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Architecture in Belgium BEL € 20 – INT € 25 296 Juin – Juillet 2022 Small Escapes   Projets de Bourgeois, Bovenbouw, Bruum – Brogneaux, Central, Crit, De Meyer – Everaert, Gestalt, Grommen – Royakkers, Laboratoire, Nwlnd, Office, Scheldeman, Thys, Vers.a, Vík, Voorspoels – Daem

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296 5 Éditorial Lisa De Visscher Opinion 7 Le profane a-t-il quelque chose à dire sur la qualité architecturale ?  [Pour] Nicolas Hemeleers 8 Le profane a-t-il quelque chose à dire sur la qualité architecturale ?  [Contre] Pieter T’Jonck À la une 10 Ultimas 2021  Lisa De Visscher 14 Sick Architecture  Eline Dehullu 16 Peer review Bouwmeester maître architecte (BMA)  Els Vervloesem et Nicolas Hemeleers Small Escapes 22 Bovenbouw, Maison de week-end, Bazel  Christophe Van Gerrewey 28 Laboratoire, La Roseraie, Modave   Élodie Degavre 32 Office, Art room, Uccle  Pieter T’Jonck 36 Atelier Scheldeman, Cabane, Berlare / Atelier vík, Chambre de jardin, Courtrai / Gestalt, Salle de bureau, Kapellen / NWLND, Refuge, Bonheiden  Bart Tritsmans 46 Grommen – Royakkers, House for Seasonal Neighbours, Borgloon  Arnaud De Sutter 50 Vers.a, Sauna M, Ronse  Guillaume Vanneste 54 Wim Cuyvers, Le Montavoies, Montavoix FR  Wim Cuyvers 60 Tom Thys, Aristo House, Palmoli IT / Crit., La Roche qui Pleure, Fécamp FR / Carl Bourgeois, Maison de campagne, Wibrin / Theo De Meyer – Stefanie Everaert, Serra, Gand  Véronique Patteeuw 70 Voorspoels – Daem, Sparre, Saint-Idesbald  Jolien Naeyaert 74 Bruum – Thibaut Brogneaux, Infrastructure nature, Braives  Cécile Vandernoot 78 Central, Président, Bruxelles  Benoît Vandevoort Concours 82 Trema.A Musée des Arts anciens, Namur  Hervé Bouttet Product News 88 Product news  Viviane Eeman Étudiant 94 On circular materials and processes  Lisa De Visscher 98 Repositioning the cabin  Eline Dehullu 100 A homeless atlas  Eline Dehullu 102 Trans  Eline Dehullu Portrait 103 Central Lisa De Visscher 105 Jacques Boseret  Sven Sterken Re-visited

+2 Contributors to this issue A 296 Hervé Bouttet Jolien Naeyaert Bart Tritsmans Cécile Vandernoot is a designer and interior is a Brussels-based teaches at the University is an architect, visual architect specializing in architectural engineer of Antwerp. In 2014 he artist and journalist exhibitions and museums in and visual artist. She obtained a PhD in history specializing in the field France and abroad. He is a graduated from Ghent (University of Antwerp) of architecture. She is founding partner of the University in 2012 and and architectural interested in the space of architectural studio subsequently studied engineering (Vrije the city and the landscape Projectiles in Paris. autonomous design at the Universiteit Brussel). as the space of the page. KASK School of Arts Ghent. His research focuses on Since 2011 she has been Wim Cuyvers Since 2015 she has been the historical evolution teaching at the Faculty of is an architect and working at Robbrecht en of urban green spaces. He Architecture (LOCI) of researcher of the informal Daem architecten. Since is a former head of UCLouvain (Brussels and public space. He has made 2020 she has thaught at exhibitions at the Tournai sites). several installations in Sint-Lucas Brussel Flanders Architecture the public space. He writes (KU Leuven Faculty of Institute. Benoît Vandevoort and publishes texts (Text Architecture). graduated as an Over Text, Poor Being Poor, Pieter T’Jonck architectural engineer L’Autre and DE-AD, among Véronique Patteeuw is an architect. He writes from Ghent University. others). Since 2009 he has is associate professor at on architecture, the He is currently working been working as a forestier the École Nationale visual arts and the on a PhD at KU Leuven on the on and at Le Montavoies in Supérieure d’Architecture performing arts for history of interior- the French Jura. et du Paysage de Lille and several Belgian and architecture education visiting professor at EPFL foreign newspapers and in Belgium. Arnaud De Sutter Lausanne and KU Leuven. magazines. He works for is an architectural She is the academic editor the radio station Klara Guillaume Vanneste engineer (Ghent of OASE, Journal for Archi- and was editor-in-chief of is an architectural University, 2020). During tecture. She recently A+ in 2017. engineer and researcher. his studies he interned at co-edited Modernities He teaches at the Faculty Bovenbouw Architectuur (2021) and Critical Christophe Van Gerrewey of Architecture (LOCI) of and 360 Architecten. He Regionalism Revisited is an architectural and UCLouvain. He is a founding has been working for Archi- (2019). literary theorist. In 2014 partner of vvv architec- tecten Achtergael since he obtained his PhD at ture urbanisme. 2020. He has published in Sven Sterken Ghent University with a A+ and De Witte Raaf. holds both a master’s in study of the writings of Els Vervloesem architectural engineering architecture critic Geert is an architect, urbanist, Élodie Degavre and a PhD from Ghent Bekaert. He has published researcher and publicist. is an architect. She teach- University. He is in journals such as She is fascinated by the es at the Faculty of currently an associate Architectural Theory social dimension of Archi­tecture La Cambre professor at the Faculty Review, A+U and 2G. He architecture, urbanism Horta of ULB. She was a of Architecture of KU works as professor of and processes of (formal project manager at Bureau Leuven. His research architectural theory at and informal) urban V+ and currently works with focuses on how architec- the École Polytechnique development. In 2019 she the collective Grue. ture serves the Fédérale de Lausanne in obtained her PhD at KU territorial strategies of Switzerland. Leuven and TU/e. In 2022 Nicolas Hemeleers commercial, religious and she launched her own is a lawyer and urban political organizations. office, combining planner. He is one of the practice, research and founding partners of the writing. urban planning office CityTools. He particip­ ates in many urban associative initiatives (Disturb, Bxl Congres, 24hBrussels). A+ Architecture in Belgium  Bimonthly bilingual magazine, ISSN 1375–5072, Volume 49 (2022) N3 Editorial team Artistic committee Advertising and sponsoring Advertisers Editor-in-chief Gilles Debrun Rita Minissi ALIPLAST GIRA Pauline Fockedey [email protected] ARLU GLASSTECH Lisa De Visscher Nicolas Hemeleers +32 497 500 292 AUDI KORATON Kelly Hendriks BATIMAT KREON Deputy editor-in-chief Véronique Patteeuw Communication and press BEGA LOUIS POULSEN Hera Van Sande BRUXELLES STONE Eline Dehullu Guillaume Vanneste Louise Van Laethem ENVIRONNEMENT SUNBRELLA Ward Verbakel LEEFMILIEU URBAN BRUSSELS Production coordinator Marketing BRUSSEL VELUX Editorial address BUILDWIND VIESSMANN Grégoire Maus Vince Mortier EQUITONE VILLEROY ET BOCH Ernest Allardstraat 21/3 GEBERIT VOLA Translations 1000 Brussels Exhibitions and lectures [email protected] Eva Van Walle (Dutch) www.a-plus.be Lara Molino Alain Kinsella (French) Patrick Lennon (English) A+ is a publication of CIAUD/ Board of directors Antoon Wouters (Product ICASD Information Centre for CIAUD/ICASD News) Architecture, Urbanism and Design. Chair Copy-writing Publisher Philémon Wachtelaer Charlotte Bonduel (Dutch) Philémon Wachtelaer Vice-chair Copy-editing and proofreading Ernest Allardstraat 21/3 1000 Brussels Anne Sophie Nottebaert controltaaldelete.be (Dutch) Copyright CIAUD/ICASD Secretary Benoît Francès (French) Patrick Lennon (English) Articles are the sole Geert De Groote responsibility of the Graphic design authors. All rights of Members reproduction, transla- Kritis & Kritis tion and adaptation (even Olivier Bastin partial) reserved for all Petra Decouttere Typeface countries. Paul Dujardin Ruben Goots Rhymes, Prestige Elite Office management and subscriptions Nicolas Hemeleers Stéphanie Lorfèvre Printing Deborah Schwarzbaum Benoît Moritz [email protected] Isabelle Vanhoonacker Die Keure, Bruges [email protected] ERRATUM Cover image A+295, p. 52 Theo De Meyer – Stefanie La transformation de la Everaert, Serra, Gent- brugge © Filip Dujardin Cité administrative à Liège est un projet de Content page image Baumans Deffet et Canevas. Ciel Grommen – Maximi- liaan Royakkers, House for Seasonal Neighbours, Borgloon

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4 A+296 ↘ Theo De Meyer – Stefanie Everaert, Serra, Gentbrugge (voir p. 67–68) © Filip Dujardin

ÉditoA+296 5 Une cabane dans un arbre, un campement derrière le cana- « La quête d’un espace où pouvoir s’évader mentale- pé, une tente dans le jardin : par le jeu, les enfants aiment ment et physiquement est tout à fait d’actualité », écrit Bart s’évader du monde réel pour se réfugier dans un lieu caché Tritsmans dans un article où il analyse quatre « refuges ». et intime, où ils inventent un nouvel univers. Le manque De la pièce aérienne dans un jardin à la poolhouse en béton, d’espace et d’attributs est une richesse qui nourrit l’ima- de la sobriété d’une cabane en rondins au raffinement d’un ginaire ; l’absence se mue en inspiration. Cet enfant et la salon d’étude, à chaque fois, par des ajouts en apparence mi- chambre secrète, cachée, qu’il invente en rêve sont lovés au neurs, les architectes ont cherché une manière de répondre plus profond de chacun de nous. à un désir éminemment humain : la quête de l’essence. « Une fois franchies les terreurs du couloir, nous avons Mais que se passe-t-il lorsque les architectes se lancent tous, nous aussi, aimé à rêver dans la chambre du fond », dans cette quête pour leur propre compte  ? Véronique écrit le philosophe français Gaston Bachelard. « C’est parce Patteeuw a examiné quatre lieux refuges créés par des ar- que vit en nous une maison onirique, que nous étions un chitectes pour conclure que, là aussi, le largage de lest consti- coin sombre de la maison natale, une pièce plus secrète. (…) tuait leur fil rouge. Si créer peut se traduire par des tests sans Tout rêveur a besoin de retourner à sa cellule. » 1 Bachelard fin d’une infinité de possibilités, dans la cabane, la serre ou la renvoie donc le rêveur à la cellule, lieu de sobre isolement maison de vacances qu’elle décrit, la superficie minimale est où l’imagination peut suivre librement son cours. à l’origine d’une demande de projet affichant un dénuement L’exposition Inner Travels de l’artiste belge Rinus Van de maximal. L’expérience vient s’y ajouter d’elle-même. Velde, qui s’est récemment terminée au Palais des Beaux- On ne manquera pas de remarquer que chacun de ces Arts de Bruxelles, proposait quelque chose de semblable en lieux refuges entre ostensiblement en relation avec l’espace montrant comment l’artiste se représente lui-même, dans extérieur, le jardin, la nature. Est-ce parce que la nature nous des paysages exotiques, sous l’eau, dans l’espace, tout en aide à embrasser la lenteur ? Vivre au milieu de la nature avouant quitter le moins possible son atelier. Rinus Van de et avec elle nous permet-il de nous évader ? Wim Cuyvers Velde illustre comme nul autre le paradoxe spatial de la cel- nous sort de la rêverie avec une réponse claire et nette : Non. lule fermée comme métaphore de la liberté, où l’architecture « Une des rares manières de ne pas être un touriste dans constitue une échappatoire vers un lieu permettant de mieux un paysage, écrit-il, c’est d’y travailler. » Mais n’était-ce pas penser et mieux travailler. Dans un monde où la distraction précisément à cela que nous voulions échapper ? est devenue une addiction et la concentration un modèle économique, la puissance émancipatoire qui émane d’une Lisa De Visscher pièce à soi où on peut s’enfermer, d’un lieu où fonctionner Rédactrice en chef à son rythme, « a place to idle » comme l’écrivait Virginia Woolf, où on peut être totalement oisif ou au contraire 1 Gaston Bachelard, La Terre et les Rêveries du repos (1948). Paris, totalement productif, est aujourd’hui plus forte que jamais. Corti, 1984, p. 102–103

parchiweek 21 23.10.2022 open oors Participez au week-end portes ouvertes des agences d’architectures bruxelloises dans le cadre d’archiweek 2022 Inscrivez-vous sur le site archiweek.urban.brussels et votre agence et/ou réalisation seront reprises au programme Design : Spec uloos Français Nederlands English Photo : © urban.brussels

OpinionA+296 [pour] 7 Le profane a-t-il quelque chose à dire en matière de qualité serait nécessaire. À une époque où on trouve tout et n’im- d’architecture ? porte quoi sur les réseaux sociaux, il devient fondamental qu’ils jouent leur rôle de point de référence. Rôle de référent L’histoire de l’architecture est jalonnée de cas d’immeubles également pour les institutions culturelles, qu’il faut faire qui ont fait l’objet de vives polémiques, déchaîné les passions, sortir dans les quartiers, à la rencontre de la population et mobilisé bien au-delà d’un cercle d’experts. L’architecture dans sa diversité. qui nous entoure construit notre attachement à notre envi- Quand on voit l’état du territoire belge, on ne peut pas tout ronnement quotidien, et il semble donc normal que nous à fait en vouloir aux citoyens de nourrir une défiance envers soyons tous concernés. Mais comment parler d’architec- les experts et les architectes. La confiance doit se construire, ture avec le grand public? bâtiment par bâtiment, projet par projet, pour renouer le lien Un des enseignements de la Visitatie (réflexion collective entre les Belges et l’architecture. Cela ne pourra se faire que menée sur la fonction de Bouwmeester bruxellois, voir p. 16) par la contribution de chacun à un contexte culturel plus est que les politiques architecturales belges commencent favorable. On peut en apprendre beaucoup sur une société à produire leurs effets. Il y a un saut qualitatif indéniable, en regardant son art et son architecture. Quel récit collectif et une prise de conscience qui fait d’ailleurs écho à une notre génération laissera-t-elle aux suivantes ? C’est à nous tendance plus internationale (de la déclaration de Davos de le définir. Au boulot ! au New European Bauhaus). La reconnaissance culturelle d’une scène belge est de plus en plus nette. On serait donc Nicolas Hemeleers sur le bon chemin. City Tools Pourtant, la Visitatie pointe également une faiblesse : l’implication citoyenne. Au pays du « schieven architect » et des « Ugly belgian houses », le décalage entre les débats d’initiés et la perception du grand public reste important. Or peut-il y avoir qualité architecturale sans appropriation collective ? Comment étoffer les débats urbains, au-delà de discussions de gabarits ou d’esthétique ? Il semble que seul un terreau plus fertile tirera vraiment la qualité vers le haut. Si les procédures tendent de plus en plus vers la quali- té, les discussions sur la formalisation des projets se font encore très souvent de manière opaque, et sans toujours prendre la peine d’ouvrir le débat plus horizontalement. C’est ici que la question méthodologique de l’implication citoyenne dans un débat technique est légitime. Trouver les bonnes modalités, mettant en débat les bonnes ques- tions, impliquant les bonnes personnes, respectant le rôle de chacun. Si certains processus sont de nature à élever le débat, d’autres sombrent parfois dans le nimbysme et la simplification. Cette situation donne l’impression d’une impasse, d’un dialogue rompu. La Visitatie lance quelques pistes pour renouer ce dia- logue et améliorer le contexte culturel autour de l’archi- tecture. Ainsi, il faudrait adapter les procédures liées aux politiques urbaines pour faire plus de place aux citoyens et associations, pas moins. Et cela, dans un cadre clair et maîtrisé, impliquant plus de transparence et d’horizontali- té. Par ailleurs, les architectes et les concepteurs devraient ouvrir leur méthodologie à des contributions collectives. Sans entrer dans le simplisme du co-design, chacun son rôle, il y a une manière d’être à l’écoute et d’alimenter ses choix de conception en tenant compte des enjeux qui émergent d’un contexte. Ensuite, une présence plus forte des questions architecturales dans les médias généralistes

Opinion8 [contre] A+296 Le profane a-t-il quelque chose à dire en matière de qualité pas forcément que ce soit un terminal. Mais ce n’était pas le d’architecture ? souci de la VRT : elle était à l’affût de la flambée d’indignation sur les réseaux sociaux. Les querelles liées à l’architecture « scandaleuse » sont dé- C’est indécent. Qu’un Flamand plus ou moins connu sème sormais des incontournables sur les réseaux sociaux. Qu’il la pagaille au comptoir du bistrot numérique à propos de s’agisse du Steen à Anvers, du château des Comtes de Gand, tel ou tel projet, c’est une chose. C’en est une autre d’ériger de l’extension du musée des Beaux-Arts de Tournai ou de la cela en fait socio-politique et d’exiger que « le peuple » (quel rénovation de l’hôtel de ville de Louvain. Les médias clas- peuple ?) puisse s’asseoir à la planche à dessin. siques aiment souffler sur les braises de tels scandales. Un À tout le moins, la VRT aurait pu avoir la décence jour- grincheux fera ensuite remarquer que ces projets ont souvent nalistique de se pencher d’abord – attentivement – sur le suivi un parcours exemplaire ou que tout ce tapage porte sur projet et de s’informer de son contexte. Alors, ses reporters des futilités ou des informations infondées. Les véritables enragés auraient remarqué que ce projet est l’aboutissement questions liées au projet sont ainsi passées sous silence. On d’un Open Oproep. Ils auraient également pu constater que confond manipulation de l’opinion avec « adhésion », avec la mission avait été précédée de recherches approfondies et « l’avis de monsieur Tout-le-Monde » et même avec « dé- d’une note d’ambition. mocratie ». Mais ce genre de journalisme paresseux ne fait On aurait pu alors se poser une question : pourquoi n’a-t- que saper la démocratie en escamotant les vraies questions. on pas communiqué sur cette note d’ambition (quod non) ? Autrement dit, le journalisme paresseux est un danger pour Et la question suivante aurait pu être : pourquoi ce projet l’architecture de qualité. a-t-il été choisi parmi cinq propositions ? Il existe par ailleurs Le Steen à Anvers en est un exemple d’école. Lorsque la une documentation complète et accessible au public sur le polémique a éclaté en avril 2021 à propos de la rénovation sujet. La VRT aurait alors pu communiquer sur le fait que du Steen à Anvers par noA Architects, à vrai dire, j’ai moi était l’aboutissement d’un processus transparent – et donc, aussi été surpris par l’image publiée dans la presse. naturellement, discutable –, fondé sur des arguments réfu- C’était un cas classique de « création d’image » : le petit tables, et non sur un jugement de goût non éclairé. malin qui a pris cette photo avait très bien choisi son point Apparemment, c’était trop demander. Nous vivons dans de vue. On n’avait tout simplement aucune idée de la ma- un monde où les médias sont tellement obsédés par eux- nière dont cette façade de bureau grise et terne s’articulait mêmes qu’ils confondent soutien public et propos de comp- sur l’ensemble des façades nouvelles et anciennes ni du toir numérique. Il est fort possible que ce comptoir numé- raffinement des détails. Tout ce que l’on voyait, c’était un rique ait été « déçu » par ce bâtiment, mais c’est une opinion saisissant contraste de styles. individuelle, sans soutien. Plus tard, lorsque j’ai visité le bâtiment, j’ai remarqué qu’il Cela n’enlève rien au fait que la note d’ambition puisse n’y avait ici aucune monotonie, mais plutôt un imaginaire être critiquée. La VRT aurait dû mener ce débat. Et ne l’a pas historique presque exubérant (voir A+294). fait. Soit dit en passant, même dans votre pire cauchemar, Mais la VRT a aussitôt crié au crime de lèse-majesté. « Les vous ne voudriez ou ne pourriez imaginer ce que les piliers réseaux sociaux sont submergés de critiques. La rénovation du comptoir numérique ou les journalistes trop zélés de la détruirait le caractère même du bâtiment historique », décla- VRT pourraient faire d’un projet. rait en grimaçant le présentateur vedette du journal. Après bOb Van Reeth avait raison lorsqu’il affirmait que le com- quoi, un journaliste zélé donna la parole à la vox populi. manditaire est essentiel dans le processus de construction : « Je trouve que c’est assez gris. » « C’est assez moderne, c’est à lui qu’il faut s’adresser, pas au concepteur. Dans un c’est difficile. » « C’est le cœur de la ville, ils ne peuvent pas cas, vous avez une discussion sociale pertinente, dans l’autre, détruire ça. » Christian Rapp, Bouwmeester de la ville, dé- un dialogue de sourds qui accouche d’un monstre. Dont on clara alors d’un air contrit que « le peuple » aurait dû avoir peut une fois encore être « déçu ». Est-ce vraiment cela que son mot à dire. nous voulons ? Foutaises ! La polémique se fondait sur une unique photo- graphie et toutes les critiques étaient purement subjectives. Pieter T’Jonck Que Christian Rapp entre dans ce jeu était complètement ridicule. Si « le peuple » s’était mêlé de ses projets, il n’aurait jamais pu poser deux pierres l’une sur l’autre. Dans ce cas, cependant, la contestation s’est rapide- ment éteinte. Plus personne ne remet en cause le projet, au contraire. Il subsiste néanmoins de vraies questions à propos d’un terminal pour bateaux de croisière à Anvers. Le projet, d’ailleurs, évacue élégamment la question : il ne faut

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© Jeroen Verrecht10 A+295 © Maxime DelvauxÀ la une ↖ Traumnovelle et Sébastian Lacomblez, Troppo Fiso!, 2022 ← Fala, Folly for Sun and Sound, 2019 → Leopold Banchini Architects, Moon Ra Pavilion, 2021

A+296 Horst 11 Ultimas Les Ultimas, prix culturels de la Com- qui s’appuie avec conviction sur le rap- Lisa De Visscher munauté flamande, ont été décernés le prochement, la collaboration et la fusion 10 mai 2022. Les prix remis aux lauréats de différentes disciplines. Pour chaque étaient répartis dans 13 catégories hé- édition, des commissaires externes sont térogènes, parmi lesquelles la difficile, recrutés afin d’élaborer le programme car trop vaste catégorie « Architecture et musical, développer l’exposition et orga- arts appliqués ». Le Horst Arts & Music niser la série de débats. De jeunes archi- Festival, qui a coché toutes les cases avec tectes sont chargés de concevoir les lieux brio, s’est avéré le lauréat idéal. de danse et de débat, en mettant l’accent Horst Arts & Music est un festival d’art sur l’utilisation éphémère, la réutilisation et de musique dans lequel l’architecture, des matériaux et la circularité. Pour pro- mais aussi le design, l’urbanisme et même duire ces lieux, des ateliers sont organisés la mode jouent un rôle important. Depuis en collaboration avec des étudiants en sa création en 2014, ce festival témoigne architecture. → d’une approche conceptuelle innovante © Maxime Delvaux Expo Horst Exhibition: The Act of Breathing When 12 May–31 July 2022 Where Asiat, Vilvoorde Info horstartsand- music.com ultimas.be

12 Horst A+296 Le Horst Festival a ainsi développé un réseau au sein d’un segment particu- développement urbanistique durable de une nouvelle culture festivalière qui lièrement qualitatif du monde de l’archi- Vilvorde à travers l’utilisation temporaire s’adresse tant au corps qu’à l’esprit et tecture flamande. ou semi-permanente de la zone. Avec ce mélange séances de danse débridées, Aujourd’hui, le Horst Festival se prix d’une valeur de 10.000 euros, le jury après-midi de débats interactifs, tenues trouve à un moment important de son souhaite accompagner le Horst Festival extravagantes, critiques de l’architecture. développement. Depuis deux éditions, le dans ce changement d’échelle et l’encou- Horst ne s’adresse pas seulement à un festival n’a plus lieu dans les jardins du rager dans son approche interdiscipli- jeune public, c’est aussi un vivier et un château de Horst, mais sur le vaste site naire qui, à travers ses projets collectifs, tremplin pour les jeunes talents qui, à Asiat Park à Vilvorde. Horst gérera le joue un puissant rôle fédérateur dans travers des missions temporaires et aty- site pendant les dix prochaines années et notre société de plus en plus polarisée. piques, ont l’opportunité de construire aura ainsi l’opportunité de contribuer au © Matthijs van der Burgt © Elias Derboven ↖ Rotor, Unglued, 2021 ← Marinella Senatore, Bodies in Alliance, 2022

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14 À la une A+296 Sick L’architecture peut-elle rendre malade ? hôpitaux et des centres de quarantaine. Architecture Chaque maladie a-t-elle sa propre archi- Ellis Island sera également un site de tecture ? L’architecture est-elle conta- ségrégation pendant de nombreuses an- Eline Dehullu – Photos Kristien Daem gieuse ? Ou l’architecture pourrait-elle nées. Entre 1900 et 1950, New York était contribuer à vaincre des maladies telles la principale destination des immigrants que le cancer ? de la classe ouvrière qui voulaient entrer Ces questions sont au cœur de l’expo- aux États-Unis. Chacun d’eux devait pré- sition Sick Architecture qui se déroule au alablement subir un examen physique et CIVA, à Bruxelles. L’exposition, qui ne mental au service d’immigration d’Ellis donne pas d’emblée de réponse univoque, Island. Son architecture démontre la com- a pour objectif de nous faire prendre plexité de l’ensemble du système d’immi- conscience de la manière dont, au fil des gration, où s’entremêlent les idéologies sur siècles, l’architecture a été et est encore la modernité, la santé, la race et la classe. utilisée pour prévenir, écarter ou soigner La Première Guerre mondiale allait les maladies – un thème qui, au moment elle aussi déterminer en grande partie le où la pandémie de Covid a éclaté, est développement urbain et l’architecture fortement revenu à l’avant-plan. « There is de la première moitié du 20e siècle en no disease without architecture, and no ar- Europe. Beaucoup d’anciens combat- chitecture without disease » (trad. libre : Il tants conservaient des cicatrices phy- n’y a pas de maladie sans architecture, et siques ou avaient dû être amputés d’un pas d’architecture sans maladie), déclare membre – un bras ou une jambe. En Beatriz Colomina, une des commissaires. 1917, l’architecte britannique Thomas L’exposition s’ouvre sur l’historique Mawson écrit son ouvrage intitulé An architecture de quarantaine de l’ancien Imperial Obligation: Industrial Villages Lazzaretto Vecchio à Venise. Ce n’est pas for Partially Disabled Soldiers & Sailors, un hasard si l’archipel a été surnommé où il évoque l’idée des « self-contained « les îles des souffrances » : de 1403 à 1630, cottages » (des maisonnettes permet- l’île abritera des colonies de lépreux, des tant de vivre en autonomie). Pour la Sick Architecture When 6 May – 28 August 2022 Where CIVA, Brussels Curators Beatriz Colomina (Princeton University), Nikolaus Hirsch (CIVA), Silvia Franceschini (CIVA) Scenography Office Kersten Geers David Van Severen Info and tickets civa.brussels e-flux.com/ architecture/ sick-architec- ture

A+296 Sick Architecture 15 première fois, maladie et handicap « troubles » d’ordre médical tels que les rement saisissant de voir dans cette salle semblent vouloir sortir de la sphère des menstruations ou le planning familial. des photos d’une architecture quasiment tabous. Des exemples contemporains (belges) identique destinée à des patients atteints On constate que chaque période est d’architecture de soins sont également d’affections pulmonaires (contagieuses), marquée par des affections caractéris- présentés, où on s’écarte toujours plus alors que cent ans les séparent. tiques, et que chaque affection possède de l’idée que la maladie est une anomalie, C’est ce que l’exposition met en évi- son architecture. Dans les premières dé- pour présenter plutôt une architecture dence : l’architecture est encore et tou- cennies du 20e siècle, l’ère des maladies qui mise sur l’intégration, la connexion, jours utilisée comme organe de contrôle bactériennes, et plus spécifiquement de la normalité. Citons par exemple le pro- dans la lutte contre certaines maladies, la tuberculose, engendrera l’architecture jet Caritas pour patients psychiatriques alors que par ailleurs, elle provoque moderne : des bâtiments blancs détachés des architectes De Vylder Vinck Tail- d’autres maladies (mentales). La façon du « sol humide où couve la maladie », lieu – Gideon Boie à Melle, et « Tous très hiérarchisée de présenter les cas de comme le disait Le Corbusier. L’expo- ensemble » de 51N4E à Bruxelles, où une différentes échelles, de différentes pé- sition met particulièrement en avant le villa est rénovée et transformée en centre riodes et de différents continents révèle projet d’Aino et Alvar Aalto pour le sana- de jour pour personnes polyhandicapées. au visiteur les liens qui existent entre eux. torium de Paimio (1933) : des dessins ori- Les deux projets sont conçus comme des « Nous avons une grande propension ginaux et du mobilier montrent comment lieux d’inclusion, intégrés à la société. à oublier très rapidement. Nous agissons le couple d’architectes, encore jeunes à Pour terminer, une des salles est consa- comme si chaque pandémie était la pre- l’époque, était en quête d’une nouvelle crée à la pandémie de Covid. Au centre se mière, comme si nous tentions d’enterrer architecture et d’un nouveau langage des trouve un « poumon d’acier », c’est-à-dire la douleur et les incertitudes du passé », formes pour une vie en position horizon- un respirateur à pression négative ; cet ap- constate Beatriz Colomina. Sick Architec- tale, couchée, avec de nouvelles normes pareil de la taille d’une personne est utilisé ture essaie de remédier à cet oubli. L’objec- en matière de lumière, d’air et d’hygiène. pour les patients qui sont dans l’incapacité tif n’est pas de rationaliser la pandémie ou L’expo jette un pont vers les années de respirer par eux-mêmes. Ces machines de spéculer quant à ses conséquences. Au d’après-guerre où l’attention s’est dé- ont beaucoup été utilisées dans la pre- lieu de cela, l’exposition présente un large placée des affections physiques vers les mière moitié du 20e siècle chez les enfants et complexe cadre historique qui aborde problèmes psychologiques, et où la dé- atteints de poliomyélite. Mais le lien avec sous différents angles la manière dont nous finition de la maladie s’est élargie aux la Covid est vite établi : il est particuliè- envisageons aujourd’hui la maladie.

16 À la une A+296 La qualité Comment l’équipe Bouwmeester maître « un regard extérieur » (tous ceux qui sont spatiale : architecte (BMA) de Bruxelles peut-elle à en contact avec l’équipe BMA), et « un un devoir l’avenir améliorer son fonctionnement et regard venu d’ailleurs » (les pairs du pays collectif intensifier sa force de frappe ? Telle était et de l’étranger). Cette approche a permis la question au centre de la consultation d’échanger des idées, des expériences et Els Vervloesem et Nicolas Hemeleers BMA (sous la forme d’une « Visitatie ») des approches selon des points de vue lancée au printemps 2021. Pendant un très divers pour aboutir à une réflexion an, Citytools, Architecture Workroom large et structurée sur la fonction et le Brussels et Impact se sont penchés sur la fonctionnement du BMA. À présent que fonction et le fonctionnement de l’équipe toutes ces informations sont compilées BMA1. dans un document de synthèse et un rap- C’est le BMA lui-même qui est à l’ori- port final publics, l’équipe d’étude se re- gine de cette initiative : « Deux maîtres penche un instant sur le trajet accompli. architectes, trois mandats… Cela fait à Elle s’interroge sur le sens du BMA dans présent plus de dix ans que la fonction un contexte (international) plus vaste, jette de Bouwmeester maître architecte existe un œil dans les coulisses, et partage cer- à Bruxelles. Si cette nouvelle fonction a taines réflexions qui ont émergé en cours livré de beaux résultats, certains points de route. sont par ailleurs susceptibles d’être amé- liorés ou remaniés. Vu l’importance de Intérêt pour la qualité spatiale continuer à développer la fonction, le En 2009, la Région de Bruxelles-Capitale BMA, dans sa note d’intention rédigée nomme Olivier Bastin à la fonction de au début du mandat en cours, a proposé premier Bouwmeester maître architecte. d’organiser une réflexion collective sous Au terme du mandat d’Olivier Bastin en la forme d’une ‘Visitatie’. » L’objectif de 2015, Kristiaan Borret reprend le flam- cette réflexion collective était d’aboutir à beau ; en 2020, il poursuit le travail en- des recommandations concrètes pour les tamé en endossant un second mandat. actions à mener dans les années à venir. Au total, cela représente près de douze L’équipe d’étude a abordé cette mis- ans d’existence d’un maître architecte à sion avec l’intention de réunir une grande Bruxelles. Cela commence à compter ! La diversité d’acteurs bruxellois et (inter)na- création de la fonction de BMA a donc tionaux dans un débat sur le thème de la été un jalon important pour pouvoir pi- qualité spatiale. A travers des interviews loter en toute indépendance la qualité de de fond, des groupes ciblés, des tables la production architecturale bruxelloise. rondes, l’équipe a à chaque fois réuni les Mais cela signifie-t-il qu’entre-temps, l’in- acteurs adéquats pour porter un « regard térêt pour la qualité spatiale est devenu de l’intérieur » (l’équipe BMA elle-même), une évidence ? ← Table ronde avec cinq types d’acteurs, Architecture Workroom Brussels, Bruxelles, 14 septembre 2021

A+296 Peer review BMA 17 Si on se rafraîchit un peu la mémoire, d’examiner de façon plus approfondie ce nous sommes surtout curieux de voir si il devient en tout cas clair qu’au cours que la qualité spatiale peut signifier dans – et comment – ces intentions et objec- des dernières décennies, Bruxelles a opé- une société qui s’urbanise. Cela se traduit tifs de qualité spatiale finiront par être ré un véritable tournant dans son mode par la création de plusieurs nouvelles transposés dans la réalité. Quel chemin de réflexion. Le redéveloppement de la plateformes institutionnelles et par un a entre-temps été parcouru à Bruxelles ? place Flagey en 2000 a mis la machine réseau à maillage fin où différents acteurs Où se trouvent les opportunités et les en marche. Un projet d’ingénieur tech- et forums publics jouent un rôle actif 4. possibilités ? Quels sont les obstacles et nique élaboré pour une des places les plus C’est ainsi qu’en 1999, dans le contexte les écueils ? Un petit coup d’œil dans les stratégiques de Bruxelles sans le moindre belge, fut créée la fonction de Vlaams coulisses de la procédure de réflexion débat, sans aucune forme de concurrence Bouwmeester, En 2001 le Vlaams Ar- collective nous en apprend plus à ce sujet. ni de réflexion sur le thème de la quali- chitectuurinstituut apparut et, quelques té avait à l’époque déclenché les actions années plus tard, en 2007, la Cellule Travailler en amont et discussions requises. En réaction, le architecture de la Fédération Wallo- gouvernement régional décida en 2005 nie-Bruxelles en 2007. Plusieurs villes L’instrument le plus évident dont dis- de lancer le tout premier grand concours (Anvers, Gand, Hasselt, Ostende, Char- pour le réaménagement d’une place, sous leroi) ont elles aussi désigné un maître pose le BMA pour influer sur la qualité le sceau de la qualité. Cette décision mar- architecte, ou opté pour une Chambre qua une accélération du débat autour de de qualité ou un Atelier urbain. Au ni- des projets urbains bruxellois, ce sont la culture architecturale, de la participa- veau européen, le ton est donné par la tion citoyenne et du rôle potentiel d’un Déclaration de Davos « Eight criteria les concours de projets. Au-delà de sé- maître architecte bruxellois. Cela se tra- for a high-quality Baukultur » 5 (2018) et duisit notamment par des initiatives telles la création du New European Bauhaus 6 lectionner une équipe de projet forte, la que l’élaboration par La Cambre du Livre (2020). Tout cela peut en principe contri- blanc intitulé Qui a peur de l’architecture 2 buer à une approche plus holistique, du- procédure des concours permet en effet en 2004, et le symposium « Qui construit rable et inclusive de la qualité spatiale. Bruxelles ? Et comment ? » 3 par Disturb La Déclaration de Davos mentionne de relever les ambitions des projets en en 2007. Autant d’années plus tard, malgré notamment l’attention à accorder à la quelques critiques acerbes sur la fonction, beauté et l’esthétique, au contexte local, à définissant ceux-ci de manière bien ré- la consultation révèle que plus personne la fonctionnalité, au « sense of place », à la ne doute du bien-fondé de la fonction de « governance », et au rôle de l’espace pour fléchie. Lors du mandat d’Olivier Bastin, BMA. Ce dernier s’est entre-temps fait sa contribuer à relever les défis écologiques, place dans le paysage politique bruxellois. sociaux et économiques. le développement d’une bonne procé- Ailleurs aussi, que ce soit en Belgique Conclusion : ces dernières années, ou à l’étranger, des évolutions similaires la qualité spatiale fait indéniablement dure de concours était une des priorités. sont en cours. En l’occurrence, il ne s’agit l’objet d’une attention croissante, mais pas uniquement d’accorder plus d’at- la route est encore longue. Au-delà des Ce qui nous a immédiatement frappés tention à la qualité spatiale, mais aussi objectifs et intentions susmentionnés, lors de l’analyse de l’approche actuelle du BMA, c’est que l’équipe qui l’entoure est parvenue au fil des ans à intensifier son implication dans l’accompagnement du processus des projets urbains, en par- ticulier à un stade précoce. C’est ce que Kristiaan Borret appelle le « travail en amont ». Plus concrètement, cela se passe par la recherche par le projet, et depuis 2019 par l’obligation de demander l’avis du BMA pour tout développement (pu- blic et/ou privé) de plus de cinq mille mètres carrés. → ← “Et si le BMA... ?”, journée de brainstorming, CIVA, Bruxelles, 9 novembre 2021

18 À la une A+296 Pour mieux visualiser l’ensemble des Le fait que l’équipe BMA injecte plus qualitatif en amont : un projet mieux défini moments clés où le BMA peut interve- de temps et d’énergie dans la « phase pré- multiplie les chances d’aboutir à un meil- nir lors des projets de processus, l’équipe paratoire » est un choix conscient. C’est leur résultat ; la concertation collective d’étude a établi une ligne du temps (théo- ce que Kristiaan Borret décrit lui-même préalable avec les administrations apporte rique). Cette ligne du temps visuelle est comme une stratégie permettant, depuis la une garantie de collaboration ; et les pro- une version simplifiée d’une réalité com- position indépendante du BMA, de peser moteurs sont en demande d’informations plexe où, par définition, tous les projets ne suffisamment sur les projets au sein de les plus claires possible sur ce qui est fai- passent pas par l’ensemble de ces phases l’organisation administrative fortement sable ou pas. L’autre face de cette médaille ou ne voient pas le jour de cette manière politisée de Bruxelles. Par ailleurs, lors est que les résultats de ce travail préalable linéaire. Cette vue d’ensemble donne toute- de la consultation, il est également claire- (souvent invisible et chronophage) ne se fois un bon aperçu des nombreuses étapes ment apparu que pour l’équipe BMA – en constatent qu’à plus long terme. de l’évolution d’un projet, de la phase de dé- tant que partie à la fois indépendante et finition de la vision et de conception jusqu’à créatrice de lien –, opérer dans le paysage Aussi pour les projets privés la réalisation finale, et des moments où complexe d’administrations bruxelloises Le choix de l’équipe de rendre l’avis du l’équipe BMA peut être impliquée. Ensuite, ayant chacune ses propres compétences BMA contraignant pour les projets de l’équipe a également introduit activement est un défi particulier. Non seulement les développement (également privés) de cette ligne du temps lors de nombreuses projets doivent suivre un long parcours, grande envergure, en amont de l’obten- tables rondes comme base de dialogue mais celui-ci est parsemé de nombreux tion d’un permis, s’inscrit dans le même avec tous les acteurs concernés, afin de maillons qui contribuent à déterminer raisonnement. C’est plutôt particulier construire un vocabulaire commun. Parce si le trajet finira par aboutir à un projet et rare dans le contexte européen des que, comme il s’est rapidement avéré, la de qualité. Le travail « en amont » est maîtres architectes et du contrôle de plupart des parties avec lesquelles l’équipe en d’autres termes un choix délibéré de qualité. Extrait de notre interview avec BMA collabore n’ont qu’une perception l’équipe BMA pour faire face à la com- Kristiaan Borret : « Quand on veut avoir limitée de l’ensemble du parcours : elles plexité et à la fragilité de ces processus. Ce un impact sur la qualité architecturale à ne voient qu’une petite partie du puzzle. n’est qu’en étant activement impliqué à un Bruxelles, on sait qu’une grande part de Le fait de « travailler en amont » requiert stade précoce que le ton est donné pour la la production dans la capitale est entre indéniablement une grande part de travail suite, et que l’impact peut être optimisé. À les mains des grands promoteurs privés. invisible. Plutôt que d’être axée sur le seul et défaut, l’apport de l’équipe BMA risque de J’ai trouvé que c’était une lacune dans unique résultat, cette démarche vise essen- se borner à remédier aux problèmes. Lors l’approche d’Olivier Bastin : il se limi- tiellement à améliorer le trajet du processus de la consultation, tant les architectes, tait trop au cénacle rassurant des com- et la gouvernance requise pour aboutir à un les administrations que les promoteurs manditaires publics conciliants, mais bon résultat. ont confirmé les avantages d’un parcours la qualité de l’architecture à Bruxelles June - July - August September - October November December consultations PHASE 3:report PHASE 1:Study and analysis PHASE 2: rapportage looking in wards team BMA chapitre 1: Introduction round tables with 5 families chapitre 2: Looking inwards of stakeholders chapitre 3: Looking outwards chapitre 4: Looking elswhere BMA chapitre 5: Looking forward chapitre 6: recommandations 35 1 2 4 appel stakeholders best practices looking outwards interviews Brussels urban actors Inspirational looking e ls e workshops X2 Bureaux Maitres d’études d’ouvrages Admin. publiques Société civile w he re (inter)national actors and how? Brainstorming day ! 1 23 45 + Aujourd’hui . niveaux instances bureaux . politiques publiques d’études maîtres acteurs Futur? . impliqués d’ouvrages culturels publics et et société +. privés civile . status mapping of interviews with interviews Best practices future actions questionis relevant actors master architects stakeholders recommandations rapportage Klankbordgroep (Focus group)

A+296 Peer review BMA 19 ne s’améliore pas uniquement par des ciété civile » ou de la journée de brains- d’après la réflexion collective – aimeraient CO missions publiques. » Lors de la table torming de clôture, on s’est aperçu que contribuer de manière constructive aux ronde avec les maîtres d’ouvrage privés, les processus de participation classiques processus de développement urbains. cette initiative a provisoirement débou- à Bruxelles sont bel et bien appliqués de ché sur des réactions très mitigées allant manière générale, mais sont de plus en Choisissez vos combats ! de l’enchantement absolu au scepticisme plus critiqués. Et également que par rap- Pour finir – et c’est probablement la re- total. Il est intéressant de constater qu’à port à d’autres villes telles que Gand, le fait commandation la plus essentielle avan- l’occasion de la réflexion collective, une de miser sur des formes plus poussées de cée par l’équipe d’étude : il faut oser faire dynamique intéressante est née entre cocréation et de planification orientée vers des choix. Essentiellement parce que c’est ces deux extrêmes. Un signal promet- la population à Bruxelles en est encore à une condition sine qua non pour dégager teur est qu’à un moment donné, certains ses balbutiements. le temps nécessaire pour les ambitions promoteurs privés se sont même mis à Il existe un champ de tension parce prioritaires. Nous avons retenu de notre promouvoir l’implication du BMA. Ils qu’il semble de plus en plus difficile de première rencontre avec l’équipe que ce admirent qu’entre-temps, ils avaient éga- réunir les différents acteurs impliqués (y groupe relativement modeste d’environ lement consulté l’équipe de leur propre compris les citoyens) au sein d’un pro- 16  personnes admettait qu’il existe ac- initiative pour des projets plus petits. cessus partagé, de sorte que la relation tuellement une certaine tension entre la entre les pouvoirs publics, les architectes quantité et la qualité des projets qu’ils Société civile et les habitants est en train de tourner au accompagnent annuellement. Lorsqu’on Le maillon actuellement le plus faible est vinaigre. La participation est trop souvent examine la situation à la lumière du rap- celui de l’implication de la « société ci- purement réduite à de la communication port d’activités le plus récent, les chiffres vile ». L’équipe BMA en est consciente, et à de la « création de bases », ce qui sont d’ores et déjà impressionnants : en et ce point figure explicitement dans la génère chez les citoyens un sentiment moyenne 1 concours lancé par semaine, Note d’intention du BMA comme élément d’instrumentalisation. Les choses en sont participation à 160 réunions de projets, auquel être attentif dans les prochaines arrivées au point que certains groupes ou analyse de plus de 1.000 candidatures, et années. Il est d’ailleurs étroitement lié à organisations boycottent ouvertement 61 avis officiels pour toutes les demandes la nécessité d’un « service participation » des projets et intentent des procédures de permis dépassant les 5.000 mètres car- bruxellois, qui n’existait pas encore lors en justice (dont les bases ne sont pas tou- rés. Plus d’impact ne signifie pas néces- de la réflexion collective mais qui, depuis jours fondées). C’est pourquoi l’équipe sairement plus de projets. C’est pourquoi peu, est en cours de création. La partici- d’étude, dans son rapport, a formulé l’équipe d’étude propose à l’avenir d’être pation, de préférence au sens large, devrait une série de recommandations pour plus sélective et d’établir, de préférence encore davantage devenir un élément in- pouvoir organiser à l’avenir des formes en concertation avec le large champ des contournable du « travail en amont » dans améliorées et plus poussées d’implication acteurs bruxellois (ou une représentation les prochaines années. Il est frappant de des citoyens. Pas uniquement comme de celui-ci), un agenda partagé permettant constater que la création du BMA est issue « mesure de précaution », mais parce ensuite une approche plus ciblée. C’est par des actions bottom-up pour Flagey – où que l’équipe d’étude est convaincue que ailleurs totalement en ligne avec les propos la priorité était de créer une définition de cela offre encore de nombreuses oppor- clairs d’un membre de l’administration projet collective et un processus de qualité tunités d’impliquer le contexte local de bruxelloise : « Le rôle du BMA doit être en collaboration avec la société civile –, manière plus active, ainsi que d’agir sur la évolutif, en se concentrant sur les endroits mais que cette implication publique ac- dynamique actuelle de différentes initia- où il est nécessaire d’apporter du renou- tive s’est perdue en cours de route. Que tives citoyennes, existantes ou nouvelles, veau, et se réorienter dès que les choses se ce soit lors des tables rondes avec la « so- dont Bruxelles est riche et qui – toujours sont intégrées dans la pratique régPuRlEiPèArReA. T»ION→ Acquisition PROJECT Strategic Preliminary De nition Program CSC plan studies studies PREPARATION COMPETITION DES IGN EXECUTION Facilitator BE Preliminary ENVIRONNEMENT Acquisition CALL project Permit Fieldwork with local Qualitative Enquiry PARTICIPATION stakeholders Strategic Preliminary De nition selection public plan studies studies Jury Concertation Building site Opening Selection Commission Permit TEMPORARY accepted OCCUPATION PROJECT Program CSC Preliminary Execution le CALL project Facilitator BMA TOOLS RbD Comm RbD Comp Co BE ENVIRONNEMENT EIROpen RIE PARTICIPATION Fieldwork with localjuryTravail de terrain avec TEMPORARY les acteurs du quartier OCCUPATION Fieldwork with local stakeholders stakeholders Temporary occupation Occupation temporaire BMA TOOLS CALL PM Rev RbD : research by design CSC : «Cahier Comp : competition RbD Comm RbD Comp Comm Comp Comm PM : project meeting Comm : communication Re : review

20 À la une A+296 La valeur du processus tel parcours d’apprentissage collectif. experts externes Floris Alkemade (ancien L’initiative d’organiser une consultation Bien que la fonction de BMA existe Rijksbouwmeester aux Pays-Bas), Stépha- de cette manière est une prise de posi- depuis 2009, il s’est rapidement avéré nie Bru (Bruther). Commanditaire : Région tion en soi. C’est ce qu’a relevé Stéphanie que la connaissance de la fonction et du de Bruxelles-Capitale, perspective.brussels Bru (Bruther, impliquée comme experte fonctionnement précis de l’équipe BMA Période : 2021–2022. internationale) vers la fin du parcours, n’était que limitée ou insuffisamment 2 Dans le Livre blanc Qui a peur de l’architecture, lorsque la plupart des discussions étaient comprise par les différentes parties im- les auteurs posent ouvertement la question closes. Lors du processus de consulta- pliquées. On a évoqué précédemment la des procédures qui aboutissent à la qualité tion, l’équipe d’étude a remarqué qu’une ligne du temps, qui a considérablement architecturale. Ils y font référence à la mise en force peut se cacher dans la création participé à l’avancée des débats. Dans la place d’un maître architecte comme méthode d’une configuration permettant d’en- pratique, ce processus d’apprentissage a permettant de générer plus de qualité. trer ouvertement en dialogue. Plusieurs pris différentes formes. Par la configu- 3 L’initiative de Disturb, quant à elle, faisait parties ont explicitement admis qu’elles ration créée – une sorte d’espace inter- partie d’un symposium sur la ville organisé appréciaient particulièrement cette ré- médiaire – des parties très hétérogènes par la Région de Bruxelles-Capitale. L’ob- flexion collective. Cela se constate éga- provenant d’horizons très différents sont jectif était de faire réfléchir les participants lement dans le temps et l’engagement mises en contact pour partager leurs aux instruments de gouvernance urbaine que plus de cent participants ont dégagé expériences. Croyants et non-croyants, qui manquent pour améliorer la gestion de à cette intention. maîtres d’ouvrage privés et publics, ar- la ville. Trois instruments furent identifiés, L’organisation d’un parcours d’appren- chitectes estampillés « culture » et « im- documentés et débattus : 1. Une agence urba- tissage collectif de ce genre s’inscrit dans mobilier » : tous se sont mis à dialoguer nistique permettant de développer une vision le cadre d’un travail autour d’une « culture ensemble. Sur la base de toutes ces infor- stratégique et une connaissance de la région. du changement », cher au cœur de Floris mations, l’équipe d’étude a formulé une 2. Un maître architecte pour améliorer les Alkemade, ancien Rijksbouwmeester série de recommandations et de sugges- procédures de désignation des architectes néerlandais. Lors de notre réflexion tions dans une synthèse publiquement et bureaux d’étude, et relever le niveau de collective, Floris Alkemade nous a fait accessible via le site web et partagée lors qualité de l’architecture. 3. Des promoteurs réfléchir au dilemme de chaque maître d’un événement public. Cela implique pour veiller à une meilleure capacité publique architecte : donner la préférence à une ap- qu’à l’avenir, le BMA pourra également lors du développement de projets urbains proche « par le projet », ou plutôt œuvrer être interpellé sur ces sujets. L’organisa- relevant de l’intérêt général. à une « culture » du changement. Dans tion d’un tel processus participe ainsi, 4 Vandendriessche, M. (2020). Architectuur la première approche, l’équipe BMA se ne fût-ce qu’intrinsèquement, à la créa- in Vlaanderen diagonaal bekeken. Drie por- trouve au cœur des processus de prise de tion d’un «  état d’esprit  » particulier. tretten onthullen een fijnmazige institutionele décision, avec pour objectif d’œuvrer à la Cela crée une conscience partagée du ecologie. In : De Caigny, S., Architectuurboek qualité spatiale projet par projet. Dans la fait qu’œuvrer à la qualité spatiale est un Vlaanderen. Wanneer attitudes vorm krijgen. seconde approche, l’équipe fonctionne devoir collectif.  VAi : Antwerpen. plutôt comme une référence pour la qua- 5 Pour plus d’infos  : https://davosdeclara- lité spatiale, avec un accompagnement 1 Équipe d’étude de la consultation BMA : tion2018.ch/media/DBQS-en.pdf sélectif des projets, et privilégie la mise en 6 Pour plus d’infos : https://europa.eu/new-eu- place d’une « culture ». Nicolas Hemeleers et Anne-Sophie Van- ropean-bauhaus/index_nl La consultation a rendu visible et concrète la nécessité et la valeur d’un helder (Citytools), Els Vervloesem et Alice En collaboration avec Devenyns (Architecture Workroom Brus- sels), Pieter Van Damme (Impact), et les ← “Et si le BMA...?”, journée de brainstorming, CIVA, Bruxelles, 9 novembre 2021

Créer des espaces de vie pour les générations futures Telle est la mission de Viessmann. En tant que fabricant de solutions durables de chauffage et d’energie, nous sommes conscients de jouer un rôle clé dans la réduction des émissions de CO2, dans la transition vers l’abandon des combustibles fossiles et dans l’approche internationale des défis climatiques. C’est pour cette raison que nous proposons aujourd’hui des solutions pour demain. L’hydrogène, un combustible vert aussi flexible que possible dans tout type moment. Et via le géorepérage, le chauffage Dans une perspective d’avenir,Viessmann joue d’habitation. De par leur conception en mo- s’allume quand l’utilisateur reprend la route la carte de l’hydrogène. Ce gaz est largement nobloc, l’ensemble du cycle d’échange de vers son domicile. Quelle est l’utilité de cette disponible, inoffensif pour l’environnement et chaleur se fait dans l’unité externe. Grâce aux app pour un chauffage intelligent ? Augmen- le climat et n’est ni toxique, ni corrosif ni ra- températures de départ élevées jusqu’à 70°C, ter le confort et réduire la consommation. dioactif.Tant sa production que sa combustion il n’est pas nécessaire d’installer un chauffage Les installateurs quant à eux ont accès à sont neutres en CO2. De plus, l’actuel réseau de au sol. La pompe à chaleur se combine facile- Vitoguide, une plateforme permettant aux pro- gaz est adapté pour transporter des mélanges ment aux radiateurs existants. fessionnels de mettre en route les appareils et gazeux contenant 20 % d’hydrogène. de surveiller les installations connectées chez Les pompes à chaleur Viessmann peuvent par leurs clients. Les nouvelles chaudières au gaz à condensa- ailleurs communiquer avec des bâtiments et Choisissez dès aujourd’hui les appareils de tion de Viessmann, comme la Vitodens 100-W, des réseaux intelligents. Combinées à un comp- chauffage de demain, sur Viessmann.be. sont à présent conçues pour fonctionner avec teur intelligent, elles garantissent une consom- des mélanges contenant jusqu’à 20 % d’hydro- mation plus efficace de votre énergie solaire. Partners for generations to come gène. En 2023, les chaudières au gaz à conden- www.viessmann.be sation H2ready pourront fonctionner avec Pour maintenir la rentabilité de vos pan- 100 % d’hydrogène. Elles pourront également neaux solaires, il est préférable d’utiliser le fonctionner au gaz naturel ou avec une com- plus possible l’énergie que vous avez vous- binaison de ces deux sources d’énergie. Leur même produite. Viessmann lance donc ses compatibilité est donc garantie dans la phase propres batteries domestiques et ses ondu- de transition du gaz naturel vers l’hydrogène. leurs intelligents, sous le nom de Vitocharge. Pompes à chaleur et batteries domestiques La numérisation favorise la durabilité Aujourd’hui, les pompes à chaleur sont de- Grâce à l’application ViCare, les consomma- venues un élément incontournable des nou- teurs commandent leur chauffage à distance velles constructions, elles émettent en effet et gardent le contrôle sur leur consommation. 80 à 95 % de CO2 en moins. Mais Viessmann ViCare leur signale toute irrégularité et leur propose également des pompes à chaleur permet de planifier une intervention. L’applica- spécifiques pour les projets de rénovation. tion permet également aux clients de régler la Elles ont été conçues pour une installation température idéale dans chaque pièce à tout

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24 A+296 Bungalow avec vue EN In Bazel, in the east of the Waasland re- À Bazel, dans l’est du Pays de Waes, Bovenbouw a cons­ gion, Bovenbouw built a black bungalow on truit un bungalow de couleur noire sur un terrain en a slope. The house plays with local and pente. De manière subtile et légèrement ironique, l’habi- international elements in a subtle and tation joue avec des éléments locaux ou internationaux. slightly ironic way. Christophe Van Gerrewey – Photos Stijn Bollaert ↓ ↘ Un couloir central incurvé traverse la maison, au fil de marches et de petites plateformes, avec sur la droite les chambres, la salle de bains et le débarras, et, à l’arrière, la cuisine et le salon, avec une vue sur le jardin.

A+296 Bovenbouw, Maison de week-end, Bazel 25 Pour les générations actuelles d’architectes en Belgique, parcelle, à la forme de la construction et aux distances sont la maison individuelle en lotissement reste une possibilité, respectées, mais aussi agrandies et exposées. Dans la même même si elle est généralement l’exception dans une œuvre. ligne, mais davantage conceptuelle et géométrique, la villa C’est une façon de réaliser la beauté architecturale – cette réalisée en 2012 par Office Kersten Geers David Van Severen catégorie devenue aussi évidente qu’impossible, remplacée à Buggenhout constitue un exercice contrôlé d’inversion, par la notion plus vague de « qualité » – dans un projet d’isolement et de démarcation. À ce duo, on peut ajouter une basé sur l’isolement d’une part, mais qui reste omniprésent réalisation récente de Bovenbouw : une maison relativement d’autre part. C’est l’un des nombreux paradoxes de l’habitat petite de plain-pied, à un kilomètre à peine de l’Escaut, dans suburbain : une maison semble revendiquer de diverses ma- le parc du château de Wissekerke, loti après la guerre. De nières un paysage ouvert à 360 degrés, alors que les voisins vieux arbres feuillus, inhabituellement hauts, forment le de gauche et de droite sont à moins de dix mètres. décor où se dresse la maison et dissimulent presque complè- Exemple devenu canonique dans lequel cette situation est tement le voisinage, ce qui – du moins sur des photographies portée à son comble, la maison Bern Heim Beuk créée en savamment cadrées – peut créer une impression pastorale 2011 par De Vylder Vinck Taillieu est à la fois remarquable inhabituelle en Belgique. → et banale : toutes les prescriptions relatives à la taille de la Section 01 2 5m

+26 Bovenbouw, Maison de week-end, Bazel A 296 L’articulation du logement à travers l’architecture se ma- tandis que les bords des embrasures dans l’épais mur noir nifeste de trois manières qui se renforcent mutuellement : le sont de couleur beige clair, donnant à nouveau l’impression plan, l’utilisation des matériaux et l’organisation des pers- qu’un mur extérieur massif protège la maison. Et puis, il y pectives. Comme la parcelle suit la pente vers la rivière, le a les fenêtres – un élément de construction notoirement toit plat forme une cinquième façade, comme une surface qui difficile dans les lotissements, parce que la vue vers l’exté- définit fortement l’aspect de la maison, avec une ouverture rieur n’est généralement pas extraordinaire et parce qu’il sur le côté gauche, un toit végétalisé rosâtre au centre et faut éviter qu’on puisse regarder à l’intérieur, en particulier une bande de panneaux solaires sur la droite. À l’intérieur, dans la culture belge. Les picture windows typiques des un couloir central incurvé monte à travers la maison, au fil maisons américaines (et néerlandaises) – ces larges baies de marches et de petites plates-formes, avec les chambres, vitrées, logées dans un châssis fixe très fin, qui semblent la salle de bain et le débarras à droite, la cuisine et le salon transformer le paysage en tableau, tout comme (dans l’autre à l’arrière, donnant sur le jardin. Les murs sont en brique, sens) l’intérieur de l’habitation – n’existent pas à proprement mais comportent différentes couches : les couleurs claires parler chez nous, ne serait-ce que parce qu’elles sont toujours et les motifs alternent de manière sophistiquée, tandis que garnies d’un voilage. Le bungalow de Bazel possède toutefois l’extérieur est peint en noir. Le résultat ressemble à un gros plusieurs picture windows, dans le salon notamment, ou- morceau de chocolat noir, dont un coin cassé révèle une vertes sur quelques-uns de ces magnifiques arbres, ou dans garniture étonnamment savoureuse. le jardin intérieur, dans lequel une grande ouverture, sans À côté de la façade de gauche, une partie du volume du vitre ni châssis, donne sur un mur de végétation dense, en bâtiment a été découpée et forme un jardinet entouré de limite de parcelle. murs, en forme de coin, également accessible depuis la rue La plus belle vue semble rapprocher l’Escaut – entre les par un chemin. Ce patio, également en pente, est pour ainsi arbres, au loin, lorsqu’on regarde du séjour à travers le jardin dire une version miniature de la maison dans son ensemble intérieur et au-dessus du bord de la maison. Cela illustre – et c’est la véritable « pièce de vie », comme celle réservée une fois encore que le rêve du Belge habitant une maison jadis aux grandes occasions, mais dépourvue de toit. Les de lotissement peut ici devenir réalité : vivre dans un cadre murs intérieurs ont la couleur naturelle de la brique rouge, entièrement naturel, sans âme qui vive aux alentours. Floor plan 01 2 5m Architect Location Client Budget Bovenbouw Architectuur Bazel (Belgium) Bieke Aerts € 250,000 (excl. VAT and fees) Website Programme Completion Product/Supplier bovenbouw.be Compact weekend house December 2019 Wienerberger Project name Procedure Total floor area (thermobricks), Hansgrohe Weekend house Direct commission 146 m² (bathroom fittings)

kreon purity in light Pour en savoir plus, consultez le site kreon.com/stone kreon stone collection La collection « kreon stone » se caractérise par une légère lueur qui crée une atmosphère agréable grâce au matériau minéral translucide. En outre, les luminaires suspendus diffusent un faisceau lumineux dispersé vers le bas qui fournit un éclairage supplémentaire sur les surfaces horizontales. Design: Kristof Pycke

28 A+296

A+296 29 Miniaturistes EN Just like cabinetmakers would complete À l’instar des ébénistes, qui achevaient leur apprentis- their apprenticeship by making a precious sage en réalisant une miniature précieuse, Laboratoire miniature, Laboratoire delivered its livre son premier projet sous la forme d’une micro-archi- first project in the form of a refined mi- tecture raffinée. Avec ces deux « shelters » installés près cro-architecture. With these two ‘shel- de Modave, le jeune bureau liégeois restructure le site ters’ erected near Modave, the young Liège- du restaurant La Roseraie et, dans un cadre qui invite based studio restructured the site of the au luxe, fait le pari de la compacité. restaurant La Roseraie and, in a setting that oozes luxury, opted for compactness. Élodie Degavre –­ Photos Nicolas Da Silva Lucas

+30 Laboratoire, La Roseraie, Modave A 296 Tout commence par la renaissance d’un restaurant familial, À l’image de celle-ci, Laboratoire a voulu concevoir un objet repris par l’héritière, Marie. Reconvertie au métier de cheffe, architectural léger, démontable, aux fondations minimales. elle doit se confronter à l’extension de son établissement : et Une difficulté stimulante, et un impératif, car il a fallu tenir si la maison, en plein rajeunissement, proposait des nuitées compte de l’usage ininterrompu des lieux : les « shelters », insolites, en bordure du bois ? C’est une chance que saisit dont la structure est en CLT, sont assemblés « comme un Maxime Faniel, architecte et parent de la restauratrice. Avec puzzle », en quelques jours. Il n’a pas été facile, non plus, ses associé.e.s, Florence Jacques et Arnaud De Francesco – de trouver l’équipe qui mettrait en œuvre les éléments de Laboratoire –, ils se lancent dans cette première commande, verre, tant leur utilisation, en miniature, était nouvelle. et y répondent à toutes les échelles : celle du site, et celle de C’est à Liège que Laboratoire a trouvé ses partenaires pour la miniature. cette opération délicate : la vitrerie Duchaine, dont on peut On peut les qualifier de spectaculaires, ces deux nouvelles saluer la prouesse technique. chambres d’hôtel, ou « shelters ». Une forte impression qui L’enchantement se heurte néanmoins à une contradiction, s’explique par leur qualité de réalisation, d’une rare pré- d’ordre architectural et un peu philosophique, qu’il serait cision. Ces deux cabanons diaphanes et envoûtants – aux difficile de ne pas relever. À l’intérieur de ces deux enveloppes reflets infiniment variables – feraient presque oublier que efficaces et modestes, les finitions se révèlent très précieuses le travail des architectes ne s’est pas limité à ces miniatures – granito, noyer, mosaïques, tous impeccables – et cette dis- sophistiquées. Car Laboratoire a pris le soin de requalifier sonance est de taille : en masquant le système constructif, l’ensemble de la parcelle, qui en plus de jouxter une zone Na- ces matériaux vont à l’encontre de l’idée du léger, du brut, du tura 2000 et un oppidum, est dotée d’une serre du 19e, d’une démontable. Ça grince un peu : est-ce bien en phase avec la modernité inédite pour l’époque. Jusque-là oubliée, cette simplicité et la réversibilité du geste architectural initial ? construction légère attendait son rôle exact sur le domaine. Pour apprécier le projet, il faut accepter cette ambiguïté, Laboratoire choisit l’implantation des « shelters » de façon et en comprendre le cadre : les « shelters » sont d’abord le à réintégrer la serre à la composition d’ensemble. La serre complément d’un restaurant de haut niveau, avant d’être une articule désormais la villa abritant le restaurant, rénovée elle expérience sur la cabane minimale. Une fois cette prémisse aussi, avec les nouvelles constructions. établie, on peut lire le projet comme une réalisation délicate Ce n’est pas tant le master plan, prévoyant dix « shelters » et poétique, démontrant une belle maîtrise de l’espace et de au total, qui a soulevé les inquiétudes de l’administration, la petite échelle. Les architectes, pour leur part, y voient la mais le matériau de façade : un bardage en verre préfabri- démonstration, comme un clin d’œil, que même dans le luxe, qué, au sujet duquel il a fallu convaincre. Profilé en U, le on peut faire le pari de la compacité. verre fait pourtant subtilement écho à la serre ancienne. Floor plan 01 2m Architect Programme Structural engineering Completion Laboratoire Tourist accommodation Servais Engineering January 2022 Architectural Project name Procedure Total floor area Service engineering La Roseraie (phase 1) Private commission 50 m² Bureau Greisch Location Client Budget Lead contractor Modave La Roseraie N/a TS Construct

POUR UNE Miroir à luminosité variable MEILLEURE au design élégant avec SALLE DE fonction anti-buée. BAINS, À VIVRE De l’air purifié avec l’unité d’extraction des odeurs DuoFresh. Une sensation de propreté et de fraîcheur grâce à la technologie de douchette Whirlspray. Plus d’espace de rangement grâce au siphon gain de place. Améliorer votre vie au quotidien est facile. Du moins, avec une salle de bains Geberit. Elle vous offre de nombreuses fonctionnalités particulièrement attrayantes : beaucoup d’espace supplémentaire, une propreté parfaite, un confort maximal, un design intemporel et une accessibilité facilitée. Ou, pour faire court, elles vous rendent tout simplement la vie meilleure. Découvrez-en davantage sur geberit.be/besoins.

32 Architecture à A+296 l’état pur EN In Uccle, Office Kersten Geers David Van Juste à côté d’un imposant immeuble Art déco des années Severen built a small, simple art pavilion 1930 récemment restauré à Uccle, Office Kersten Geers right next to a recently restored stately David Van Severen a construit un pavillon modeste dédié art-deco building from the 1930s. The out- à l’art. Le périmètre extérieur fait à peine plus de 10 mètres er perimeter is not much more than ten by sur 6, et la construction ne comprend qu’un seul espace de six metres and contains only one double- double hauteur. Ce pavillon, en plus de permettre à son height room. In this pavilion, the owner propriétaire d’exposer une partie de sa collection d’art, can present part of his art collection, but est aussi un lieu de retraite idéal, avec vue sur un jardin it is also an excellent place to retreat, magistral. La simplicité n’est toutefois qu’apparente. as it overlooks a magnificent garden. The simplicity is deceptive, however. Pieter T’Jonck – Photos Bas Princen

A+296 Office, Art room, Uccle 33 À première vue, la construction semble être la simplicité PL ATA NE 1 .3 même. Elle est constituée d’une boîte rectangulaire en béton H ETR E P OU RP R E 1.3 qui assure l’étanchéité à l’eau et à l’air. Une jolie boîte, cela dit. Les traces des nervures des panneaux de coffrage sont 01 3 5 10M encore visibles à sa surface de teinte jaune chaleureux, de sorte que le béton s’harmonise à la pierre calcaire du bâti- Situation ment principal et de l’escalier entre ce dernier et le pavillon. À l’intérieur, une cloison de parement en plaques de plâtre → renforcées assure l’isolation. Cette surface est en même temps le mur blanc idéal pour présenter des œuvres. La surface nette du sol entre ces murs intérieurs est d’environ 9 mètres sur 5,5. La hauteur des murs de la pièce est à peu près équivalente à la largeur du local. Une section carrée, donc, qui confère à l’endroit une certaine sérénité. Tel un gigantesque cadeau, le dessus de la boîte est fermé par un « couvercle » incliné, comme si quelqu’un avait voulu en découvrir le contenu. L’inclinaison du toit permet à la lumière venant de l’est d’entrer par le long flanc du bâtiment,

+34 Office, Art room, Uccle A 296 côté rue ; plus tard dans la journée, elle laisse également L’entrée se trouve toutefois environ trois mètres plus haut entrer la lumière venant du sud. Côté ouest, c’est-à-dire côté que le sol en béton poli du pavillon, qui s’enfonce partiel- jardin, le toit déborde tellement qu’il offre un abri contre la lement dans la déclivité du terrain. Un palier et un escalier pluie. À l’angle nord-ouest, une découpe en quart de rond a à noyau plein, tous deux en acier, permettent d’accéder au été aménagée dans la toiture pour ne pas gêner l’arbre planté niveau inférieur où une ouverture ayant exactement la même à côté du pavillon. dimension se trouve dans la façade ouest, elle aussi fermée Ce geste est en apparence si simple qu’on ne se rend pas par une fenêtre coulissante. compte de la subtilité constructive. Malgré son épaisseur de Le plus admirable est probablement que ce pavillon peut quelque 30 cm, la toiture-couvercle semble flotter grâce aux contenir un très grand nombre d’œuvres malgré ses dimen- panneaux en aluminium légèrement brillant qui revêtent sions modestes. À un moment donné, pas moins de 23  ar- son pourtour. Des tôles d’acier ultraminces dotées de petits tistes y ont exposé en même temps, sans toutefois que cela renforts transversaux qui prennent appui sur les murs en crée un effet de « cabinet de curiosités » surchargé, à en juger béton supportent ce lourd couvercle là où il déborde du mur par les photos de l’exposition. C’est précisément dû au très en béton. petit nombre d’ouvertures dans les murs : en l’occurrence, À peine un centimètre derrière les panneaux de soutène- deux ! En dépit de cela, il y a suffisamment de lumière qui ment, mais totalement indépendant de ceux-ci, un vitrage entre par le haut, le long du plafond en aluminium. ferme l’ouverture entre le toit et le mur. Ce détail est parti- De plus, le pavillon n’est pas encombré par les installa- culièrement raffiné : on ne comprend pas vraiment comment tions pratiques telles qu’un WC, un frigo ou un vestiaire, ce vitrage se connecte au béton, alors que par ailleurs il n’est qui ont habilement été dissimulées dans l’habitation prin- pas en contact avec les supports en acier. On ne voit même cipale à laquelle on accède par un passage dérobé, sous pas de seuil. C’est presque comme si le vitrage n’existait pas. l’escalier extérieur. L’entrée et la sortie ont été conçues avec le même degré Ce pavillon est une forme d’architecture exceptionnelle. de raffinement. Elles ont la même taille, mais se trouvent à De l’architecture pure, quasi sans programme. Même sans des niveaux différents. L’entrée se situe côté sud, au niveau les œuvres d’art qu’elle est destinée à accueillir, elle met en de la rue. Ici, un trou a été percé dans le bord supérieur de scène une transition spatiale intense, matérialisée de manière la façade en béton. Cette ouverture a été recouverte d’une féerique. C’est de l’architecture « à l’état pur ». Si elle n’est pas fenêtre ultramince qui coulisse devant la façade. faite pour tout le monde, il est malgré tout bon qu’elle existe. 2.80 6 0.00 Section 01 3 5m Architect Location Client Budget Office Kersten Geers Uccle Dhr. & Mevr. Van Der Vorst € 350,000 David Van Severen (excl. VAT and fees) Programme Completion Website Product/Supplier Private art gallery February 2021 officekgdvs.com Bticino (switches) Procedure Total floor area Prefa (aluminium roof) Project name Erco (lighting) Direct commission 55 m² Art room

DECO WALL ULTRAGLIDE MAX LIGHT SOMNIUM fenêtres minimalistes pergola bioclimatique bardage fenêtres coulissantes Votre partenaire pour toutes les menuiseries extérieures en aluminium Aliplast Aluminium Systems propose un ensemble de systèmes durables en aluminium: portes et fenêtres, systèmes coulissant, murs-rideaux et bardages en aluminium. Egalement des vérandas, coupoles, lanterneaux ou pergolas en aluminium. Et oui, même de la menuiserie intérieure. Une équipe de concepteurs et d’ingénieurs expérimentés est prête à vous assister pour tous vos projets. Plus d‘ infos ? Visitez notre site www.aliplast.com ou envoyez un mail à [email protected]

36 A+296 Aux abris ! EN The four projects in this article reflect Les quatre projets présentés dans cet article reflètent people’s desire to slow down, to withdraw la volonté de certaines personnes de lever le pied, de se and find a sense of peace in nature. Four retirer et de trouver la paix dans la nature. Quatre jeunes young design offices translated this de- bureaux d’études ont traduit cette volonté dans l’espace : sire in spatial terms: Atelier Schelde- l’Atelier Scheldeman a conçu et construit une cabane, man designed and built a hut, atelier l’atelier vík un salon de jardin, Gestalt architecten un vík a sun lounge, Gestalt architecten an bureau dans le paysage et NWLND un refuge. Bien que office space in the landscape, and NWLND la forme extérieure de ces objets soit très différente, ils se a re­fuge. Although the structures look rejoignent par la manière dont ils apportent une réponse quite different, they are similar in the précise à l’aspiration des commanditaires de trouver un way that they provide a precise response chaleureux cocon dans le paysage. to the clients’ longing for a cosy cocoon in the landscape. Bart Tritsmans ↓ À Berlare, l’Atelier Scheldeman a conçu un abri de jardin dans l’idée de travailler avec la nature plutôt que contre elle. C’est un parangon de simplicité, de modestie et de circularité. © Vesna Faassen

A+296 Atelier Scheldeman, Cabane, Berlare 37 En 1755, Marc-Antoine Laugier publiait la seconde édition Les cabanes évoquent des images de constructions em- de son Essai sur l’Architecture1. Laugier était partisan d’un retour à la simplicité en architecture, la cabane primitive blématiques telles que celles d’Henri David Thoreau et Le en étant l’image idéale. Dans son Essai sur l’Architecture, il indique qu’un bâtiment naît de l’instinct humain de se Corbusier ; elles évoquent des associations avec les writing protéger. La cabane primitive agit comme médiateur entre l’homme et la nature, et constitue la base anhistorique de sheds de Virginia Woolf, Dylan Thomas ou Roald Dahl, toute architecture : « La petite cabane rustique que je viens de décrire, est le modèle sur lequel on a imaginé toutes les et sont récemment redevenues populaires grâce au Cabin magnificences de l’Architecture2. » La cabane primitive a trouvé sa place dans la théorie architecturale (en tant Porn largement diffusé. L’attrait de la cabane réside dans le qu’archétype) et dans l’imaginaire humain (en tant que construction culturelle). contraste avec la vie quotidienne, estime Jennifer M. Volland. « It throws the dichotomies between home and away, nature and civilisation, and freedom and oppression into sharp re- lief. » Pour Volland, la vie dans une cabane est une évasion physique et mentale3. Dans La Poétique de l’espace, Gaston Bachelard écrit comment un espace limité et intime (qu’il compare au nid et à la coquille) fait ressortir le primitif chez l’homme et comment on peut y trouver son équilibre4. Dans son étude sur l’histoire de la chambre, Dogma fait référence à Louis Kahn qui soutient que la chambre est aussi un état d’esprit : « A space for personal reflection, in which one is granted the possibility to be alone with one’s thoughts5. » La quête d’un espace où pouvoir s’évader mentalement et physiquement est tout à fait d’actualité. Les quatre petits projets décrits dans cet article ont un impact majeur sur leurs utilisateurs. Ils créent un espace spécifique dans lequel ils peuvent se retirer pour faire de la gravure, écrire, méditer ou lire. Ce sont des lieux qui offrent un espace où l’on peut être seul (ou avec des proches), échapper à l’agitation de la vie quotidienne et entrevoir l’agrément d’une vie simple. → Architect Location Procedure ↖ La construction Atelier Scheldeman Berlare Direct commission n’affecte pas (Willem Coenen) l’environnement : Programme Client grâce aux plots de Website fondation vissés, A timb-frame hut in the Lieve Pauwels la cabane est ancrée atelierscheldeman.be middle of the Schelde- dans le sol sans land, a perfect hideout Completion l’artificialiser, Project name la structure en bois 2021 est démontable et tous Cabane les matériaux sont réutilisables. Total floor area 24 m² Budget € 30,000 (excl. VAT and fees)

+38 Aux abris ! A 296 Walden dans le Pays de l’Escaut L’Atelier Scheldeman est à la recherche de méthodes de Dans la belle campagne du Scheldeland, le Pays de l’Escaut, se construction simples qui peuvent être réalisées en collabo- trouve un bout de terrain idyllique où les parents de la proprié- ration avec le client, et ils ont ainsi construit la cabane avec taire ont construit, voici un demi-siècle, un petit chalet en bois la famille. Les concepteurs s’efforcent également de suivre et ont planté quelques arbres. Le soleil brille de tous ses feux la logique des matériaux et leur lien avec le site et le proces- et les oiseaux gazouillent joyeusement lorsqu’en cette matinée sus de construction. Le bois de cèdre local de la façade a été du début du printemps, j’y rencontre la commanditaire avec fourni par un ami arboriste, un pin sylvestre abattu sur le Willem Coenen de l’Atelier Scheldeman. La propriétaire s’est site est en train de sécher avant de connaître une seconde lancée dans la permaculture et a voulu restituer la tradition vie à l’intérieur. Le mot cabane est tout à fait dans la ligne de la terre familiale avec la cabane comme point d’ancrage. de la House near Walden Pond de Thoreau, tant par sa Le domaine est entretenu à l’occasion de journées de travail forme que par sa conception, mais c’est aussi un exemple collaboratif lors desquelles les engins motorisés sont utili- de simplicité, de modestie et de circularité. La construction sés le moins possible. L’Atelier Scheldeman a été chargé de n’affecte pas l’environnement : grâce aux plots de fondation concevoir un abri de jardin en respectant le principe de tra- vissés, la cabane est ancrée dans le sol sans l’artificialiser, la vailler avec la nature, plutôt que contre elle6. Willem Coenen structure en bois est démontable et tous les matériaux sont explique qu’il préfère éviter le modèle traditionnel dans le réutilisables. La cabane offre une protection contre les élé- secteur de l’architecture, où l’architecte sous-traite l’exécution ments et crée un espace pour établir un lien entre l’homme du projet et assume le rôle de gestionnaire. L’Atelier Schelde- et la nature, sans impact durable. C’est un endroit où l’on man souhaite rapprocher conception et réalisation, et rester pourrait s’asseoir au coin du feu, entouré par le paysage, et étroitement impliqué dans l’exécution des projets. où l’on pourrait songer comme Thoreau à propos des bûches © Michiel De Cleene ↖ À Courtrai, l’atelier vík a créé un salon de jardin qui vise à maximiser le lien avec la nature dans un contexte urbain compact : un retour aux sources de l’architecture.

A+296 Atelier vík, Chambre de jardin, Courtrai 39 qu’on a débitées : « They warmed me twice, once while I was Cabanon n’est pas un objet autonome, mais qu’il est directe- splitting them, and again when they were on the fire, so that ment relié à la cuisine, au réfrigérateur et au garde-manger no fuel could give out more heat7. » du restaurant adjacent, l’Étoile de Mer. Le Cabanon pouvait ainsi rester préservé du désordre généré par les activités Contrastes du quotidien comme la cuisine9. Les projets qui suivent La construction élémentaire de l’Atelier Scheldeman renvoie appliquent une stratégie similaire : le cabanon en tant qu’es- à l’image de la cabane en rondins. Mais à l’exception de cette pace sans compléments fonctionnels est annexé et mis en cabane dans le Scheldeland, les projets cités dans cet article contraste avec le confort de vie contemporain existant. cherchent tous à se connecter au contexte du bâti existant. Le salon de jardin de l’atelier vík, le refuge de NWLND et le Cabane urbaine bureau de Gestalt sont des ajouts à un cadre de vie existant À Courtrai, l’atelier vík a créé un salon de jardin qui vise à et prennent tout leur sens par rapport à cet environnement. maximiser le lien avec la nature dans un contexte urbain L’existant permet de créer un contraste, et de souligner la compact. Les clients aspiraient à retrouver la nature, le simplicité et l’expérience paysagère des nouveaux ajouts. Le calme et l’ouverture de la campagne. Ils ont toutefois dé- Corbusier a mis en œuvre cette stratégie dans son Cabanon. cidé de rester dans le centre-ville pour des questions de La maison de vacances sur la Côte d’Azur est parfois dé- principe et de commodité. L’image romantique de la cabane crite comme une coquille de nautile dans laquelle toutes les de Laugier dans « la simple nature » est bien loin de notre fonctions sont disposées en spirale8. Cependant, les qualités société urbanisée. L’atelier vík a traduit la quiétude visuelle du Cabanon du Corbusier sont en grande partie le résultat du paysage dans un contexte urbain. Klaas Vanslembrouck, de l’environnement. Ce qu’on oublie souvent, c’est que le qui organise un studio Walden à Saint-Luc, a voulu, avec → © Michiel De Cleene Architect Project name Procedure Completion Atelier Vík PPK Direct commission September 2022 Website Location Client Total floor area vik-architect.com Kortrijk Private 25 m² Programme Lead contractor Product/Supplier Renovation and extension De Noordboom Vandemoortel of a family house (brick floor)

+40 Aux abris ! A 296 ← Dans un domaine d’un château à Kapellen, les architectes de Gestalt ont agrandi une maison de jardinier avec une salle de bureau. Elle s’intègre parfaitement et, comme les autres ailes, elle a reçu un toit de chaume avec un collier de tuiles. © Stijn Bollaert © Stijn Bollaert

A+296 Gestalt, Salle de bureau, Kapellen 41 ce projet, revenir aux fondamentaux de l’architecture. « On can be only with oneself 10. » Bien que dans ce projet, le vaste construit une maison autour de soi pour s’abriter. Dans paysage soit incarné par un jardin urbain sauvage, le salon notre société, nous nous sommes fortement éloignés de cette de jardin de l’atelier vík a la valeur d’une cabane. approche primitive. » L’expérience du salon de jardin se définit par la simplicité Ancrée dans le paysage de la construction : une charpente en bois avec des arcs en plein cintre forme la base. La structure visible fait immédiatement Le superbe domaine d’un château à Kapellen abrite une comprendre le volume ; une idée que Klaas Vanslembrouck trouve très importante pour renverser l’aliénation entre maison de jardinier du début du 20e siècle. La pittoresque l’homme et son milieu de vie. Il pointe le paradoxe suivant : bien que le confort de vie n’ait jamais été aussi élevé, les gens villa au toit de chaume soutenu par des colonnes en bois reviennent toujours à l’idée de la cabane. Il est convaincu que les gens gagnent à comprendre, créer et entretenir leur noueux se niche parmi de majestueux arbres feuillus et milieu de vie. Le salon de jardin de l’atelier vík donne le sentiment de grands rhododendrons. À première vue, l’extension de d’être dans une cabane transposée dans un contexte urbain. L’espace apporte paix et structure à la maison existante. Un Gestalt architecten se remarque à peine. Le bureau est mur en contreplaqué se déploie (comme bibliothèque et paravent devant le nouvel espace de rangement) à travers parfaitement connecté à la maison existante et, comme l’espace de vie et conduit par un étroit passage au salon de jardin haut et lumineux avec sa voûte en berceau. L’étroit les autres ailes, il a été doté d’un toit de chaume surmonté couloir qui mène de la maison d’origine au nouvel espace de vie ouvre sur le jardin par trois côtés. L’extension conçue d’un collier de tuiles. par l’atelier vík augmente la qualité de l’espace de vie par le contraste avec l’existant, mais elle offre également un espace Les commanditaires avaient exprimé le souhait d’être mental aux résidents. Comme l’écrit Dogma dans son étude sur l’histoire de la chambre : « Reflecting or concentrating on en pleine nature. Le coin salon en demi-lune et l’espace de oneself is a state that is always difficult to attain in domestic environments (…). For this reason, the room becomes the em- travail ont été intégrés dans un volume modeste, allongé, bodiment of interiority in a literal sense: a space in which one qui s’enfonce dans le paysage. L’extension offre de deux côtés une large vue sur le parc. Les grandes baies vitrées, qui laissent entrer le soleil du matin et du soir pour permettre de lire à la lumière naturelle, encadrent l’environnement et ancrent presque littéralement le visiteur dans le paysage. Gestalt architecten a renforcé le lien avec la nature et la maison existante par le choix des matériaux extérieurs. Outre le toit de chaume, la façade fait également référence à son environnement immédiat. Le béton coulé sur place a été doté d’un relief en creux, réalisé avec des troncs d’arbres trouvés sur le domaine. L’aspect de la pièce-bureau évoque ainsi des associations avec les colonnes en bois de la villa existante, mais aussi avec l’image de la cabane. → © Stijn Bollaert ← L’intérieur est entièrement recouvert de placage de bois de rose et forme un meuble continu dans lequel se mêlent canapé, bureau, étagères murales et bibliothèques. Tout est adapté à l’utilisateur.

+42 Aux abris ! A 296 À l’intérieur, on se croirait sur un bateau. À la demande Les commanditaires du Refuge ont demandé à NWLND expresse des commanditaires, l’espace a été entièrement de dessiner un plan directeur pour le jardin. Les enfants recouvert de placage en palissandre pour former un meuble voulaient un étang de baignade, mais d’autres demandes continu dans lequel se confondent canapé, bureau, étagères portaient sur une nouvelle entrée de garage, un poulailler, murales et bibliothèques. Tout dans cet espace est à la me- un potager, un terrain de sport, une plate-forme de yoga et sure de l’utilisateur : éclairage indirect, pochettes de disques un studio de gravure. En collaboration avec Jeroen Provoost, dans des vitrines éclairées, étagères pour les enceintes vin- NWLND a conçu une composition d’éléments disposés tage11. De ce bureau intégré dans le paysage émane un luxe le long d’un parcours surélevé à travers le jardin arboré. épuré, tout en simplicité. À hauteur de regard, on peut pro- Sur proposition de NWLND, différentes fonctions ont été fiter du paysage du parc, tout en s’enfonçant dans le canapé réunies dans un même pavillon : l’étang de baignade avec semi-circulaire en velours. En étroite collaboration avec ses ses bassins filtrants, la cuisine extérieure, les sanitaires et clients, Gestalt a créé un espace sécurisant qui se referme l’atelier de gravure. Le volume de dix mètres sur dix épouse sur vous dès que vous passez la discrète porte du séjour, et l’angle que forme la parcelle et a été exécuté en béton rouge vous transporte dans une tout autre ambiance. (qui correspond à la couleur des briques de la maison exis- tante). Les menuiseries et les autres éléments métalliques Une cabane en béton sont de couleur bordeaux. Dans ces projets, l’accès constitue toujours un élément Le Refuge résulte d’une intervention spatiale consé- crucial de l’expérience. On accède à la cabane de l’Atelier quente. Le volume de béton se positionne avec force dans Scheldeman par un chemin de terre serpentant entre arbres le paysage. La succession rythmique de fragments ouverts et buissons, qui oblige à ralentir. À l’atelier vík, la spatialité et fermés dans la façade crée des axes visuels et invite à de la pièce et du jardin se révèle au bout d’un étroit passage, découvrir l’espace intérieur. L’étang de baignade s’y trouve tandis que Gestalt architecten nous fait pénétrer dans dans un environnement clos qui laisse toutefois beaucoup l’atmosphère feutrée du bureau par une porte discrète. Au d’espace à la nature environnante. Une découpe en arc Refuge, le pavillon de Bonheiden, NWLND nous conduit le de cercle dans le toit apporte de la lumière à l’intérieur ; long d’un chemin de pierres de gué à travers une ouverture une paroi de verre coulissante sépare ou relie l’intérieur et dans le béton rouge. Un des enfants de la famille disait l’extérieur. Les matériaux choisis, apparemment simples, l’été dernier : chaque fois que je franchis cette porte, c’est ont un aspect brut et robuste : du béton, des panneaux de les vacances. contreplaqué décolorés en rose pour avoir précédemment → Floorplan and sections 0 0,5 1 2m N Architect Location Client Total floor area 0 0.5 1m Gestalt arcIhNiTtEeRcItEeUnR Kapellen Private 100 m² Website Programme Structural engineering Budget gestalt-architecten.be Hideaway home extension Concreet € 375,000 (excl. VAT and fees) Project name Procedure Completion Bureaukamer, Oude Gracht Direct commission August 2021

A+296 NWLND, Refuge, Bonheiden 43 ↙ Le pavillon de jardin de NWLND à Bonheiden réunit différentes fonctions : un étang de baignade, une cuisine extérieure, un atelier de gravure. On y accède par un chemin de pierres à travers un volume de béton rouge. © Johnny Umans © Johnny Umans

+44 Aux abris ! A 296 servi de coffrage à béton, des détails métalliques en bordeaux La première édition a été publiée anonymement en 1753. La seconde et un évier simple, un peu comme dans un camping. Ici édition augmentée comprenait le célèbre frontispice de Charles cependant, cette esthétique du campement a été portée à Eisen. un niveau supérieur. Selon les propos de Pieter Vandeputte 2 Laugier, Marc-Antoine, Essai sur l’Architecture, pp. 9–10. de NWLND, au-delà du véritable art du béton qui y était à 3 Volland, Jennifer M., « Cabin Fever: an Introduction », in : Jennifer l’œuvre, des panneaux de contreplaqué ont été utilisés pour M. Volland, Bruce Grenville et Stephanie Rebick (éds.), Cabin Fever, former d’ingénieux placards à la finition impeccable, et une Vancouver, 2018, p. 30. mosaïque de panneaux en diverses nuances de rose semble 4 Bachelard, Gaston, The poetics of space, New York : Penguin faire référence à l’atelier d’impression noyé sous le pavillon. Books, 2014 (1958), p. 112. Une image idéale de la vie en extérieur a été coulée ici dans 5 Dogma, The Room of One’s Own, Milan : Black Square, 2017, p. 4. le béton. « Réfléchir ou se concentrer sur soi est un état toujours difficile à Comme les autres projets, le Refuge illustre l’importance atteindre dans les environnements domestiques (…). C’est pourquoi de la relation entre le commanditaire, le concepteur et l’arti- la chambre devient l’incarnation de l’intériorité au sens littéral : un san. Comme les objets sont le résultat de souhaits spécifiques espace dans lequel on ne peut être qu’avec soi-même. » et souvent formulés avec précision par le commanditaire, les 6 C’est la large interprétation que Bill Mollison donne de la perma- concepteurs mettent l’accent sur la clarté de la construction culture. Bill Mollison, Introduction to permaculture, Tasmania : et les stratégies spatiales. Les projets contrastent avec le Tagari, 1991. contexte existant, ils créent un cocon dans le paysage et 7 Henri David Thoreau, Walden, London : Macmillan, 2016 (1854), utilisent l’architecture comme médiateur entre l’homme p. 266. et les éléments naturels. Mais avant tout, ce sont des abris 8 Fluekinger, Urs Peter, How Much House? Thoreau, Le Corbusier où les gens peuvent se retirer, où ils peuvent lever le pied et and the sustainable cabin, Basel : Birkhäuser, 2016, p. 50. ressentir leur connexion avec le paysage ; des espaces conçus 9 Idem. pour de petites évasions. 10 Dogma, op. cit., id. 11 Un espace bien-être, une cave à vin et un studio de danse ont été 1 Bekaert, Geert, « À l’école du dieu du goût », in : Laugier, Marc-An- aménagés sous ce bureau (et donc en sous-sol, afin de respecter la limitation des 1.000 m2). toine, Essai sur l’Architecture + Observations sur l’Architecture (Geert Bekaert, éd.), Bruxelles : Pierre Mardaga, 1979 (1755), p. V. Floor plan 0 0,5 1 2m Architect Programme Landscape architect Completion NWLND Rogiers Vandeputte Natural pool, pool house, Jeroen Provoost October 2021 etching studio Website Structural engineering Total floor area Procedure nwlnd.be Util struktuurstudies 100 m² Direct commission Project name Lead contractor Budget Client Refuge Festoo constructs N/a Maes (Patrick Janssens) Location Bonheiden

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46 De nouveaux voisins, A+296 de passage EN Every year, the harvest season causes a La saison de la cueillette provoque temporairement une huge temporary population increase in the gigantesque augmentation de la population dans la ré- fruit region of southern Limburg. Thou- gion du Sud-Limbourg. Pendant quelques semaines, des sands of workers, mostly from Eastern Eu- milliers de saisonniers, venus principalement d’Europe ropean countries, help the local growers de l’Est, viennent prêter main-forte aux producteurs for several weeks and return home after locaux, avant de rentrer chez eux 65 jours plus tard, à 65 days, when their contracts end. For l’expiration de leur contrat. À Borgloon, Ciel Grommen these workers, Ciel Grommen and Maximil- et Maximiliaan Royakkers ont conçu à leur intention une iaan Royakkers designed a moveable House House for Seasonal Neighbours déplaçable. for Seasonal Neighbours in Borgloon. Arnaud De Sutter – Photos Olmo Peeters

A+296 Grommen – Royakkers, House for Seasonal Neighbours, Borgloon 47 Leurs conditions de séjour font l’objet de nombreuses dis- dans d’autres milieux – et la solution qu’ils ont trouvée, c’est cussions. Les hébergements à la ferme sont-ils conformes ou confortables, le travail est-il trop intensif ? Bien que ces de se rendre tous les jours au magasin. Sur le parking, on questions soient pertinentes, d’après le collectif Seasonal Neighbours, elles ne reflètent pas ce qui empêche les travail- discute avec des compagnons d’infortune, on se montre à la leurs saisonniers de dormir. En allant elle-même participer à la cueillette des fruits et en discutant avec les ouvriers, population hesbignonne. Le shopping donne aux saisonniers Ciel Grommen, architecte et artiste, a pu cerner les besoins des cueilleurs et définir comment intervenir pour améliorer une chance de s’insérer dans une société bourgeoise qui n’est temporairement leur existence. Beaucoup admettent ne pas se sentir accueillis parce pas à proprement parler hospitalière. Le parking est le seul qu’ils se heurtent à diverses barrières sociales. Ils n’ont pas le sentiment de pouvoir être des membres à part entière de endroit où le saisonnier devient un habitant. la société parce qu’à aucun moment, ils n’arrivent à se dé- barrasser de l’étiquette « travailleur saisonnier ». Nombreux Le projet House for Seasonal Neighbours, entrepris par Ciel sont ceux qui cherchent une échappatoire aux travaux de la ferme et au groupe – pour aller vers d’autres personnes, Grommen et Maximiliaan Royakkers à l’été 2018, théâtralise ce lieu et ce sentiment. « Par ce projet, nous voulions déclen- cher une réflexion sur la présence des travailleurs saisonniers dans la société en donnant de la visibilité à une dynamique, voire en renforçant celle-ci dans l’espace public. La maison n’a pas pour ambition d’être une intervention architecturale qui résoudrait comme par magie tous les problèmes auxquels le groupe est confronté. Le résultat fait office de vecteur de rencontres, mais aussi de décor pour ces rencontres. » → 01 2 0 0,5 1 2m

+48 Grommen – Royakkers, House for Seasonal Neighbours, Borgloon A 296 À l’origine, la maison a été conçue sur le parking d’un façades à rue et côté jardin d’une maison mitoyenne, mais supermarché le long de la chaussée à Borgloon, mais, à la sont toutefois dépourvues d’ouvertures. Alors que le cadre suite de différends, elle a été déplacée dans un champ situé à structurel fonctionne de manière logique dans les façades l’arrière. Ce nouveau contexte a rendu la connexion avec les longues, il y a de la place pour les fioritures dans les façades visites au magasin moins évidente et a renforcé l’importance courtes. Pourtant, ces façades longues sont précisément les de se faire inviter. Durant 65 soirées, Ciel Grommen a fait principales, surtout celles dotées d’une grande ouverture venir chez elle des ouvriers pour poursuivre leurs discus- cintrée. Il n’est pas possible de fermer cette ouverture, et la sions dans un lieu spécialement dédié à cela. La maison est maison peut accueillir tous les passants, même quand les devenue célèbre, la population locale a également commencé saisonniers n’y sont pas. à venir y passer ses soirées, et elle s’est avérée être en mesure L’esthétique répond aux aspirations des saisonniers, de créer de premiers liens encore fragiles entre les deux tout en ayant un côté familier. Cette ambiguïté montre à la groupes. Suivant une stratégie claire, les architectes ont collectivité ce qui se joue parmi les cueilleurs, en y donnant cessé de l’utiliser, pas pour l’abandonner pendant la durée une forme visible et tangible. Cela étant, la présence même du projet, mais pour la libérer. de la hutte mobile est en soi interpellante. La maison met le Le bâtiment est un hybride entre la maison mitoyenne doigt sur les lacunes de la société – et c’est le but recherché type et le conteneur industriel aménagé, très fréquent dans par Grommen et Royakkers. Si, à première vue, la House for la région. Construite selon une logique modulaire stricte, Seasonal Neighbours semble sortir de la tonalité générale de avec un cadre en acier et des cloisons en métal, la maison ce numéro d’A+, elle est peut-être le refuge le plus poétique. n’offre que peu de confort. Les façades courtes imitent les Architect Location Procedure Completion Ciel Grommen and Borgloon Self-initiated 2018 Maximiliaan Royakkers Programme Client Total floor area Website Marker for the invisible N/a 8 m² seasonalneighbours.com presence of seasonal workers in the community. Budget Project name Public space for a private time, of seasonal workers € 6,000 House for Seasonal and permanent inhabitants. (excl. VAT and fees) Neighbours