหความสําคัญ Shutter Speed เปนหลัก เพ่ือใหไดภาพท่ีหยุดน่ิง และ การโฟกัสก็จะถูกเซ็ตใหสามารถสนับสนุนการจับภาพที่รวดเร็วดวย เปนโหมดที่มือใหมที่อยาก ถายภาพลูก หรือเด็ก ๆ ว่ิงเลน ขอจาํ กัดท่ีควรรูไวคอื เมื่อความเร็วชัตเตอรสูงข้ึน แสงจะเขาที่กลอง นอยลง กลองมักจะตั้งคารูรับแสงใหกวาง แตเม่ือแสงยังเขาไมมากพอ กลองก็จะเริ่มขยับคา ISO (ความไวแสง) ใหมากขน้ึ เพื่อใหปริมาณแสงเพยี งพอ ขอ เสยี ทต่ี ามมาคอื ถาถายในอาคาร ในหอ ง แลว ใชโ หมดน้ี โอกาสที่ Noise ในภาพจะมคี อ นขา งมาก ภาพที่ 60 โหมดการถายภาพกฬี า(sport Mode) ท่มี า : www.photoschoolthailand.com สถานการณทเ่ี หมาะจะใชโหมด Sport เม่ือตองการถายภาพเด็กว่ิง ถายภาพรถว่ิงเร็ว ๆ หรือภาพกีฬา เปนโหมดกลองที่เหมาะ สาํ หรับมอื ใหมอกี โหมดหนึง่ ใครบอกวาถายรปู เดก็ แลว ภาพเบลอ แนะนําหมุนไปโหมดน้ีแลว กดได 6. โหมด Macro, Macro Mode, โหมดมาโคร (สําหรบั มอื ใหมที่อยากถา ยภาพ Macro) แมว านอยคนจะถายภาพมาโคร แตก ม็ แี นน อน ถาเปนมอื ใหมแลว ตองการถายภาพเหด็ ขนาด เล็ก หรือภาพสิ่งของเล็ก ๆ ก็จะเลือกโหมดน้ีแนนอน มาโครโหมดถาอยูในกลอง Compact หรือ กลองขนาดเล็ก ใชงา ย ๆ จะย่ิงทรงพลงั มาก เพราะเขาจะปรับต้ังคาทุกอยางใหถายได “ใกล” และ ถา ยได “ชัด” น่นั เอง

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 87 ภาพท่ี 60 โหมดการถายภาพมาโคร(Macro Mode) ทมี่ า : www.exposureguide.com สถานการณทเี่ หมาะจะใชโ หมด Macro เมื่อตองการถายภาพวัตถุส่ิงของขนาดเล็ก เพื่อเนนรายละเอียดของวัตถุเล็กนอยออกมา สามารถใชโหมดน้ีไดเลย หรือถาจะลองประยุกตหนอยก็เอาโหมด Macro น้ีมาลองถายขนตา ถา ยภาพโคลสอัพตาง ๆ แตต องระมัดระวังเรื่องรายละเอียดท่ีไมตอ งการจะโผลออกมา เชน สิว ขน รายละเอยี ดเล็ก ๆ ในสว นพน้ื ผิวทไ่ี มต อ งการ 7. โหมด Night, โหมดถา ยภาพกลางคืน, Night Mode กลอ งบางรนุ มี Night Portrait ดว ย (สาํ หรบั มือใหมอยากถายภาพกลางคืน) โหมดนเ้ี ปนโหมดทท่ี ําใหชตั เตอรชา ลงเพื่อเกบ็ แสงในทกี่ ลางคืนใหม ากข้ึน เวลาทเ่ี กบ็ ภาพมา แบคกราวนจะมีรายละเอียดเพ่ิมข้ึน จะไมเปนสีดําจม ๆ เวลาเปดแฟลชก็จะทําใหกลองไมตองยิง แฟลชออกมาแรงมากเกนิ ไป เหมาะสําหรับมือใหมทอี่ ยากจะถายภาพกลางคืน กลองบางตัวมีโหมด Night Portrait ซึ่งกลองก็จะไมลด Speed Shutter ใหต่ําเกินไป เนนเปดรรู ับแสงกวา ง ประมาณน้ี แตถ าหากวาตอ งเปด Night Mode แลว ถา ยภาพสถานที่ หรืออะไรทีน่ ิ่ง ๆ ใชข าต้ังแลวปด แฟลชก็ได ภาพที่ 61 โหมดการถา ยภาพกลางคืน (Night Mode) ทม่ี า : Tim Moynihan, PCWorld

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 88 8. โหมด A, Mode A, Mode AV , Aperture Priority โหมดนสี้ ําหรับคนทต่ี องการคารรู บั แสงที่คงที่ (F) เมื่อต้ังคา รรู ับแสงไวแลว คา อนื่ ๆ กลอง จะเซ็ตให โดยที่อาจจะใชการเซต็ Auto อ่ืน ๆ รวมได เชน Auto ISO Sensitivity เปน ตน สวนใหญ คนท่ีถา ยภาพ Portrait จะเลอื กแบบน้ี เนน การคุมความชดั ตามทตี่ อ งการ สวนทเี่ หลือใหก ลองจัดการ ภาพท่ี 62 โหมดการถาย AV (A Mode) ทีม่ า : www.photoschoolthailand.com สถานการณท เี่ หมาะจะใชโหมด A การถายภาพ Portrait สว นใหญเนนการทําใหห นา ชัดหลังเบลอ ก็จะเปด F1.4, F1.8 คางไว สว นท่ีเหลือใหกลองเลอื กให ปกติก็จะทําแบบน้ี เมื่อมีการเปล่ียนแปลงของปริมาณแสง กลองก็จะ ปรับคา Speed Shutter ใหเ อง 9. โหมด S, TV, Shutter Priority โหมดนี้กลองจะใหความสําคัญกับ Shutter Speed เปนหลัก โดยสามารถกําหนดคา Shutter Speed ที่ตองการไว สวนทเ่ี หลือกลอ งจะจัดการใหก ับ อาจจะใชการเซต็ Auto อน่ื ๆ รว ม ได เหมือนขอกอนหนานี้ เชน Auto ISO Sensitivity เปนตน สวนใหญคนท่ีถายภาพ Portrait จะ เลือกแบบนี้ เนน การคมุ ความชัดตามทีต่ อ งการ สว นทเี่ หลอื ใหก ลอ งจดั การ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 89 ภาพท่ี 63 โหมดการถาย S,TV (Shutter PriorityMode) ที่มา : www.photoschoolthailand.com สถานการณทเี่ หมาะจะใชโหมด S การถ ายภาพ Sport ตาง ๆ ก็จ ะเซ็ต ค า Speed Shutter ที่ สู งคางไวเล วย ห รือ การถายภาพทตี่ อ งการคา Speed Shutter ตํา่ คงที่เพ่ือใชลากเสน ไฟถนน ก็สามารถเลือกตรงนีค้ า งไว ไดเ ชน เดยี วกัน 10. โหมด M, Mode M, Manual (สาํ หรับคนท่ชี าํ นาญแลว) โหมด M สําหรับคนที่ชํานาญแลว และก็รูวาการควบคุมแตและแบบในสไตลของตนเอง แบบไหนท่เี ขากับส่ิงทตี่ องการมากทส่ี ดุ สามารถปรับต้งั คาทกุ อยางไดอสิ ระ ท้งั ความเรว็ ชตั เตอร คา ความไวแสง, รูรับแสง และอื่น ๆ ท่ีตองการไดอยางอิสระ บางคร้ังอาจจะเลือกการต้ังคา Auto ใน บางสวนไดเชน Auto ISO แบบที่ลิมิต ISO สงู สดุ ทร่ี ับไวได ภาพท่ี 63 โหมดการถาย M (Manual Mode) ท่มี า : www.photoschoolthailand.com

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 90 สถานการณทเ่ี หมาะจะใชโ หมด M ไดหมด ถารูวาการต้ังคาของกลองใหเขากับสถานการณน้ัน มักจะเปนการถายภาพที่ไม ตองการเปลี่ยนแปลงคา บอ ยนัก เชน ถายภาพสนิ คา หรือแฟชั่นในงานสตูดโิ อ หรอื จะเอามาใชในการ ถายภาพปกติก็ไดถ าถนัดการเซต็ คาแบบนี้ สําหรับระบบการทํางานของกลองท่ีใชในการถายภาพนั้นยังมีฟงคชั่นอื่นๆท่ีสําคัญ นอกเหนอื จากจากโหมดการถายภาพตามท่ีอธบิ ายไปขา งตน ซึง่ เปน ฟงคช ่ันหลักทีส่ ําคัญ อีกหน่ึงสิ่งที่สําคัญการใช”สมดุลแสงขาว”(White Balance)ก็เปนฟงคช่ันเสริมท่ีชวยในการ ตง้ั คา ของกลองใหมีประสิทธภิ าพตามการใชงานในสถานการณต างๆอยางเหมาะสม ซ่ึงกลองดจิ ิตอล แตล ะยห่ี อ ลว นแลว แตม ฟี งคช นั่ สมดุลแสงขาวอยทู ั้งน้นั อีกทัง้ ยังเปน จุดขายได สมดลุ แสงขาว(White Balance) สมดุลแสงขาว(White Balance) คือ เปนระบบที่มีกับกลอง DSLR , Mirrorless เปนคาที่ ชวยปรับแสงของภาพไมใหเกิดความผิดเพยี้ น ซึ่งจะทําการปรับสมดลุ แสงสีขาว อันเนื่องจากแสงใน ธรรมชาติ เชนในเวลากลางวัน ก็คือดวงอาทิตย หรือแสงท่เี กดิ จากมนุษย เชนหลอดไฟประเภทตาง ๆ ก็จะมีสีสันท่ีแตกตางกนั และเวลาทีถ่ ายภาพออกมานั้นอาจจะผิดเพ้ยี นไปจากความจริง หรือตรงกับ ตาของมนษุ ย เพื่อเปนการชดเชยแสงใหตรงกับตาของจงึ มีการ ปรับสมดุลแสงสีขาว white Balance แตหากปรบั ระบบ white Balance ไวทร่ี ะบบอตั โนมัตกิ ลองก็จะปรับใหอยูแลวแตในบางกรณีกลอง อาจจะปรบั ไมตรงกบั สายตาของ หลักจากทราบเก่ียวกับความหมายของ White Balance แลว การถา ยภาพนั้นตองอยากที่ จะถายรูปใหเ หมือนกันที่ตาเห็นมากที่สุดและก็ตองออกมาสวยงามดวย แตห ลายครงั้ ที่เวลาถายรูป มาแลวมนั ไดภาพทีม่ ีสีผิดเพี้ยนไปจากที่ตาเห็น เด๋ียวก็อมฟา เด๋ยี วก็อมสม อมเหลอื ง จนบางทีภาพท่ี กะวา จะถา ยใหส วยอยางตาเห็นเลยกลายเปน ของยากเยน็ ไปเลยกม็ ี ฉะนั้น มาลองดูสัญลกั ษณตา งๆท่ี มอี ยูใ น White Balance ของกลอ ง กันวาแตล ะไอคอนน้ันมคี วามสําคัญแตกตางกันอยา งไร ภาพที่ 64 โหมดสมดลุ แสงขาว (White Balance) ท่ีมา : http://www.zoomcamera.net

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 91 โหมดทสี่ าํ คัญของสมดลุ แสงขาว(White Balance) โหมด Auto กลอ งจะมกี ารปรบั หรือแกสใี หโดยอัตโนมตั ิเพ่ือใหใ กลเคยี งความเปนจริง โหมด Tungsten สีของ Tungsten น้ัน ก็จะออก สีสม ผมจะเปรียบ เที ยบ กับ วัตถุท่ี มีสีขาว เมอื่ ปรับเปน แบบ Tungsten ก็จะแกสเี ปน สีน้าํ เงนิ โหมด Fluorestcent สขี อง Fluorestcent นั้นจะออกสีนํา้ เงนิ ถงึ สเี ขียว เม่ือปรบั เปน แบบ Fluorestcent ก็จะแกสีเปน สีมวงๆ โหมด Daylinght สขี อง Daylinght หรอื สีของพระอาทิตยตอนกลางวนั จะออกสีฟาออนๆ เมอ่ื ปรับ เปน แบบ Daylinght ก็จะแกสีเปนสีสมเลก็ นอย โหมด Flash สขี อง Flash นั้นจะเปนสคี ลายๆกับแสงของพระอาทิตยต อนกลางวนั เมอื่ ปรับเปน แบบ Flash กจ็ ะแกสีเปนสสี มออนๆถงึ เหลืองเลก็ นอ ย โหมด Cloudy สขี อง Cloudy จะเปนแสงของวันทีม่ ีเมฆ หรือรวมไปท้ังหมอกและควันดวย ทําให แสงนนั้ ออกสีฟา มากกวาปกติ เมอื่ ปรบั เปนแบบ Cloudy กจ็ ะแกสีเปนสสี ม โหมด Shade สขี อง Shade คอื แสงสขี องการถายภาพใตรมเงาทาํ ใหภาพนน้ั ติดสีนํา้ เงนิ มาก หาก ปรบั เปนแบบ Shade กจ็ ะแกสเี ปน สสี มซ่งึ จะคอ นขา งเขม โหมด Custom แบบ Custom เปนการเลือกปรับ White Balance ดวยตัวเองหรือที่ เรียกวา Manual วธิ ีปรบั แบบ Custom คือการนาํ กระดาษทม่ี สี ขี าวมาบังวัตถทุ ี่ตอ งการจะถา ยแลว ทาํ การลั่น ซตั เตอรบนั ทึกภาพจากนัน้ กน็ ําภาพท่ีไดมาเปน White Balance ในแบบ Custom ของไดเ ลย ซ่ึงวิธี น้ีจะใหคาแสงทม่ี ีความแมน ยาํ แตอาจใชเ วลามากกวา แบบอ่ืน ดังนัน้ การถายภาพควรมกี ารใชการปรับสมดุลแสงขาว เพ่อื สรางสรรคงานภาพถา ยอยา ง มปี ระสทิ ธภิ าพและตองมกี ารรูจ ักเพื่อปฏิบัติงานสรางสรรคภ าพถายอยางเหมาะสมและสามารถนําไป ประยุกตใชงานไดอยางหลากหลาย โดยเฉพาะกับการถายภาพทมี่ ีสภาพแสงที่ผิดเพี้ยนไปจากความ เปนจริง เพื่อใหไดผลงานออกมาดูนาสนใจเพื่อนําไปปรับใชตอ แมวาอาจจะตองอาศัยเทคนิคบาง เพ่ือใหภ าพออกมาดูดี มีสสี ันสวยงามชวนนาํ้ ลายสอ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 92 การชดเชยแสง การใชประโยชนจากรูรับแสงเพ่ือสรางระยะชัดท่ีมีการละลายฉากหลังใชความเร็ว ชัตเตอรเ พ่ือจับภาพใหนง่ิ หรือใชสรางการเคลอ่ื นไหวแบบเสน สาย และใชความไวแสงเพื่อเพ่มิ โอกาส การไดภาพในที่มืดหรอื ควบคุมคุณภาพของภาพถา ย การชดเชยแสงเองก็เกยี่ วขอ งกับสามตัวแปรท่วี า มานี้โดยตรง (วฒุ ิพงศ นิมออ น,2560) ภาพที่ 65 ตารางการชดเชยแสง ทม่ี า : Step DSLR ความสัมพันธ 3 ตัวแปรในการถายภาพ การใชประโยชนจากรรู ับแสงเพือ่ สรา งระยะชัดที่มีการละลายฉากหลงั , ใชความเร็วชัตเตอร เพื่อจับภาพใหนิ่งหรือใชสรา งการเคลื่อนไหวแบบเสนสาย และใชค วามไวแสงเพื่อเพ่ิมโอกาสการได ภาพในท่มี ืดหรือควบคมุ คณุ ภาพของภลองนึกถึงสมการคณิตศาตรงา ยๆ ยกตวั อยางเชน 1+1+1 มคี า เทากับ 3 ท้ังที่ความเปนจริงแลว ไมจําเปนตองอยูในรูปน้ีกไ็ ด อาจจะเปน 0+2+1 หรือ 3+0+0 ก็ได เท ากั บ 3 เห มือ น กัน การรักษาส ม ดุล ของแส งเอ งไม ไดตางไป จาก นี้ เท าไห ร เพ ราะ เมอ่ื ตัวแปรใดไดรับผลกระทบ แสงท่ีไดร บั จากภาพยอมเปลีย่ นแปลงไป จึงตองมีการปรับเปลีย่ นเพิ่ม ลดคาตวั แปรเพือ่ ใหไดสภาพแสงเทาเดิม ข้นึ อยูกับความวาความตองการของผูบันทึกในสถานการณ นน้ั คืออะไร กลองถายภาพดิจิตอลไมรูวาส่ิงท่ีตัวเองกําลังวัดนั้นเปนสีอะไร ทําไดเพียงแปลงให สิ่งที่เห็นกลายเปนคาความสวางแลวนําไปเทียบกับหนวยประมวลผลที่โรงงานผลิตตั้งคาเอาไววา “สวางหรือมืดกวา” สีเทากลาง แนนอนวาส่ิงท่ีกลองทําเกือบ 100% ไมใชความถูกตองเลยสักนิด เชนถา เล็งกลอ งไปเพ่อื ถา ยวตั ถสุ ีดํา กลอ งจะเห็นวาวตั ถุนั้นมดื กวาคาที่โรงงานตัง้ มาจงึ เพม่ิ ความสวาง มาก ๆ ใหกลายเปนสีเทา ถาเชอ่ื กลอ งกจ็ ะไดวตั ถุท่สี วา งกวาความเปนจริง แทนทจี่ ะไดส ดี ําเหมอื นตา เห็น(วุฒิพงศ นมิ ออน,2560)

93 ควบคุมคา การชดเชยแสงในกลองถา ยภาพดิจิตอล ในกลอ งถายภาพดจิ ิตอลบางรุนกต็ อ งปด หนาจออิเล็กทรอนิกสเ พ่อื หาสวนควบคุมการชดเชย แสงเอาเอง บางรุนทําแปนปุมใหหมุนไดจากตัวกลองเพื่อความสะดวก (แปนชดเชยแสง เรียกวา EV Dial) มาตราสวนของการชดเชยแสงในแตละลาํ ดับข้นั สามารถปรับไดละเอยี ดกวา ทีละสต็อป เชน จะปรับแค 1/3 สต็อปก็ได แตตองไมลืมวาคาการชดเชยแสงเกี่ยวของกับความเร็วชัตเตอรโดยตรง ซึ่งกเ็ หมือนกบั การเพิม่ ลดความเรว็ ชัตเตอรท ล่ี ะนอย ๆเพ่อื ใหภ าพสวางข้ึนหรือมดื ลง การชดเชยแสงไมสามารถใชไดในโหมด Bulb (ลากชัตเตอร) หรือโหมด Manual (ปรับคา สามตัวแปรดวยตนเอง) เพราะโหมดพวกน้ีคนถายตอ งควบคมุ เองอยแู ลว แตถาเปนโหมดก่ึงอัตโนมัติ และสิ่งท่ีเห็นในจอภาพไมถูกใจโดยอาจคิดวาสวางหรือมืดไป เม่ือน้ันก็ควรใชการชดเชยแสง การชดเชยแสง วัตถปุ ระสงคม ีเพือ่ ทําใหส ่ิงท่ีกาํ ลังบนั ทกึ มีความ “สมจรงิ ” หรอื “เหนอื จรงิ ” แตไมมี ความ “เหมือนจรงิ ” ไปได เพราะสิง่ ท่ีกลองเหน็ น้ันยังคงตา งจากมนุษยพ อสมควร อยา งไรกด็ ีสิง่ นี้จะ ชว ยใหบันทึกภาพไดใ กลเคียงความเปน จรงิ มากทสี่ ุด(วุฒพิ งศ นมิ ออน,2560) แบบฝก หัด จงตอบคําถามตอ ไปนี้ 1. องคป ระกอบของการถา ยภาพคืออะไร 2. สมดลุ แสงขาวเปน อยางไร 3. เทคนิคการใชโหมดการถายภาพมอี ะไรบา ง 4. การชดเชยแสงมปี จ จยั สาํ คญั คอื อะไร 5. อุปกรณในการสําคญั ในการถา ยภาพมอี ะไรบา ง มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง

94 เอกสารอางองิ กองบรรณาธกิ าร. 2546. เกรด็ ความรูเกย วกบกลองดจิ ติ อล. อางจากExposure. ป ท1่ี 1 ฉบบั ท่1ี 26 สงิ หาคม2546. กองบรรณาธิการ. 2546. อุปกรณเ สรมิ สำหรับผใู ชก ลอ.งดจิ ติ อลอา งจากExposure. ป ท1่ี 1 ฉบบั ท่ี126 กนยายนั 2546. ณรงค สมพงษ.2539. หลกั การถายรปู . พมิ พค รัง้ ที่7. นครปฐม: ฝายพฒั นาส่อื การสง เสริม สำนกั สงเสรมิ และฝกอบรม มหาวทิ ยาลัยเกษตรศาสตร. ณัฐพงศฐิติมานะกลุ และรักษศ กั ดิ์ สิทธิวิไล. 2550 กลองดจิ ิตอล.กรงุ เทพฯ: บริษทั เสริมวทิ ย อนิ ฟอรเ มชน่ั เทคโนโลยี ณรงค สมพงษ.2539. หลักการถา ยรปู . พิมพค ร้ังที่7. นครปฐม: ฝายพฒั นาสือ่ การสงเสรมิ สำนกั สง เสรมิ และฝกอบรม มหาวทิ ยาลัยเกษตรศาสตร. ประหยัด จริ ะวรพงศ. (2522). เทคโนโลยที างการถา ยภาพ. กรงุ เทพฯ : อักษรวฒั นา นายขวนขวาย. (2543). ไขปญ หาการถายภาพ. กรงุ เทพฯ : Photo & File ไพโรจน เบาใจ. (2525) การถา ยภาพเบอ้ื งตน .กรุงเทพฯ:ภาควชิ าเทคโนโลยีทางการศกึ ษา มศว. ประสานมิตร มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง แผนบริหารการสอนประจําบทที่ 6 1. เนอื้ หาประจาํ บท บทที่ 6 เทคนคิ การถายภาพ เทคนคิ พื้นฐานของการถายภาพ ประเภทของภาพถาย เทคนคิ การถายภาพแตละประเภท 2. วตั ถปุ ระสงคเ ชิงพฤตกิ รรม เม่อื ผูเรยี นเรียนจบบทนแ้ี ลว จะสามารถ 1. ผูเรียนสามารถอธบิ ายความหมายเทคนคิ พ้ืนฐานของการถา ยภาพได 2. ผเู รยี นสามารถอธิบายประเภทของภาพถายได 3. ผูเรยี นสามารถเกิดทักษะในการถายภาพแตล ะประเภทได 4. ผูเรียนสามารถเกิดทักษะในถายภาพแตละประเภทโดยใชงานวัสดุ อุปกรณ เครื่องมือ ตา งๆได 5. ผูเ รยี นมีทศั นคตทิ ดี่ ีตอ การถา ยภาพแตละประเภทได 3. วิธีสอนและกจิ กรรมการเรยี นการสอนประจําบท 1. ผเู รยี นไดร ับการบรรยายจากผูส อนศึกษาจากเอกสารประกอบการสอน ซักถามปญ หาขอ สงสัย จดบันทึกยอ 2. ผูส อนอภิปรายรวมกบั ผูเรียนเก่ยี วกับสาระสําคญั ทัง้ 5 หัวขอ 3. ผูเรียนคนควาเพ่ิมเติมแลวสรุปองคความรูเก่ียวกับขอปฏิบัติในการใชงานวัสดุ อุปกรณ เครอื่ งมอื ตา งๆที่ใชใ นการถายภาพแตละประเภท 4. ผสู อนและผเู รยี นรว มกนั ปฏิบัติองคค วามรูแ ละสาระสําคญั ของบทเรยี น 5. ผูเรยี นลงมอื ปฏบิ ตั ิ 4. สอื่ การเรียนการสอน 1. Power Point ประกอบการสอน 2. วัสดุ อุปกรณ เคร่อื งมือตางๆท่ีใชในการทําภาพพิมพร องลกึ 3. เอกสารประกอบการสอนและตาํ ราประกอบการอาน 5. การวดั และประเมนิ ผล 1. สงั เกตความต้ังใจ 2. สังเกตการปฏิบัตงิ าน 3. จากการรว มอธิปราย แสดงความคดิ เหน็ ของนกั ศึกษา 4. จากการลงมอื ปฏิบัติตามหลักการและ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 95 บทที่ 6 เทคนคิ การถายภาพ ในการถายภาพตั้งแตอดีตจนถึงปจ จุบัน มีรูปแบบและประเภทของการถายภาพอยมู ากมาย เทคนิคก็เปนส่ิงที่จําเปนอีกสิ่งหนึ่งที่ชางภาพควรจะมีเพื่อเปนการบอกอัตลักษณของแตละบุคคล ดังน้ันการถายรปู ยอ มมที ฤษฎปี ฏบิ ัติและองคความรูเก่ียวกบั ประเภทและเทคนคิ ของการถายภาพอยู มากมากมาย ซึง่ ชางภาพควรใชค วามรูและความเขา ใจในการถายภาพกอ นท่จี ะลงมอื ปฏิบัตจิ ริง การถายภาพทวิ ทัศน การถายภาพทิวทัศน หรือท่ีนักถายภาพบานเรานิยมเรียกทับศัพทวา แลนดสเคป (Landscape) เปนหนึ่งในหมวดหมทู ไ่ี ดรบั ความนยิ มมากทส่ี ดุ ของการถา ยภาพ ซึง่ ในการจะถายภาพ วิวทวิ ทัศนใ หอ อกมาสวยงามไมไ ดมเี ทคนคิ อะไรท่ีซับซอน แตสําหรับมอื ใหมก็อาจไมใ ชเร่อื งงาย ภาพ 65 ภาพทวิ ทศั น (Landscape) ทมี่ า : pinterest คําวา ภาพวิวทิวทัศนที่ดี อาจมองไดหลายมุม บางวาตองแสงสวย บางเนนท่ีการจัดวาง องคประกอบของภาพ บางคนวาตองมีอารมณอยูในนั้น บางความเห็นวาตองเปนภาพท่ีมีความลึก และอกี สารพนั คําตอบท่จี ะวาไปแลวก็แทบไมม ีขอ ไดผิด สําหรับมุมมองในสวนของผูเขียนเอง เห็นวา ทุกอยางลวนเปนเร่ืองไมอาจละเลยไดท้ังส้ิน ทวาสิ่งสําคัญที่สุดท่ีจะทาํ ใหภาพวิวทิวทัศนภาพนัน้ ๆ มีคุณคามีความหมาย ภาพ ๆ นั้น จะตองสามารถแสดงความเปนเอกลักษณ หรือจุดเดนของสถานท่ี

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 96 นน้ั ๆ ออกมาใหไ ดม าท่ีสุด และเงือ่ นไขอันจาํ เปน ทีจ่ ะเอ้ือใหเ กดิ ภาพอยา งที่วามานั้นก็ขึน้ อยกู ับเรื่อง ของ \"เวลา\" ผูถา ยภาพควรตอ งมีเวลาใหกบั สถานท่หี น่งึ ๆ มากเพียงพอ อยา งนอย ๆ ควรมากกวา หนึง่ วัน ข้ึนไป ทั้งน้ีเพื่อสํารวจสถานที่ใหละเอียด คนหาจุดเดนของสถานที่ใหเจอ พรอมกําหนดมุมภาพ กําหนดทางยาวโฟกัสของเลนส และกําหนดชวงเวลาทเี่ หมาะสมสําหรับการถายภาพนั้น ๆ เทคนคิ พืน้ ฐานของการถายภาพทวิ ทัศน โดยทั่วไปแลวการถายภาพวิวทิวทัศนไมคอยมีเทคนิคอะไรท่ีซับซอน เพียงเนนใหภาพมี ความคมชัด และสีสันท่ีสดใสเปนหลัก และเปนภาพในลักษณะที่ตองการชวงความชัดคอนขางมาก เปนพิเศษ คือมีความชัดตั้งแตฉากหนาไปจนฉากหลังที่เปนทิวเขาหรือทองฟา ดังนั้นการฝกการ ควบคมุ ชว งความชัดใหไ ดตามใจตอ งการจงึ เปนสงิ่ สาํ คัญ ปจจัยแรกที่สงผลโดยตรงตอชวงความชัดก็คือ ชองรับแสง หรือ เอฟนัมเบอร (F-STOP) การใชชองรับแสงกวาง ระหวาง f/1.4 – f/4 จะสงผลใหม ีชว งความชัดเกิดข้นึ นอ ยอยางทเ่ี รียกกันวา \"ชดั ตน้ื \" คือมคี วามชดั เกิดข้นึ เฉพาะในบริเวณจุดโฟกสั เทานั้น ท่ีไกลออกไปกจ็ ะเบลอ ตรงกันขามกับ การใชชองรับแสงแคบ ตั้งแต f/11 ข้ึนไปท่ีจะสงผลใหมีชวงความชัดเกิดขึ้นมาก อยางที่เรียกกันวา \"ชดั ลึก\" ซ่ึงเหมาะสําหรับการถา ยภาพทวิ ทัศนมากกวา ปจจัยตัวท่สี องท่ีมีผลตอชวงความชัดก็คือ ตําแหนงในการโฟกสั ภาพ ลักษณะในการเกดิ ชวง ความชัดของภาพจะมีระยะเกิดข้ึนหนาจุดโฟกัสหนึ่งสวน และเกิดหลังจุดโฟกัสสองสวน เปนอัตราสวน 1:2 อยางน้ีเสมอ หากทําความเขาใจเรื่องนี้ไดทะลุปรุโปรง แลว จะทําใหเราสามารถ สรางชวงความชัดที่เพียงพอตอความตองการ โดยการใชเพียงชองรับแสงกลาง ๆ เทานั้น ไมจําเปนตองใชชองรับแสงแคบ ๆ เสมอไป การโฟกัสภาพไปทีร่ ะยะทางหนึ่งในสามของภาพนี้มชี ่ือ เรียกวา \"Hyper Focus\" แสง ปจจัยสาํ คญั ลําดบั ตน ๆ ของการถา ยภาพววิ ทิวทัศน แสงท่ีเหมาะสมสาํ หรับการถายภาพวิวทิวทัศนนอกเหนือชวงเวลาท่ีฟาเปลี่ยนสีในยามพระ อาทติ ยขึ้น-ตก กค็ ือแสงเฉยี ง ๆ ของยามเชา และบายแก ๆ ในทศิ ทางตามแสง เนอื่ งจากแสงลักษณะ น้ีจะทําใหภ าพวิวทิวทศั นดูมมี ติ สิ วยงาม ทําใหภาพถายท่ีเปนสอ่ื สองมิติอนั แบนราบดูมมี ิตทิ ่สี ามหรือ ความลึกเกิดขึ้นแกผูชมภาพได สิ่งเหลานี้มิใชกฎเกณฑอันควรนํามาผูกมัดกับการถายภาพอยู ตลอดเวลา นักถายภาพท่ีดีควรรูจักการพลิกแพลง เปล่ียนแปลงนําสิ่งที่ดีที่สุดมาปรับใชกับ การถา ยภาพของตนเอง

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 97 อุปกรณท่จี าํ เปนในการ ถา ยภาพวิวทิวทัศน แมจะเปนการถายภาพในยุคซอฟทแวรครองเมือง ท่ีแทบทุกเร่ืองสามารถแกไข ดัดแปลง ตกแตง รีทัช ราวกบั จะเสกสรรปน แตงขึน้ มาไดจ ากหนา จอและเพยี งปลายนิว้ สัมผสั บนคียบ อรด ทวา ยังมีอุปกรณทางกายภาพบางชนิดท่ียังคงความจําเปนในระดับ \"ขาดเธอขาดใจ\" อุปกรณท่ีวานี้คือ \"ฟล เตอรโพลาไรซ (Polarizing Filter) หนาท่ีหลกั ของฟล เตอรชนิดนี้คือ การตัดแสงโพลาไรซ หรือก็คือ แสงสะทอนสีขาว ๆ ท่ีเกิด บนวตั ถทุ ม่ี ีผวิ เรียบหรือมันวาว เชน ผิวน้ํา ใบไมที่มีความมนั กระจก ฯลฯ โดยสวมฟลเตอรโ พลาไรซ ไวหนาเลนส หมุนหาตําแหนง ที่จะตัดแสงสะทอ นออกไปในปรมิ าณท่ีพอใจ ซ่ึงผลของการใชฟ ล เตอร ชนิดนี้สามารถสงั เกตไดทันทีจากในชองเลง็ ภาพ จึงเปน เรอ่ื งงา ยในการใชงานและประหยัดเวลากวา การมาแกไขในภายหลงั นอกจากน้ี ฟลเตอรโพลาไรซ ยังชวยใหสีสันของทองฟามีความเขมข้ึน ทําใหปุยเมฆขาว ๆ มีรายละเอียด ทงั้ นี้ มีขอแมว าทองฟา นนั้ ตอ งเปน สฟี า อยูก อนแลว มิใชขาวซดี ไรสสี นั และมุมที่จะถา ย ตอ งอยูในทิศทางตามแสง อยางไรก็ดี แมฟล เตอรโพลาไรซจะชว ยตดั แสงสะทอ น และเพิ่มความเขมของสีทอ งฟา แตใน อีกดานหนึ่งมันเปนฟลเตอรที่กินแสงมากถึง 2 สตอป หมายความวาท่ีชองรับแสงเทาเดิม เมื่อใสฟลเตอรโพลาไรซเขาไปท่ีหนาเลนสแลว ความไวชัตเตอรที่ไดจะตํ่าลงมาอีก 2 สตอปน่ันเอง จึงอาจจําเปนท่ีจะตองใชอุปกรณถายภาพอีกอยางหนึ่งเขามาชวยเพื่อใหไ ดภาพท่ีมีทั้งชวงความชดั (ลึก) และความคมชดั ควบคกู นั ไป ขาตั้งกลอง ยังคงเปนคําตอบสุดทายสําหรับนักถายภาพผูฝกใฝในคุณภาพสูงสุดอยูดี โดยเฉพาะในสภาพแสงชว งเชา ๆ หรอื เย็น ๆ ซง่ึ มีปรมิ าณและความเขมของแสงนอย เปน เรอ่ื งปกตทิ ่ี จะใหความไวชัตเตอรต ่ําถึงตํ่ามาก ประกอบกับทต่ี องใชชองรับแสงแคบ ระบบลดความสั่นไหวในตัว กลองหรือเลนสจึงไมอาจชวยไดทุกคร้ังไป ขาต้ังกลองจึงนับเปนอุปกรณถายภาพที่ผูหลงใหลการ ถายภาพวิวทวิ ทัศนจ ะขาดเสียมิได สําหรับขาต้ังกลองที่ดีในการถายภาพวิวทิวทัศน คือขาต้ังกลองขนาดใหญและมีน้ําหนัก คอ นขา งมาก ขาตงั้ ขนาดใหญแ ละหนักจะทําใหก ลอ งมีความมัน่ คงและน่ิงสนทิ จรงิ แมเ มื่อมีลมปะทะ แมใ นยามท่ีตองตงั้ กลองไวกลางลาํ ธาร หรือแมต องปก รับรบั แรงกระแทกของคลื่นลมริมหาดทราย พงึ จาํ ไววาขาต้งั ท่ีเลก็ และเบานนั้ ดเี ฉพาะตอนแบก แตมนั แทบจะไรป ระโยชนตอนใชงานจริง สวนขาต้ังกลองที่ใหญและหนักแมวาจะดูเทอะทะเปน ภาระ และทําใหชาเวลาถายภาพ แตมันจะมี ประโยชนมาก ๆ เม่ือถึงเวลาตอ งใชง านจรงิ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 98 Snapn Deals เปน คนช่นื ชอบการถา ย Landscape เขาชอบบรรยากาศความสงบเงยี บของ การรอ เพ่อื ทีจ่ ะไดจ งั หวะดๆี ที่จะถา ย เขาไดบ อกทิป11 ขอ สาํ หรบั การถาย Landscape ไวดงั นี้ 1. ถายใหช ดั ลึก ภาพท่ี 66 ภาพถายทิวทัศน โดย Louis Vest ที่มา : digital-photography-school สวนมากการถาย Landscape เราตองการ Focus ใหมากเทา ที่เปนไปได เพื่อใหภาพชดั ทกุ สวนคุณตองต้ังคา Aperture ใหแคบ (เลขเยอะ) แตจงจําไววา เม่ือรูรับแสงแคบ จะทําใหไดรบั แสง เขามานอยลง คุณตองชดเชยดวยการตั้งคา Speed shutter ใหชาลง หรือ ปรับ ISO ใหสูงข้ึน หรอื ท้ังสองอยา ง 2. ใชขาต้งั ภาพที่ 67 : ภาพถายทิวทัศน โดย Mike Behnken ท่ีมา : digital-photography-school

99 3. มองหาจุดโฟกสั มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง ภาพท่ี 69 : ภาพถายทิวทัศน โดย luigi ทม่ี า : digital-photography-school รูปทกุ รูปควรจะมจี ุดโฟกัส รวมถึงการถาย Landscape ดว ย หากการถาย Landscape ไม มีจุดโฟกัสแลว มันก็จะดูวางๆ และทําใหภาพไมมีจุดท่ีนาสนใจ ทําใหคนดู ดูผานๆ เราสามารถใช หลายอยางเปน จุดโฟกัส เชน โครงสรา งของตึก , ตนไมสวยๆ , กอนหินสวยๆ หรือภาพ silhouette หากไมร ูวาจะวางจุดโฟกสั ไวท ่ีไหนลอง อานนี่ครบั ถา ยรปู ใหสวยข้นึ ดวย “กฎสามสว น” ฉบับเขาใจ งายสดุ ๆ 4. คดิ เรอ่ื งฉากหนา ไวด ว ย ภาพที่ 70 ภาพถายทิวทัศน โดย Eleder Jimenez Hermoso ที่มา : digital-photography-school

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 100 องคป ระกอบหน่งึ ซง่ึ เปน สว นสาํ คัญและตอ งคิดใหด ใี นการถาย Landscape คือฉากหนา และจดั มนั ไว ใหด ูนา สนใจ และการทาํ เชนนี้ชวยสรางความลึกของภาพไดดวย 5. พิจารณาเรือ่ งทอ งฟาดวย ภาพท่ี 70 ภาพถายทิวทัศน โดย Trey Ratcliff ที่มา : digital-photography-school อีกหน่ึงองคประกอบท่ีตองพิจารณาในการถาย Landscape คือทองฟาภาพแลนดสเคป สวยๆสว นใหญจ ะเดน เรอื่ งฉากหนา และทองฟา แตหากฟาเนาก็อาจตอ งหาอยางอน่ื ถา ย แตถาเจอฟา สวยๆ ก็อาจใชฟ ลเตอร polarizing ชว ยเพม่ิ สสี ันของฟา หรอื ไมกม็ าแตง ภาพทหี ลังกไ็ ด 6. Lines ภาพท่ี 71 ภาพถายทิวทัศน โดย Pierre Metivier ท่ีมา : digital-photography-school

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 101 คําถามหนึ่งท่ีตองถามตวั คุณเองในการถาย Landscape คือ เราจะใชเสน นาํ สายตาของผูชม ไดอยางไร มีหลายวิธีท่ที ําได ใช ฉากหนากไ็ ด แตวิธีท่ีดีท่ีสดุ คือใชเสน นําสายตาคนดู เสนสามารถให ความลึกของภาพ บอกขนาด และสามารถช้ีจุดนา สนใจได และมันกย็ ังสราง pattern ดวยตัวมนั เอง อีกดวย 7. จับการเคล่อื นไหว ภาพท่ี 72 ภาพถายทิวทัศน โดย Toby Keller ท่มี า : digital-photography-school หลายคนคงคิดวาถาย Landscape ตองไดภาพแนว เงียบสงบ อยางไรก็ตาม ภาพ Landscape ก็สามารถเพ่ิมความเคล่ือนไหวของภาพได ชวยใหภาพดูสวย และดูนาสนใจข้ึน อีกท้งั เพ่ิมอารมณของภาพ และ สราง จุดสนใจ ตัวอยางเชน ลมกับตนไม, คล่ืนบนชายฝง , นํ้าตก, เมฆท่ี เคลื่อนไหว การถายจับภาพการเคลื่อนไหวนั้นสวนใหญจะใชการถายแบบ Long Exposure (ใช ความเร็วชัตเตอรช าๆ) และมันทําใหแสงเขาไปยัง sensor เยอะ หมายความวาคุณตองใช รูรบั แสงแคบๆ และ ISO ตา่ํ ๆ หรือไมก็ใช Filter 8. พจิ ารณาสภาพอากาศ ภาพที่ 73 ภาพถายทิวทัศน โดย luigi ท่ีมา : digital-photography-school

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 102 บางสถานท่ีเมอื่ อากาศเปลี่ยนไป จะไดภาพสวยมากขน้ึ เลือกเวลาถา ยใหถ ูกตอง มนั เปน เรอ่ื ง ท่ีสําคัญมากๆ อยางไรก็ตามในวันที่ฟาครึ้ม มีแวววาฝนจะตก น่ันอาจชวยเพ่ิมอารมณของภาพได ลองมองหา พายุ ลม หมอก เมฆครึม้ ๆ แสงแดดท่ีสองผาน ฟา ท่ีมดื ครึ้ม ดวงอาทิตยข น้ึ ดวงอาทติ ย ตก ฯลฯ การไปถา ยอะไรพวกน้ี มันอาจดกี วา นัง่ เฉยๆ เพื่อรอไปถา ยฟา ใสๆ ในวันตอ ไป 9. Golden Hours ภาพท่ี 74 ภาพถายทิวทัศน โดย Dominik ทม่ี า : digital-photography-school มีชางกลองบางคนที่ไมเคยถายรูปในชวงกลางวันเลย ถายแคชวงพระอาทิตยขึ้นและตก เทา นนั้ เพราะเปนแสงที่ดที ส่ี ดุ มันเปน แสงทส่ี วย และใหองศาของแสงท่ีดี อีกท้งั ยงั ทาํ ใหฉากดูสวยขน้ึ สรา งความนา สนใจใหรปู ของคณุ ได 10. เสน ขอบฟา ภาพท่ี 75 : ภาพถายทิวทัศน โดย Jon Martin ทีม่ า : digital-photography-school

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 103 เปนเทคนิคเกาๆ แตยังใชไดดีเสมอ กอจะถายลองดูเสนขอบฟากอนวามันเอียงไหม แมวาจะมาแกทีหลังได แตมันจะดีกวาถาถายมาใหตรงต้ังแตในกลองเลย ควรวางสัดสวนอยางไร ในการจัดองคประกอบอาจใชเสนขอบฟาไว ดานบนหรือดานลางของกฎสามสวนก็ได ขึ้นอยูกับวา อยากนาํ เสนออะไร แมวากฎนน้ั มีไวแหก แตย งั ไงถา ทาํ ตามกฎสามสวน ผลลัพธก็ออกมานา พอใจอยู บอ ยนกั 11. เปล่ียนมมุ มองของคุณ ภาพที่ 76 ภาพถายทิวทัศน โดย luigi ทมี่ า : digital-photography-school คุณขบั รถไปยังสถานทีห่ นง่ึ ออกจากรถ ถือกลองมาดว ย เปดมนั ยกกลองขน้ึ มาที่ตาของคุณ มองซายขวานิดหนอ ย ซูมเขา ซูมออกนิดหนอย จากนั้นก็ถา ย แลวเก็บกลอ ง ขน้ึ รถ ไปยงั ทตี่ อไป แคน ี้ ก็เสร็จแลว แตอยางไรก็ตาม กระบวนการเหลานี้ไมทําใหเกิดภาพที่สวยๆงามจนตองรอง วาว ที่ หลายๆคนตามหา ใหเวลากับมันหนอย หามมุ มองที่นาสนใจ มมุ ท่แี ตกตา ง ลองสํารวจดรู อบๆ คณุ จะ ไดม มุ มองท่ีเปน ตัวของคุณเอง Yoshiki Fujiwara (2017) ไดก ลาววา เมื่อคุณออกเดินทางไปยังสถานที่ท่ีสวยงามและพบ ภาพทิวทัศนอันงดงามที่ทอดตัวไปไกลสุดสายตา คุณจะสามารถเก็บทุกรายละเอียดของภาพ ทิวทัศนนี้ใหออกมาคมชัดไดอยางไร ตอไปนี้เปนเคล็ดลับสองประการจากชางภาพมืออาชีพ เก่ียวกับสิ่งท่ีคุณควรให

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 104 ความสําคัญในการถายภาพดังกลาวขับเนนรายละเอียดของทิวทัศนดวยการบันทึกภาพ แบบ RAW และโฟกัสชัดลึก เพ่ือใหไดภาพถายบอลลูนท่ีลอยกระจัดกระจายเต็มองคประกอบภาพท้ังในระยะใกลและ ไกลใหออกมาคมชัด ผมใชเทคนิคโฟกัสชัดลึก โดยตั้งคารูรับแสงที่ f/11 และตั้งคาคุณภาพการ บันทึกภาพไปที่ RAW ไฟลภาพในรูปแบบ RAW มีขอมูลเกี่ยวกับรายละเอียดตางๆ เชน ขอมูล แสง (รวมทั้งขอมูลสี) ที่ไดรับจากเซนเซอรภาพ แตอาจไมแสดงใหเห็นในภาพถาย การประมวลผลไฟลชวยใหคุณสามารถใชขอมูลนี้ไดอยางเต็มที่ เชน ขับเนนสีสันท่ีอาจ \"ซุกซอน ไว\" ซึ่งเปนประโยชนอยางมากสําหรับฉากที่มีความเปรียบตางระหวางพื้นที่สวางกับมืดมาก เชน ภาพพระอาทิตยขึ้น ตัวอยางเชน ในภาพหลัก กระบวนการปรับแตงภาพ RAW ทําใหโทนสี สมโดดเดนจากไฮไลตทางดานซายของภาพดานบน ขณะท่ีสวนที่เปนเงาของผิวน้ําซึ่งอาจดูมืดจะ ออกมาสวางและเปนสีนํ้าเงิน ผมมักเลือกใชเทคนิคโฟกัสชัดลึกอยูเสมอๆ เพื่อใหแนใจวาจะเก็บ บันทึกขอมูลในรูปแบบไฟลภาพ RAW ไวมากที่สุดเทาที่จะทําได คุณทราบหรือไมวาคุณสามารถประมวลผลภาพ RAW ในกลองรุนลาสุดของ Canon ได โปรดดูท่ี: คําถามท่ีพบบอยเกี่ยวกับการตั้งคากลอง #4: ฉันสามารถทาํ อะไรไดบางกับกระบวนการปรับแตง ภา พ RAW ภา ย ใ น ก ลอ ง ใ ชควา ม ไวแ ส ง ISO ตํ่า เ พื่อ เ พิ่ม ควา ม ส วา ง ใ หแ กสวนเงา หากเราลองลดความสวางของทองฟาที่สวนบนของภาพ ภาพโคลสอัพที่บริเวณผิวน้ําหลังผานกระบวนการปรับแตงภาพ ไฟล RAW มีรายละเอียด เพียงพอเก่ียวกับพื้นท่ีท่ีมืดเกินไปในตอนแรก และนาํ มาเพิ่มความสวางดวยกระบวนการปรับแตง ภาพ ภาพที่ 77 ภาพโคลสอัพที่บริเวณผิวนํา้ หลังผานกระบวนการปรับแตงภาพ ท่ีมา : DIGITAL CAMERA MAGAZINE

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 105 ในบางครั้งสําหรับมือใหม ๆ หรือหลาย ๆ คน การถายภาพวิว หรือ Landscape นั้นเจอ ปญหาวา บางครั้งก็ถายออกมาสวย บางคร้ังก็ถา ยออกมายังไมคอยประทับใจเทาไหร ซ่ึงก็เกิดขึน้ ได หลายปจ จัย เชน สภาพแสง ชวงระยะเวลาทเ่ี หมาะสม สภาพอากาศในตอนนนั้ ซ่งึ ส่งิ เหลาน้นั เกิดจาก ส่ิงทเ่ี ราไมส ามารถควบคุมไดเต็มทน่ี กั (บางอยา งอาจจะควบคมุ ไดบ า งเชนชว งเวลาท่จี ะไปถา ย) แตส ง่ิ หนึ่งที่เราสามารถควบคุมไดแน ๆ น่ันคือ การจัดองคประกอบภาพ เพราะฉะนน้ั วันน้เี ราจึงมีเทคนคิ ถายภาพ Landscape ดี ๆ ที่จะชวยใหคุณจัดองคประกอบภาพถายวิวทิวทศั น ไดดีข้ึนเรียกไดวา คิด อะไรไมออก กง็ ัดเอาออกมาใชไ ดเลย กับ 7 เทคนิคการจดั องคประกอบภาพท่ีสาย Land ตองรู การถายภาพวิถีชวี ิต (Life Photography) ในปจจุบันน้ีแนวทางการถายภาพมีไดหลากหลายรูปแบบการถายภาพรวมไปถึงรูปแบบ การนําไปใช ซึ่งอาชีพตากลองในดานน้ีจําเปนจะตองมที ักษะการถายรปู อยูไมนอย หนึ่งในแนวการ ถายภาพที่มีความนาสนใจและนาํ ไปใชงานไดอยางมากมายน่ันก็คือการถายภาพแนววิถีชีวิต หรือที่ เรยี กกันวา Life แนวถายภาพวิถีชีวิตจะเปนการถา ยภาพ กิจวัตประจําวัน การกระทาํ หรือบุคคล ท่ัวๆไปท่ี สอดคลองกับวิถีชีวิต สังคม หรือวัฒนธรรมน้ันๆ เปนแนวการถายภาพที่เนนมุมมองท่ีแตกตางจาก งานถายภาพอนื่ ๆ เพราะการถา ยภาพแนวนี้จะเนนการสอื่ อารมณ เร่ืองราว และความคิดสรา งสรรค ของผูถาย มากกวาแนวการถายภาพอื่นๆ โดยใหภาพนั้นเปนตัวเลาเร่ืองราวไดดวยตัวเอง สามารถ สังเกตไดจ ากนติ ยสารตางๆ เชน National Geographic เปนตน ซึ่งนติ ยสารนีม้ รี ูปภาพแนว Life อยู มากมายประกอบกับบทความเชิงสารคดี ซึ่งภาพถายแตละรูปตองอาศัยฝมือ ความอดทน ความ พยายามเปนอยางสูงกวาจะไดมาแตละรูป ตากลองผูถายภาพแนวน้ีลวนแลวแตเปนผูท่ีมี ประสบการณและความสามารถสงู ทั้งนนั้ สามารถหาซ้อื ไดตามรานขายหนังสอื นติ ยสารท่วั ไปได ภาพที่ 78 : ตวั อยางภาพแนววิถชี ีวติ ท่มี า : National Geographic

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 106 ชัยวัฒน คงกิจสุวรรณ ไดกลา ววา หากพดู ถงึ แนวทางการถายภาพท่มี อี ยูทั้งหลายในโลกใบน้ี การถายภาพแนววิถชี ีวิตหรือไลฟ(LIFE) ดูจะเปน อกี แนวหนึ่งที่มคี นสนใจกนั อยมู ากพอสมควร แตก ็มี อีกหลายคนที่สนใจแตไมรูจะเร่ิมตนยังไงหรืออาจจะคิดวามันเปน เร่ืองยากเกินไป ทั้งเร่ืองแนวคิด เริ่มตนของภาพแตละภาพ ท้ังการรวบรวมความกลาท่ีจะเขาไปขออนุญาตตัวแบบเพื่อถายภาพ อะไรๆก็ดูยากเย็นไปเสียหมด แคจะเร่ิมตนก็หมดแรงใจกันไปแลว วันน้ีผมขออนุญาตนําเอา ประสบการณตรงท่ีมบี นเสนทางสายไลฟน ี้มาเลาสูกัน ฟง เพ่ือท่ีหลายๆทา นที่สนใจจะไดน าํ เอาเกร็ด เล็กๆนอยๆนี้ไปเปน แนวทางเพ่ือ ถายภาพเพิ่มประสบการณและตอยอดกนั ไปนะครับ ภาพถายแนว วิถชี ีวิตจะวา ดว ยเรอื่ งราวทเ่ี กย่ี วขอ งกบั สงิ่ ตา งๆทงั้ ที่มี ชีวิตหรอื ไมม ชี วี ติ ก็ได หากเปนส่งิ ไมมีชีวิตแตมี ความผูกพัน กับรูปแบบการดําเนินชีวิตประจาํ วัน มันก็ยังชักนําใหนกึ ถึงเร่ืองราวท่ีเกย่ี วของกับชีวิต ได เทคนิคแตละขอท่ีจะบอกกันตอไปนี้ ผมพยายามเขียนข้ึนมาใหเปนลําดับมากท่ีสุด และมี ภาพประกอบเพอื่ ความเขา ใจทดี่ ีมากข้นึ ครับ 1. การขออนุญาต สาํ หรับ การเขา ไปถายภาพอยางเปดเผยตวั โดยเฉพาะในสถานทีๆ่ ไมมีใครเขาไปถา ยภาพกัน ควรไดม ีการทักทายพูดคุยกบั ตวั แบบและผคู นโดยรอบพอสมควรเสยี กอ น กระทาํ ดว ยทา ทสี ภุ าพ ถาม ไถเร่อื งราวในชวี ิตประจําวัน และกลา วแนะนาํ ตวั เอง กอนทีจ่ ะขออนุญาตถา ยภาพ สว นใหญห ากเปน สถานท่ีๆมีนกั ทองเทีย่ วมาเปนประจําอยแู ลว กจ็ ะไดร ับความรว มมอื จากตวั แบบคอนขางดี ภาพที่ 79 ภาพแนววิถีชีวิตทช่ี มุ ชนบานบาตร ท่ีมา : Chaiwat Konkitsuwan

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 107 2. เลอื กสถานทๆ่ี เขา ถงึ งา ย การขาไปถายภาพในสถานที่ๆตอนรับชางภาพ มันทําใหเ ราอุน ใจดีครับ ขออนุญาตกนั เสรจ็ แลวก็ไมตองกงั วลเรือ่ งใครจะวาอะไรอีก แตตองไมทําใหต ัวแบบรูสกึ วาชีวิตถูกรบกวนมากเกนิ ไปนะ ค รั บ ตั ว อ ย า ง ข อ ง ส ถ า น ที่ ก็ เ ช น ส ถ า น ท่ี ท อ ง เ ที่ ย ว ศ า ล เ จ า โ ร ง ง้ิ ว เ ป น ต น ภาพท่ี 80 ภาพถา ยจากดา นหลงั เปน การแอบถายทไี่ ดอารมณเปน ธรรมชาติ ที่มา : Chaiwat Konkitsuwan 3. แคนดติ Candid การแอบถายทีเผลอ หรือแคนดิต ถือวาเปนเทคนิคที่ไดใชบอยมากในการถายภาพไลฟ เพ่ือที่จะเก็บบรรยากาศ และชีวิตชีวาของตัวแบบไดอยางเปนธรรมชาติที่สุด ท้ังนี้ทั้งน้ันตองกระทาํ ดวยวตั ถปุ ระสงคในทางทีไ่ มมีเจตนารา ยตอผทู ี่ ถกู ถา ยภาพดวยนะครับ ควรใชเลนสช ว งเทเลโฟโตเ ชน 70-300mm หรือเลนส Fix 50mm, 85mm หรือมากกวา น้เี พ่ือถายภาพแคนดิต 4.เนน กจิ กรรมใหชัดเจน การถายภาพเพ่ือที่จะสื่อวาเปนเร่ืองของใคร ทําอะไร ที่ไหน และชางภาพคิดอะไร เปนสง่ิ สําคญั ท่ีชางภาพจะสอ่ื สารกบั ผูชมภาพใหเ ขาใจไปในทิศทางเดยี วกัน ได เรอื่ งของกิจกรรมที่ชัดเจนนี้ หลายครั้งชา งภาพตองรอเพื่อถายจงั หวะท่ีดี ทส่ี ดุ หรือกรณีทกี่ จิ กรรมมีความเคล่ือนไหวคอนขา งเร็ว อาจจะถายตอ เน่ืองแลวมาเลอื กภาพทหี ลังกไ็ ด 5. ความบงั เอญิ ใน ชีวิตจริง การถายภาพแบบท่ีเดินไป หาภาพไป อาจจะตองมีการเตรียมการเพ่ือรองรับ ความโชคดที างการถายภาพทอี่ าจจะเกดิ ขึ้น ดวย เชน ต้งั คา F ไมกวา งเกินไป และตง้ั ระบบเลนสเ ปน

108 Manual Focus โหมดกลองแบบก่ึงออโต เผื่อวาเหตุการณบางอยางท่ีเกิดข้ึนอาจจะเร็วมากจนทํา อะไรไมท ันนอกจากแค กดชตั เตอร ภาพท่ี 81 ภาพถา ยจากดานบนลงมา หรอื มุมนกมอง ท่มี า : Chaiwat Konkitsuwan 6. นยั แฝงส่งิ น้ีเปนอีกหน่ึงปจจยั ทท่ี ําใหภาพนา สนใจ เพราะผชู มภาพไดคดิ ตามหลงั จากทไ่ี ดเ ห็นภาพ การ โนม นา วใจใหค ดิ ตาม อาจจะสมบรู ณไ ดดว ยตัวของภาพเอง หรอื ชื่อภาพ หรอื คําอธิบายสั้นๆใตภาพก็ ได สวนใหญจะมีความหมายในแงข อคิดเกย่ี วกับชีวิต คติสอนใจ หรือเชิงเสยี ดสี ลอเลยี น เปรียบเทยี บ มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 109 ภาพท่ี 83 ชอ่ื ภาพเจริญกรงุ ทีม่ า : Chaiwat Konkitsuwan 7. โฟรก ราวนเ พิ่มชวี ิตชวี า โฟรกราวน(Foreground) หรือฉากหนา เปนสวนที่สรา งมิติใหภ าพ บีบเฟรมภาพเพื่อชักนาํ สายตาของผูชมภาพไปสูสวนหลักของการนําเสนอได ในขณะเดียวกัน หากไดโฟรกราวนที่มีชีวิต มี ความเคลอ่ื นไหว จะทาํ ใหร สู กึ ไดถ ึงความสด และมชี วี ติ ชีวามากขนึ้ ภาพที่ 84 ภาพการรอจังหวะใหม คี นเขามาเพิม่ ในเฟรม ทม่ี า : Chaiwat Konkitsuwan

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 110 8. เลนส FIX การ ไปถายไลฟพรอมเลนสบองขาวหลามยาวๆจะทําใหตัวแบบรูสึกวิตกกังวล ไมเปน ธรรมชาติ เราจะเปน จุดสนใจมากเกินไปจนถายภาพดวยความไมส ะดวกและอาจไดร ับอนั ตรายจาก มิจฉาชีพ แตหากไปแบบพกกลอ งตัวเดียวพรอ มเลนสท างยาวโฟกสั เด่ยี ว(เลนส Fix) ตัวล็กๆตัวเดยี ว จะทําใหเ ราดูเปน คนถายภาพธรรมดาๆท่ไี มมีคนสนใจมากนัก และความสามารถของเลนส Fix ที่มีรู รับแสงกวางๆ จะทําใหเ รามีความคลอ งตัวแมในสภาพแสงนอ ยหรือตอนกลางคืน จากประสบการณ พบวา เลนส Fix ระยะ 85mm น้ตี อบสนองไดด มี ากๆ สาํ หรับการถายภาพแนวนีโ้ ดยเฉพาะเม่อื สภาพ แสงนอย และทางยาวโฟกัส 85 mm บนกลองตัวคูณ มันทําใหเราสามารถถายภาพไดโดยไมไป รบกวนชีวติ ของตัวแบบ และเลนสชวงนกี้ ็สามารถนําไปใชในลกั ษณะแคนดติ โดยทต่ี วั แบบไมรูตัวก็ได ภาพท่ี 85 เลนส FIX 85 ทีม่ า : ThaiDPhoto.COM 9. อารมณข องภาพภาพ วิถีชีวิตท่ีส่ือใหเห็นอารมณของภาพไดชัดเจน จะทําใหไดภาพท่ีดูแลว ผูชมมีอารมณรวมไป กับภาพท่ีนําเสนอ เชน ดีใจ สนุกสนาน สุข เศรา เหงา เปนตน การแสดงออกทางสีหนา แววตา อาการและทา ทางของตวั แบบ เปนสวนสําคญั ในการส่ือใหเหน็ ถงึ อารมณของภาพ นอกจากน้ียังมเี รอ่ื ง

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 111 ของส่ิงแวดลอม แสงเงา สีสันหรือโทนภาพ ท่ีชวยเพิ่มความสมบรู ณใ หกบั อารมณของภาพที่ตอ งการ จะสอ่ื ไดอีกดวย ภาพท่ี 85 ชื่อภาพคดิ ถึง เปน ภาพทีถ่ ายผานกรอบประตทู บึ ๆแคบๆ ที่มา : Chaiwat Konkitsuwan

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 112 10. แรงบันดาลใจ การ ไดไปพบเจอกับสถานที่แปลกใหม ส่ิงแวดลอมและสังคมใหมๆ การไดรับทราบขอมลู ขาวสารบางอยางท่ีนาสนใจ หรือแมกระทั่งการท่ีไดไปพบเจอภาพถายที่ช่ืนชอบ จะทําใหเรามีความ กระตอื รือรนที่จะออกไปถายภาพมากข้ึนได การสรางความตืน่ ตัวใหกบั การถายภาพอยเู สมอๆ จะทาํ ใหเรามีพลงั มีเร่ยี วแรงทจ่ี ะถายภาพสรางผลงานใหมๆไดอยา งตอ เนื่องและมคี ณุ ภาพ แรงบนั ดาลจาก สง่ิ ตา งๆเหลานน้ี บั วา เปน ส่ิงสาํ คญั ทจ่ี ะกระตนุ ใหเรามีพลงั สรางสรรคภาพถา ยแหง ชีวติ นีต้ อไป การถายภาพกลางคืน การถายภาพกลางคนื และที่แสงนอย เร่ืองท่ีเปน ปญหาสําหรับมอื ใหมส ุด ๆ ก็คงจะเปนการ ตงั้ คา กลองยงั ไงเพ่อื ทจี่ ะถายภาพกลางคนื และที่แสงนอยใหชัดเจน โดยเราจะเรม่ิ จากขนั้ ตอนสาํ หรับ มอื ใหม ไปขน้ั ตอนสําหรับคนที่เร่มิ อยากจะถา ยภาพกลางคืนจริงจัง การถายภาพกลางคืนและท่ีแสงนอย จริง ๆ แลวมันแยกเปนสองประเด็น การถายภาพ กลางคืนเรารู ๆ กนั อยูวา เพราะฟา มนั มดื และ ไมมดี วงอาทิตย มันกเ็ ลยทาํ ใหป ริมาณแสงนอ ย กบั อีก อยา งหนึ่งคอื การถา ยภาพขา งในบา นโดยไมไ ดม ีแสงจากภายนอก ซ่ึงมันจะมีวธิ ีคิดและวิธกี ารจดั การ ทแ่ี ตกตา งกันบา ง เทคนิคการถา ยภาพกลางคนื และทแ่ี สงนอย ภาพท่ี 86 ภาพน้ีแมว า ดสู วางมาก แตเปนการถา ยภาพในตอนกลางคนื ซง่ึ ตอ งเปด รรู บั แสงกวาง และเพมิ่ ISO กลองถงึ 800 แลวก็ยังตอ ง Long Shutter Speed ถึง 30 วนิ าที เพ่ือใหไ ดภาพ ทมี่ า : photographylife

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 113 ทาํ ความเขาใจเกีย่ วกบั ระดับแสงของการถายภาพ มที ง้ั หมด 3 ระดบั กอนท่ีเราจะไปตอกันใหเราพิจารณาระดับแสงท่ีเกิดขึ้นกอน เพื่อใหเราสามารถอางอิง ตวั อยา งท่ีจะถายภาพ หรอื ฝกฝนได แมวา จะเปนเรื่องยากกบั การท่เี ราจะจาํ แนกประเภทของแสงทไ่ี ด ดังน้นั เราเลยจะแบง ๆ ออกมาเปน 3 อยา งใหเ ขา ใจกัน 1. ระดับแสงทีม่ องเหน็ ได : ในเวลากลางวนั เมื่อเราอยูใ นพืน้ ท่ีเงาหลงั อาคาร ใตต นไม ใตส ะพาน หรอื ถายจากในอาคาร 2. แสงนอยมาก : หลังจากดวงอาทิตยตกดินเราสามารถที่จะเห็นทุกอยางรอบตัวไดอยางชัดเจน แต ถายในอาคารคือมืดทึบ 3. มดื : ในเวลากลางคืนเราจะมองเห็นวตั ถุเปน สง่ิ ที่สวางทสี่ ุดเทานน้ั การที่เราจะพบสถานการณขางตนในบางชวงเวลาที่มีกลองถายรูป เราอาจจะรูสึกทอแทที่ ตองเจอภาพแสงนอย ๆ ถายทีไรภาพกม็ ดื 1.) การถา ยภาพกลางคนื และท่แี สงนอย : ในระดับแสงที่มองเห็นได แมวามสี ภาพแสงท่ีเรามองเหน็ ได แตเม่อื อยูในพ้นื ท่ี ท่มี นั มีเงามาก ๆ หรอื แสงนอ ยแมว า จะ เปน กลางวนั ถา ยในอาคาร หรือในพน้ื ท่ีรว มทม่ี ันเปน เงา ๆ แสงเหลานั้นมนั อาจจะไมเพยี งพอทีจ่ ะให กลองจับภาพไดอยางเหมาะสมก็ได ทําใหสงผลตามมาสองอยางคือ อยางแรก ภาพถายเบลอ หรือ อยางทส่ี อง มนั จะมี Noise ในภาพ ภาพที่ 87 ภาพน้ีเปนภาพถายชว งระหวางดวงอาทิตยตก LICE-A7RM2+FE24-70mm F2.8 GM @63mm, ISO100, 0.8 Sec, F11 ทม่ี า : photographylife

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 114 1.1) ใหใ ชค วามเรว็ ชัตเตอรท่ีมนั เพียงพอตอ การจบั ภาพไดโ ดยทีไ่ มเบลอ ถายในท่ีแสงนอยภาพถึงเบลอ เกิดเพราะวาความเร็วชัตเตอรไมพอสําหรับที่จะจับภาพ หรอื ไมมากพอทจ่ี ะถา ยภาพได เม่อื กลองส่นั ไหว ภาพกเ็ ลยเบลอ โดยเฉพาะวตั ถุเคล่ือนท่ีอยางคนเดิน ในท่ีแสงนอย ๆ ถาใชความเร็วชตั เตอรต ่ํา กลองจะเกบ็ ภาพไมทนั แนนอน สําหรับมอื ใหมกจ็ ะเร่มิ งงวา แลวความเรว็ ชัตเตอรท ี่มันมากขนึ้ คืออะไร แลวควรเปนเทาไหร สําหรับการถา ยภาพกลางคนื เริ่มทพ่ี ้นื ฐานการถา ยภาพกนั เลยดกี วาในเรื่องของ Shutter Speed วา ควรใชเทา ไหรส าํ หรับการถายภาพ จะขึน้ อยูก ับทางยาวโฟกสั ของเลนสและขนาดเซน็ เซอรข องกลอง โดยสว นใหญแ ลว ความเร็วชตั เตอรทีเ่ ราใชจ บั ภาพมนั จะเทา ๆ กบั ทางยาวโฟกสั ของเลนสเราตอนน้ัน เชน ใชเ ลนส 50mm ก็จะใช Shutter Speed 1/50 อันนค้ี อื หลักการงา ย ๆ ถา มกี ารคณู ระยะเพราะ ใชเซ็นเซอร APS-C เพื่อความสบายใจก็เพิม่ ความเร็วชัตเตอรข น้ึ ไปอกี ภาพท่ี 88 เพ่ือใหไ ดความเรว็ ชตั เตอรต่ําใสที่แสงนอ ย 1/125 เราตองใชเ ลนสท มี่ ีรรู ับ แสงกวา ง NIKON D850 + 58mm f/1.4 @ 58mm, ISO 110, 1/125 sec, f/1.8 ท่ีมา : photographylife

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 115 แตมันก็ไมใชท้ังหมดเพราะข้ึนอยูกบั วัตถุท่ีเคล่ือนไหวในตอนนั้นดวยวาเราจะจับภาพอะไร แตโดยพื้นฐานแลว ถาแสงนอ ยกจ็ ะใชความเรว็ ชัตเตอรเ ทา กับทางยาวโฟกสั ทมี่ ใี นตอนน้ัน นอกจากนี้ ระบบกันสั่นท่ีชดเชยชวยใหเราใชความเร็วชัตเตอรตํ่ากวาทางยาวโฟกัสก็ชวยไดที่จะทําใหเราใช ความเร็วชตั เตอรไดนอยลง แลวภาพไมเบลอ (แตวตั ถุทเี่ คลื่อนไหวเร็วกวาความเร็วชัตเตอรก็ยังเบลอ อยู) สรุป : ใหความเร็วชัตเตอรทีม่ ันเทากับทางยาวโฟกัสในตอนนั้น เพื่อที่จะถือไดโดยไมเ บลอ แตก็ใหคิดเผ่ือดวยถาจะจับภาพวัตถุท่ีเคลื่อนไหวก็ตองขยับความเร็วชัตเตอรใหมันพอสําหรับการ ถา ยภาพดวย 1.2) ต้ังคารูรับแสงใหก วา งสดุ คา รูรบั แสงตํ่าสุด (F) คารูรับแสงเปนส่ิงสําคัญมาก ๆ เหมือนกันอีกเร่ืองหน่ึงที่จะชวยใหเรามีแสงเพียงพอเพ่ือ ถายภาพ สิ่งที่ทําไดดีท่ีสุดก็คือ เปดรูรับแสงใหกวางที่สุด เลข F จะนอยที่สุด ซึ่งมันจะสงผลใหมี ปริมาณแสงทเ่ี ขามาในกลองน้ันมากขน้ึ เม่ือแสงมีปริมาณที่มากขึ้น เราก็สามารถทีจ่ ะใชความเรว็ ชตั เตอรไดเ ยอะข้นึ ดวย ภาพที่ 89 บางครัง้ แสงสวางเพยี งพอไดพ อดีถา ใชร รู ับแสงกวาง แตเมือ่ ตอ งการคมุ ระยะชดั กต็ องใช F11 เพื่อใหม คี วามชดั ลึกมากขนึ้ นน่ั แปลวาความเร็วชตั เตอรต องตา่ํ ลงเพ่อื ใหไดแสงทเี่ พยี งพอ NIKON D810 + 24-70mm f/2.8 @ 34mm, ISO 64, 1/10 sec, f/11.0 ทม่ี า : photographylife

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 116 1.3) ใชเลนสทมี่ ีรูรบั แสงกวา ง รูรับแสงที่กวางสุด มันคือคุณสมบัติทางกายภาพของเลนส ซ่ึงก็หมายความวาการเลือกใช เลนสก็เปน สิง่ สําคัญมาก ๆ เลนสซ ูมในระดบั ทว่ั ไปจะเปนเลนสทม่ี ีรูรบั แสงอยูที่ F3.5 – F5.6 ทเี่ รามกั เรียกติดปากกันวาเลนสซูม F ไหล ยิ่งซูมเยอะรูรบั แสงก็จะแคบลง แสงจะนอยลงตามระยะซูม, แต เลนสเ กรดโปรจะเปนเลนสซมู ที่มีรูรับแสง F2.8 ตลอดชวง แตถาเปนพวกเลนส Fix ในระดับทั่วไปก็จะเริ่มท่ี F1.8 เลยก็มี ในเลนสเกรดโปรมี F1.4 กวางสุด ๆ พวก F0.95 ยังมีเลย น่ันแปลวา เลนสพ วกน้ีจะเกงในทแ่ี สงนอ ยมากกวาน่ันเอง ภาพท่ี 90 การใชเลนส 24mm F1.4 ทําใหเราสามารถทจี่ ะถายภาพไดคมชัดแมสภาพแสงจะนอย NIKON D700 + 24mm f/1.4 @ 24mm, ISO 3200, 1/8 sec, f/2.0 ที่มา : photographylife การเปดรรู ับแสงกวา งจะสงผลตอ ความเร็วชัตเตอรมากแคไ หน? ถาหากวา ถายภาพทร่ี ูรบั แสง F8 และ ความเร็วชัตเตอรที่ 1/125 การเปดรูรับแสงที่ F5.6 จะทําใหสามารถใชความเร็วชัตเตอรท่ี 1/250 และถาลดลงเปน F4 ก็จะทําใหความเร็วชัตเตอรเปน 1/500 เลย ทําใหสามารถที่จะจับภาพวัตถทุ ่ี เคล่ือนไหวไดมากขึ้น อันนี้เปรยี บเทยี บใหด ู จุดเดน ที่ยอดเย่ียมทีส่ ดุ คือ ถาหากวา ถา ยภาพในที่แสงนอย ๆ การเปด รูรับแสงกวาง ๆ เราสามารถใช ความเร็วชัตเตอรท่พี อสาํ หรับแวดลอ มน้นั ๆ และกลอ งไมต องยงุ กบั คา ISO มากเกินไป

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 117 1.4) ใชร ะบบปองกันภาพสนั่ ไหว กลองและเลนสในปจจุบันนี้หลายตัวมีระบบปองกันภาพส่ันไหวมาดวย ซ่ึงมันชดเชยไดถึง 4.5 Stop – 6.5 Stop เลยก็มี ซึง่ แลวแตแ บรนดก ลองหรือเลนสน้นั ๆ ดงั น้ันก็เปดใชร ะบบพวกน้ดี วย ครับเวลาท่ีเราตอ งถา ยภาพในท่ีแสงนอ ย ภาพที่ 91 เลนสม ุมกวา งทีม่ ีกนั สัน่ ในตวั ทําใหเ ราใชความเรว็ ชัตเตอรตาํ่ ๆ ไดสบาย X-T2 + XF10-24mmF4 R OIS @ 18.2mm, ISO 200, 1/50 sec, f/11.0 ท่มี า : photographylife 1.5) เพมิ่ คา ISO ถา ตองใชก็ตองเพมิ่ เม่ือเราเปดรูรบั แสงใหก วางสุดแลว ความเร็วชัตเตอรของเราก็ตํ่าเทาท่ีจะถือไดแลว แตก็ยัง ไมไดแสงท่ีเหมาะสม สุดทายแลวก็ตองมาเพิ่ม ISO ใหกับกลองของเราอยูดี ISO จะทําหนาที่เรง สญั ญาณการรบั แสง ขอดกี ็มคี ือเราเพม่ิ คา ISO ภาพมนั ก็จะสวางข้ึนเลย แตขอ เสียคอื ถา เรงสญั ญาณ รบั แสงมากเกนิ ไปมนั กจ็ ะมี Noise ตามมา

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 118 ภาพที่ 92 ภาพนถี้ ูกถา ยหลงั จากที่ดวงอาทติ ยต กแลว ดงั นน้ั ก็ตอ งใชขาตงั้ กลองเพ่ือใหไ ดภ าพท่ีคมชัดในความเรว็ ชตั เตอรต ่าํ NIKON D810 + 24-70mm f/2.8 @ 38mm, ISO 64, 2 sec, f/8.0 ที่มา : photographylife ภาพท่ี 93 เพือ่ ใหค วามเรว็ ชตั เตอรมากพอตามตองการ ภาพน้ีกเ็ ลยตอ งใช ISO 1600 NIKON D700 @ 24mm, ISO 1600, 1/25 sec, f/8.0 ท่ีมา : photographylife

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 119 แตในปจจุบนั เคยทดสอบกนั มาแลวคือเอา ISO 6400 ซ่ึงเยอะมาก ๆ กับกลองเซ็นเซอรเลก็ ถายแลวอัพข้ึน Facebook และพิมพภาพออกมาเลย ภาพยังใชไดยังดีกวาไมไดภาพ อยากใหปรับ มมุ มองกนั ใหมนะ การเพิม่ ISO ไมใ ชเรอ่ื งเลวรายเลย ถา เราเขาใจและใชม นั อยา งเหมาะสม 2) การถา ยภาพกลางคืนและทแ่ี สงนอ ย : แสงนอ ยมาก ตอนนี้เราจะพดู ถึงสถานการณท่ีมันซบั ซอ นมากข้ึน ซึ่งถาปริมาณแสงมนั ลดลงอยางรวดเรว็ หลงั จากพระอาทติ ยตกดิน หรอื เรากาํ ลังถา ยภาพในบานทส่ี ภาพแวดลอมไมไดส วางเลย เรยี กไดวา มนั แสงนอยมาก ๆ แลวมันเกิดขีดจาํ กัดของเราเชน ไมอยากเพิ่ม ISO มากกวานี้แลว หรือวาตอ งใชรูรบั แสงแคบ ๆ ทงั้ ทแี่ สงนอย จะทําไดย ังไง ในสว นน้ีเรามีคําตอบใหในแตละจุด 2.1) ใหต วั แบบเขา ใกลแ หลงกําเนดิ แสง เปล่ียนวิธีคิดใหมจากการตั้งคากลอ งยังไงใหถายไดแบบนัน้ เปนการเลอื กมุมถายใหกับแบบ ใหม เราสามารถเลอื กท่ีจะใหแบบหลักเขา ใกลแ หลง กาํ เนิดแสงเลย เปน เรื่องงา ยมาก แคเปลี่ยนวธิ คี ิด นดิ หนอ ยเราก็สามารถเพม่ิ แสงใหก บั แบบไดท นั ที ภาพท่ี 94 NIKON D700 @ 85mm, ISO 1600, 1/125, f/4.0 ทีม่ า : photographylife 2.2) พยายามถอื กลอ งใหม น่ั คงยงิ่ ขึน้ กวาเดมิ วิธีถือกลองใหนิ่งกวาเดิมเปนอีกหน่ึงวิธีท่ีจะชวยเหลือเราไดประมาณนึงเลย เราอาจจะ เลือกใชวิธีถอื โดยการใหฝ ามือวางระหวางเลนสกบั กลอง เอาขอศอกแนบลาํ ตัว ถา ทําไดกใ็ หนง่ั ลงแลว ใชเขาเพอ่ื รองรบั แขนซายเอาไว แลวคอย ๆ กดชัตเตอร แลวถายภาพ หลังจากนั้นคอยเช็ควาภาพที่ ไดค มชัดหรือเปลา เปนอีกวิธีท่ีชว ยได

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 120 2.3) เพิ่ม ISO ใหเพิ่มเยอะขึ้นไปเลย อะไรจะดีกวาระหวางภาพท่ีมันเบลอ กับภาพท่ีมันดูชัดข้ึนแตอาจจะมี Noise ในภาพบาง เชอื่ วาอยางหลงั มนั จะดกี วา อยทู ว่ี าเรารบั ไดกับ Noise ท่มี นั สงู ขึน้ ไดไ หม กลอ งยคุ น้ี ISO 12800 เปน อะไรท่ีมนั รับไดแลว นะ ถาตรงไหนท่มี ันแยจรงิ ๆ เราคอ ยใช Software ในการลด Noise ชวยเปน จุด ๆ เพิม่ ได ทําใหรายละเอยี ดดกี วาการใช Noise Reduction แบบทัง้ ภาพอยู ภาพท่ี 95 NIKON D850 + 14mm f/1.8 @ 14mm, ISO 800, 1/1, f/8.0 ทีม่ า : photographylife 2.4) ถา ยเปน RAW File การถายภาพเปน RAW File อันน้ีเคยพูดในบทความ RAW vs JPEG อะไรดีกวากัน แตใน บทความนี้จะพดู ครา ว ๆ เพิ่มเตมิ การถายภาพเปน RAW มนั เปน ความละเอียดที่สูง สามารถถา ยภาพ มาเพอื่ ปรับปรงุ แกไขรายละเอยี ดไดยดื หยุนมาก ถา หากตองการถา ยภาพเพ่อื ความเนีย๊ บยงั ไงก็ตองใช RAW ลองอา นจากบทความ RAW vs JPEG อะไรดกี วา กนั ก็ได 2.5) ระมดั ระวงั เกี่ยวกับระบบออโตโฟกสั ในสภาพแวดลอมที่มีแสงนอย กลองจะเริ่มสูญเสียความสามารถในการโฟกัสภาพแบบ อัตโนมัติ เกดิ ขน้ึ เมือ่ แสงไมพ อ เราไมเ จาะในเรอ่ื งกระบวนการทาํ งานของกลอง แตอ ยากแนะนําวา ถา เรารสู ึกวา ระบบโฟกัสเรมิ่ ชา มอี าการวืดวาดในทแ่ี สงนอย ใหเ ราเชค็ ภาพดว ยวากลอ งโฟกัสเขา หรือไม

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 121 เม่ือใชออโตโฟกัส นอกจากน้ีฝกใชการโฟกัสแบบ Manual ไวดวย เพราะหลาย ๆ สถานการณเรา อาจจะตองใชอ ยา งเลี่ยงไมไ ด ภาพที่ 96 การโฟกสั ภาพตอนกลางคนื จาํ เปน ตองมคี วามแมนยําทส่ี ูงเพือ่ ใหไดภ าพทค่ี มชดั NIKON D850 + 14mm f/1.8 @ 14mm, ISO 800, 20/1, f/1.8 ทีม่ า : photographylife 2.6) ใชกลอ งเซ็นเซอรข นาดใหญกลอ งพวกเซน็ เซอรข นาดใหญพวก Full Frame แนน อนมนั ตามมา พรอมราคาที่สูงขึ้น แตมันใหศักยภาพที่สูงมากเมือ่ ถายภาพในท่ีแสงนอย มันใหรายละเอียดทีด่ กี วา และเปนเร่ืองของกายภาพ ดังน้ันถาหากตองการคุณภาพไฟลท่ีดี กลองท่ีเซ็นเซอรใหญก็ยังเปน อกี หน่ึงขอ ดที ี่ลงทนุ แลวคมุ คา ภาพท่ี 97 ภาพตัวอยางจาก Sony RX100 Mark IV มีเซ็นเซอรข นาดเล็ก 1 นิ้ว ซ่ึงมเี ซ็นเซอรท่ีใหญกวากลอง Compact ท่วั ไป ทําใหไ ดคุณภาพไฟลท ่ีดีกวา แตถาเปนกลองท่เี ซ็นเซอรท ีใ่ หญมากขึ้น ก็จะขยายความสามารถไดมากข้ึนตามไปดวย DSC-RX100M4 + 24-70mm F1.8-2.8 @ 10.15mm, ISO 200, 1/13, f/11.0 ที่มา : photographylife

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 122 ภาพที่ 98 : Antelope Canyon มคี วามสวยงาม แตส ภาพแสงทมี่ ืดคอ นขางมากยงั ไงเราก็ตองใชขาตัง้ กลอง ทม่ี า : photographylife 3) การถา ยภาพกลางคืนและท่ีแสงนอ ย : สภาพมดื มืดเลย มดื ทึบ ในสภาพแวดลอมทีไ่ มมแี สงสวางและตอนกลางคืน ในหลายคาํ แนะนําขา งตนอาจจะใชไมได ทงั้ หมด เพราะในทีม่ ืดคอื เราไมมแี สงทํางานรวมดว ย เรามาดวู ธิ กี ารจัดการกนั วาในท่ีมืดเราจะเร่ิมตน ไดยังไงกัน 3.1) ใชข าต้งั กลองเพ่ือถา ยภาพ ในท่ีมืดสภาพแบบน้นั เปน ไปไมไ ดเ ลยท่ีจะยกกลอ งถายแลวแสงจะพอ เพราะขาต้ังกลอ งทดี่ ี และทนทานตอสภาพพืน้ ที่ แวดลอมตา ง ๆ จะเปน สงิ่ จําเปนสาํ หรบั การถายภาพกลางคืน เพราะเรา จะใชความเรว็ ชัตเตอรต ่ําเปน หลักเลย นอกจากนี้เราตองใชสายลน่ั ชัตเตอร หรือรีโมทสําหรบั กดชตั เตอร เพื่อไมใ หเกดิ แรงกด หรอื แรงส่นั สะเทือนเม่อื เราจะลนั่ ชตั เตอร ในกรณที ่เี ราไมมีสายล่ันชัตเตอร หรอื เผลอทาํ รีโมทหาย ไมก็แบตเตอรรี่ ีโมทหมดระหวางการถา ยภาพ ก็ใหเราตั้งเวลาถายภาพถอยหลังแทนเพราะมันพอชวยชดเชยไดครับ นอกจากน้ีการเปดใชงานชัต เตอรอ ิเลก็ ทรอนกิ สก็ชวยลดแรงสัน่ สะเทือนทเี่ กดิ จากกลไกของชัตเตอรได 3.2) ใชไฟฉายสาํ หรับการเพิ่มแสงสวา งใหวัตถุ หรือ Light Painting หากวัตถุของเรามืดเกินไปใหใชไฟฉาย หรือไฟแฟลชเพิ่มแสงสวางได (มันก็ข้ึนอยูกับวิธีใช ดวยนะวาเหมาะสมไหม) อยางบางทีคนถาย Landscape อาจจะใชไฟฉายสองไปบริเวณตนไม อารมณเหมือนคนระบายสี แตในนเ้ี ราจะระบายแสงใหท ั่ววัตถุแทน มันอยูทคี่ วามถนัด ความชาํ นาญ ดว ยนะ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 123 3.3) ใชโ ฟกัสแบบแมนนวล เมื่อเจอพน้ื ท่มี ืดเกินไประบบออโตโฟกสั จะไมท ํางาน ถาวัตถุของเราอยใู กลก็อาจจะใชโฟกัส ในกลองได พวกไฟสีสม ๆ ท่ีมันจะโผลมาตอนเรากดโฟกัสถายตอนที่แสงนอย แตวาถาหากวัตถุอยู ไกล ๆ จะถายภูเขาถายวิว ก็ตองใชการ Manual Focus ดังน้ันการตั้งคาใหโฟกัส “อินฟนิตี้” มันก็ ชว ยไดในหลาย ๆ สถานการณนนั้ แตบ างสถานการณมนั อาจจะตองโฟกัสเองใหแมน ๆ กอ็ าจจะตอ ง อาศัย Live View ในการชวยใหเ รามองเห็น และเปด พวก Peaking Focus เพื่อชวยคอนเฟรมโฟกัส ใหก ับเรา 9 เทคนิคถายภาพตอนกลางคนื ใหส วย 9 เทคนิคถายภาพตอนกลางคืนใหสวย หลายคนโดยเฉพาะคนท่ีไปเท่ียวตางประเทศ อยากจะเก็บภาพในเวลากลางคืนแตก็มักจะเจอปญหาภาพมืดบาง เบลอบาง เงาเยอะเกิน หรือไฟ สวางเกนิ ไป ไมสามารถควบคุมกลองใหถา ยภาพอยางท่ตี อ งการได 1. ถา ยภาพโหมดแมนนวล (Manual Mode) เหตุผลทอ่ี ยากจะใหใ ชโหมดแมนนวล (Manual) กเ็ พราะวาเราตองปรบั ตัง้ คาใหเหมาะสมใน แตละสถานการณที่เหมาะสม และตองปรับแตละคาอยางอิสระ ปกติแลวเวลาใชโหมดอัตโนมัตนิ ั้น กลองเขาแคค าํ นวณคา แสงทพี่ อดีให แตในการถายภาพกลางคืน แหลงกาํ เนดิ แสงกอ็ ยูในจุดทตี่ า งกัน และอาจจะมสี ขี องท่แี ตกตา งกันดวย ทําใหเวลาถายภาพดวยโหมดอตั โนมตั ิใด ๆ ก็ตาม จะทําใหเรา ทภคี่มาวพาบท:ค่ีP1มุh0ภo0tาoถพsาhทยoีอ่ภoอาlพtกhโมหaาiมlไaดดnแยdมานกนวล (Manual Mode)

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 124 การตง้ั โหมดอตั โนมัตจิ ะทาํ ใหเราเลือกคา F ตามทีเ่ ราอยากได ซงึ่ กค็ วรเปด รูรบั แสงใหกวางท่ีสุด (เวน แตอยากคมุ คาชดั ลกึ อันนน้ั คอ ยวา กนั อกี ทีเด๋ียวงง) แลว ก็ใช ISO ทีเ่ หมาะสม คือภาพไมเจอสัญญาณ รบกวนมากเกินไป หรือไมทําใหภาพมืดเกินไป, หรือแมแต Shutter Speed ท่ีเหมาะสมกับ สถานการณน นั้ เพราะงั้นการใช Mode Manual จะทาํ ใหเราปรบั ตง้ั คา ไดตามใจมากขน้ึ 2. ใชข าต้งั กลอ งชว ยใหถ ายภาพไดน งิ่ และตงั้ คารับแสงไดน าน แกนแทของการใชขาตั้งกลองในเวลากลางคนื เพราะวาเราตองการใหกลอ งเปด มานรับแสง ไดนาน ๆ หมายความวาเราจะถือกลอ งไมไ ดเลย เมื่อเปดมานนาน ๆ กลองจะเบลอมาก แตขอดีคือ เราสามารถถายภาพจากมืด ๆ ใหสวางไดเ ลย 3. ปด กันส่นั กลอง และเลนส เมื่อใชขาต้ังกลอง เร่อื งน้ีอาจจะงงสาํ หรับคนท่ีไมไ ดถา ยภาพแนว Landscape จริงจัง คงเกิดคาํ ถามมีกันสน่ั มัน ก็ดีแลวไมใชหรอ อาจดีสําหรับการที่เราใชงานเมอื่ ไมไดใชขาตั้ง แตเม่ือไหรท่ีเราใชขาต้ังกลอง การ เปด กันสน่ั นั้น แทนทกี่ ลอ งจะอยูน่ิง ๆ แตก นั สน่ั มนั กพ็ ยายามขยบั ตัวเองตลอดเวลา ไมวา กลอง หรือ เลนสกเ็ ถอะ ทําใหภ าพท่ไี ดไ มคมชดั เทากบั การปดกนั ส่นั

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 125 ภาพท่ี 101 การใชขาตัง้ กลองในการถายภาพกลางคืน ที่มา : Photoshoolthailand 4. ฝก ปรับความเรว็ ชัตเตอรห ลังจากท่ีถา ยภาพทุกคร้งั ภาพท่ี 102 ฝก ปรบั ความเร็วชตั เตอรหลังจากทีถ่ า ยภาพทุกคร้งั ท่มี า : Photoshoolthailand เพราะวา เราตอง Adjust ตามความเหมาะสม บางครั้งเราอาจจะพบวา บางจดุ มืดไป เราถา ย แลว กค็ อย ๆ ปรบั จากนัน้ ดูภาพ แลวกถ็ ายอีก อันไหนยังไมพ อ กจ็ ะปรบั อีก สงั เกตไดว า คนถายภาพ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 126 กลางคืนจะงวนอยูกับขาตั้ง และการปรับตั้งคากลองตลอด เพราะเราตองการส่ิงที่ดีที่สุดสําหรับ ภาพถายของเรานั่นเอง 5. ถา กลองมีปญหาเร่ืองโฟกัสในท่แี สงนอยไมได ใหโฟกัสแมนนวลไปเลย สังเกตไดวากลองแทบทุกอยางตอ งเจอปญ หาคือ เมื่อแสงนอยมาก ๆ ระบบโฟกสั อัตโนมตั ิ แทบจะโฟกัสไมเขา เลย เวนแตก ลองแพง ๆ เลนสเทพ ๆ ท่จี ะมีเทคโนโลยีมาชว ยจัดการตรงนี้ แตถา เราไมส ามารถใชร ะบบออโตโ ฟกสั ไดเ ลย เราตอ งฝก ฝกทีจ่ ะหมุนดวยมอื แทน 6. หากถา ยภาพวัตถุกลางคืน อาจจะเตมิ แสงใหวัตถุดวยแฟลชบา ง อันนี้เร่ืองพื้นฐาน ถาหากเราถายคน หรือวัตถุที่มันยังพอจะใชแฟลชเติมได ก็เติม เพ่ือให รายละเอียดในภาพออกมา แตแ นน อนวาไมใชใชแฟลชแบบยิงทแ่ี บบตรง ๆ แลว ทุกอยา งมืดหมด แต ใหเ ลือกปรับแสงแฟลชตามความเหมาะสม ภาพท่ี 103 เติมแสงใหว ัตถุดว ยแฟลช ทมี่ า : Photoshoolthailand 7. พยายามใหภาพถายของเรามกี ารเคลอ่ื นไหวดว ย วิธถี า ยภาพใหสวา งก็คอื การลดความเรว็ ชตั เตอรล งเพือ่ ใหกลอ งเปด รับมา นชัตเตอรไ ดนานขนึ้ และรับแสงเขา กลองไดม ากยิ่งขึน้ สงิ่ ท่ีไดคือภาพสวา ง แตวา วัตถอุ ะไรท่ีเคล่ือนไหวดวยความเร็วมนั จะ เกดิ การเบลอ ดังน้ันชา งภาพสวนใหญเลือกจะดไี ซนภาพใหเกิดการเคลอื่ นไหวที่เปน ธรรมชาติ

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 127 ภาพที่ 104 พยายามใหภ าพถายของเรามีการเคลอ่ื นไหว ท่ีมา : Photoshoolthailand ยกตวั อยางภาพในเมือง รถวิง่ บนถนนเปน เสน หรอื คนเดินใหมันเบลอ ๆ หนอ ย แตเหน็ มฟู เมนตแ ลว มี ชีวิตชวี า เปน ธรรมชาติ 8. วางแผนในการถา ยภาพ เร่ืองน้ีสําคัญมากคือการวางแผน เราตองรูวาชวงเวลาไหนเหมาะสมกับการถายตรงนี้ เชน ตอนเย็น ๆ ค่ํา ๆ ทองฟาเริ่มเปนสนี ํ้าเงินเขม ๆ ตึกเร่ิมเปดไฟสองสวาง, ไฟของรถยนตที่ถนนกเ็ รม่ิ เปดเพ่อื ใหแสงสวาง ดงั นน้ั ทกุ อยา งสมบูรณแบบ เราพรอมท่จี ะถายแลว แตถาไมว างแผนเลย ไปถาย ตอนเยน็ ๆ ไหน ไฟรถก็ยงั ไมเ ปด ไฟตึกก็ยงั ไมเห็น แลวจะถา ยไดย ังไง อกี อยา งคอื เรอ่ื งของการเลอื กมุมถา ย บางคร้ังมมุ มหาชน แยงกนั ถา ยก็มี หรอื แมแ ตการที่เราถา ยภาพ หลายมุมในเวลาที่จาํ กัด เราก็ตองวางแผนใหมาก เพ่ือท่ีจะลดปญหาหนางานลงได 9. เรยี นรูพ้นื ฐานการถายภาพใหเรียบรอยกอ น ในบทความนีไ้ มมีสอนตงั้ คา เพราะวา สถานการณแต ละอยางใชค า ที่แตกตา งกันมาก

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 128 ถายภาพในทมี่ ดื ยงั ไงใหค ม ถา ยภาพในทีม่ ดื ยงั ไงใหคม การถา ยภาพในทีแ่ สงนอ ยหรือ การถา ยภาพในเวลากลางคนื เรา มกั จะเจอภาพทีม่ ันไมค มเทา ทีค่ วรจะเปน หลัก ๆ มันจะเกดิ จากการโฟกัสไมเขา การโฟกัสคาดเคลอื่ น และอืน่ ๆ เรามาดวู ธิ กี ารจัดการกบั วิธแี กป ญ หาถายภาพในที่มืดใหคมกัน 1. ถายภาพในทมี่ ืดยังไงใหคม งา ย ๆ คือเลือกโฟกสั ในจดุ ท่ีสวา ง ในพื้นท่แี สงนอ ยมาก ๆ เราก็ยงั สามารถท่จี ะใชร ะบบออโตโฟกสั ได เพยี งแคเ ลือกโฟกัสภาพ ในจุดที่มีแสงสวางเยอะ ๆ ในภาพเพื่อชวยใหกลองสามารถโฟกัสไดงาย และจุดที่เราโฟกัสนั้นควร จะตอ งเปน ระยะเดียวกันกบั สง่ิ ท่ีเราจะตอ งการใหช ัดในภาพดวย ภาพที่ 105 คอื เลือกโฟกัสในจดุ ท่ีสวาง ท่มี า : Photoshoolthailand

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 129 2. โฟกัสในจุดทม่ี คี วามเปรยี บตางของแสง เสนขอบในภาพ กลองสวนใหญจะใชการโฟกัสที่เรียกวา Contrast Detection มันหมายความวาไง มัน หมายความวากลองจะคํานวณจุดโฟกัสโดยใชความเปรียบตางของแสงสวางและมืดในภาพ เพราะ เวลาที่เราโฟกัสก็ควรเลอื กตรงขอบ ๆ เสน จะทาํ ใหเราโฟกัสไดงายข้นึ ภาพท่ี 106 โฟกัสในจดุ ที่มีความเปรยี บตางของแสง เสน ขอบในภาพ ทม่ี า : Photoshoolthailand 3. ใชไ ฟฉายชว ยเพิ่มแสงท่จี ดุ โฟกสั ใชไฟฉายชวย ถา หากจุดทีเ่ ราจะโฟกัสไมไดหางเรามาก เราสามารถทจ่ี ะใชไ ฟฉายชวยโฟกัส ได นี่เปนเหตุผลที่บางคนเลือกพกไฟฉายไวในกระเปากลอง (แตยุคน้ีแสงไฟมือถือมันก็ชวยไดนะ) ดงั นน้ั ถาแสงในจดุ โฟกัสไมพอกใ็ ชไฟฉายสอ งเขา ไปเลย

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 130 ภาพที่ 107 ใชไฟฉายชวยเพ่มิ แสงที่จุดโฟกัส ทม่ี า : Photoshoolthailand 4. ใช Live View ชวยในการโฟกสั ถาเปนกลอง DSLR ก็อาจจะตองเปด Live View สวน Mirrorless ก็เลือกเอาจะเอา Live View หรือ EVF หลักการคืองาย ๆ เราก็ใช Manual Focus แลวขยายจุดท่ีเราตองการความคมชดั แลวหมนุ โฟกสั ใหเขาแคนัน้ เอง อนั น้ีชัดชัวร ๆ ภาพที่ 108 ใช Live View ชว ยในการโฟกัส ท่ีมา : Photoshoolthailand

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 131 5. ใชแฟลชเพ่มิ แสงใหตวั แบบเวลาถา ยภาพบคุ คลตอนกลางคืน และแฟลชเองมีตัวชวยโฟกัสดว ย ในแฟลชแยกสว นใหญก ็จะมีไฟสีแดง ๆ ที่เราเรยี กกันตดิ ปากวา “ตาแมว” ในการชวยโฟกัส ใหเรากับเรา และดวยแฟลชเตมิ แสงไปทต่ี ัวแบบ ยังไงภาพก็คมแนน อน เพียงแตตอ งเขาใจวิธีการใช แฟลชใหถ กู ตอ งเทา นัน้ เอง ภาพที่ 109 ใชแ ฟลชเพิ่มแสงใหต วั แบบเวลาถายภาพบุคคลตอน กลางคืน 6. ไมดัน ISO สงู เกนิ ไป แทลม่ีะาใช: PShhoutottsehrooSlptheaeildanใdหเหมาะสมดว ย เปนเร่ืองท่ีเรารูกันแลวแหละวาการใช ISO ที่สูงขึ้นมันทําใหภาพมีสัญญาณรบกวนมากขน้ึ และสูญเสียรายละเอยี ดในภาพไปได ดังน้ันถา หากเราจาํ เปน ตองดนั ISO กด็ นั เถอะครบั แตถา มันมาก เกนิ ไปก็ควรจะลดลงมา หรือเปลี่ยนมาใชขาตง้ั กลอ งในการถา ยภาพกลางคนื แทนจะดกี วา นัน่ เอง

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 132 การถา ยภาพอาหารการถา ยภาพผลิตภัณฑ Reina Kanamori (2018) กลา ววา อาหารบางอยางดูนาทานหรือสวยงามมากจนคุณตอง ถายภาพเพ่ือแชรในโซเชียลมีเดีย แตหากคุณรูสึกวาภาพถายของคุณเร่ิมไมตางจากคนอ่ืนๆ อาจ ไดเวลาลองใชมุมหรือสไตลการถายภาพที่แตกตางไปจากเดิมดูบาง ตอไปน้ีคือเคล็ดลับและไอเดีย การออกแบบและจัดองคประกอบภาพท่ีชวยใหคุณไดภาพท่ีตางออกไป เทคนิคการออกแบบและจัดองคป ระกอบสาํ หรับการถายภาพอาหาร ภาพที่ 110 เช็คโฟกสั หลังจากถายภาพ ที่มา : Photoshoolthailand

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 133 ภาพจากมุมสูงเปนวิธีแสดงใหเห็นถึงวาฟเฟลทรงกลมไดดีเยี่ยมทีเดียว ฉันจัดวางเลย เอาตของจานใหดูสบายๆ เพื่อสื่อถึงมื้ออาหารที่สนุกสนานและผอนคลาย อัตราสวนภาพ 1:1 และองคประกอบภาพแบบส่ีเหลี่ยมจัตุรัสชวยดึงความสนใจไปท่ีจานทรงกลมมากข้ึน เทคนิคท่ี 1: ถายภาพจากดานบนตรงๆ เพื่อเนนสีสันและรูปทรง เปนวิธีหนึ่งท่ีจะเนนสีสันและรูปทรงของขนมหวานหรืออาหารในจานก็คือ การถายภาพ จากดานบนตรงๆ เชน ถายภาพจากมุมสูง เมื่อคุณสามารถหาตําแหนงถายภาพไดแลว ใหเปลี่ยนอัตราสวนภาพเปน 1:1 จากนั้น กําหนดวิธีจัดองคประกอบภาพในกรอบส่ีเหล่ียม คุณไมจําเปนตองรวมภาพจานทั้งใบไวในเฟรม อันที่จริง หากคุณถายภาพเคกหรือขนมอบชิ้นเล็กๆ การวางจานทั้งใบในภาพจะยิ่งทําใหขนมดูมี ขนาดเล็กย่ิงขึ้น อาหารควรเปนตัวแบบหลักของภาพ ดังนั้น ควรขยับเขาใกลใหมากท่ีสุดเทาที่ทํา ได แมวาบางสวนของจานจะตองหลุดเฟรมภาพไปก็ตาม หากทําได ควรถายภาพในสถานที่ที่มีแสงธรรมชาติแทนแสงเทียมในรม เพราะจะทาํ ให ภาพดูสวยงามกวา และหากมีของประกอบฉากหรือของตกแตงที่อยูสูงพอสมควร เชน ดอกไม คุณสามารถนํามาจัดไวรอบๆ อาหารเพื่อสรางความลึกและมิติในภาพถายได อีกทั้งยังทําใหผูชม มองเห็นขนาดของอาหารอีกดวย ภาพที่ 111: EOS M100/ EF-M55-200mm f/4.5-6.3 IS STM/ FL: 85 มม. (เทียบเทา 136 มม.)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/125 วินาที, EV+0.7)/ ISO 1600/ WB: อัตโนมัติ ทีม่ า : Reina Kanamori (15/02/2018)

มหา ิวทยา ัลยราช ัภฏห ู่ม ้บานจอม ึบง 134 ภาพจากมุมสูงเปนวิธีแสดงไอซ่ึงหลากสีสันบนคัพเคกเหลานี้ไดดีเย่ียม ฉันวางจานใหเอียง เล็กนอยเพื่อเพิ่มพลังใหกับภาพ ดอกไมบนโตะซ่ึงสูงกวาคัพเคกชวยสรางความลึกในภาพถาย เทคนิคท่ี 2: เพ่ิมองคประกอบดานมนุษยเพื่อทําใหผูชมรูสึกเปนสวนหนึ่งของฉาก การมีคนในภาพถายอาหารนับเปนเรื่องดี เนื่องจากจะชวยเพิ่มชีวิตชีวาและเรื่องราว ใหกับภาพถาย การจับภาพชวงเวลาตางๆ เชน มีดที่กาํ ลังห่ันเคกหรือนํา้ เช่ือมหรือซอสท่ีกําลังเท ลงบนอาหาร อาจเพ่ิมองคประกอบของความต่ืนเตนนาสนใจลงในภาพถาย หากคุณถายภาพขางตนนี้ดวยตัวเองคงเปนเร่ืองยาก จึงควรใหเพื่อนท่ีมาดวยกันเปนนางแบบให โดยไมจาํ เปนตองแสดงใบหนานางแบบ เพียงใหสวนใดสวนหนึ่งของรางกาย เชน มือ อยูในเฟรม ภาพ และปลอยท่ีเหลือใหเปนจินตนาการของผูชม ตําแหนงที่วางจานไมใชเร่ืองสําคัญตราบใดที่ผูชมรูสึกเหมือนอยูในฉาก อยารวมเมนูหรือ สิ่งที่ดูสมจริงเกินไปไวในภาพ แตควรวางผาเช็ดปากสวยๆ หรืออะไรที่คลายกันอยางเหมาะสม วิธีน้ีจะทาํ ใหเกิดเอฟเฟกคลายภาพแบบมุมมองภาพยนตร ซึ่งผูชมรูสึกราวกับกาํ ลังประสบฉากน้ัน ดวยตนเอง ภาพที่ 112: EOS M100/ EF-M15-45mm f/3.5-6.3 IS STM/ FL: 36 มม. (เทียบเทา 58 มม.)/ Aperture-priority AE (f/5.6, 1/160 วินาที, EV+1)/ ISO 2000/ WB: อัตโนมัติ ท่ีมา : Reina Kanamori (15/02/2018)