Clio Especial Historia

REVISTA DE NUEVO HISTORIA ESPECIALWWW.REVISTACLIO.COM / NÚMERO 42/ 9,95 € ELEANOR00042 ROOSEVELT 8 414090 255318 LA LUCHA POR LOS DERECHOS HUMANOS OLYMPE DE GOUGES FEMINISMO EN LA REVOLUCIÓN FRANCESA LIVIA PODER EN LA ANTIGUA ROMA ROSA PARKS UNA ACTIVISTA POR LA IGUALDAD GRANDES ESCRITORAS/PINTORAS ÚNICAS/ LITERATURA EN FEMENINO/CIENTÍFICAS CON NOMBRE PROPIO/COMPOSITORAS QUE CAMBIARON LA MÚSICA

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( Sumario) La Historia más actual MUJERES PIONERAS DIRECTORA: María Lorente LA LUCHA POR LA IGUALDAD HA SIDO UNA [email protected] CONSTANTE EN LA HISTORIA. Estas son algunas de las mujeres que se convirtieron en pioneras al no aceptar los PUBLICIDAD ƉĂƌĄŵĞƚƌŽƐƐŽĐŝĂůĞƐƋƵĞůĞƐŝŵƉŽŶşĂƐƵĠƉŽĐĂ͘ C/ Aragón, 186, 1º 4ª. 08011 Barcelona. INTRODUCCIÓN Tel.: 93 368 75 61 Fax: 93 237 58 46 4 La mujer, ese mito EDITA PIONERAS Administración 8 Las escritoras de la Historia C/ Aragón, 186, ppal 3ª. 12 La pintora de batallas más famosas de la Historia 08011 Barcelona. 16 Grandes compositoras Tel.: 93 368 75 61  'MIRXu½GEWTMSRIVEW Fax: 93 237 58 46 MUJERES EN EL PODER DISTRIBUYE BOYACÁ DISTRIBUCIÓN DE 28 Las soberanas de la Historia PUBLICACIONES SL 32 Irene de Atenas. El primer emperador mujer de Bizancio CRTA M-206 LOECHES A TORREJON DE 40 Livia. Juego de tronos en la Antigua Roma ARDOZ, KM. 4,5. 28890 LOECHES (MADRID) FEMINISMO Tel.: 902548999 48 Cristina de Pizán. Feminismo en la Edad Media IMPRIME 54 Inés Joyes. Una feminista en la España ilustrada MCC Graphics 58 Mary Astell. La primera feminista inglesa 902 30 63 16 62 Olympe de Gouges. La voz femenina de la Revolución Francesa Impreso en España LUCHA POR LA IGUALDAD Sobreprecio para Canarias 0,15 € ISSN 2013-5920 70 La primera candidata a la presidencia de EE.UU. Depósito Legal D.L.B. 5168-2017 78 La lucha incansable por el voto femenino 02/2023 87 Defensa de los obreros, las mujeres y los desamparados 95 Eleanor Roosevelt. Su verdadera lucha por la libertad Casual Magazines1 102 Rosa Parks. Una activista incansable ϭZĞƐĞƌǀĂĚŽƐƚŽĚŽƐůŽƐĚĞƌĞĐŚŽƐ͘^ĞƉƌŽŚŝďĞůĂƌĞƉƌŽĚƵĐĐŝſŶƚŽƚĂůŽƉĂƌĐŝĂů TIEMPOS DE GUERRA por ningún medio, electrónico o mecánico, incluyendo fotocopias, grabados ŽĐƵĂůƋƵŝĞƌŽƚƌŽƐŝƐƚĞŵĂ͕ĚĞĂƌơĐƵůŽƐĂƉĂƌĞĐŝĚŽƐĞŶĞƐƚĞŶƷŵĞƌŽƐŝŶ 110 Pioneras en tiempos de guerra ĂƵƚŽƌŝnjĂĐŝſŶĞdžƉƌĞƐĂƉŽƌĞƐĐƌŝƚŽĚĞůĚŝƌĞĐƚŽƌ͘>1KŶŽƐĞŚĂĐĞƌĞƐƉŽŶƐĂďůĞĚĞ 120 Jóvenes patriotas ůĂƐŽƉŝŶŝŽŶĞƐǀĞƌƟĚĂƐƉŽƌƐƵƐĐŽůĂďŽƌĂĚŽƌĞƐ͘ CIENCIA EN FEMENINO La publicación no se hace responsable de las opiniones ĞdžƉƌĞƐĂĚĂƐƉŽƌůŽƐĂƵƚŽƌĞƐĚĞůŽƐĂƌơĐƵůŽƐ͘ 128 Florence Nightingale. La madre de la enfermería moderna 136 Isabel Zendal. La primera enfermera en misión internacional Esta revista ha recibido una ayuda de la 142 María Mitchell. La gran astrónoma norteamericana Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas, CON NOMBRE PROPIO centros culturales y universidades de España, ƉĂƌĂůĂƚŽƚĂůŝĚĂĚĚĞůŽƐŶƷŵĞƌŽƐĚĞůĂŹŽ͘ 151 Annie Londoderry. Conquistando el mundo sobre ruedas 158 Mary Ann Cotton. La asesina en serie más letal de Inglaterra CLÍO 3

ESPECIAL PIONERAS PANDORA. CHARLES EDWARD PERUGINI, ϭϴϯϵͳϭϵϭϴ͕M>K^KZ LIENZO. PINTOR INGLÉS NACIDO EN ITALIA DE LA ÉPOCA VICTORIANA. LA MUJER, ESE MITO 4 CLÍO

POR PACO ÁLVAREZ AS MUJERES, A PESAR DE QUE SU PROTAͳ LA HISTORIA GONISMO Y PRESENCIA ERA ÍNFIMA EN PACO ÁLVAREZ HA ESCRITO ENTRE OTROS > ^K/ 'Z/' ΈEK dEdK E > >/ZK^͞D/dKDKZ&K^/^͕͟hEW^KWKZ>^ ,/^dKZ/^dZE^/K^^z,KDZ^͘ ZKDEΉ>DEK^^/^>E^dEdE HISTORIAS QUE EVOLUCIONAN CADA VEZ QUE SE LA MITOLOGÍA. No solo hay diosas; poderosas, CUENTAN, PERO QUE TRANSMITEN CONFLICTOS celosas y vengativas, protectoras, enamoradizas… También ETERNOS. LOS MITOS CLÁSICOS SON HISTORIAS hay mitos e historias de hetairas o incluso de ninfas, capri- APASIONANTES LLENAS DE LUJURIA, DE VENGANZAS chosas y perseguidas, cazadoras y cazadas. En la mitología dZZ/>^͕^d/EK^dZ'/K^͕^hWZ,ZK^͕ también se habla de monstruos que son mujeres, mitos que TERROR, MUNDOS ALTERNATIVOS... NO ES RARO sin duda reflejan el miedo de la civilización primitiva a la QUE SIGAMOS, POR EJEMPLO EN LAS SERIES, mujer \"distinta\" a la que no sigue las leyes o los estándares CONTÁNDONOS HISTORIAS DE MITOS, PORQUE de la sociedad. NOS APASIONAN Y QUE NOS DAN RAZONES MÁS Otra versión de la mujer en la mitología es la que la WKd/^^KZ>WKZYhdK^>^K^^͘ invoca como una fuerza de la naturaleza; madre de todos; dKK^>K^Kd/>>K^^KZ:jW/dZz^h^ la Tierra. Y además de todas estas cosas, la mujer puede EE^͕dKK^>K^WKZYh^>^K^^ representar en mitología lo que para los antiguos, era hEK>DhEKZD^WKd/KYh antinatural. Por ejemplo, una sociedad dirigida por muje- RACIONAL, LAS MEJORES HISTORIAS DE AMOR, DE res como la de las amazonas, era una sociedad guerrera, ,ZK^zDKE^dZhK^͕,KZEhEsK>hDE salvaje y peligrosa. No en vano, etaba formada por hem- DIVERTIDO Y QUE NO PODRÁS DEJAR DE LEER. bras capaces de amputarse el seno, su característica feme- nina más visible, para poder utilizar el arco con mayor ƦƢƭƨƦƨƫƟƨƬƢƬ facilidad. Capaces de travestirse para poder luchar. Pero la mujer en los mitos también es botín de guerra, AUTOR: Paco Álvarez secuestrada y cosificada, motivo de desgracias como la EDITORIAL: Modus Operandi, Guerra de Troya y víctima propiciatoria como Ifigenia o 2021 . Rústica. 320 págs. Andrómeda. Y es que la mujer era presa de deseo irrefre- PRECIO: 20 € nable, como Pasifae escondiéndose dentro de una vaca para ser penetrada por un toro… LA HISTORIA EN FEMENINO No obstante, no solo estas mujeres pueblan los relatos mitológicos, también los mitos son historias de otras fémi- nas que a lo mejor no hunden barcos ni retan a diosas, pero que tienen su historia… y a veces la historia de las mujeres, no está en la Historia. A veces está en los mitos. LA PRIMERA MUJER, SEGÚN LA MITOLOGÍA, FUE PANDORA. SABEMOS QUE FUE OBSEQUIADA CON UNA CAJA O JARRA CERRADA, QUE RECIBIÓ CON INSTRUCCIONES ESTRICTAS DE NO ABRIR NUNCA. CLÍO 5

ESPECIAL PIONERAS La primera mujer, según la mitología, fue EL CUADRO 'LA TENTACIÓN Pandora. Sabemos todos que fue obsequiada DE ADÁN Y EVA Y LA con una caja o jarra cerrada, que recibió con ins- EXPULSIÓN DEL PARAÍSO', trucciones estrictas de no abrir nunca. La curio- DE MIGUEL ÁNGEL. sidad femenina hizo el resto, y un día Pandora abrió la caja, donde resulta que estaban ence- encarnado en hombre, para sacrificarse y lavar ese pecado cometido rrados todos los males –como la enfermedad, la por la primera mujer. vejez, el trabajo, el hambre, hacienda, la guerra, etc.–, que salieron volando, porque los vientos Pandora y Eva, mitos similares en distintas orillas. Se les prohibió también estaban encerrados en esa maldita caja. solo una cosa: probar el fruto o abrir la caja. Una prohibición que Dándose cuenta enseguida de la maldición y de encerraba una trampa. Una condena. La mujer, la primera mujer, sería la fatalidad, Pandora cerró la caja lo más rápido así el motivo \"mitológico\" por el que el hombre sufre \"penalidades\", que pudo, pero dentro quedó solo la esperanza, pero, por muy machistas o misóginos que fueran los que escribieron lo único que mantiene en pie a nuestra pobre las antiguas leyendas y mitos, se les escapó que la mujer también es raza humana. Ya que la esperanza fue lo último la razón por la que el amor vive. Como dijo el dramaturgo asturiano en quedar guardado, todavía decimos que \"es lo Alejandro Casona (1903-1965): \"No hay nada que un hombre no sea último que se pierde\". capaz de hacer cuando una mujer le mira\". O como dijo el poeta ame- ricano Roman Payne (nacido en 1977), en sus preciosos versos sobre Pandora fue creada por Vulcano y Júpiter les la mujer: “Cuando toqué su cuerpo,/ Supe que ella era dios. pidió a los dioses que la dotaran de todo tipo de premios. Venus le otorgó belleza y gracia. En la Epopeya de Gilgamesh, el relato épico más antiguo que se Minerva, el dominio de las artes y de las artesa- conserva, de hace unos 4.500 años mal contados, se habla de una pri- nías, incluyendo el uso del telar, pero en secreto, mera mujer anterior a la Eva de la Biblia, Lilith, que sobrevive en la a Mercurio le encargó que la hiciera inconstante tradición judía y es una mujer que Dios crea igual al hombre y por y seductora, con carácter cambiante como la luna. De esta manera se justifica que la mujer sea el origen o la portadora de todos los males, en una sociedad tan misógina como lo era la de la Grecia antigua. MITOLOGÍA BÍBLICA La primera mujer en la “mitología bíblica\", Eva, si te fijas, es también, según esto, es la causante de todos los males, habiendo caído en la tenta- ción y probado el fruto prohibido. No en vano, es la que provoca el “pecado original” y la expul- sión del Paraíso. Esto hace que termine haciendo para el cristianismo necesaria la venida de Dios LA PRIMERA MUJER EN LA \"MITOLOGÍA BÍBLICA\", EVA, ES LA CAUSANTE DE TODOS LOS MALES, HABIENDO CAÍDO EN LA TENTACIÓN Y PROBADO EL FRUTO PROHIBIDO. 6 CLÍO

atormentan a la humanidad. Muchas generaciones des- pués, Lilith y Naamá se presentaron ante el tribunal de Salomón disfrazadas como rameras de Jerusalén”. Ni idea de quienes son Naamá ni Tubalcaín, ni que Adán fuera padre de demonios. Ni que Lilith fuera inmortal. Francamente, prefiero los mitos greco-roma- nos. Son menos truculentos. Se sigue estudiando cómo, partiendo de unas socie- dades en las que la mujer era la madre, la fecundidad y la naturaleza, como lo son para los romanos Ceres, diosa de los cereales y su hija Proserpina, la primavera, se llega a estas leyendas, seguramente posteriores, en los que la mujer, la primera mujer, resulta tener la culpa de algo, o incluso de todo. tanto es anterior a Eva, creada esta de la costilla de Adán. DIOSA MADRE Se la menciona en la Biblia en Isaías, pero san Jerónimo tradujo su nombre como Lamia, con lo que la tradición se Sabemos que Lilith en Gilgamesh es por ejemplo, un perdió en el cristianismo, no así en el judaísmo. añadido acadio-asirio al original sumerio. Cibeles, que era una diosa de Frigia, en Turquía, fue importada LA PRIMERA MUJER a Roma porque precisamente nos faltaba una diosa Resulta que esta Lilith, para la mitología judía, es peor madre. Los romanos la llamaban Magna Mater y para todavía que Eva, ya que se consideraba igual al hombre y, poder adorarla hubo que ir a Turquía, en plena guerra por ejemplo se negaba a ponerse debajo de Adán cuando púnica, la piedra negra (seguramente un meteorito) que mantenían relaciones, apelando a esta igualdad. Harta de la representaba. que Adán le pidiera rollo todo el rato, dijo Lilith el nom- bre secreto de Dios y volando llegó a orillas del mar Rojo, Cuando por fin el barco llegó a puerto en Italia, no donde se apareó con los demonios que allí vivían, con podía desembarcarse la piedra porque hacía falta para quien tuvo infinidad de hijos. Dios mandó a sus ángeles bajarla un romano sin tacha. Escipión Nassica fue el a buscarla, pero ella se negó a obedecer y fue castigada encargado, pero el barco se atravesó en el Tiber, como eternamente con la muerte diaria de 100 de sus criaturas pasó en el Canal de Suez con aquel enorme carguero, y demoniacas. no había forma de moverlo. Mientras, en Roma se había acusado a la virgen vestal Claudia Quinta de impureza y Según los comentarios cabalísticos de Praga sobre el Pen- la chica pidió a la diosa Vesta que la dejaran ir a desen- tateuco, la historia de Lilith es esta: “Yahvéh formó enton- callar el barco probando así su inocencia, a pesar de que ces a Lilith, la primera mujer, del mismo modo que había se había intentado por todos los medios liberar el barco. formado a Adán. De la unión de Adán con esta hembra, y con otra parecida llamada Naamá, hermana de Tubalcaín, Claudia ató la maroma a su cinturón ceremonial y nacieron Asmodeo e innumerables demonios que todavía caminando desencalló el barco y lo arrastró corriente arriba hasta el puerto de Roma, lo cual salvó a la ciu- dad y, de paso, a la dignidad de la vestal falsamente acu- sada. Así se ejemplifica que si en algunos mitos la mujer puede ser causa de males, también es su remedio. Por eso es un mito, por eso los hombres, solo intentamos sin éxito, entenderla. Y seguiremos intentándolo mien- tras exista el amor… CLÍO 7

ESPECIAL PIONERAS LAS ESCRITORAS DE LA HISTORIA EN ABRIL SE CELEBRA EL DÍA DEL LIBRO, FESTIVIDAD EN LA QUE LOS AMANTES DE LA LECTURA SE VUELCAN A DESCUBRIR LAS ÚLTIMAS NOVEDADES LITERARIAS O RESCATAR TEXTOS CLÁSICOS. DESDE LA PRIMERA ESCRITORA DOCUMENTADA DE LA HISTORIA, REPASAMOS ALGUNOS DE LOS NOMBRES PROPIOS FEMENINOS QUE NACIERON O MURIERON EN ESTE MES DE LA LITERATURA. POR SANDRA FERRER www.mujeresenlahistoria.com LA ESCRITURA MARCÓ EL pueblos de Mesopotamia. Pero en al- tes de nuestra era, se dio a conocer el FINAL DE LA PREHISTORIA gún momento del segundo mileno an- Y EL INICIO DEL LARGO tes de nuestra era, apareció el primer WYPTLYLZJYP[VÄYTHKVLUSH/PZ[VYPHKL CAMINO DE LA HISTORIA. texto con una rúbrica. La rúbrica de SH /\\THUPKHK JVUVJPKV OHZ[H LS TV- Los primeros sistemas de una mujer. escritura aparecieron en la Edad del TLU[V,UOLK\\HUUHLYHSHOPQHKLSYL` Bronce, pero las primeras muestras de ECOS DE LA ANTIGÜEDAD Sargón I KL(JHK X\\PLU OHIYxH UVT- “Soy Enheduanna, la sacerdotisa de [L_[VZ UV SSL]HIHU UPUN\\UH ÄYTH X\\L Nana”. Con esta frase, descubierta en- IYHKVHZ\\OPQHZHJLYKV[PZHKLS[LTWSV determinara su autoría. Probablemente tre los trozos de un disco de alabastro de Ur. Además del disco de alabastro, fueran obra de escribas o miembros de de principios del segundo milenio an- T\\JOHZ[HISPSSHZKLIHYYVM\\LYVULSZV- las administraciones de los primeros WVY[L WHYH SH WVLZxH KL ,UOLK\\HUUH KL X\\PLU UVZ OHU SSLNHKV OHZ[H J\\H- YLU[HOPTUVZ 8 CLÍO

Desde entonces, las mujeres no han incluso feministas. Con el paso de los EN LA EDAD MEDIA, dejado de escribir. Aunque de épocas siglos, muchas mujeres empezaron a los monasterios antiguas nos han llegado muy pocos demostrar que su talento con la pluma fueron espacios textos, como los de Safo de Lesbo, podía ser igual o superior a la de gran- de intelectualidad una de las primeras poetisas griegas, des escritores de la literatura universal. femenina en los que sabemos que muchas mujeres desarro- surgieron grandes llaban su talento literario. En la Edad PRINCIPIO DE MODERNIDAD obras místicas, Media, los monasterios medievales El 21 de abril de 1816 nacía una de las teatrales, científicas e fueron espacios de intelectualidad fe- escritoras más conocidas de todos los incluso feministas. menina en los que surgieron grandes tiempos, Charlotte Brontë. Su novela Jane Eyre la encumbró como una de CLÍO 9 VIYHZ TxZ[PJHZ [LH[YHSLZ JPLU[xÄJHZ L

ESPECIAL PIONERAS las novelistas inglesas más relevantes. Publicada por primera vez en 1847 bajo el pseudónimo de Currer Bell, la obra más importante de Charlotte Brontë es una novela con altos tintes autobiográ- ÄJVZ LU SH X\\L WSHZT} HSN\\UHZ KL Z\\Z propias experiencias personales. Jane Eyre se convirtió en un éxito de ventas [HU NYHUKL X\\L LJSPWZ} LS YLZ[V KL Z\\ producción literaria. En 1802 veía la luz Delphine, una no- vela escrita por Madame de Staël, una T\\QLYL_JLWJPVUHSX\\L]P]P}LUSH-YHU- cia de la revolución y el imperio. Naci- da el 22 de abril de 1766, su posición ZVJPHSLYHOPQHKLSTPUPZ[YVKLÄUHUaHZ Jacques Necker, le permitió crecer en \\U HTIPLU[L PU[LSLJ[\\HS X\\L HSPTLU[} sus ansias de saber. Germaine de Staël LZJYPIP}]HYPHZUV]LSHZX\\LSHJVU]PY[PL- ron en un referente del romanticismo, NtULYVX\\LJVTWHNPU}JVUV[YV[PWVKL obras de carácter político. 3HLZJYP[VYH`ÄS}ZVMHMaría Zambra- no también nació un 22 de abril, el del año 1904. María creció en un ambiente intelectual y estudió en la universidad. En 1926 veía la luz su libro Horizonte del liberalismo, primero de una larga SPZ[HKLWVLTHZ`LUZH`VZLU[YLSVZX\\L DISCO DONDE destacan Los intelectuales en el drama APARECE EL NOMBRE de España, Filosofía y poesía, La confe- DE ENHEDUANNA. sión y Hacia un saber del alma. Su am- plia obra literaria fue reconocida con T\\JOVZ NHSHYKVULZ LU[YL SVZ X\\L KLZ- EN 1847 SE PUBLICABA POR PRIMERA VEZ “JANE EYRE”, la obra más importante de taca el Premio Príncipe de Asturias de Charlotte Brontë, una novela con altos tintes Comunicación y Humanidades en 1981 autobiográficos en la que plasmó algunas de sus y el Premio Cervantes en 1988. propias experiencias personales. Algo menos conocida es Sarah Hale, \\UH LZJYP[VYH LZ[HKV\\UPKLUZL X\\L MH- lleció el 30 de abril de 1879 después de haber vivido una existencia inten- sa volcada en la lucha por mejorar las condiciones de los más desfavorecidos y defender la igualdad entre hombres y en la primera mujer en editar una re- soledad. Llegó a escribir más de veinte mujeres. En Estados Unidos se la cono- vista femenina, Ladies’ Magazine and UV]LSHZ X\\PUPLU[HZ OPZ[VYPHZ IYL]LZ ` ce principalmente por haber propiciado Literary Gazette. una larga lista de poemas. Montgomery la nacionalización del día de Acción de Lucy Maud Montgomery tampoco fallecía el 24 de abril de 1942 en Toron- Gracias y por haber escrito uno de los es muy conocida por su nombre, pero to, pero su memoria continuó viva a tra- poemas infantiles más recitados y can- Zx WVY LS WLYZVUHQL SP[LYHYPV X\\L JYL} vés de su famoso personaje Ana de las tados en las escuelas de habla inglesa, la simpática y risueña Ana de las Tejas Tejas Verdes, cuyas obras fueron tradu- Mary had a little lamb. En 1827 publica- Verdes. Escritora canadiense, Montgo- cidas a muchos idiomas y convertidas ba Northwood, a Tale of New England, mery utilizó la literatura para superar la en exitosas series de televisión. la primera novela americana escrita por WtYKPKH KL Z\\ THKYL ` SH [YPZ[LaH X\\L El 13 de abril de 1983 fallecía una una mujer; y años después se convertía le provocó un constante sentimiento de de las escritoras más conocidas de la 10 CLÍO

literatura catalana del siglo XX. Mer- MARY WOLLSTONECRAFT. cè Rodoreda convirtió a sus persona- QLZ MLTLUPUVZ LU YLÅLQV KL SH ]PKH KL las mujeres de su tiempo. En novelas como Aloma, Espejo roto, La calle de las Camelias o La plaza del diamante JVIYHYVU ]PKH WLYZVUHQLZ KL ÄJJP}U muy reales, mujeres solas y atormen- tadas. Algunas de sus obras han sido traducidas a cuarenta idiomas. MOVIMIENTO FEMINISTA Muchas de estas escritoras, a través de su talento con la pluma, modelaron personajes femeninos con los que sus autoras transmitían mensajes de de- nuncia o reivindicaciones feministas más o menos explícitas. Algunas otras, HKLTmZKL\\[PSPaHYSHUV]LSHWHYHYLÅL- jar sus demandas en favor de la igual- dad entre los sexos, escribieron textos que se convirtieron en pilares de los movimientos feministas. El 17 de abril de 1695 terminaba la vida de Sor Juana Inés de la Cruz, una de las feministas y escritoras más importantes de las letras hispanas del siglo XVII. Ella que no pudo estudiar en la universidad como habría querido, por lo que reivindicó para las mujeres un acceso igualitario a la educación: “El ser valientes y sabias es resultado de las acciones del alma y esta no es hombre ni mujer, sino ente universal”. Su obra poética fue ampliamente aplaudida a ambos lados del océano. El texto feminista de Flora Tristán, La FLORA TRISTÁN se convirtió en una auténtica paria emancipación de la mujer, se publi- al margen de la ley en la Francia decimonónica, caba dos años después de su desapa- donde el feminismo empezaba a dar unos pasos rición y de terminar una vida llena de tribulaciones. Flora nació el 7 de abril cada vez más afianzados. de 1803, día en el que empezó un lar- go camino de trabas y barreras. Hija ilegítima y esposa de un hombre que Dos de las escritoras más importantes “Voy a ser la primera de una nueva espe- la maltrataba, tras su divorcio se con- en la historia del feminismo fueron Mary cie. Tiemplo de pensar en el intento”. virtió en una auténtica paria al margen Wollstonecraft y Simone de Beauvoir. Varios siglos después, aparecía otro de de la ley en la Francia decimonónica, Nacida el 27 de abril de 1759, además los puntales en la historia del feminismo, donde el feminismo empezaba a dar de escribir novelas y textos con altos tin- El segundo sexo, un libro que sacudió las \\UVZWHZVZJHKH]LaTmZHÄHUaHKVZ [LZH\\[VIPVNYmÄJVZ>VSSZ[VULJYHM[M\\LSH conciencias de muchos y escandalizó a En 1840 publicó La Unión Obrera, un autora de una de las obras básicas del no pocos, a mediados del siglo pasado. Su texto en defensa de los derechos de primer feminismo, Vindicación de los de- autora, Simone de Beauvoir, fue una de las los trabajadores, y seis años después rechos de la mujer. Mary consiguió, tras pensadoras más importantes de los últimos salía a la luz su obra en defensa de la una vida llena de penalidades, vivir de [PLTWVZ`\\UHLZJYP[VYHWYVSxÄJHH\\[VYHKL mejor situación educativa y legal de su talento como escritora, algo que ella T\\JOHZ UV]LSHZ ` LUZH`VZ ÄSVZ}ÄJVZ :P- las mujeres. misma reconoció como una gran osadía: mone falleció el 14 de abril de 1986. CLÍO 11

ESPECIAL PIONERAS ELIZABETH THOMPSON BUTLER LA PINTORA DE BATALLAS MÁS FAMOSA DE LA HISTORIA EN 1874, UNA OBRA SE EXHIBÍA CON GRAN EXPECTACIÓN EN LA REAL ACADEMIA DE ARTE DE LONDRES. SE TITULABA “THE ROLL CALL” Y RECREABA A LOS SOLDADOS BRITÁNICOS DURANTE LA GUERRA DE CRIMEA. EL CUADRO CAUSÓ TAL SENSACIÓN QUE SE HICIERON LARGAS COLAS PARA CONTEMPLARLO. INCLUSO LA REINA VICTORIA SE AFANÓ POR ADQUIRIRLO. EL APLAUDIDO LIENZO LO HABÍA PINTADO UNA JOVEN ARTISTA DE POCO MÁS DE VEINTICINCO AÑOS. ELIZABETH THOMPSON BUTLER SE CONVIRTIÓ DE LA NOCHE A LA MAÑANA EN UNA DE LAS PINTORAS MÁS CONOCIDAS DE SU TIEMPO GRACIAS A UN GÉNERO CONSIDERADO MUY POCO FEMENINO PARA LA INGLATERRA VICTORIANA, LOS CUADROS DE BATALLAS. POR SANDRA FERRER www.mujeresenlahistoria.com EL PROTAGONISMO DE LAS MUJERES EN LA HISTORIA ĨƵĞĞůĚĞůĂůŝŵŝƚĂĐŝſŶĞŶůĂƐƚĞŵĄƟĐĂƐ͘WŽƌƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ĞůƚƌĂďĂũŽĚĞůĂ DEL ARTE HA SIDO, TRADICIONALMENTE, UN TANTO anatomía humana les fue vetado de manera reiterada y fueron unas DESOLADOR. MÁS PRESENTES COMO MUSAS QUE ƚĞŵĄƟĐĂƐĞƐĐŽŐŝĚĂƐůĂƐƋƵĞƐĞůĞƐƉĞƌŵŝƟſƉƌĂĐƟĐĂƌ͘ůƌĞƚƌĂƚŽƉĞƌŽ COMO CREADORAS, SU TALENTO FUE UNA Y OTRA sobre todo el paisaje y las naturalezas muertas fueron los principales VEZ ANULADO O SILENCIADO. Las pocas mujeres que temas a los que dedicaron su obra pintoras como Clara Peeters, Fede Galizia, Elisabetha Sirani, Sofonisba LA OBRA DE TEMÁTICA MILITAR DE ALPHONSE Anguissola o Lavinia Fontana. Ehs/>>KKhZd>/>>DZZKE TEMÁTICA RESERVADA Obras de gran tamaño, desnudos mas- WZ^/DWZ>sE/Z^hZZZ ĐƵůŝŶŽƐ Ž ĚĞ ƚĞŵĄƟĐĂ ƌĞůŝŐŝŽƐĂ ĞƌĂŶ Zd1^d/͘ temas reservados mayoritariamente a los hombres. Por esta razón, la historia pudieron dedicarse al arte y vivir de sus obras lo hicieron gracias a la de Lady Butler es la historia de una pintora excepcional. Tuvo una apertura de miras de sus padres o maridos que supieron ver, admirar fama breve pero intensa y, como la describió Wendy Slatkin, se con- LJƉŽƚĞŶĐŝĂƌƐƵƐĐĂƉĂĐŝĚĂĚĞƐĂƌơƐƟĐĂƐ͘ƵĂŶĚŽĐŽŶƐŝŐƵŝĞƌŽŶƐƵƐƟƚƵŝƌ ǀŝƌƟſĞŶůĂ͞ĂƌƟƐƚĂŵĄƐĨĂŵŽƐĂĚĞůĂĚĠĐĂĚĂĚĞϭϴϳϬĞŶůĂ/ŶŐůĂƚĞƌƌĂ el cazo por el pincel, aún se encontraron con otro impedimento como victoriana”. 12 CLÍO

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ESPECIAL PIONERAS ͏Q^UE..1.?^ Elizabeth Southerden Thompson nació el 3 de de su carrera, Elizabeth había estado enviando una y noviembre de 1846 en Villa Claremont, en la loca- otra vez bocetos a academias de arte y a publicaciones FUE TAL LA lidad suiza de Lausana en una de las muchas etapas esperando que fueran aceptadas. “Envié un diseño de EXPECTACIÓN QUE del Grand Tour en el que se encontraban sus padres, un uniforme para el Illustrated London News –escribía DESPERTÓ THE Thomas James Thomson yŚƌŝƐƟĂŶĂtĞůůĞƌ͘ Un año Elizabeth a mediados de la década de 1860– pero me ROLL CALL QUE LOS después, nacía su hermana ůŝĐĞ. Las dos niñas fueron ĨƵĞƌĞƚŽƌŶĂĚŽĐŽŶƵŶ͚ŐƌĂĐŝĂƐ͛͘DĞƐĞŶơŚĞƌŝĚĂ͟. Heri- RESPONSABLES educadas personalmente por su padre, como recuerda da pero no derrotada. En otra ocasión, ante un nuevo DE LA EXHIBICIÓN Elizabeth en sus memorias: “Tuve buena estrella con ƌĞĐŚĂnjŽ ĚĞ ůĂ ŵŝƐŵĂ ƉƵďůŝĐĂĐŝſŶ ĂĮƌŵſ͗ “Bueno, no TUVIERON QUE los padres que la Providencia me había dado. Mi pa- importa, el mundo sabrá de mí algún día”. COLOCAR POLICÍAS dre, culto, bueno, paciente, después de dejar Cambrid- EN LA ENTRADA ge se embarcó en el Grand Tour y después de su desas- En un viaje a París a principios de la década de DE LA SALA PARA troso intento de entrar en el Parlamento se dedicó en 1870, en plena guerra Franco-Prusiana, la obra de QUE LA GENTE NO cuerpo y alma a mi educación y a la de mi hermana”. ƚĞŵĄƟĐĂŵŝůŝƚĂƌƋƵĞĐŽŶƚĞŵƉůſĞŶĞů^ĂůſŶƉĂƌŝƐŝŶŽ SE APELOTONARA de pintores como ůƉŚŽŶƐĞ ĚĞ EĞƵǀŝůůĞ o ĚŽƵĂƌĚ ANTE LA OBRA DE En una infancia muy poco convencional, Elizabeth y ĞƚĂŝůůĞ͕ ƋƵĞ ƌĞĐƌĞĂƌŽŶ ĂƋƵĞů ĐŽŶŇŝĐƚŽ ĐŽŶ ŐƌĂŶ ŝŶ- LA QUE ERA YA UNA Alice disfrutaron de la libertad que le concedieron sus tensidad, marcaron para siempre el devenir de su DE LAS PINTORAS padres. Su madre, pianista y pintora de paisajes, trans- ĐĂƌƌĞƌĂĂƌơƐƟĐĂ͘ MÁS FAMOSAS DE SU ŵŝơĂĂůĂƐŶŝŹĂƐƐƵĂŵŽƌƉŽƌĞůĂƌƚĞLJůĂďĞůůĞnjĂ͘ĞƉĞ- queña, Elizabeth soñaba “con ser escritora y pintora: A pesar de que no era nada habitual que una mu- d/DWK͘WKK^1^ ͞ĞŶŝŹĂƐ͕ůŝĐĞLJLJŽƐĞŶơĂŵŽƐĚĞǀŽĐŝſŶƉŽƌŚĂƌůŽƩĞ jer se dedicara a la pintura bélica, Elizabeth no se lo DESPUÉS, ESCRIBÍA Brontë desde que nuestro padre nos leyó Jane Eyre”. pensó dos veces y empezó a trabajar en una obra am- biciosa, la recreación de los soldados en la Guerra de DK/KE͗͌͞> ůĐƌĞĐĞƌůŝĐĞĨƵĞůĂƋƵĞĐŽŶƟŶƵſĐŽŶůĂƉůƵŵĂ͕ŵŝĞŶ- Crimea.͞ƐĂƚĞŵĄƟĐĂ–explica tĞŶĚLJ^ůĂƚŬŝŶ en su REINA RECLAMÓ tras que Elizabeth terminó decantándose por el pincel. obra dŚĞǀŽŝĐĞƐŽĨǁŽŵĞŶĂƌƟƐƚƐʹ fue radicalmente MI PINTURA PARA ĞƐĚĞ ďŝĞŶ ƉĞƋƵĞŹĂ͕ ƐŝŶƟſ ƵŶĂ ĐůĂƌĂ ĂƚƌĂĐĐŝſŶ ƉŽƌ Ğů innovadora. Por primera vez en la historia de la pintu- LLEVÁRSELA A ejército y la guerra. Con tan solo siete años, Elizabeth ya ra británica, una imagen seria y realista de una gue- BUCKINGHAM estaba interesada en las escenas de batalla y empezaba a rra pasada se combinó con un retrato sensible de los llenar sus cuadernos con bocetos de soldados a caballo. ŝŶĚŝǀŝĚƵŽƐ͕ơƉŝĐŽĚĞůĂƉŝŶƚƵƌĂĚĞŐĠŶĞƌŽǀŝĐƚŽƌŝĂŶĂ͟. W>͊͘͟>>/EK En sus memorias recordaba que “siempre me las arre- REGRESÓ A LA glaba para situarme cerca de la puerta cuando viajába- En 1874, Elizabeth presentaba su obra The Roll Call en ACADEMIA PARA mos, para estudiar a los caballos en movimiento en las la Academia de Arte de Londres. El comité de expertos INICIAR UN TOUR POR calles llenas de gente”. En sus muchos viajes por Europa, quedó impresionado con aquel lienzo que recreaba al TODA INGLATERRA Elizabeth recordaba emocionada sus visitas a escenarios ejército británico en la Guerra de Crimea y lo incluyó en PERO FINALMENTE bélicos como el que tuvo lugar en Waterloo (“Este cum- la exhibición de ese mismo año. Elizabeth se había con- TERMINARÍA SIENDO pleaños será marcado por nuestra visita a Waterloo, que ǀĞƌƟĚŽĞŶƚŽĚĂƵŶĂĐĞůĞďƌŝĚĂĚ͘ƐşůŽƉůĂƐŵſĞŶƐƵƐŵĞ- ADQUIRIDO POR LA me ha impresionado mucho”) y observó con gran interés morias: “Día de apertura de la Real Academia. Una densa REINA VICTORIA, las tropas italianas al mando de 'ĂƌŝďĂůĚŝ con las que se ŵƵůƟƚƵĚĂŶƚĞŵŝƐƐŽůĚĂĚŽƐ͘΀͙΁WƵĞĚŽĚĞĐŝƌƋƵĞŵĞĚĞƐ- DEJANDO A UN BUEN toparon en su camino a Génova. perté esta mañana y descubrí que era famosa. Fue muy NÚMERO DE POSIBLES ĚŝǀĞƌƟĚŽ͕ĂůŐƵŶŽƐĚĞŵŝƐƋƵĞƌŝĚŽƐĐŽŵƉĂŹĞƌŽƐƐĞƌĞŐŽ- COMPRADORES CON LAS GANAS DE UNA OBRA ^WZK>Yh>FAMA DE LA OBRA FUERA ÚNICA h^EWZdWKZYh>,1W/EdK ,Z>K^hzK͘ hEDh:Z͕WZK>K^D/K^EK En 1866, Eliza- hZKEE>Z^hdE/͘ beth empezó a estudiar pintura formalmente en la Female School of Art de Ken- sington, donde permaneció cuatro años. En aquella cijaban en el cumplimiento de sus profecías de los viejos ĠƉŽĐĂ͕ŝŶŇƵĞŶĐŝĂĚĂƉŽƌƐƵŚĞƌŵĂŶĂůŝĐĞ͕ƐĞĐŽŶǀŝƌƟſ ƟĞŵƉŽƐ͘ďƌƵŵĂĚĂƉŽƌůĂƐĨĞůŝĐŝƚĂĐŝŽŶĞƐĚĞƐĚĞƚŽĚŽƐůŽƐ ĂůĐĂƚŽůŝĐŝƐŵŽLJƉŝŶƚſĂůŐƷŶĐƵĂĚƌŽĚĞƚĞŵĄƟĐĂƌĞůŝŐŝŽ- lados; y en cuanto a los periódicos, es imposible copiar sus sa como un DĂŐŶŝĮĐĂƚ que fue rechazado por la Aca- ŵĂŐŶşĮĐĂƐĐƌşƟĐĂƐ͕ĚĞƐĚĞdŚĞdŝŵĞƐŚĂĐŝĂĂďĂũŽ͟. demia de Arte de Londres. No fue la única obra que Es probable que la fama de la obra fuera causada ĨƵĞƌĞĐŚĂnjĂĚĂƉŽƌůŽƐĂĐĂĚĠŵŝĐŽƐ͘ĞƐĚĞĞůƉƌŝŶĐŝƉŝŽ en parte porque la había pintado una mujer, pero los 14 >1K

d,ZK>>>>^hEW/EdhZ>M>K^KZ>/EKϭϴϳϰ>/d,d,KDW^KE͕>zhd>Z͘^KEs/Zd/MEhE>^W/EdhZ^Z/dE/^ D^&DK^^>^/'>Ky/y͕WZK>h'KzME^'Z/͘ académicos no dudaron en alabar su técnica y su talen- ĂůŽƐƐŽůĚĂĚŽƐ͕ĐŽŶƵŶĞƐƟůŽŵƵLJŵĂƌĐĂĚŽ͘>ŽƐĞdžƉĞƌƚŽƐ >dK to. Elizabeth, con su insistencia y su determinación en ĞŶĂƌƚĞĂƐĞŐƵƌĂŶƋƵĞůĂƐ“pinturas de Lady Butler no son ĐŽŶƟŶƵĂƌƉŝŶƚĂŶĚŽĂƋƵĞůůŽƋƵĞĞůůĂƋƵĞƌşĂ͕ĚĞŵŽƐƚƌſ ŵŝůŝƚĂƌŝƐƚĂƐ͘>ĂƐŐůŽƌŝĮĐĂĐŝŽŶĞƐƐŝŶĐĞƌĂƐĚĞůĂŐƵĞƌƌĂĚĞďĞ- ELIZABETH Y ALICE ƋƵĞůĂƐŵƵũĞƌĞƐĞƌĂŶĐĂƉĂĐĞƐĚĞƉŝŶƚĂƌĂůŐŽŵĄƐƋƵĞ ƌşĂŶŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂƌƐĞŵĄƐďŝĞŶĐŽŵŽŝůƵƐƚƌĂĐŝŽŶĞƐĚĞůĐŽƌĂũĞ CRECIERON EN UN ŶĂƚƵƌĂůĞnjĂƐŵƵĞƌƚĂƐŽďŽŶŝƚŽƐƉĂŝƐĂũĞƐLJůŽƐĞdžƉĞƌƚŽƐ LJůĂƌĞƐŝƐƚĞŶĐŝĂĚĞůƐŽůĚĂĚŽďƌŝƚĄŶŝĐŽŽƌĚŝŶĂƌŝŽ͘EŽŐůŽƌŝĮ- HOGAR CULTO, CON ĚĞůŵŽŵĞŶƚŽƚƵǀŝĞƌŽŶƋƵĞƌĞŶĚŝƌƐĞĂůĂĞǀŝĚĞŶĐŝĂ͘ů ĐĂŶĂůŽƐŽĮĐŝĂůĞƐƉƌŝǀŝůĞŐŝĂĚŽƐ͕ƐŝŶŽƋƵĞŐĞŶĞƌĂŶĞŵƉĂ- INVITADOS DE LA ĐƌşƟĐŽĚĞĂƌƚĞJohn Ruskin ƌĞĐŽŶŽĐŝſƋƵĞŚĂďşĂŵŝƌĂ- ơĂƉŽƌĞůŚŽŵďƌĞĂůŝƐƚĂĚŽ͘͟^ŝŶĞŵďĂƌŐŽ͕ƐƵƐŽďƌĂƐŶƵŶĐĂ TALLA DE CHARLES ĚŽĞůĐƵĂĚƌŽĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐƉƌĞũƵŝĐŝŽƐƉĂƌĂƚĞƌŵŝŶĂƌĂĐĞƉ- ĂůĐĂŶnjĂƌŽŶůĂĨĂŵĂĂĚƋƵŝƌŝĚĂƉŽƌdŚĞZŽůůĂůůLJĂůŐƵŶĂƐ DICKENS, AMIGO ƚĂŶĚŽƋƵĞĞƌĂƵŶĂĂƵƚĠŶƟĐĂŽďƌĂĚĞĂƌƚĞ͘ ůůĞŐĂƌŽŶ ŝŶĐůƵƐŽ Ă ƐĞƌ ĐƌŝƟĐĂĚĂƐ ƉŽƌ ŵŽƐƚƌĂƌ ĚĞŵĂƐŝĂĚŽ ÍNTIMO DE THOMAS, ƌĞĂůŝƐŵŽLJĂLJƵĚĂƌƉŽĐŽĂŵĂŶƚĞŶĞƌůĂŵŽƌĂůLJĞůƉĂƚƌŝŽ- Y VIAJANDO POR EL >ŽƐƐŝŐƵŝĞŶƚĞƐĂŹŽƐ͕ĐŽŶƟŶƵſƚƌĂďĂũĂŶĚŽĞŶůĂƚĞ- ƟƐŵŽĚĞů/ŵƉĞƌŝŽ͘ CONTINENTE, QUE ŵĄƟĐĂŵŝůŝƚĂƌ͘ŶϭϴϳϱƉŝŶƚſQuatre Bras, recreando SE CONVIRTIÓ EN ƵŶďĂƚĂůůſŶĚĞůĂĠƉŽĐĂŶĂƉŽůĞſŶŝĐĂLJƵŶĂŹŽĚĞƐƉƵĠƐ Ŷ ϭϴϴϲ͕ tŝůůŝĂŵ ĨƵĞ ŶŽŵďƌĂĚŽ ĐĂďĂůůĞƌŽ͖ ĚĞƐĚĞ SU INCOMPARABLE volvió a inmortalizar la Guerra de Crimea en Balacla- ĞŶƚŽŶĐĞƐ͕ ůŝnjĂďĞƚŚ ĨƵĞ ĐŽŶŽĐŝĚĂ ĐŽŵŽ >ĂĚLJ ƵƚůĞƌ͘ ESCUELA. ELIZABETH ǀĂ͘ ƐƚĂƐ LJ ŽƚƌĂƐ ŽďƌĂƐ ƉŽƐƚĞƌŝŽƌĞƐ ĂƷŶ ŵĂŶƚƵǀŝĞƌŽŶ ƵƌĂŶƚĞĞůƌĞƐƚŽĚĞƐƵǀŝĚĂ͕ĂƉĞƐĂƌĚĞŶŽŚĂďĞƌƉŽĚŝ- OBSERVÓ DE ůĂŵŝƐŵĂĞdžƉĞĐƚĂĐŝſŶƋƵĞdŚĞZŽůůĂůů͕ƉĞƌŽŶŝŶŐƵŶĂ ĚŽŵĂŶƚĞŶĞƌƐƵƌĞƉƵƚĂĐŝſŶĐŽŵŽĂƌƟƐƚĂ͕ĐŽŶƟŶƵſƉŝŶ- PRIMERA MANO ůůĞŐſ Ă ĂůĐĂŶnjĂƌ ƐƵ ĨĂŵĂ͘ ^Ƶ ƌĞƉƵƚĂĐŝſŶ ƚĂŵƉŽĐŽ ůĞ ƚĂŶĚŽ͘^ƵƐĐƵĂĚƌŽƐƐŝŐƵŝĞƌŽŶŵŽƐƚƌĂŶĚŽĂůŽƐƐŽůĚĂĚŽƐ LA OBRA DE ƐŝƌǀŝſƉĂƌĂŝŶŐƌĞƐĂƌĞŶůĂZĞĂůĐĂĚĞŵŝĂ͖ƉŽƌĚŽƐǀŽ- ĞŶĞůĐĂŵƉŽĚĞďĂƚĂůůĂLJůĂ'ƌĂŶ'ƵĞƌƌĂĨƵĞƵŶŽĚĞƐƵƐ BRUNELLESCHI, ƚŽƐ͕ŶŽĨƵĞĂĚŵŝƟĚĂĞŶůĂĞůĞĐĐŝſŶĚĞϭϴϳϵ͘ ƷůƟŵŽƐĐŽŶŇŝĐƚŽƐĞŶƌĞƚƌĂƚĂƌ͕ƐŝŐƵŝĞŶĚŽƐŝĞŵƉƌĞƐƵƉĞƌ- MIGUEL ÁNGEL O sonal visión de los mismos: ͞'ƌĂĐŝĂƐĂŝŽƐ͕ŶƵŶĐĂƉŝŶƚĠ GIOTTO, QUIENES SE Ŷ ϭϴϳϳ͕ ůŝnjĂďĞƚŚ dŚŽŵƉƐŽŶ ƐĞ ĐĂƐſ ĐŽŶ William ƉŽƌůĂŐůŽƌŝĂĚĞůĂŐƵĞƌƌĂ͕ƐŝŶŽƉĂƌĂƌĞƚƌĂƚĂƌƐƵƉĂƚĞƟƐ- CONVIRTIERON EN Butler͕ƵŶŽĮĐŝĂůĚĞůĞũĠƌĐŝƚŽďƌŝƚĄŶŝĐŽĐŽŶĞůƋƵĞƚƵǀŽ ŵŽ LJ ŚĞƌŽşƐŵŽ͘͟ ƵĂŶĚŽ >ŽƌĚ ƵƚůĞƌ ĨĂůůĞĐŝſ ĞŶ ϭϵϭϬ͕ SUS INSPIRADORES. ƐĞŝƐŚŝũŽƐ͘^ƵǀŝĚĂƚƌĂŶƋƵŝůĂĞŶƵŶŚŽŐĂƌĮũŽƉĂƐſĂƐĞƌĚĞ ůŝnjĂďĞƚŚƐĞŝŶƐƚĂůſĐŽŶƵŶĂĚĞƐƵƐŚŝũĂƐ͕ĐŽŶůĂƋƵĞǀŝǀŝſ ŶƵĞǀŽůĂǀŝĚĂŝƟŶĞƌĂŶƚĞĚĞƐƵũƵǀĞŶƚƵĚ͘WĞƌŽŵŝĞŶƚƌĂƐ ŚĂƐƚĂƐƵŵƵĞƌƚĞ͕ĞůϮĚĞŽĐƚƵďƌĞĚĞϭϵϯϯ͘ ƋƵĞůŽƐǀŝĂũĞƐĐŽŶƐƵƐƉĂĚƌĞƐLJƐƵŚĞƌŵĂŶĂƐĞůŝŵŝƚĂƌŽŶ Ă ůĂ sŝĞũĂ ƵƌŽƉĂ͕ ĐŽŶ ƐƵ ŵĂƌŝĚŽ ƐĞ ĂĚĞŶƚƌſ ĞŶ njŽŶĂƐ Ŷϭϵϴϳ͕ĚĠĐĂĚĂƐĚĞƐƉƵĠƐĚĞƐƵĚĞƐĂƉĂƌŝĐŝſŶ͕ƐĞŽƌ- ĚĞ ĐŽŶŇŝĐƚŽ ĚĞů ĞdžƚĞŶƐŽ /ŵƉĞƌŝŽ ƌŝƚĄŶŝĐŽ͘ dĞƐƟŐŽ Ěŝ- ŐĂŶŝnjſƵŶĂĚĞůĂƐƌĞƚƌŽƐƉĞĐƟǀĂƐŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐĚĞƐƵ ƌĞĐƚŽ ĚĞ ůĂ ŐƵĞƌƌĂ͕ ůĂ ƐĞŹŽƌĂ ƵƚůĞƌ ĐŽŶƟŶƵſ ƉŝŶƚĂŶĚŽ ŽďƌĂĞŶĞůEĂƟŽŶĂůƌŵLJDƵƐĞƵŵĚĞ>ŽŶĚƌĞƐ͘ CLÍO ϭϱ

ESPECIAL PIONERAS COMPOSITORAS El largo silencio del talento femenino en la historia de la música HACE CUATROCIENTOS AÑOS, NACÍA EN VENECIA BARBARA STROZZI, UNA MUJER QUE ESCRIBIRÍA UNA DE LAS MÁS IMPORTANTES PÁGINAS DE LA HISTORIA DE LA MÚSICA AL CONVERTIRSE, ADEMÁS DE EN INTÉRPRETE, EN UNA REPUTADA COMPOSITORA. TAL ERA SU TALENTO, QUE SU PADRE CREÓ UNA ACADEMIA PARA QUE STROZZI PUDIERA DESARROLLAR SU ARTE. POR SANDRA FERRER VOCAR LA HISTORIA óperas de éxito cantando con sus voces vada. Y poco más. Por supuesto, ellas in- DE LA MÚSICA CLÁSICA angelicales. Sin embargo, la mujer como terpretaban y cantaban, pero no creaban. NOS LLEVA AUTOMÁTI- compositora, como creadora de obras Eso quedaba en manos de sus padres, CAMENTE A PENSAR EN musicales ha sido una rara avis a lo largo hermanos o admirados esposos. GRANDES GENIOS COM- de la historia de la música. POSITORES. MOZART, Pero ante el orden establecido, obse- SCHUBERT, BEETHOVEN, A las mujeres, sobre todo a las damas sionado en silenciar el genio femenino, BRAHMS, MENDELSSO- de alta alcurnia, se las invitaba a desarro- algunas consiguieron saltarse las normas HN… LA LISTA SERÍA INTERMINABLE. llar sus talentos artísticos, entre ellos la y demostrar al mundo que el suyo era un Sus obras inmortales eran interpretadas pintura, la costura, la poesía. Y la interpre- talento a la altura de sus compañeros. A por músicos, pero también alguna mu- tación y el canto. Pero durante siglos se lo largo de la historia de la música, aun- jer se colaba en conciertos sinfónicos y les permitió desarrollar sus capacidades que pocas, podemos encontrar nombres en un círculo restringido a la esfera pri- femeninos, cada vez más numerosos a 16 CLÍO

medida que avanzamos en el tiempo, en Desde entonces, hasta los primeros siglo IX y está considerada la primera el campo de la composición. tiempos medievales, existe un vacío enor- compositora de Bizancio cuya música se DE SAFO A LAS TROVADORAS me de mujeres compositoras conocidas, ha conservado. Llegó a escribir cincuenta MEDIEVALES obras litúrgicas y algunos de sus himnos Uno de los primeros nombres propios OR TXH QR VLJQLƓFD TXH QR H[LVWLHUDQ (V aún se interpretan en la actualidad en las que podemos referenciar relacionado en el siglo IX de nuestra era, en el Imperio misas ortodoxas. Fundadora del conven- con la composición musical es el de Romano de Oriente, cuando empiezan to de Xerolophos, Kassia dedicó uno de la poetisa griega Safo, hacia el siglo a aparecer algunos nombres propios de VXVKLPQRVDHQVDO]DUODƓJXUDGHMaría VII a.C. Además de escribir hermosos mujeres compositoras. La gran mayoría Magdalena, algo nada habitual, y cuyas versos que han sobrevivido al paso de eran damas de alta cuna y religiosas que, notas se siguen interpretando en países los tiempos, se sabe que creó la músi- desde los muchos monasterios que em- como Grecia. pezaron a erigirse, crearon obras relacio- ca con la que acompañaba nadas con la liturgia. En el monacato femenino de la Euro- sus poemas que se pa medieval occidental también fueron interpretaban con Muchas de ellas eran abadesas, como muchas las religiosas que compusieron instrumentos Tekla, que vivió en un convento de Cons- canciones y obras litúrgicas. Eran mon- FRPR OD ŴDX- tantinopla, o Paleologina, que en el siglo jas que ensalzaron su amor a Dios como ta o la lira. XV compuso varios kánones para la litur- las conocidas místicas, o las canonesas, gia. La más conocida de estas religiosas mujeres dedicadas especialmente a bizantinas fue Kassia, quien vivió en el preparar los cantos de las horas canóni- cas. De todas las religiosas medievales UNO DE LOS PRIMEROS consideradas compositoras destaca la NOMBRES propios que abadesa Hildegarda de Bingen (1098- podemos referenciar relacionado con la composición  $GHP£V GH FLHQW¯ƓFD P¯VWLFD \\ musical es el de la poetisa griega versada en distintas disciplinas, creó Safo, hacia el siglo VII a.C. más de ciento cincuenta composiciones musicales de carácter litúrgico agrupa- das bajo el nombre de Symphonia ar- monie celestium revelationum, donde C L Í O 1717

ESPECIAL PIONERAS se recopilaron cantos, antífonas, res- hombre y su fama como artista se exten- Guillermina, se refugió en el arte para ponsorios e himnos. dió por Francia e Italia. sobrellevar un matrimonio frustrado. Su COMPOSITORAS RENACENTISTAS hogar en Bayreuth se convirtió en lugar Hildegarda de Bingen también com- Y BARROCAS de reunión de escritores, intelectuales, puso una obra teatral considerada Durante el Renacimiento y el Barroco, la pintores y compositores. Apasionada por como una suerte de ópera o musical. producción musical femenina continuó la música, además de impulsar la cons- Ordo virtutum era un auto sacramental desarrollándose en los mismos escena- trucción de un teatro de la ópera, Guiller- con más de ochenta melodías pensado rios de la Edad Media –los monasterios y mina compuso varias arias y una ópera para ser interpretado por las religiosas las cortes–, aunque, poco a poco, empe- hoy desaparecida. de su convento. zaron a aparecer más nombres propios como autoras de composiciones musi- Vittoria y Raffaella Aleotti, hijas del Más allá de los muros de los conventos, cales. Desde el más alto escalafón del arquitecto Giovanni Battista Aleotti, de- mujeres laicas también destacaron por poder, encontramos a reinas como Ana sarrollaron su talento musical tras los mu- su talento musical en las principales cor- Bolena quien, además de ser una virtuo- ros del convento al que fueron enviadas. tes europeas, destacando por encima de sa intérprete de laúd, habría compuesto Ambas podrían haber sido hermanas o todas ellas, la de la reina Leonor de Aqui- arias y canciones. incluso la misma persona, siendo Vittoria tania y, posteriormente, su nieta Blanca rebautizada como Raffaella tras ingresar de Castilla. En sus castillos, además de Fue sobre todo la Italia renacentista en el convento Agustino de San Vito de dar voz a trovadores, impulsaron el ta- donde las damas de alta alcurnia, además Ferrara. Fueran una o dos personas, bajo lento musical femenino de las conocidas de convertirse en importantes mecenas, ambas identidades han sobrevivido va- como trobairitz. Mujeres que cantaban al musas de grandes artistas o intérpretes rios madrigales y motetes. También de la amor con la misma intensidad que los tro- sublimes, destacaron también como tranquila existencia monacal nos ha lle- vadores y que dejaron hermosos versos compositoras. Lucrecia Tornabuoni, ma- gado la obra musical de Lucrezia Orsina y canciones. A chantar m'er de so qu'eu dre de Lorenzo HO 0DJQ¯ƓFR, escribió Vizzana, Chiara Margarita Cozzolani o no volria, la única obra musical secular en el siglo XV sonetos, canciones y lau- Isabella Leonarda, ya en los albores del di, himnos poéticos cantados, mientras barroco. ƓUPDGDHQOD(GDG0HGLDSRUXQDPXMHU que Vittoria Colonna, hija también de que ha llegado hasta nuestros días fue una familia noble, los duques de Urbino, compuesta por una misteriosa dama del destacó como poetisa y recibió alabanzas siglo XII conocida como Condesa de Dia. de grandes genios como Miguel Ángel La obra poética y musical de la condesa, Buonarroti quien le dedicó estos hermo- cuyo nombre era Beatriz, habría estado sos versos: “Y veo bien que yerra si cree inspirada por el amor prohibido hacia alguno que la gracia, que de vos divina llueve, sea igual a mi obra caduca y frágil”. un trovador, Rimbaud Además de sonetos y textos religiosos, de Orange. Aun es- Colonna compuso varios himnos y can- tando casada con ciones que no se han conservado. Guillermo de Poi- tiers, Beatriz no En la Prusia del siglo XVIII, una de las dudó en cantar hijas del rey Federico I, Federica Sofía abiertamente sus sentimien- tos hacia otro HILDEGARDA MÁS ALLÁ DE LOS DE BINGEN. MUROS DE LOS CONVENTOS, mujeres laicas también destacaron por su talento musical en las cortes europeas, como la reina Leonor de Aquitania y Blanca de Castilla. 18 CLÍO

BLANCA LA PRIMERA COMPOSITORA DE ÓPERAS DE CASTILLA. CONOCIDA COMO “LA CECCHINA”, FRANCESCA CACCINI ESCRIBIÓ UNA A lo largo del siglo XVII, destacaron va- PÁGINA EN LA HISTORIA DE LA MÚSICA AL ESCRIBIR LA PRIMERA ÓPERA rios nombres propios de mujeres compo- COMPUESTA POR UNA MUJER. Entonces tenía treinta y ocho años y una larga sitoras que supieron aprovechar el hecho carrera de éxitos musicales a su espalda. Había nacido en 1587 en el seno de una de haber nacido en el seno de una fami- familia dedicada a la música. Su padre, Giulio Caccini, está considerado como uno lia dedicada a la música. Giulio Caccini, de los creadores de la ópera. Su madre era cantante y ambos se ganaban la vida en considerado uno de los inventores de la la corte de los Médici en Florencia. Francesca y sus hermanos crecieron rodeados de ópera, se ganaba la vida como cantante y compositor de la corte de los Médici en ŵƷƐŝĐĂLJĂƉƌĞŶĚŝĞƌŽŶĂĐĂŶƚĂƌƉĂƌƟĐŝƉĂŶĚŽĞŶůĂƐſƉĞƌĂƐĐŽŵƉƵĞƐƚĂƐƉŽƌƐƵƉĂĚƌĞ͘ Florencia. Caccini no dudó en transmitir La fama de los Caccini atravesó fronteras. Cuando toda la familia se trasladó a la su pasión por la música a sus hijos. De to- ĐŽƌƚĞĨƌĂŶĐĞƐĂĐŽŶŵŽƟǀŽĚĞůĂďŽĚĂĚĞ Enrique IV y Catalina de Médicis en 1600, dos ellos, Francesca Caccini destacaría todos quedaron prendados de la voz de aquella niña de apenas trece años. no sólo como cantante, también como compositora, convirtiéndose en la prime- Francesca tocaba varios instrumentos y daba clases de música en una escuela ra mujer de la historia en componer una ópera. ƋƵĞƐĞĐŽŶǀŝƌƟſĞŶƵŶĂĚĞůĂƐŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐĚĞ&ůŽƌĞŶĐŝĂ͘ĂƐĂĚĂĐŽŶƵŶŵƷƐŝĐŽ llamado'ŝŽǀĂŶŶŝĂƫƐƚĂ^ŝŐŶŽƌŝŶŝ, con quien tuvo una hija, Francesca también Como Caccini, Barbara Strozzi apren- dió de su padre, Giulio Strozzi, que se ĞŶĐŽŶƚƌſƟĞŵƉŽƉĂƌĂĐŽŵƉŽŶĞƌ͘ ganaba la vida escribiendo libretos para En 1625 estrenaba la ópera La liberazione di Ruggiero dall’isola d’Alcina, la primera óperas. Dispuesto a no desaprovechar el talento de su hija, Strozzi creó una aca- de la historia compuesta por una mujer. La obra, que fue además un alegato en demia musical para que Barbara pudiera defensa de las mujeres, tuvo tal éxito que fue una de las primeras óperas italianas en desarrollar su propia carrera. ser representadas más allá de sus fronteras. En Francia, la hija de un reputado orga- ͞>ĂĞĐĐŚŝŶĂ͟ĐŽŶƟŶƵſĐŽŶƐƵĐĂƌƌĞƌĂŵƵƐŝĐĂůŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂŶĚŽLJĐŽŵƉŽŶŝĞŶĚŽ͕ nista de la iglesia de la Ile-Saint Louis de aunque muchas de sus obras se han perdido, como cuatro óperas que compuso París, Elizabeth Jaquet de la Guerre después de La liberazione de Ruggiero. Viuda en 1626, volvió a casarse con un noble italiano con quien tuvo otro hijo. De nuevo viuda, hacia 1634 regresó a la corte de ůŽƐDĠĚŝĐŝƐƋƵĞŚĂďşĂĚĞũĂĚŽĂŹŽƐĂƚƌĄƐ͘ƵĂŶĚŽĞŶϭϲϰϭĂďĂŶĚŽŶſĚĞĮŶŝƟǀĂŵĞŶƚĞ Florencia, su rastro se perdía para siempre. Después de Francesca Caccini, habría que saltar varios siglos, hasta el siglo XIX, para encontrar mujeres compositoras de óperas, como la francesaƵŐƵƐƟŶĂDĂƌLJ Holmés o la española DĂƌŝĂ>ůƵŢƐĂĂƐĂŐĞŵĂƐ, cuya obra permaneció oculta durante décadas y fue redescubierta en 2017. CLÍO 19

ESPECIAL PIONERAS MARIANNE VON DZd1E͘ LA PRIMERA COMPOSITORA RECONOCIDA creció rodeada de música. Con tan sólo cinco años deslumbró a la corte de Luis A PESAR DE QUE DURANTE SIGLOS, LAS MUJERES DEMOSTRARON SER CAPACES XIV con un concierto de clave. El rey Sol DE COMPONER PIEZAS MUSICALES, NO FUE HASTA FINALES DEL SIGLO XVI QUE la bautizó como la “pequeña maravilla” y ENCONTRAMOS LA OBRA DE UNA DE ELLAS PUBLICADA CON SU NOMBRE Y la acogió en Versalles donde permaneció APELLIDOS. De la vida de Maddalena Casulana se conocen muy pocos datos, pero se al servicio de una de sus amantes, Mada- ƐĂďĞƋƵĞǀŝĂũſƉŽƌĚŝƐƟŶƚĂƐĐŝƵĚĂĚĞƐŝƚĂůŝĂŶĂƐĞŶůĂƐƋƵĞƚŽĐĂďĂǀŝƌƚƵŽƐĂŵĞŶƚĞĞůůĂƷĚ͕ me de Montespan. A lo largo de su vida ĚĂďĂĐůĂƐĞƐĚĞŵƷƐŝĐĂLJĐŽŵƉŽŶşĂ͘ compuso y publicó varias piezas musica- les como cantatas y sonatas. ŶϭϱϲϲĂƉĂƌĞĐşĂƉƵďůŝĐĂĚĂIl Desiderio͕ƵŶĂĂŶƚŽůŽŐşĂĐŽŶƉĂƌƚĞĚĞƐƵƐŵĂĚƌŝŐĂůĞƐ CLASICISMO EN FEMENINO editada en Venecia de la mano de'ŝƌŽůĂŵŽ^ĐŽƩŽ͘ŽƐĂŹŽƐĚĞƐƉƵĠƐƉƵďůŝĐĂďĂĞŶ El clasicismo legó algunos de los más ƐŽůŝƚĂƌŝŽŽƚƌĂƐĐŽŵƉŽƐŝĐŝŽŶĞƐŵƵƐŝĐĂůĞƐďĂũŽĞůơƚƵůŽĚĞ Il primo libro di madrigali a grandes genios de la historia de la músi- quatro voci͘ĞĚŝĐĂĚŽĂIsabela de Médici, Casulana escribió este alegato en favor de ca. Wolfgang Amadeus Mozart, Jose- las mujeres al principio de su obra: \"Deseo mostrar al mundo, tanto como pueda en esta ph Haydn, Gioachino Rossini o Ludwig profesión musical, la errónea vanidad de que sólo los hombres poseen los dones del arte y van Beethoven brillaron en los salones y el intelecto, y de que estos dones nunca son dados a las mujeres\"͘ las grandes cortes ilustradas. Algunos de ellos alabaron y apoyaron públicamente ůŽůĂƌŐŽĚĞƐƵǀŝĚĂ͕DĂĚĚĂůĞŶĂĂƐƵůĂŶĂĐŽŵƉƵƐŽŵĄƐĚĞƐĞƐĞŶƚĂŵĂĚƌŝŐĂůĞƐ͘ a las pocas mujeres que se hicieron un hueco en el mundo de la composición 20 CLÍO musical. La compositora Marianne von Martí- nez recibió clases de Haydn y tocaba el piano con Mozart mientras se convertía en una reputada compositora que llegó a ser admitida en la Academia Filarmóni- ca. Marianne formó parte de la corte de la emperatriz María Teresa de Austria, una soberana ilustrada que fomentó el desarrollo de las artes y aceptó en sus palacios tanto a hombres como mujeres que destacaron en alguna disciplina artís-

por la música y se convirtió en una impor- tante compositora creando piezas musi- cales para escritores y poetas como Jo- hann Wolfgang von Goethe o Friedrich Schiller. tica. Haydn y Mozart supieron reconocer AUGUSTA UNA LARGA (Y SILENCIADA) LISTA así mismo el talento de María Teresa von HOLMÈS. DE COMPOSITORAS ROMÁNTICAS Paradís, una compositora cuya ceguera El romanticismo, que se desarrolló en no le impidió codearse con los grandes LA CEGUERA DE MARÍA buena parte del siglo XIX, vio desarro- genios musicales de su tiempo. Además TERESA VON PARADÍS llar el talento de muchos nombres fe- de ensalzar a compositoras coetáneas, no le impidió codearse meninos que, sin embargo, en ocasio- Mozart siempre estuvo muy unido a su con los grandes genios nes tuvieron que mostrarse al mundo hermana mayor, Maria Anna, de quien musicales de su con pseudónimos. Tal fue el caso de la se cree que componía piezas musicales tiempo, como Mozart. compositora Augusta Holmès, autora con las que el pequeño genio empezó de más de cien canciones, óperas, poe- a tocar el piano. Wolfgang y Nannerl, PDVVLQIµQLFRVPXFKRVGHORVFXDOHVƓU- como llamaban cariñosamente a Maria mó como “Hermann Zenta”. Mélanie Anna, aprendieron juntos a tocar varios Hélène Bonis simplemente abrevió su instrumentos de la mano de su propio pa- dre, quien se llevó a los dos niños a mos- QRPEUH SDUD ƓUPDU FRQ XQ DPELJXR trar su talento por varias cortes europeas. “Mel”, las más de trescientas obras mu- Sin embargo, cuando ambos crecieron, sicales que compuso. mientras todos esperaban que Wolfgang continuara con su carrera musical, Nan- En otros casos, su obra llegó a confun- nerl tuvo que abandonar instrumentos y dirse con la de sus hermanos o esposos. partituras para convertirse en esposa de Fanny Mendelssohn llegó a componer un rico magistrado elegido por su padre. más de cuatrocientas cincuenta obras, muchas de las cuales se publicaron con En la corte de Prusia, Federico II el OD ƓUPD GH VX KHUPDQR HO IDPRVR FRP- Grande se sintió más cercano a las artes positor Felix Mendelssohn. Una confu- que a la política y la guerra. Además de mecenas de las artes, el rey Federico fue LA PROLIJA AUTORA DE CANTATAS también compositor y enseñó música a su propia hermana, Anna A malia, quien EL TALENTO FEMENINO SE CONSIDERÓ DURANTE SIGLOS UN ADORNO QUE HACÍA DE seguiría los pasos de su hermano como LAS MUJERES DAMAS MÁS ATRACTIVAS. Pero cuando dicho talento se atrevía a traspasar mecenas, intérprete y compositora. Otra los muros de la esfera privada, la misoginia imperante de la sociedad se negaba a aceptarlo. Anna Amalia, sobrina del rey de Prusia, Giulio Strozzi, un respetado poeta veneciano del siglo XVII y uno de los primeros autores de heredó de su familia prusiana la pasión libretos de óperas, se rebeló contra los prejuicios de género y no dudó en potenciar las dotes musicales de su hija. Hace cuatro siglos, nacía en Venecia Barbara Strozzi, considerada como una de las mujeres más importantes de la música del barroco italiano. Barbara se impregnó del ambiente musical de su hogar y aprendió de su padre a tocar varios instrumentos y a componer. La Venecia que ǀŝŽŶĂĐĞƌĂĂƌďĂƌĂĞƌĂƵŶůƵŐĂƌĚĞĞŶĐƵĞŶƚƌŽĚĞĚĞƐƚĂĐĂĚŽƐŝŶƚĞůĞĐƚƵĂůĞƐLJĂƌƟƐƚĂƐƋƵĞƐĞ reunían en las muchas academias que salpicaban los canales de la ciudad. Centros de cultura vetados a las mujeres. Algo que su padre solventó creando su propia academia con sus propias normas. La Accademia degli Unisoni, fundada en 1637 por Giulio Strozzi, abriría las puertas ĂůƚĂůĞŶƚŽĚĞƐƵŚŝũĂƋƵĞĞŵƉĞnjſƚŽĐĂŶĚŽǀĂƌŝŽƐŝŶƐƚƌƵŵĞŶƚŽƐƉĂƌĂĂƋƵĞůůŽƐƋƵĞĂƐŝƐơĂŶĂ sus veladas. Además de interpretar varios instrumentos con gran maestría, Barbara fue una compositora prolija. En 1644 publicó, Il primo libro de madrigali, la primera compilación de las ocho que llegó a editar. En ellas, la cantata se erigió como género estrella de la compositora. ĂƌďĂƌĂ^ƚƌŽnjnjŝĐŽŶƟŶƵſŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂŶĚŽLJĐŽŵƉŽŶŝĞŶĚŽŚĂƐƚĂƐƵĚĞƐĂƉĂƌŝĐŝſŶĞŶϭϲϳϳ͘ CLÍO 21

ESPECIAL PIONERAS sión que le puso en cierta ocasión en un LA PIANISTA HACIA LA IGUALDAD aprieto ante la reina Victoria I de Ingla- Y COMPOSITORA El siglo XX supuso un siglo de cambios terra. Cuando la soberana quiso felicitar en la historia de las mujeres. Tras déca- personalmente a Mendelssohn por una LOUISE das, siglos, de lucha, accedieron al sufra- pieza titulada Italien y pedirle que la inter- FARRENC. gio, las puertas de las universidades se pretara en exclusiva para ella, tuvo que abrieron para ellas y empezaron a copar reconocer que la partitura no era obra puso, entre otras, unas doscientas puestos de trabajo que antes estaban re- suya, sino de su hermana Fanny. obras para piano. servados exclusivamente a los hombres. En el ámbito de la música, aún encontra- Contemporánea de Fanny Mendelsso- A los quince años empezó a estudiar mos muchos casos de compositoras que hn, Clara Wieck, en su caso fue la obra composición Louise Farrenc, que se renunciaron a sus carreras por razón de de su marido la que relegó su talento convertiría en pianista y compositora prejuicios sociales. Uno de los más co- como compositora. Sus obras no se em- de más de cincuenta piezas llegando nocidos fue el de Alma Mahler, recor- pezarían a recuperar hasta mediados del a alcanzar un reconocimiento tal que dada más por su rol de musa de artistas siglo XX. La carrera de Clara empezó a fue la primera mujer en ocupar una que por su verdadera esencia. Alma po- los cinco años cuando inició sus estudios cátedra en el Conservatorio de París, dría haber sido una gran compositora, de piano de la mano de su propio padre. donde se dedicó a dar clases de piano pero su matrimonio con el compositor Tres años después ya había compuesto durante años. Gustav Mahler frenó en seco su carrera su primera pieza musical. musical. El propio Mahler se lamentaría Maria Szymanowska, Johanna años después de su absurda decisión. Cuando aún era menor de edad, Clara Kinkel, Léopoldine Blahetka, Isabel Pero ya era demasiado tarde. Mientras Wieck se enamoró de uno de los alum- Colbrán, Josephine Lang y muchas que el compositor austriaco impidió nos de su padre, Robert Schumann, otras compositoras francesas, húnga- a su esposa continuar con su carrera nueve años mayor que ella y por cuyo ras, austriacas, españolas, alemanas, amor llegó a enfrentarse en los tribunales demostraron que podían tener tanto o FRPR FRPSRVLWRUD RWURV SUHƓULHURQ a su propio padre quien se opuso a aque- más talento que sus padres, hermanos que sus mujeres compusieran a que rea- lla relación desde el primer momento. o esposos. Se enfrentaron a los prejui- lizaran conciertos en público. Es lo que Clara consiguió casarse con Robert, lo cios de género y compusieron, a pesar le sucedió a la prestigiosa compositora de saber que podrían no recibir nunca norteamericana Amy Beach, una niña TXH VLJQLƓFµ HO ƓQ GH VX FDUUHUD FRPR ninguna ovación pública por ello. prodigio que dio su primer concierto de compositora. piano a los siete años. Cuando se casó, a su marido le molestaba que Amy pasara A lo largo del siglo XIX encontra- largas temporadas dando conciertos. mos otros nombres de compositoras precoces como Cécile Cha- minade, quien empezó a componer con ocho años y el compo- sitor Geor- ges Bizet la bautizó como “mi pequeño Mozar t ”. Chamina- de com- AMY BEACH. A PESAR DE LAS DIFICULTADES, el siglo XX vio nacer las primeras asociaciones de mujeres compositoras y aplaudió a las que tomaron la batuta como directoras de orquesta.

>DD>,Z͘ LA ESPOSA FIEL LA HISTORIA DE CLARA SCHUMANN ES LA HISTORIA DE UNA ENTREGA ABSOLUTA A SU AMADO ROBERT, EL COMPOSITOR CON EL QUE SE CASÓ SIENDO MENOR DE EDAD Y EN CONTRA DE LA VOLUNTAD DE SU PROPIO PADRE. Clara nació el 13 de ƐĞƉƟĞŵďƌĞĚĞϭϴϭϵĞŶĞůƐĞŶŽĚĞƵŶĂĨĂŵŝůŝĂĚĞĚŝĐĂĚĂĂůĂŵƷƐŝĐĂ͘^ƵŵĂĚƌĞĞƌĂĐĂŶƚĂŶƚĞLJ ƉŝĂŶŝƐƚĂLJƐƵƉĂĚƌĞĚĂďĂĐůĂƐĞƐĂĨƵƚƵƌŽƐŵƷƐŝĐŽƐ͘hŶŽĚĞĞůůŽƐ͕Robert Schumann͕ƋƵĞƉŽƌ ĂƋƵĞůĞŶƚŽŶĐĞƐĞƌĂƵŶĂůƵŵŶŽŵĄƐ͕ƐŝŶƌĞĐƵƌƐŽƐLJĐŽŶƵŶĐĂƌĄĐƚĞƌĚĞƉƌĞƐŝǀŽ͕ƐĞĞŶĂŵŽƌſĚĞ ƐƵŚŝũĂ͘ůĂƌĂĂĐĞƉƚſĐĂƐĂƌƐĞĐŽŶĠů͕ĂƉĞƐĂƌĚĞƐĞƌŶƵĞǀĞĂŹŽƐŵĂLJŽƌƋƵĞĞůůĂLJůůĞŐſĂůůĞǀĂƌƐƵ ĐĂƐŽĂůŽƐƚƌŝďƵŶĂůĞƐ͕ƉƵĞƐĞƌĂŵĞŶŽƌĚĞĞĚĂĚ͘ůĂƌĂĐŽŶƐŝŐƵŝſƐĂůǀĂƌƚŽĚĂƐůĂƐĚŝĮĐƵůƚĂĚĞƐLJ ĐĂƐĂƌƐĞĐŽŶZŽďĞƌƚ͘ ^ƵǀŝĚĂĚĞĐĂƐĂĚĂĨƵĞƵŶĂǀŝĚĂĚĞƌĞŶƵŶĐŝĂĂƐƵĨĂĐĞƚĂĐŽŵŽĐŽŵƉŽƐŝƚŽƌĂ͘ŽŵŽ ĐŽŶƚƌĂƉĂƌƟĚĂ͕ĐŽŶƟŶƵſĚĂŶĚŽĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐƉŽƌŵƵĐŚĂƐĐŝƵĚĂĚĞƐĚĞƵƌŽƉĂƉĂƌĂŐĂŶĂƌƐĞ ůĂǀŝĚĂLJƉŽĚĞƌĂůŝŵĞŶƚĂƌĂƵŶĂĞdžƚĞŶƐĂĨĂŵŝůŝĂĚĞŽĐŚŽŚŝũŽƐLJƵŶŵĂƌŝĚŽĐĂĚĂǀĞnjŵĄƐ ŵĞůĂŶĐſůŝĐŽLJĚĞƉƌĞƐŝǀŽ͘ƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞZŽďĞƌƚƚƵǀŽƋƵĞƐĞƌŝŶŐƌĞƐĂĚŽĞŶƵŶƉƐŝƋƵŝĄƚƌŝĐŽ͕ ůĂƌĂŶŽĚĞũſĚĞůƵĐŚĂƌƉŽƌůŽƐƐƵLJŽƐLJĐŽŶƟŶƵſƚŽĐĂŶĚŽƉĂƌĂŵĂŶƚĞŶĞƌĂƐƵĨĂŵŝůŝĂ͘ En la reclusión del hogar conyugal, Amy EL TALENTO Y EL CORAJE DE UNA Beach dio rienda suelta a su otro talento, COMPOSITORA CIEGA el de la composición. TENÍA TRES AÑOS CUANDO MARIA THERESIA VON PARADIS PERDIÓ LA VISTA Si los prejuicios sociales continua- PARA SIEMPRE PERO SU DISCAPACIDAD VISUAL NO LE IMPIDIÓ CONVERTIRSE EN ron silenciando muchos talentos UNA IMPORTANTE INTÉRPRETE Y COMPOSITORA DE LA CORTE DE MARÍA TERESA musicales femeninos, los convulsos DE AUSTRIA. ^ƵƉĂĚƌĞĞƐƚĂďĂĞƐƚƌĞĐŚĂŵĞŶƚĞǀŝŶĐƵůĂĚŽĂůĂƐŽďĞƌĂŶĂĞũĞƌĐŝĞŶĚŽĐŽŵŽ momentos históricos que se vivieron ^ĞĐƌĞƚĂƌŝŽ/ŵƉĞƌŝĂů͘ durante el siglo pasado también se ĞƐĚĞŵƵLJƉĞƋƵĞŹĂ͕DĂƌŝĂdŚĞƌĞƐŝĂƐŝŶƟſƵŶĂŐƌĂŶƉĂƐŝſŶƉŽƌůĂŵƷƐŝĐĂ͘ŽŵŽŶŽ HQFDUJDURQ GH GLƓFXOWDU OD H[SUHVLµQ ƉŽĚşĂůĞĞƌůĂƐƉĂƌƟƚƵƌĂƐ͕ŵĞŵŽƌŝnjĂďĂƐƵƐŶŽƚĂƐƋƵĞůƵĞŐŽŝŶƚĞƌƉƌĞƚĂďĂĐŽŶŐƌĂŶŵĂĞƐƚƌşĂ artística. Ese fue el caso de Galina ĂůƉŝĂŶŽ͘>ĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjƐĞƐĞŶƐŝďŝůŝnjſĐŽŶƐƵƐŝƚƵĂĐŝſŶLJůĂĂLJƵĚſĂĚĞƐĂƌƌŽůůĂƌƐƵƚĂůĞŶƚŽ Ustvólskaya, cuyo talento perma- ƉƌĞƐĞŶƚĄŶĚŽůĂĂůŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐĐŽŵƉŽƐŝƚŽƌĞƐĚĞůĂsŝĞŶĂŝŵƉĞƌŝĂů͘ůŽƐŽŶĐĞĂŹŽƐ neció oculto tras el sólido régimen ƐŽƌƉƌĞŶĚŝſĂůĂĐŽƌƚĞĚĂŶĚŽƐƵƉƌŝŵĞƌĐŽŶĐŝĞƌƚŽĚĞſƌŐĂŶŽLJƉƌŽŶƚŽƐĞĐŽŶǀŝƌƟſĞŶƵŶĂ soviético durante décadas. Fiel a sus ŝŶƚĠƌƉƌĞƚĞLJĐŽŵƉŽƐŝƚŽƌĂƌĞƐƉĞƚĂĚĂ͘MozartLJHaydnĂůĂďĂƌŽŶƉƷďůŝĐĂŵĞŶƚĞĞůƚĂůĞŶƚŽ principios, Galina se negó a trabajar ĚĞDĂƌŝĂdŚĞƌĞƐŝĂLJůĞĚĞĚŝĐĂƌŽŶĂůŐƵŶŽƐĚĞƐƵƐĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐ͘ŶϭϳϴϯĞŵƉĞnjſƵŶĂŐŝƌĂƉŽƌ para la Rusia estalinista vendiendo ŵĞĚŝĂƵƌŽƉĂ͕ĚĂŶĚŽĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐĞŶŐƌĂŶĚĞƐĐŝƵĚĂĚĞƐĐŽŵŽWĂƌşƐ͕>ŽŶĚƌĞƐŽĞƌůşŶ͘ sus composiciones al régimen dicta- torial. Solamente lo hizo cuando se ĞǀƵĞůƚĂĂƐƵŚŽŐĂƌĞŶsŝĞŶĂ͕DĂƌŝĂdŚĞƌĞƐŝĂĐŽŶƟŶƵſĐŽŵƉŽŶŝĞŶĚŽ͘>ůĞŐſĂĐŽŵƉŽŶĞƌ HQFRQWUµHQVLWXDFLRQHVH[WUHPDV(V- ĐŝŶĐŽſƉĞƌĂƐ͕ƚƌĞƐĐĂŶƚĂƚĂƐLJǀĂƌŝŽƐĐŽŶĐŝĞƌƚŽƐĐŽŶůĂĂLJƵĚĂĚĞƵŶƚĂďůĞƌŽĞƐƉĞĐŝĂůŝĚĞĂĚŽ tas composiciones fueron destruidas ƉŽƌƐƵĐŽůĞŐĂ͕ĞůĐŽŵƉŽƐŝƚŽƌJohann Riedinger LJƵŶĂŵĄƋƵŝŶĂĚĞĞƐĐƌŝďŝƌƉĂƌĂĐŝĞŐŽƐ͘ años después y las que prevalecieron llevaban apuntado en el margen, \"por ŶϭϴϬϴĨƵŶĚſƵŶĂĂĐĂĚĞŵŝĂĚĞŵƷƐŝĐĂƉĂƌĂŶŝŹĂƐĚŽŶĚĞĞũĞƌĐŝſĚĞŵĂĞƐƚƌĂŚĂƐƚĂƐƵ dinero\". ŵƵĞƌƚĞĞŶϭϴϮϰ͘ $ SHVDU GH ODV GLƓFXOWDGHV HO VLJOR CLÍO 23 XX vio nacer las primeras asociaciones de mujeres compositoras y aplaudió a las que tomaron una batuta por prime- ra vez y se pusieron al frente de gran- des orquestas. Y la lista de nombres propios de mujeres compositoras, aunque no ha llegado aún al nivel de reconocimiento de sus colegas mascu- linos, sigue creciendo.

ESPECIAL PIONERAS EN ENERO SE CONMEMORABA LA DESAPARICIÓN DE TRES CIENTÍFICAS QUE MARCARON UN ANTES Y UN DESPUÉS EN LA HISTORIA. REPASAMOS LOS DETALLES QUE ESCONDEN CADA UNA DE ESTAS FIGURAS ÚNICAS. POR SANDRA FERRER www.mujeresenlahistoria.com DURANTE SIGLOS, LA rios de la naturaleza y del Universo Gaetana Agnesi había nacido en CIENCIA HA SIDO UN JVUZPN\\P} X\\L SH JPLUJPH [LYTPUHYH ESPACIO CASI EXCLUSI- LZJYPIPtUKVZL[HTIPtULUMLTLUPUV 4PSmU VJOLU[H H|VZ HU[LZ ,SSH ZLYxH VO DE LOS HOMBRES. la mayor de una amplísima prole, la Grandes nombres propios LA PRIMERA PIONERA masculinos han protagonizado los Este mes de enero coincide en el X\\L[\\]VZ\\WHKYLJVUSHZ[YLZT\\QLYLZ principales descubrimientos cientí- calendario la desaparición de tres T\\QLYLZX\\LZLNHUHYVU\\US\\NHYLU JVU SHZ X\\L ZL JHZ} H SV SHYNV KL Z\\ ÄJVZ TPLU[YHZ X\\L SHZ T\\QLYLZ OHU SH /PZ[VYPH WVY Z\\ ]HSxH JPLU[xMPJH ]PKH 4HYxH [\\]V WYVMLZVYLZ WHY[PJ\\- permanecido mucho tiempo al mar- La primera de ellas, María Gaeta- gen del estudio de las matemáticas, na Agnesi, fallecía el 9 de enero de SHYLZ KLZKL IPLU WLX\\L|H X\\L ZLYxHU 1799 tras una larga vida de estudio testigos de sus amplias capacidades SH HZ[YVUVTxH SH MxZPJH V SH X\\xTPJH `LU[YLNHHSVZKLTmZ Pero la tenacidad de muchas féminas PU[LSLJ[\\HSLZ :\\ JHYmJ[LY PU[YV]LY[PKV X\\LZV|HYVUJVUKLZJ\\IYPYSVZTPZ[L- SH SSL]} H ZV|HY JVU PUNYLZHY LU \\U convento y, al no lograrlo por negativa expresa de su padre, decidió dedicar Z\\]PKHHSLZ[\\KPV 24 CLÍO

El duro trabajo dio sus frutos en 1748 Personajes ilustres de su tiempo, EL DURO TRABAJO cuando publicaba la obra que la haría como la emperatriz María Teresa de DIO SUS FRUTOS EN famosa: Instituzioni Analitiche ad uso Austria, a la que había dedicado el 1748. María G. Agnesi della gioventù italiana. No en vano, libro, o el papa Benedicto XIV, ala- publicaba la obra esta se convirtió en texto de referencia baron públicamente el trabajo de que la haría famosa: y manual didáctico indispensable para María Gaetana. Instituzioni Analitiche los estudiantes de matemáticas. ad uso della gioventù Años después, dejaba el estudio para italiana. El libro fue El libro, que había nacido para poder dedicarse a las obras de caridad, ha- traducido al inglés y al enseñar a sus muchos hermanos los ciéndose cargo del Hospicio Trivulzio francés. rudimentos de los números, fue tradu- de Milán, donde entregó su vida a los cido al inglés y al francés y recibió el más necesitados. Fue en el mismo hos- CLÍO 25 reconocimiento de la Academia de las picio donde María G. Agnesi falleció a Ciencias de Francia. los ochenta y un años.

ESPECIAL PIONERAS CAROLINE HERSCHEL. LA OBSERVADORA DE SU SOLTERÍA Y UN SUELDO DEL QUE PODER LAS ESTRELLAS DISFRUTAR hicieron de Caroline Herschel una mujer emancipada que pudo dedicarse a lo que Casi medio siglo después, nos de- realmente le fascinaba: el estudio de las estrellas y jaba otra científica ilustre, Caroline las investigaciones científicas. Herschel. Cuando María Gaetana Agnesi se encontraba en la mitad de menos ortodoxos para la Europa del te terminaría pronto. En concreto, su vida, Caroline nacía en la ciudad siglo XVIII. cuando su hermano fue llamado alemana de Hannover. Parecía que por el rey Jorge III para ocupar un iba a dedicarse al mundo de la mú- Cuando sus hermanos emigraron puesto como astrónomo en palacio. sica, pero el destino quiso colocarla a Inglaterra para ganarse la vida En ese momento, Caroline se con- observando las estrellas. como músicos, la joven de veinti- virtió en su afamada ayudante. dos años los siguió sin dudarlo. Una malformación provocada por Su soltería y un sueldo del que el tifus a los 10 años, hizo de Caroli- Caroline quedó entonces bajo poder disfrutar hicieron de Caroli- ne una mujer bajita y con pocas as- la tutela de su hermano Frederick ne una mujer emancipada que pudo piraciones al matrimonio, por lo que Willliam, junto al que cultivó im- dedicarse a lo que realmente le fas- pronto desistió del papel que su ma- portantes éxitos como soprano. Sin cinaba: el estudio de las estrellas y dre hubiera querido para ella de es- embargo, su carrera como cantan- posa de algún caballero respetable. Por ello, en vez de casarse y tener hijos, Caroline siguió otros caminos 26 CLÍO

las investigaciones científicas. Sus ANTONIA MAURY. años de trabajo y de observación dieron sus frutos cuando el 1 de agosto de 1786: Caroline descubría un cometa. Aplaudida por muchos colegas de profesión, también fue denosta- da por otros debido a su condición femenina. Pero las críticas no fue- ron suficientes para una profesional que estaba decidida a seguir inves- tigando el Universo. Siete cometas más serían descubiertos por Caro- line, así como nebulosas, galaxias y estrellas. No en vano, Caroline recibió la medalla de oro de la Royal Astrono- mical Society de Inglaterra en 1828 por haber catalogado 2.500 objetos de cielo profundo. Años después, en 1835, y cuando era ya una anciana de 85 años, era admitida como miembro honorario en la misma Royal Astronomical Society. Ella y Mary Somerville tu- vieron el honor de figurar entre las primeras mujeres admitidas en di- cha sociedad. En el año 1846 reci- bía del rey de Prusia la Medalla de Oro de la Ciencia. Tenía entonces 96 años. Dos años después, el 9 de enero de 1848, fallecía. CATÁLOGO ESTELAR TRAS SU RETIRADA DEFINITIVA DEL MUNDO DE LA ASTRONOMÍA, Antonia Maury dirigió sus intereses Un siglo después desaparecía otra científicos hacia la naturaleza, analizando pájaros mujer dedicada en cuerpo y alma a y defendiendo especies arbóreas en peligro de la ciencia. Antonia Maury nacería extinción. al otro lado del Atlántico el marzo de 1866. Con breves períodos de ausencia, defendiendo especies arbóreas en Antonia Maury trabajó en el Observato- peligro de extinción. Estudiante destacada, Maury se rio de Harvard durante años y publicó graduó con honores en el Vassar varios trabajos de investigación estelar. Asimismo, durante un tiempo, College en el año 1887 y, poco des- también revisó el trabajo de distin- pués, empezó su labor de investi- Tras su retirada definitiva del mun- tos observatorios fundados por su gación en el Harvard Observatory do de la astronomía, Antonia diri- abuelo, el astrónomo John William College. gió sus intereses científicos hacia Draper. Antonia Maury fallecía el 8 la naturaleza, analizando pájaros y de enero de 1952. En un principio, su trabajo con- sistía tan solo en procesar datos astronómicos, pero Antonia, quien pronto sintió que aquella era una tarea demasiado monótona y poco fructífera, empezó a analizar los distintos espectros estelares por su cuenta y los reorganizó y clasificó en un nuevo catálogo que termina- ría en el año 1897. CLÍO 27

ESPECIAL PIONERAS LAS SOBERANAS DE LA HISTORIA ANALIZAMOS LA VIDA DE TRES DE LAS SOBERANAS MÁS PODEROSAS Y LONGEVAS DE LA HISTORIA, CUYO GOBIERNO FUE EXPECIONAL. MARÍA TERESA DE AUSTRIA, CATALINA LA GRANDE Y VICTORIA DEL REINO UNIDO SON LOS NOMBRES QUE NOS OCUPAN ESTE MES. POR SANDRA FERRER www.mujeresenlahistoria.com ESTE MES DE MAYO SE CE- hombre, rey, faraón, soberano coronado Como cualquier rey que haya pro- LEBRA EL NACIMIENTO DE que debía guiar a su pueblo. Pero ya en tagonizado algún episodio de la His- ALGUNAS DE LAS MUJERES aquellos primeros momentos de la His- toria, no toda su gestión fue positiva. MÁS PODEROSAS DE LA toria de la Humanidad, las mujeres no Pero para las mujeres que optaron por HISTORIA. A lo largo de los se resignaron a ser sombras inertes de- ostentar el poder se utilizaría una vara siglos, el poder femenino estaba con- trás de los tronos deambulando por fríos siderado como algo aberrante. Desde e inhóspitos palacios. Algunas optaron KLTLKPYTmZÄUH`LZ[YPJ[H(SNVX\\L las primeras civilizaciones modeladas WVY SH PUÅ\\LUJPH ]LSHKH V[YHZ HWYV]L- en muchos casos no les importó. Tres a partir de sistemas políticos monárqui- charon la minoría de edad de sus hijos de las más conocidas soberanas de los cos, las mujeres no tenían previsto un y unas pocas tomaron el cetro real para siglos XVIII y XIX, María Teresa de Aus- lugar en el trono. El líder debía ser un dirigir los designios de todo un reino. tria, Catalina la Grande y Victoria del Reino Unido, nacían un día de mayo. 28 CLÍO

Las tres fueron poderosas y longevas WV[LUJPHZ TmZ PTWVY[HU[LZ KL Z\\ [PLT- EL TALENTO, el YLPUHZ X\\L HNS\\[PUHYVU \\UH PUÅ\\LUJPH WV:\\[HSLU[VJHYmJ[LYPTWLY[\\YIHISL` carácter imperturbable `JVU[YVSKLSNVIPLYUVL_JLWJPVUHSLZ ZLU[PKV KL LZ[HKV SLZ OPJPLYVU WYL]HSL- y el sentido de estado JLYHU[LSHZK\\YHZJYx[PJHZ]LY[PKHZZVIYL hicieron prevalecer a *HKH\\UHHZJLUKP}HS[YVUVKLTHUL- LSSHZWVYLSTLYVOLJOVKLZLYT\\QLYLZ estas tres soberanas YHT\\`KPZ[PU[H4HYxH;LYLZHSVOPaV[YHZ ante las duras críticas \\UHJY\\LU[HN\\LYYHX\\LPTWSPJ}HTLKPH SOBERANA DE PLENO DERECHO vertidas sobre ellas por ,\\YVWH *H[HSPUH WVY TH[YPTVUPV JVU ,S  KL TH`V KL  LU LS WHSHJPV el mero hecho de ser LSOLYLKLYVHS[YVUVKL9\\ZPH`=PJ[VYPH PTWLYPHS KL /VMI\\YN LU LS JVYHa}U KL mujeres. WVY \\UH JHYHTIVSH KLS KLZ[PUV KPUmZ- =PLUHUHJxHMaría Teresa de Habsbur- [PJV 3HZ [YLZ [\\]PLYVU X\\L ZVTL[LYZL H go<UH|VHU[LZLSLTWLYHKVY Carlos CLÍO 29 SH K\\YH WY\\LIH KL NVILYUHY [YLZ KL SHZ

ESPECIAL PIONERAS VI y su esposa lloraban la pérdida de su CATALINA primogénito, Leopoldo Juan, que apenas LA GRANDE. vivió unos pocos meses. María Teresa se convertía en la heredera de un vasto im- perio que aglutinaba una amalgama de estados en el corazón de la vieja Europa. Como si hubiera sido una decisión premonitoria, el emperador Carlos VI había conseguido aprobar cuatro años antes del nacimiento de María Teresa, la Pragmática Sanción, una ley que permi- tía acceder al trono a cualquiera de sus herederos, fueran hombres o mujeres. Al ÄUHS LS LTWLYHKVY ZVSV [\\]V [YLZ OPQHZ! María Teresa, María Ana y María Amalia. ( WLZHY KL X\\L *HYSVZ=0 PU[LU[} HÄHU- zar la legitimidad de su hija, a su muerte en octubre de 1740 se formaba en Euro- pa una peligrosa y amenazante coalición contra la nueva emperatriz formada por Prusia, España y Francia, que defendían los derechos dinásticos de los electores de Sa- jonia y Baviera, casados respectivamente con María Josefa y María Amalia, ambas, hijas del emperador José I y relegadas de la línea sucesoria por su tío Carlos VI. La Guerra de Sucesión se alargó ocho años y tuvo que aceptar que era su mari- do, Francisco Esteban de Lorena, el em- perador y ella quedaba relegada al papel de emperatriz consorte. Sin embargo, Ma- ría Teresa fue una soberana de pleno dere- MARÍA TERESA fue una soberana de pleno cho que terminó ganándose la aceptación derecho que terminó ganándose la aceptación de de su propio pueblo y dirigió la política su propio pueblo y dirigió la política interior del interior del imperio. En cuanto terminó la imperio. guerra, María Teresa inició una serie de reformas tendentes a la centralización de Z\\ZLZ[HKVZHSHZTLQVYHZKLSHZÄUHUaHZ y a un incremento notable de su poder frente a las otras potencias europeas. La principales potencias europeas. Su hija samente Figchen con lejanas vinculacio- reorganización del ejército fue una de sus más conocida sería la malograda reina nes genealógicas con los zares. Pero el principales preocupaciones. francesa María Antonieta. destino quiso que Sofía Augusta, como Francisco de Lorena no destacó nunca había sido bautizada, se convirtiera en como gran estadista ni como hombre de LA ZARINA DE LA HISTORIA la elegida por la entonces zarina Isabel Estado. Pero María Teresa supo sacar par- Coetánea de la emperatriz austriaca, fue Petrovna para convertirla en la esposa [PKVKLSHTLQVY]PY[\\KKLZ\\THYPKV!SHZ la zarina que pasó a la historia como Ca- de su sobrino y heredero Pedro Ulrico. ÄUHUaHZ ,S LTWLYHKVY JVUZPN\\P} ZHULHY talina la Grande. El 2 de mayo de 1729, Rebautizada como Catalina Alexeievna, las cuentas de la dinastía consiguiendo por la región de Pomerania, que por aquel se convertiría en emperatriz de todas las primera vez en mucho tiempo que la Casa entonces formaba parte de Prusia y en la Rusias tras la muerte de Isabel, en 1762. de Habsburgo fuera rica a nivel moneta- actualidad pertenece a Polonia, fue testi- Su esposo, el zar Pedro III, resultó ser un rio. María Teresa y Francisco tuvieron una go del nacimiento de la que se converti- hombre indigno de llevar la corona. Ni amplia descendencia, cinco niños y siete ría en una de las zarinas más conocida, el pueblo ni la nobleza apoyaban a un niñas, que fueron utilizados como moneda admirada y vilipendiada de la historia de soberano conocido por sus muchas borra- KLJHTIPVWHYHHÄHUaHYZ\\SPUHQLLU[VKV Rusia. Por aquel entonces era una simple cheras y escasa inteligencia. Mientras los el continente y establecer alianzas con las princesa a la que todos llamaban cariño- rumores sobre cierta locura de Pedro co- 30 CLÍO

rrían por San Petersburgo como la pólvora, REINA VICTORIA. la inteligencia, tenacidad y capacidad de trabajo de su esposa Catalina se converti- rían en armas en manos de una nobleza dispuesta a derrocar a aquel zar indigno. El mismo año de la muerte de su antece- sora, Catalina daba un golpe de estado y se hacía con el poder. Convertida en Cata- lina II de Rusia, iniciaba un largo gobierno manchado por el asesinato de su propio marido del que ella siempre se desvinculó. Catalina fue una de las máximas re- presentantes del despotismo ilustrado del siglo XVIII. Hizo de Rusia una gran potencia inspirándose en los nuevos aires políticos planteados por la Fran- cia pre-revolucionaria, con eruditos como Voltaire, Diderot o Montesquieu como mentores intelectuales. Catalina creó centros educativos y asistencia- les y fue el alma del futuro Museo del Hermitage. Conocedora de los últimos avances médicos, accedió a ser la pri- mera de su reino en ser vacunada para introducir este nuevo modelo de me- dicina preventiva en su reino. También cometió algunos errores que provoca- ron importantes revueltas campesinas. Sus defensores decían de ella que era “un centinela al que no se releva nunca”, mientras que sus detractores pusieron el acento en su agitada vida amorosa bau- tizándola como la “Mesalina del norte”. REINA POR ERROR El 24 de mayo de 1819, casi un siglo EL REINADO DE VICTORIA se caracterizó por la después del nacimiento de Catalina, na- cía otra gran reina de la historia contem- estabilidad política, el desarrollo económico y el poránea. Bautizada como Alexandrina auge de la revolución industrial, pero también por el Victoria, la pequeña princesa no estaba fuerte puritanismo y el conservadurismo. destinada a reinar, pero las sucesivas muertes de varios miembros de la fami- lia real británica la colocaron delante del trono siendo aún una niña. Ahogada riana”, restaurando el prestigio perdido años, su imagen de madre se rebela- por una madre obsesionada con el po- por sus predecesores. Su gobierno se ría como una de las más efectivas para der, la joven Victoria heredaba la corona caracterizó por la estabilidad política, el potenciar el amor del pueblo hacia su del Imperio Británico en junio de 1837, desarrollo económico y el auge de la re- maternal reina. Las alianzas matrimo- cuando acababa de cumplir los diecio- volución industrial, pero también por un niales que Victoria y Alberto harían con cho años de edad. fuerte puritanismo y conservadurismo. sus hijos extenderían su genealogía a Se iniciaba uno de los reinados más La reina Victoria se casó con el prínci- la práctica totalidad de las casas reales longevos de la historia de Inglaterra con pe Alberto de Sajonia-Coburgo-Gotha, europeas. No en vano, Victoria fue co- una soberana convertida en madre de con el que llegó a tener nueve hijos. La nocida como la “abuela de Europa” por todos sus súbditos. Victoria gobernó pareja transmitió al mundo una imagen llegar a convertirse en abuela o tatara- JVUTHUVÄYTL`Z\\YLPUHKVWHZ}HSVZ doméstica y maternal que Victoria tras- buela de muchos de los reyes y reinas libros de Historia como la “era victo- ladaría a todos sus súbditos. Con los de la Europa del siglo XX. CLÍO 31

ESPECIAL PIONERAS DE ATENAS El primer emperador mujer de Bizancio VENERADA POR LA IGLESIA ORTODOXA POR HABER RESTAURADO EL CULTO A HISTORIA DE IREͳ A LOS ICONOS, IRENE FUE LA PRIMERA MUJER QUE OSTENTÓ EL PAPEL DE NE EMPIEZA CON SU BASILEUS EN EL IMPERIO BIZANTINO. TRAS SER ESCOGIDA PARA CONTRAER LLEGADA A CONSTANͳ MATRIMONIO CON EL FUTURO EMPERADOR DE BIZANCIO, IRENE APRENDIÓ EN TINOPLA PARA CONͳ SILENCIO LOS ENTRESIJOS DEL PODER Y LA IMPORTANCIA DE LOS RITOS HASTA VERTIRSE EN LA ESPOͳ QUE EL DESTINO Y UNA VOLUNTAD DE HIERRO LA LLEVARON A ALZARSE CON EL SA DEL HEREDERO AL MÁXIMO PODER. DISPUESTA A CUALQUIER COSA POR GOBERNAR EN SOLITARIO TRONO DE BIZANCIO. NO DUDÓ EN CEGAR A SU PROPIO HIJO PARA QUE NO PUDIERA ARREBATARLE De su vida anterior, poco EL TRONO. A PUNTO ESTUVO DE COMPARTIR CORONA CON CARLOMAGNO, se sabe, ni tan siquiera la fecha exacta de PERO UNA CONJURA TERMINÓ CON SU BREVE E INTENSO REINADO. su nacimiento. Irene provenía de la Héla- de, de una familia de Atenas. También se POR SANDRA FERRER desconoce la razón que llevó al entonces emperador ŽŶƐƚĂŶƟŶŽs a buscar una 32 CLÍO

E^dDK^/K ĞůĞǀĂĚĂ͘>ĂŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂĚĞŚĂďĞƌĞƐĐŽŐŝ- te un día entero, tras la coronación, Irene WZ>DWZKZ do a una familia ateniense radicaría en la y su esposo fueron recibidos y aclamados :hE//KDEEKz> necesidad de estrechar lazos con aquella por las altas instancias del poder, sena- DWZdZ//ZEKE región lejana del imperio que escapaba dores, funcionarios, miembros del clero ĂůƌşŐŝĚŽĐŽŶƚƌŽůĚĞŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂĞŶƵŶ ĞŶĞƐƚƌŝĐƚŽŽƌĚĞŶƉƌŽƚŽĐŽůĂƌŝŽ͘>ĂƐŵƵũĞ- >s/Z'Ez>E/HK ŝŶƚĞŶƚŽ ĚĞ ĐŽŶƐŽůŝĚĂƌ ůĂ ƉŽůşƟĐĂ ĞdžƉĂŶ- res de la corte, patricias y esposas de al- :^j^EZK^͘> siva del imperio y alejar aquella zona de ƚŽƐ ĚŝŐŶĂƚĂƌŝŽƐ͕ ĚĞƐĮůĂƌŽŶ ĚĞƐƉƵĠƐ ĂŶƚĞ DK^/K^ddK ƵŶĂƉŽƐŝďůĞŝŶŇƵĞŶĐŝĂĚĞZŽŵĂ͘ la nueva soberana, quien permaneció en silencio y con postura solemne durante E>HKϭϭϭϴ͘ Las etapas de su viaje hasta llegar a ŚŽƌĂƐ͘ƐĐŽůƚĂĚĂƉŽƌůĂĠůŝƚĞŵŝůŝƚĂƌ͕/ƌĞŶĞ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ Ɛş ƋƵĞĚĂƌŽŶ ďŝĞŶ ƌĞŇĞ- salió a una amplia terraza donde recibió ĞƐƉŽƐĂ ƉĂƌĂ ƐƵ ŚŝũŽ ĞŶ ĂƋƵĞůůĂƐ ƟĞƌƌĂƐ͘ ũĂĚĂƐĞŶůŽƐĚŽĐƵŵĞŶƚŽƐĚĞůĂĠƉŽĐĂ͘ ůĂŽǀĂĐŝſŶĚĞůƉƵĞďůŽĚĞŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ͘ La familia de Irene era conocida como ĮŶĂůĞƐĚĞŽĐƚƵďƌĞĚĞϳϲϵƐƵďŝſĂƵŶďĂƌ- ^ĂƌĂŶĚĂƉĞƋƵŝƐ͕ ŶŽŵďƌĞ ƋƵĞ ƐŝŐŶŝĮĐĂďĂ ĐŽƋƵĞŶĂǀĞŐſƉŽƌůŽƐĂƌĚĂŶĞůŽƐLJƌĞĐĂ- dƌĂƐůĂĂĐůĂŵĂĐŝſŶĚĞůĂŵƵůƟƚƵĚ͕/ƌĞŶĞ͕ algo así como “cuarenta codos” y que ló en el palacio de Hiereia, en el mar de ŝĚĞŶƟĮĐĂĚĂ ŽĮĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŵŽ ďĂƐŝůŝƐƐĂ͕ podría haber sido un mote impuesto a Mármara donde permaneció unos días ĨƵĞƚƌĂƐůĂĚĂĚĂĂůĂŝŐůĞƐŝĂĚĞ^ĂŶƐƚĞďĂŶ͕ algún miembro de su familia demasiado hasta que volvió a embarcar para nave- ƐŝƚƵĂĚĂĞŶĞůƌĞĐŝŶƚŽƉĂůĂĐŝĞŐŽĚĞĂĨŶĞ͕ alto y que habría terminado siendo asi- ŐĂƌƉŽƌĞůſƐĨŽƌŽ͘ůƷůƟŵŽƚƌĂŵŽůŽƌĞĂ- ĚŽŶĚĞ ůŽƐ ĞŵƉĞƌĂĚŽƌĞƐ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ s LJ ŵŝůĂĚŽƉŽƌƚŽĚĂƐƵĞƐƟƌƉĞ͘ĞƐƵƐƉĂĚƌĞƐ ůŝnjſĂƉŝĞ͕ƌŽĚĞĂĚĂĚĞƵŶĂŵƉůŝŽƐĠƋƵŝƚŽLJ su hijo León aguardaban a la futura esposa se desconocen los nombres y tampoco ƵŶƌŝĐŽĚĞƐƉůŝĞŐƵĞĚĞŵƷƐŝĐĂLJĐŽůŽƌŝĚŽ͘ ĚĞĞƐƚĞ͘>ĞſŶĞ/ƌĞŶĞ͕ĂƚĂǀŝĂĚŽƐĐŽŶƐĞŶ- ƐĞ ƐĂďĞ Ɛŝ ƚƵǀŽ ĂůŐƷŶ ŚĞƌŵĂŶŽ͘ >Ă ĨĂůƚĂ das coronas imperiales, protagonizaron el de datos de su familia indicaría que, a pe- La joven Irene debió quedar deslumbra- ƌŝƚŽ ŶƵƉĐŝĂů͘ dƌĂƐ ůĂƐ ƷůƟŵĂƐ ƌĞĐĞƉĐŝŽŶĞƐ sar de pertenecer a la aristocracia, Irene da por la pompa imperial y conmociona- y muestras de respeto, la nueva pareja no provenía de una familia demasiado ĚĂƉŽƌůĂǀŝĚĂƋƵĞůĞĞƐƉĞƌĂďĂĞŶƉĂůĂĐŝŽ͘ ŝŵƉĞƌŝĂů ƐĞ ƌĞƟƌſ Ă ƐƵƐ ĂƉŽƐĞŶƚŽƐ͘ ƷŶ Una vida en la que el protocolo y los ritos ƚƌĞƐĚşĂƐĚĞƐƉƵĠƐĚĞůĂĂŵƉůŝĂĐĞƌĞŵŽŶŝĂ eran tan importantes como las decisio- ĚĞĐŽƌŽŶĂĐŝſŶLJďŽĚĂ͕/ƌĞŶĞƐĞƐŽŵĞƟſĂ ŶĞƐƉŽůşƟĐĂƐ͘ƵƌĂŶƚĞůŽƐƐŝŐƵŝĞŶƚĞƐĚşĂƐ͕ otro ritual reservado especialmente a las las damas de la corte enseñaron a Irene ĞŵƉĞƌĂƚƌŝĐĞƐ͕ĞůďĂŹŽŽĮĐŝĂů͕ƋƵĞƚĞŶĚƌşĂ las costumbre y ceremonias más impor- ůƵŐĂƌĞŶĞů'ƌĂŶWĂůĂĐŝŽ͘ tantes y la prepararon para su primer en- ĐƵĞŶƚƌŽƉƷďůŝĐŽĐŽŶƐƵĨƵƚƵƌŽĞƐƉŽƐŽ͘ Irene debió tomar buena nota de la importancia del ceremonial, de los ritos, León, conocido como El Jázaro por el los gestos en todo el engranaje del poder origen de su madre, una princesa jázara, ŝŵƉĞƌŝĂů ĞŶ ŝnjĂŶĐŝŽ͘ ZĞƉƌĞƐĞŶƚĂĐŝŽŶĞƐ tenía entonces diecinueve años, por lo públicas del poder que Irene aprendería que es probable que Irene tuviera entre ĂƵƟůŝnjĂƌĞŶĞůĨƵƚƵƌŽ͘WŽƌĂŚŽƌĂ͕ĂĐĂďĂďĂ ĐĂƚŽƌĐĞ LJ ƋƵŝŶĐĞ͘  ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ Ăŵ- de pasar de ser una joven proveniente de ďŽƐ ĚŝĞƌŽŶ ƐƵ ĐŽŶƐĞŶƟŵŝĞŶƚŽ͕ ĞƐ ŵĄƐ ƵŶĂĨĂŵŝůŝĂƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĚĞ que probable que no se conocieran en ƚĞŶĂƐĂĐŽŶǀĞƌƟƌƐĞĞŶůĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjĚĞ persona hasta que se celebró el primer ƵŶŝŵƉĞƌŝŽ͘^ĂďşĂƋƵĞƐƵƉƌŝŶĐŝƉĂůĐŽŵĞ- ĞŶĐƵĞŶƚƌŽƉƷďůŝĐŽĞŶůĂŝŐůĞƐŝĂĚĞů&ĂƌŽ͘ ƟĚŽ͕ƉŽƌŶŽĚĞĐŝƌĞůƷŶŝĐŽ͕ĞƌĂĚĂƌ͕ĐƵĂŶƚŽ Una vez terminada la primera ceremonia ĂŶƚĞƐ͕ ŚĞƌĞĚĞƌŽƐ Ă ůĂ ĚŝŶĂƐơĂ ŝŵƉĞƌŝĂů͘ de compromiso, Irene regresó a sus apo- León IV, su marido, tenía varios herma- sentos en palacio ,donde durante varias nastros, fruto del tercer matrimonio de semanas permaneció inmersa en los pre- ƐƵ ƉĂĚƌĞ͕ Ğů ĞŵƉĞƌĂĚŽƌ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ s ƉĂƌĂƟǀŽƐĚĞůĂďŽĚĂ͕ĮũĂĚĂĞŶĞůĐĂůĞŶĚĂ- con Eudocia͘ƐŵƵLJƉŽƐŝďůĞƋƵĞƵĚŽĐŝĂ͕ ƌŝŽƉĂƌĂĞůϭϳĚĞĚŝĐŝĞŵďƌĞĚĞϳϲϵ͘ entonces la emperatriz principal, mirara a su nuera con recelo, pues si esta llegaba ŶůĂůĂƌŐĂLJŽƐƚĞŶƚŽƐĂĐĞƌĞŵŽŶŝĂ͕ƉůĂ- a tener descendencia, sus propios hijos, gada de ritos, gestos y rituales que Irene ƋƵĞŚĂďşĂŶƐŝĚŽŶŽŵďƌĂĚŽƐĐĠƐĂƌĞƐ͕ƚĞƌ- había tenido que aprender en los días minarían siendo desplazados de la línea ƉƌĞǀŝŽƐ͕ Ğů ĞŵƉĞƌĂĚŽƌ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ s ƐƵĐĞƐŽƌŝĂ͘ůŐŽƋƵĞƐƵĐĞĚŝſŵƵLJƉƌŽŶƚŽ͘ ĐŽŶĮƌŵſĞůơƚƵůŽĚĞĐŽĞŵƉĞƌĂĚŽƌĚĂĚŽ a su hijo León cuando era aún un niño ^ĞŝƐ ŵĞƐĞƐ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞ ĐŽŶƚƌĂĞƌ ŵĂƚƌŝ- ŶŽŵďƌĄŶĚŽůŽ ďĂƐŝůĞƵƐ ;ĞŵƉĞƌĂĚŽƌͿ͘ ^Ƶ monio, Irene supo que estaba embarazada esposa fue en ese mismo momento coro- y el 14 de enero de 771 nació el que sería su ŶĂĚĂĐŽŵŽďĂƐŝůŝƐƐĂ;ĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjͿ͘ƵƌĂŶ- CLÍO 33

ESPECIAL PIONERAS único hijo, al que se le puso el nombre de :hEdK^d^>1E^͕ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ. El futuro emperador Cons- s/^dWEKZD/ ƚĂŶƟŶŽ s/ ŶĂĐŝſ ĞŶ ůĂ ĐĄŵĂƌĂ WſƌĮĚĂ ĚĞ >dZ> palacio. Como ya sucediera tras la corona- ^Ed^K&1͕KE ción y la ceremonia nupcial, el nacimiento &hhd/K ĚĞŽŶƐƚĂŶƟŶŽĨƵĞƐĞŐƵŝĚŽ͕ŽĐŚŽĚşĂƐĚĞƐ- >DWZKZ ƉƵĠƐ͕ĚĞƵŶůĂƌŐŽĚĞƐĮůĞĚĞŵŝĞŵďƌŽƐĚĞ KE^dEd/EKs/͘ ůĂĐŽƌƚĞƋƵĞƐĞĂĐĞƌĐĂƌŽŶĂůĂWſƌĮĚĂƉĂƌĂ rendirle tributo a él y a la madre. Este fue el único acontecimiento público en el que ƉĂƌƟĐŝƉſ/ƌĞŶĞƚƌĂƐĚĂƌĂůƵnj͕ƉƵĞƐ͕ĐŽŵŽ ƐƵĐĞĚşĂĐŽŶƚŽĚĂƐůĂƐƉĂƌƚƵƌŝĞŶƚĂƐ͕ĚƵƌĂŶ- ƚĞůŽƐĐƵĂƌĞŶƚĂĚşĂƐƉŽƐƚĞƌŝŽƌĞƐĂůƉĂƌƚŽĨƵĞ considerada impura y permaneció recluida ĞŶƐƵƐĂƉŽƐĞŶƚŽƐ͘dƌĂŶƐĐƵƌƌŝĚŽƐĞƐƚŽƐĚşĂƐ͕ ůĂ ĐĞƌĞŵŽŶŝĂ ĚĞ ƉƵƌŝĮĐĂĐŝſŶ ůĂ ǀŽůǀŝſ Ă ĂĐŽŐĞƌĞŶůĂǀŝĚĂƉƷďůŝĐĂLJƉƵĚŽĂƐŝƐƟƌĂů ďĂƵƟnjŽĚĞůƉĞƋƵĞŹŽĞŶůĂĐĂƚĞĚƌĂůĚĞ^ĂŶ- ƚĂ^ŽİĂ͘ >DWZdZ//KEMh> ƐŽďƌĞǀŝǀŝĞƌĂ͘ƵŶĂƐş͕ƉĞƌŵĂŶĞĐŝĞƌŽŶƉƌĞ- ĂĐƵĂƚƌŽĚĞĞůůŽƐĞůŝŵŝŶĂŶĚŽĂƐşƚŽĚĂƉŽ- ƐĞŶƚĞƐĞŶůĂǀŝĚĂĚĞƉĂůĂĐŝŽLJĨƵĞƌŽŶĐŽŶ- sibilidad de conquistar el trono imperial. >ŽƐƐŝŐƵŝĞŶƚĞƐĂŹŽƐĚĞůĂǀŝĚĂĚĞ/ƌĞŶĞůŽƐ ƐŝĚĞƌĂĚŽƐ ƵŶĂ ĂŵĞŶĂnjĂ͘  ƉĞƐĂƌ ĚĞ ƋƵĞ pasó en palacio, dedicada a su hijo, hasta ĞůĞũĠƌĐŝƚŽLJůĂŝŐůĞƐŝĂŚĂďşĂŶĂƉŽLJĂĚŽƉƷ- ů ŶƵĞǀŽ ĞŵƉĞƌĂĚŽƌ ƷŶŝĐŽ͕ >ĞſŶ /s͕ ƋƵĞĞŶĂŐŽƐƚŽĚĞϳϳϱůůĞŐſůĂƚƌĄŐŝĐĂŶŽ- ďůŝĐĂŵĞŶƚĞĂ>ĞſŶ/sLJƐƵŚŝũŽŽŶƐƚĂŶƟŶŽ ĐŽŶƟŶƵſĐŽŶůĂŵŝƐŵĂƉŽůşƟĐĂƋƵĞƐƵƉĂ- ƟĐŝĂĚĞůĂŵƵĞƌƚĞĚĞƐƵƐƵĞŐƌŽ͘ŽŶƐƚĂŶ- ĐŽŵŽ ůĞŐşƟŵŽƐ ĞŵƉĞƌĂĚŽƌĞƐ͕ ůŽƐ ŚĞƌŵĂ- ĚƌĞ͕ƚĂŶƚŽĂŶŝǀĞůƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂůĐŽŵŽƌĞůŝŐŝŽ- ƟŶŽsƐĞĞŶĐŽŶƚƌĂďĂĐŽŵďĂƟĞŶĚŽĂůŽƐ ŶĂƐƚƌŽƐĚĞ>ĞſŶŶŽƐĞĚĂƌşĂŶƉŽƌǀĞŶĐŝĚŽƐ͘ ƐŽ͘WĞƌŽƐƵƌĞŝŶĂĚŽĨƵĞĚĞŵĂƐŝĂĚŽďƌĞǀĞ͕ ďƷůŐĂƌŽƐĐƵĂŶĚŽĐĂLJſŚĞƌŝĚŽĞŶůĂďĂƚĂ- ĂƉĞŶĂƐĐŝŶĐŽĂŹŽƐ͘ůϴĚĞƐĞƉƟĞŵďƌĞĚĞ ůůĂLJĨĂůůĞĐŝſĚĞĐĂŵŝŶŽĂŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ͘ ŶŵĂLJŽĚĞϳϳϲƐĞĚĞƐƚĂƉſƵŶĂĐŽŶƐ- ϳϴϬĨĂůůĞĐŝſĚĞŵĂŶĞƌĂŝŶĞƐƉĞƌĂĚĂLJƉŽƌ ƉŝƌĂĐŝſŶ ƉƌŽƚĂŐŽŶŝnjĂĚĂ ƉŽƌ Ğů ŵĂLJŽƌ ĚĞ ĐĂƵƐĂƐĞdžƚƌĂŹĂƐ͘>ĂŚŝƉſƚĞƐŝƐŽĮĐŝĂůĂĚƵ- ŚŽƌĂ>ĞſŶ/sƐĞĐŽŶǀĞƌơĂĞŶĞŵƉĞƌĂ- todos, Nicéforo͕ƋƵĞƉƌŽǀŽĐſƐƵƉƌŽƉŝŽ jo la muerte al uso constante de una co- ĚŽƌƷŶŝĐŽũƵŶƚŽĂƐƵĞƐƉŽƐĂ/ƌĞŶĞ͘ƵĚŽĐŝĂ͕ ĚĞƐƟĞƌƌŽLJĞůĚĞƐƵƐŚĞƌŵĂŶŽƐ͘ƷŶŚĂ- ƌŽŶĂƌĞƉůĞƚĂĚĞũŽLJĂƐƋƵĞůĞŚĂďƌşĂƉƌŽ- ůĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjǀŝƵĚĂ͕ĂďĂŶĚŽŶſůŽƐĂƉŽƐĞŶ- ďŝĞŶĚŽ ƐŝĚŽ ĚĞƐƉŽũĂĚŽƐ ĚĞ ƐƵƐ ơƚƵůŽƐ LJ ǀŽĐĂĚŽƵŶĂƌĞĂĐĐŝſŶĞŶůĂĐĂďĞnjĂ͘hŶŽƐ ƚŽƐƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐĚĞƉĂůĂĐŝŽLJĨƵĞƌĞůĞŐĂĚĂĂ ŽďůŝŐĂĚŽƐ Ă ĂďĂŶĚŽŶĂƌ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ͕ ĨŽƌƷŶĐƵůŽƐ ƉƌŝŵĞƌŽ LJ ĮĞďƌĞ ĐŽŶƐƚĂŶƚĞ ƵŶƐĞŐƵŶĚŽƉůĂŶŽ͘^ƵƐĐŝŶĐŽŚŝũŽƐƉĞƌĚşĂŶ ĐŽŶƟŶƵĂƌŽŶĂŵĞŶĂnjĂŶĚŽĞůŽƌĚĞŶĞƐƚĂ- ĚĞƐƉƵĠƐ͕ƚĞƌŵŝŶĂƌşĂŶĐŽŶůĂǀŝĚĂĚĞĞƐƚĞ toda posibilidad de ascender al trono le- ďůĞĐŝĚŽĚƵƌĂŶƚĞŵƵĐŚŽƟĞŵƉŽ͘^ĞƌşĂ/ƌĞ- ũŽǀĞŶĞŵƉĞƌĂĚŽƌĚĞũĂŶĚŽĂƐƵĞƐƉŽƐĂĞŶ ŶĞƋƵŝĞŶ͕ĂŹŽƐĚĞƐƉƵĠƐ͕ĞŶϳϵϵ͕ĐƵĂŶĚŽ ƵŶĂƐŝƚƵĂĐŝſŶĐŽŵƉƌŽŵĞƟĚĂ͘ Ő ş ƚ ŝ ŵ Ă ŵ Ğ Ŷ ƚ Ğ ƌĞŝŶĂďĂĞŶƐŽůŝƚĂƌŝŽ͕ƚĞƌŵŝŶĂƌşĂĐĞŐĂŶĚŽ mientras su ŶůŽƐĂŹŽƐƋƵĞ/ƌĞŶĞLJ>ĞſŶ/sŚĂďşĂŶ hermanas- ĐŽŶǀŝǀŝĚŽ ĐŽŵŽ ŵĂƌŝĚŽ LJ ŵƵũĞƌ ŚĂďşĂŶ ƚƌŽ ǀŝǀŝĞƌĂ tenido un único hijo, quien, a la muerte y su hijo le ĚĞ ƐƵ ƉĂĚƌĞ͕ ĐŽŶƚĂďĂ ĐŽŶ ĂƉĞŶĂƐ ŶƵĞǀĞ ĂŹŽƐĚĞĞĚĂĚ͘ŶƚŽĚŽĞƐĞƟĞŵƉŽ͕ůĂƉĂ- >ME/s continuó con la ƌĞũĂ ĚĞďĞƌşĂ ŚĂďĞƌ ĐŽŶĐĞďŝĚŽ ŵĄƐ ŚŝũŽƐ ŵŝƐŵĂƉŽůşƚŝĐĂƋƵĞƐƵƉĂĚƌĞ͕ ƉĂƌĂĂĮĂŶnjĂƌůĂĐŽŶƟŶƵŝĚĂĚĚĞůĂĚŝŶĂƐơĂ͕ ƚĂŶƚŽĂŶŝǀĞůƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂůĐŽŵŽ ƉĞƌŽŶŽƐĞƐĂďĞůĂǀĞƌĚĂĚĞƌĂƌĂnjſŶƉŽƌůĂ ƌĞůŝŐŝŽƐŽ͘WĞƌŽƐƵƌĞŝŶĂĚŽĨƵĞ ĐƵĂů/ƌĞŶĞŶŽǀŽůǀŝſĂƋƵĞĚĂƌƐĞĞŵďĂƌĂnjĂ- ĚĞŵĂƐŝĂĚŽďƌĞǀĞ͕ĂƉĞŶĂƐ ĚĂ͘hŶĂŚŝƉſƚĞƐŝƐĂƉƵŶƚĂĂƋƵĞĞůƉƌŝŵĞƌ ĐŝŶĐŽĂŹŽƐ͘^ƵŚŝũŽĐŽŶƚĂďĂ ƉĂƌƚŽƐĞŚĂďƌşĂĐŽŵƉůŝĐĂĚŽĚĞƚĂůŵĂŶĞ- ĐŽŶĂƉĞŶĂƐŶƵĞǀĞĂŹŽƐĚĞ ƌĂƋƵĞŚĂďƌşĂƉĞƌĚŝĚŽƚŽĚĂƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚĚĞ edad. ǀŽůǀĞƌ Ă ĐŽŶĐĞďŝƌ͘  ĞƐƚĂ ŝĚĞĂ ƐĞ ƵŶĞ Ğů 34 >1K

hecho que durante los años siguientes, la LA CÁMARA PÓRFIDA emperatriz se había trasladado varias ve- ĐĞƐĂůĂŝŐůĞƐŝĂĚĞůĂsŝƌŐĞŶĚĞůDĂŶĂŶƟĂů ESTA ESTANCIA DEL GRAN PALACIO DE CONSTANTINOPLA para tratar unas hemorragias. Otra teoría HABÍA SIDO CONSTRUIDA, MUY PROBABLEMENTE, POR apunta a que la propia Irene habría hecho ORDEN DE LEÓN III. Allí había nacido Constantino V y su ƵƐŽ ĚĞ ůŽƐ ƌƵĚŝŵĞŶƚĂƌŝŽƐ ŵĠƚŽĚŽƐ ĂŶƟ- hijo, León IV. Otros hijos e hijas de emperadores tendrían el ĐŽŶĐĞƉƟǀŽƐĚĞƐƵƟĞŵƉŽ͕ƉĞƌŽĞůƉŽƌƋƵĠ honor de llegar al mundo en esta ostentosa sala recubierta de tendría intención de no volver a ser madre color púrpura, el color del poder. Ana Comneno, en su obra La sería también un misterio. Alexiada, recordaba con orgullo que ella también había nacido HQOD3µU ƓGDOXJDUUHVHU YDGRDORVKLMRVGHHPSHU DGRUHVTXH\\D También existe una tercera opinión rela- ocupaban el trono en el momento de su nacimiento recibiendo ĐŝŽŶĂĚĂĐŽŶůĂĐƵĞƐƟſŶĚĞůŽƐŝĐŽŶŽƐƋƵĞ DV¯HOW¯ WXORGHKLMRSRU ƓURJHQHWRGLV WLQJXL«QGRVHGHORVKLMRV ƚĂŶ ŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞ ƐĞƌşĂ ĞŶ ůĂ ƉŽůşƟĐĂ ŝŵƉĞ- de miembros de la familia imperial que aún no habían ascendido rial de Irene como emperatriz en solitario. al trono. En ningún momento, antes de defender abiertamente a los iconódulos, en ningu- El futuro Constantino VI WXYRHVHSULYLOHJLR3HUROD3µUƓGD ŶĂ ĨƵĞŶƚĞ ƐĞ ĂĮƌŵĂďĂ ĐŽŶ ƌŽƚƵŶĚŝĚĂĚ Ɛŝ sería para él no sólo el escenario de su llegada al mundo. la joven que llegó de Atenas apoyaba la 7DPEL«QVHU¯DHOOXJDUHQHOTXHVXYLGDFRPRHPSHUDGRU ŝĐŽŶŽĐůĂƐƟĂ ŽĮĐŝĂů͕ ƌĂƟĮĐĂĚĂ ĞŶ Ğů ŽŶĐŝ- terminaría simbólicamente cuando su propia madre, Irene, lio del año 754, según el cual había prohi- decidió trasladarlo allí en 797 para cegarle y poder así gobernar bido la veneración de iconos. León IV fue en solitario. ƌĞůĂƟǀĂŵĞŶƚĞ ŇĞdžŝďůĞ ĐŽŶ ůŽƐ ŝĐŽŶſĚƵůŽƐ ƉĞƌŵŝƟĞŶĚŽ ƋƵĞ ĂůŐƵŶŽƐ ǀŽůǀŝĞƌĂŶ ĚĞů CLÍO 35 exilio, pero cuando descubrió que algunos eunucos de su propio palacio veneraban a escondidas algunos iconos su reacción no fue benevolente. Es en este contexto en el que se sitúa a Irene, quien se habría unido a los eunucos en su defensa silenciosa de la iconodulía, enfrentándose abiertamente a su marido. León IV, indignado con la trai- ción de su esposa, se habría distanciado de ella hasta tal punto que no habrían vuelto a dormir juntos. Según esta misma teoría, Irene habría estado incluso relacionada con ůĂŵƵĞƌƚĞĚĞƐƵĞƐƉŽƐŽ͘ƐƚĂƷůƟŵĂƚĞŽƌşĂ ŶŽƟĞŶĞĞŶĐƵĞŶƚĂƋƵĞĚĞŚĂďĞƌƐŝĚŽĐŝĞƌ- ƚĂůĂƚƌĂŝĐŝſŶĚĞůĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjĂůĂĨĞŽĮĐŝĂů͕ ƐƵĐĂƐƟŐŽĚĞďĞƌşĂŚĂďĞƌƐŝĚŽŵƵĐŚŽŵĄƐ duro que el simple hecho de alejarse de su marido. El divorcio y la expulsión de palacio habrían sido con toda probabilidad los cas- ƟŐŽƐŝŵƉƵĞƐƚŽƐ͘ Lo único cierto que se sabe es que León IV falleció con tan sólo treinta años y aho- ƌĂĞƌĂ/ƌĞŶĞ͕ĐŽŶǀĞŝŶƟĐŝŶĐŽĂŹŽƐ͕ůĂƋƵĞ debía tomar las riendas del imperio. Su hijo había sido coronado coemperador ĐŽŵŽŽŶƐƚĂŶƟŶŽs/͕ƉĞƌŽƐƵĐŽƌƚĂĞĚĂĚ le impedía tomar ninguna decisión, por lo que se formó un consejo de regencia en el que Irene iba a tener mucho que decir.

ESPECIAL PIONERAS :hEdK ^d^>1E^͕ ZWZ^Ed/ME >DWZKZ /Ed/EK>ME/s͘ E>WKZ ĞƐƉŽƐŽĞŶĞůĂůƚĂƌŵĂLJŽƌĚĞůĂĐĂƚĞĚƌĂů͘ ƉĞƌŝŽ͘Ŷϳϴϰ͕/ƌĞŶĞLJŽŶƐƚĂŶƟŶŽƐĞĚŝ- DĄƐ ĂůůĄ ĚĞ ůŽƐ ƐşŵďŽůŽƐ͕ /ƌĞŶĞ ƚƌĂďĂ- ƌŝŐŝĞƌŽŶĂdƌĂĐŝĂLJůĂĐŝƵĚĂĚĚĞĞƌĞĂĨƵĞ hŶŽ ĚĞ ůŽƐ ƉƌŝŵĞƌŽƐ ƉƌŽďůĞŵĂƐ ƋƵĞ ƐĞ ƌĞďĂƵƟnjĂĚĂĐŽŶĞůŶŽŵďƌĞĚĞ/ƌĞŶſƉŽůŝƐ͕ ĞŶĐŽŶƚƌſ ĨƵĞ Ğů ƌĞŐƌĞƐŽ ĚĞ ůŽƐ ơŽƐ ĚĞ ũſ ƐŝŶ ĚĞƐĐĂŶƐŽ ƉĂƌĂ ƌĞĨŽƌnjĂƌ ƐƵ ƉŽĚĞƌ ůĂĐŝƵĚĂĚĚĞ/ƌĞŶĞ͘ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ͘ ƵƌĂŶƚĞ ƵŶŽƐ ĂŹŽƐ ŚĂďşĂŶ ŶŽŵďƌĂŶĚŽ Ă ƉĞƌƐŽŶĂƐ ĚĞ ĐŽŶĮĂŶnjĂ ĞŶ ƉĞƌŵĂŶĞĐŝĚŽ ƌĞnjĂŐĂĚŽƐ Ă ůĂ ĞƐƉĞƌĂ ĚĞ ůŽƐ ƉƌŝŶĐŝƉĂůĞƐ ĄŵďŝƚŽƐ͕ Ğů ƌĞůŝŐŝŽƐŽ LJ Ğů ŶƵŶĂůşŶĞĂĐŽŶƟŶƵŝƐƚĂĐŽŶůŽƐƌĞŝŶĂ- ĞŶĐŽŶƚƌĂƌ ůĂ ŽĐĂƐŝſŶ ƉƌŽƉŝĐŝĂ ƉĂƌĂ ǀŽů- ŵŝůŝƚĂƌ͘ŶƚƌĞƐƵƐĞƌǀŝĐŝŽ͕ƐĞƌŽĚĞſĚĞĞƵ- ĚŽƐ ĂŶƚĞƌŝŽƌĞƐ͕ /ƌĞŶĞ ĚĞŵŽƐƚƌſ ƐĞƌ ƵŶĂ ǀĞƌ Ă ŝŶƚĞŶƚĂƌ Ğů ĂƐĂůƚŽ Ăů ƚƌŽŶŽ͘ hŶ ŶŝŹŽ ŶƵĐŽƐĮĞůĞƐĂƐƵƉĞƌƐŽŶĂLJĂƐĞƐŽƌĞƐƉŽůş- buena gobernante que sabía controlar ĞŵƉĞƌĂĚŽƌ ĂƉŽLJĂĚŽ ƉŽƌ ƵŶĂ ŵƵũĞƌ ĨƵĞ ƟĐŽƐƋƵĞůĂĂLJƵĚĂƌĂŶĂƚŽŵĂƌŝŵƉŽƌƚĂŶ- ůŽƐŚŝůŽƐĚĞůƉŽĚĞƌ͘ƵƌĂŶƚĞĂƋƵĞůůŽƐƉƌŝ- ĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽĞůŵŽŵĞŶƚŽĂĚĞĐƵĂĚŽ͕ƉĞƌŽ ƚĞƐĚĞĐŝƐŝŽŶĞƐĞŶĐƵĞƐƟŽŶĞƐƚĞƌƌŝƚŽƌŝĂůĞƐ ŵĞƌŽƐĂŹŽƐ͕ŶĂĚĂƐĞŵŽĚŝĮĐſĞŶůŽƋƵĞ ŶŽĐŽŶƚĂƌŽŶĐŽŶůĂĚĞƚĞƌŵŝŶĂĐŝſŶĚĞ/ƌĞ- ƉĂƌĂĐŽŶƟŶƵĂƌĐŽŶůŽƐƉůĂŶĞƐĞdžƉĂŶƐŝǀŽƐ ĂůĂĐƵĞƐƟſŶĚĞůŽƐŝĐŽŶŽƐĚĞƌĞĮĞƌĞ͘ů ŶĞ͕ƋƵŝĞŶĐŽŶƐŝŐƵŝſĨƌĞŶĂƌůĂĐŽŶƐƉŝƌĂĐŝſŶ ĚĞƐƵĚŝĨƵŶƚŽĞƐƉŽƐŽ͘/ƌĞŶĞƚĂŵďŝĠŶĐŽŶ- ĐůĞƌŽ ƐŝŐƵŝſ ĚĞĨĞŶĚŝĞŶĚŽ ůĂ ŝĐŽŶŽĐůĂƐƟĂ ƋƵĞ ƉƌĞƚĞŶ̺à ЎƌŽŶĂƌ Ă EŝĐĠĨŽƌŽ ĐŽŵŽ ƟŶƵſ ǀŝŐŝůĂŶĚŽ ĚĞ ĐĞƌĐĂ ůĂƐ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ LJ ůĂ ĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjŶŽ ŵŽƐƚƌſ ŶŝŶŐƵŶĂ ŽƉŝ- ĞŵƉĞƌĂĚŽƌĚĞƌƌŽĐĄŶĚŽůĂĂĞůůĂLJĂƐƵŚŝũŽ͘ ĐŽŶ ůĂƐ ĨƵĞƌnjĂƐ ĄƌĂďĞƐ ƋƵĞ ƉƌĞƐŝŽŶĂďĂŶ ŶŝſŶƉƷďůŝĐĂĂĨĂǀŽƌŶŝĞŶĐŽŶƚƌĂ͘ƉĞƐĂƌ >ŽƉƌŝŵĞƌŽƋƵĞŚŝnjŽ/ƌĞŶĞĨƵĞŽďůŝŐĂƌĂůŽƐ ƉŽƌĞůĞƐƚĞ͘:ƵŶƚŽĂƐƵŚŝũŽ͕ůĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnj ĚĞůĂƐƚĞŽƌşĂƐĂůĂƐƋƵĞĂŶƚĞƐĂůƵĚşĂŵŽƐ ĐŽŶƐƉŝƌĂĚŽƌĞƐĂŝŶŐƌĞƐĂƌĞŶƵŶĐŽŶǀĞŶƚŽ͘ ƌĞĂůŝnjſǀŝĂũĞƐĂnjŽŶĂƐĞƐƚƌĂƚĠŐŝĐĂƐĚĞů/ŵ- ĂĐĞƌĐĂĚĞůĞŶĨƌĞŶƚĂŵŝĞŶƚŽĐŽŶƐƵĞƐƉŽƐŽ >ĂĐŽŶĚŝĐŝſŶĨŽƌnjĂĚĂĚĞĐůĠƌŝŐŽƐůĞƐŝŵƉĞ- Ă ĐƵĞŶƚĂ ĚĞ ůŽƐ ŝĐŽŶŽƐ͕ ůŽ ĐŝĞƌƚŽ ĞƐ ƋƵĞ ĚŝƌşĂĐĂƐĂƌƐĞLJƚĞŶĞƌĚĞƐĐĞŶĚĞŶĐŝĂLJ͕ƉŽƌ /ƌĞŶĞƐĞŵĂŶƚƵǀŽĂůŵĂƌŐĞŶĚĞůĚĞďĂƚĞ͕ ƐƵƉƵĞƐƚŽ͕ĂůĐĂŶnjĂƌůĂĐŽƌŽŶĂŝŵƉĞƌŝĂů͘ ůŽƋƵĞŶŽŝŵƉŝĚŝſƋƵĞŽďƐĞƌǀĂƌĂĐŽŶŝŶ- ƋƵŝĞƚƵĚůĂƐĚŝǀŝƐŝŽŶĞƐ͕ĐĂƐƟŐŽƐLJƌĞƉƌĞƐĂ- ƵƌĂŶƚĞƐƵƐƉƌŝŵĞƌŽƐĂŹŽƐĞŶŽŶƐƚĂŶ- ůŝĂƐ ƋƵĞ ŚĂďşĂ ƉƌŽǀŽĐĂĚŽ ůĂ ĚĞĐŝƐŝſŶ ĚĞ ƟŶŽƉůĂ͕ĚĞƐĚĞĞůŵŽŵĞŶƚŽĚĞƐƵůůĞŐĂĚĂĂ ƉƌŽŚŝďŝƌůŽƐŝĐŽŶŽƐLJĚĞŶŽƐƚĂƌĂƋƵŝĞŶĞƐ ůĂĐŝƵĚĂĚ͕/ƌĞŶĞŚĂďşĂĂƉƌĞŶĚŝĚŽůĂŝŵƉŽƌ- ĂƷŶƉƌĞƚĞŶĚşĂŶƐĞŐƵŝƌǀĞŶĞƌĄŶĚŽůŽƐ͘ ƚĂŶĐŝĂĚĞůŽƐŐĞƐƚŽƐƉƷďůŝĐŽƐƉĂƌĂĂĮĂŶnjĂƌ- ƐĞĞŶĞůƚƌŽŶŽ͘ŚŽƌĂ͕ŵĄƐƋƵĞŶƵŶĐĂ͕ĞůůĂ͕ ŶĞůĂŹŽϳϴϰ͕ƵŶĂĐŽŶƚĞĐŝŵŝĞŶƚŽǀŝŶŽ ƵŶĂ ŵƵũĞƌ͕ ŶĞĐĞƐŝƚĂďĂ ĨŽƌƚĂůĞĐĞƌ ƐƵ ƉŽƐŝ- Ă ĚĞƐƉĞƌƚĂƌ ĞŶ ůĂ ĞŵƉĞƌĂƚƌŝnj ůĂ ŶĞĐĞƐŝ- ĐŝſŶLJĚĞŵŽƐƚƌſƋƵĞĐŽŶƚƌŽůĂďĂůĂƉƵĞƐƚĂ ĚĂĚĚĞĂďŽƌĚĂƌĚĞŶƵĞǀŽůĂĐƵĞƐƟſŶĚĞ ĞŶĞƐĐĞŶĂĚĞůƉŽĚĞƌĂůĂƉĞƌĨĞĐĐŝſŶ͘ƵƌĂŶ- ůŽƐ ŝĐŽŶŽƐ͘ ŝĐŚŽ ĂĐŽŶƚĞĐŝŵŝĞŶƚŽ ĨƵĞ ůĂ ƚĞůĂƐĐĞůĞďƌĂĐŝŽŶĞƐĚĞůĂEĂǀŝĚĂĚ͕ƵŶŽĚĞ ŵƵĞƌƚĞĚĞůƉĂƚƌŝĂƌĐĂPablo͘ŶĨĞƌŵŽ͕ĞŶ ůŽƐŵŽŵĞŶƚŽƐŵĄƐŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐĚĞůĐĂůĞŶ- ƐƵůĞĐŚŽĚĞŵƵĞƌƚĞ͕ĂŶƚĞƐĚĞĨĂůůĞĐĞƌ͕ƌĞ- ĚĂƌŝŽ͕ƉƌĞƐŝĚŝſůĂůŝƚƵƌŐŝĂĞŶůĂĐĂƚĞĚƌĂůĚĞ ^ĂŶƚĂ^ŽİĂĚŽŶĚĞŽďůŝŐſĂEŝĐĠĨŽƌŽLJƐƵƐ ŚĞƌŵĂŶŽƐ͕ ĂŚŽƌĂ ĐŽŶǀĞƌƟĚŽƐ ĞŶ ĐůĠƌŝŐŽƐ͕ Ă ŽĮĐŝĂƌ ůĂ ĞƵĐĂƌŝƐơĂ͘ ƵƌĂŶƚĞ ůĂ ĐĞůĞďƌĂ- ĐŝſŶĚĞůĂŶĂƟǀŝĚĂĚĚĞJesús͕/ƌĞŶĞ͕ǀĞƐƟĚĂ ĐŽŶŵĂŐŶşĮĐŽƐƌŽƉĂũĞƐ͕ƐĞƉƌĞƐĞŶƚſĂŶƚĞĞů ƉƵĞďůŽLJƐƵƐĞŶĞŵŝŐŽƐŵŽƐƚƌĂŶĚŽƉƷďůŝĐĂ- ŵĞŶƚĞƋƵŝĞŶƚĞŶşĂĞůƉŽĚĞƌ͘ŽŵŽƷůƟŵŽ ŐŽůƉĞĚĞĞĨĞĐƚŽ͕ƌĞƐƚĂƵƌſůĂĐŽƌŽŶĂŝŵƉĞ- ƌŝĂůƋƵĞŚĂďşĂƉƌŽǀŽĐĂĚŽůĂŵƵĞƌƚĞĚĞƐƵ >ŽƷŶŝĐŽĐŝĞƌƚŽƋƵĞ ƐĞƐĂďĞĞƐƋƵĞ>ĞſŶ /sĨĂůůĞĐŝſĐŽŶƚĂŶ ƐſůŽƚƌĞŝŶƚĂĂŹŽƐLJ ahora era IRENE, con ǀĞŝŶƚŝĐŝŶĐŽ͕ůĂƋƵĞ ĚĞďşĂƚŽŵĂƌůĂƐƌŝĞŶĚĂƐ ĚĞůŝŵƉĞƌŝŽ͘ 36 CLÍO

nunció públicamente a su cargo y anun- DEL CONCILIO ICONOCLASTA DE 754 ció que quería dejar este mundo siendo AL CONCILIO ICONÓDULO DE 784 un simple y humilde monje. La razón de semejante desprecio a la curia eclesiás- EN EL AÑO 754, EL EMPERADOR CONSTANTINO V ƟĐĂ ĞƌĂ ƋƵĞ͕ ƐĞŐƷŶ ĐŽŶĨĞƐſ ĞŶƚŽŶĐĞƐ͕ CONVOCABA UN CONCILIO QUE SERÍA CONOCIDO COMO había ascendido a dicho cargo contra su CONCILIO DE HIREIA. En él se trataría principalmente la ǀŽůƵŶƚĂĚ͕ƉƵĞƐƐŝĞŵƉƌĞŚĂďşĂƐŝĚŽŝĐŽŶſ- cuestión de los iconos. Finalizado el concilio, los más de ĚƵůŽ͘WĂďůŽĨƵĞĂƷŶŵĄƐůĞũŽƐLJƌŽŐſĂůŽƐ trescientos obispos participantes acordaron prohibir la emperadores que replantearan la cues- veneración de cualquier imagen. Estas, incluida la cruz ƟſŶLJŽƌŐĂŶŝnjĂƌĂŶƵŶŶƵĞǀŽĐŽŶĐŝůŝŽƉĂƌĂ representando a Cristo, fueron retiradas de las Iglesias y toda ƚĞƌŵŝŶĂƌĐŽŶůĂĚŝǀŝƐŝſŶĚĞůŽƌďĞĐƌŝƐƟĂ- persona que fuera descubierta con un icono podría sufrir ŶŽƉŽƌĐƵůƉĂĚĞůĂŝĐŽŶŽĐůĂƐƟĂŝŵƉĞƌĂŶƚĞ terribles castigos. ĞŶĞů/ŵƉĞƌŝŽďŝnjĂŶƟŶŽ͘ Treinta años después de que Constantino V impusiera la >Ă ĐŽŶĨĞƐŝſŶ ĚĞů ƉĂƚƌŝĂƌĐĂ ŝŵƉƌĞƐŝŽŶſ prohibición de venerar las imágenes que representara a Jesús, ŵƵĐŚŽ Ă /ƌĞŶĞ͘ YƵŝnjĄ ŚĂкà ƟĞŵƉŽ ƋƵĞ la Virgen o los santos, la emperatriz Irene, acompañada por meditaba la necesidad de reestablecer su hijo Constantino VI, celebraron en Nicea un nuevo concilio Ğů ĐƵůƚŽ Ă ůĂƐ ŝŵĄŐĞŶĞƐ LJ ĂƋƵĞůůĂ ƷůƟŵĂ que restauraría dicho culto. El VII Concilio Ecuménico tuvo ĐŽŶĨĞƐŝſŶĚĞƵŶŚŽŵďƌĞŵŽƌŝďƵŶĚŽĨƵĞ- lugar entre el 24 de septiembre y el 13 de octubre de 787. Tras ƌĂƌĂnjſŶƐƵĮĐŝĞŶƚĞƉĂƌĂĐŽŶǀĞŶĐĞƌƐĞĂƐş ODUJDVUHXQLRQHV,UHQHSUHVLGLµODVHVLµQƓQDOHQHOSDODFLRGH misma de la necesidad de volver a unirse Magnaura de Constantinopla, donde se habían trasladado los ĂůƌĞƐƚŽĚĞůŽƌďĞĐƌŝƐƟĂŶŽ͘WĂƌĂĞůůŽ͕/ƌĞŶĞ SDUWLFLSDQWHVDOFRQFLOLRSDUDUDWLƓFDUODQXHYD'HFODUDFLµQGH)H y su hijo convocaron a los representantes que restauraba la adoración a los iconos. ĚĞůĂƐĐŝŶĐŽƐĞĚĞƐƉĂƚƌŝĂƌĐĂůĞƐLJĨƵŶĚĂĐŝŽ- ŶĞƐ ĂƉŽƐƚſůŝĐĂƐ ĚĞ ůĞũĂŶĚƌşĂ͕ :ĞƌƵƐĂůĠŶ͕ La nueva fe iconódula defendía la importancia de las imágenes ŶƟŽƋƵşĂ͕ZŽŵĂLJůĂƉƌŽƉŝĂĚĞŽŶƐƚĂŶƟ- como medios para la realización de milagros y eran consideradas ŶŽƉůĂĂĂƐŝƐƟƌĂƵŶĂƌĞƵŶŝſŶĐŽŶĐŝůŝĂƌƋƵĞ LQWHUFHVRUDVHQWUHORVƓHOHV\\ODGLYLQLGDG/RVLFRQRFODVWDVSRU ƌĞǀŝƐĂƌĂ LJ͕ ĮŶĂůŵĞŶƚĞ͕ ĚĞƌŽŐĂƌĂ ůĂƐ ŶŽƌ- su parte, fueron declarados herejes. ŵĂƐŝŵƉƵĞƐƚĂƐŚĂĐşĂƚƌĞƐĚĠĐĂĚĂƐ͘ $GHP£VGHGDUXQJLURHQODIHRƓFLDOTXHVHXQ¯DDODGHODV otras sedes patriarcales de la cristiandad, supuso un impulso para la recolocación y creación de nuevas imágenes en las iglesias bizantinas. Fue la propia emperatriz Irene la que supervisó la incorporación de los iconos en los principales templos de Constantinopla reforzando así su imagen de poder y santidad. >1K 37

ESPECIAL PIONERAS El concilio ecuménico impulsado por ZWZ^Ed/ME ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ ĚĞĐŝĚŝſ ƚŽŵĂƌ ĐĂƌƚĂƐ ĞŶ Ğů /ƌĞŶĞĚĞƚĞŶĂƐLJŽŶƐƚĂŶƟŶŽs/ƐĞĐĞůĞ- >DWZKZ asunto e intentar reclamar el trono del ďƌſĂĮŶĂůĞƐĚĞϳϴϲĞŶĚŽƐƐĞĚĞƐĚŝƐƟŶƚĂƐ͘ KE^dEd/EKs/͘ ƋƵĞƐĞůĞĞƐƚĂďĂĂůĞũĂŶĚŽ͘ƵĂŶĚŽƐƵŵĂ- Las primeras sesiones tuvieron lugar en ĚƌĞƐƵƉŽĚĞůŽƐƉůĂŶĞƐĚĞƐƵŚŝũŽ͕ƋƵĞƉƌĞ- ŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ͕ĞŶůĂŝŐůĞƐŝĂĚĞůŽƐ^ĂŶƚŽƐ ĂŵŽĚŝĮĐĂƌƐƵĂĐƚƵĂĐŝſŶƌĞůĞŐĂŶĚŽĐĂĚĂ ƚĞŶĚşĂƚĞƌŵŝŶĂƌĐŽŶůŽƐƐĞƌǀŝĚŽƌĞƐĮĞůĞƐĂ Apóstoles donde el ejército impidió el de- ǀĞnj ŵĄƐ Ă ƐƵ ŚŝũŽ LJ ĚŽŵŝŶĂŶĚŽ Ğů ƉŽĚĞƌ /ƌĞŶĞ͕ĞƐƚĂŶŽĚƵĚſĞŶŽƌĚĞŶĂƌĚĞƚĞŶĞƌĂ sarrollo del mismo levantándose en armas ĞŶƐŽůŝƚĂƌŝŽ͘ƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞŽŶƐƚĂŶƟŶŽ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽLJůŽƐŵŝĞŵďƌŽƐĚĞƐƵƐĠƋƵŝƚŽ͕ ĚĞĨĞŶĚŝĞŶĚŽ ůĂ ŝĐŽŶŽĐůĂƐƟĂ͘ /ƌĞŶĞ ŚĂďşĂ LJĂ ŚĂďşĂ ĂůĐĂŶnjĂĚŽ ĞĚĂĚ ƐƵĮĐŝĞŶƚĞ ƉĂƌĂ ƋƵĞĨƵĞƌŽŶĐĂƐƟŐĂĚŽƐLJĞŶĐĂƌĐĞůĂĚŽƐ͘ ĐĂůĐƵůĂĚŽ ŵĂů LJ ŶŽ ƐĞ ŚĂďşĂ ĚĂĚŽ ĐƵĞŶƚĂ ŐŽďĞƌŶĂƌĞŶƐŽůŝƚĂƌŝŽ͕ƐƵŵĂĚƌĞŶŽƐſůŽƐĞ ƋƵĞĞŶƚƌĞůĂĐƷƉƵůĂŵŝůŝƚĂƌĐŽŶƟŶƵĂďĂĞdžŝƐ- ĂĨĞƌƌĂďĂĂůƉŽĚĞƌ͕ƐŝŶŽƋƵĞƐĞĞŵƉĞŹſĞŶ /ƌĞŶĞ ŶŽ ĐĂůĐƵůſ͕ ƐŝŶ ĞŵďĂƌŐŽ͕ ƋƵĞ ƟĞŶĚŽƵŶĂĂŵƉůŝĂĐŽƌƌŝĞŶƚĞĚĞĨĞŶƐŽƌĂĚĞ ŽƐƚĞŶƚĂƌůŽĞŶƐŽůŝƚĂƌŝŽ͘ los ejércitos que se encontraban lejos ůĂĨĞŝĐŽŶŽĐůĂƐƚĂ͘>ĞũŽƐĚĞƌĞŶĚŝƌƐĞ͕ĞůĐŽŶ- ĚĞůĂĐĂƉŝƚĂů͕ĐŽŶƟŶƵĂďĂŶƐŝĞŶĚŽĮĞůĞƐ cilio fue cancelado temporalmente mien- WŽĐŽƟĞŵƉŽĂŶƚĞƐ͕/ƌĞŶĞŚĂďşĂŝŶŝĐŝĂĚŽ ĂƐƵŚŝũŽLJŶŽĞƐƚĂďĂŶĚŝƐƉƵĞƐƚŽƐĂũƵ- ƚƌĂƐ ůĂ ĞŵƉĞƌĂƚƌŝnj ƌĞǀŝƐĂďĂ ůĂ ũĞƌĂƌƋƵşĂ ƌĞůĂĐŝŽŶĞƐ ĚŝƉůŽŵĄƟĐĂƐ ĐŽŶ Carlomagno͕ ƌĂƌ͕ĐŽŵŽĞůůĂƉƌĞƚĞŶĚşĂ͕ĮĚĞůŝĚĂĚƷŶŝ- ŵŝůŝƚĂƌLJŶŽŵďƌĂďĂĂŶƵĞǀŽƐĐĂƌŐŽƐĂĮŶĞƐ rey de los francos y futuro emperador para ĐĂŵĞŶƚĞĂůĂďĂƐƐŝůŝƐĂ͘ŶƚĞůĂĂŵĞŶĂ- ĂůĂĐĂƵƐĂŝĐŽŶſĚƵůĂ͘DĞƐĞƐĚĞƐƉƵĠƐ͕ƚŽĚŽ cerrar un compromiso matrimonial entre za de una guerra civil y la evidencia de estaba preparado para reemprender el ƐƵƐĞŐƵŶĚĂŚŝũĂRotrud͕ƋƵĞĞŶƚŽŶĐĞƐƚĞ- que una parte importante del ejército ƋƵĞ ƐĞƌşĂ ƌĞĐŽƌĚĂĚŽ ŽĮĐŝĂůŵĞŶƚĞ ĐŽŵŽ ŶşĂƚĂŶƐſůŽƐĞŝƐĂŹŽƐ͕LJŽŶƐƚĂŶƟŶŽs/͕ĚĞ ŶŽůĂĂƉŽLJĂďĂ͕/ƌĞŶĞƐĞƌĞƟƌſLJĂƐƵŵŝſ Ğů s// ŽŶĐŝůŝŽ ĐƵŵĠŶŝĐŽ͕ ƋƵĞ ƚƵǀŽ ůƵŐĂƌ ŽŶĐĞ͘ƐƚĂĂůŝĂŶnjĂƉŽĚƌşĂŚĂďĞƌĂĮĂŶnjĂĚŽ ƐƵĚĞƌƌŽƚĂ͘ůŵĞŶŽƐƉŽƌĞůŵŽŵĞŶƚŽ͘ ĞŶůĂĐŝƵĚĂĚĚĞEŝĐĞĂ͘>ĂĞůĞĐĐŝſŶŶŽĞƌĂ el poder entre uno de los reyes más po- ŽŶƐƚĂŶƟŶŽs/ĚĞƚƵǀŽĂůŽƐĮĞůĞƐĂƐƵ ĐĂƐƵĂů͘ Ŷ EŝĐĞĂ ŚĂďşĂ ƚĞŶŝĚŽ ůƵŐĂƌ ĞŶ Ğů ĚĞƌŽƐŽ ĚĞ ůĂ ĐƌŝƐƟĂŶĚĂĚ LJ Ğů ĞŵƉĞƌĂĚŽƌ ŵĂĚƌĞ͕ƋƵŝĞŶĂƐƵǀĞnj͕ƐĞǀŝŽŽďůŝŐĂĚĂĂ año 325 el primer concilio ecuménico de ĚĞŝnjĂŶĐŝŽ͘WĞƌŽ/ƌĞŶĞĚĞĐŝĚŝſƌŽŵƉĞƌĞů ƚƌĂƐůĂĚĂƌƐƵƌĞƐŝĚĞŶĐŝĂŽĮĐŝĂůĂůƉĂůĂĐŝŽ ůĂĐƌŝƐƟĂŶĚĂĚ͕ƉƌĞƐŝĚŝĚŽƉŽƌĞůƉƌŝŵĞƌĞŵ- ĐŽŵƉƌŽŵŝƐŽŽďůŝŐĂŶĚŽĂƐƵŚŝũŽĂĐĂƐĂƌƐĞ ĚĞůĞƵƚĞƌŝŽ͘ ƉĞƌĂĚŽƌĐƌŝƐƟĂŶŽĚĞůĂ,ŝƐƚŽƌŝĂ͕ŽŶƐƚĂŶƟ- ĞŶ ŶŽǀŝĞŵďƌĞ ĚĞ ϳϴϴ ĐŽŶ ƵŶĂ ũŽǀĞŶ Ăƌ- no I͘ŽŶŽĐĞĚŽƌĂĚĞůĂŝŵƉŽƌƚĂŶĐŝĂĚĞůŽƐ menia llamada María͘ŽƐĂŹŽƐĚĞƐƉƵĠƐ͕ ůĂŹŽϳϵϬƐƵƉƵƐŽĞůŝŶŝĐŝŽĚĞůƌĞŝŶĂĚŽ ƐşŵďŽůŽƐ͕ /ƌĞŶĞ LJ ƐƵ ŚŝũŽ ĐŽŶƐĞŐƵŝƌşĂŶ ƐĞƌ ĞŶ ƐŽůŝƚĂƌŝŽ ĚĞů ĞŵƉĞƌĂĚŽƌ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ ĂĐůĂŵĂĚŽƐĐŽŵŽůŽƐŶƵĞǀŽƐŽŶƐƚĂŶƟŶŽLJ s/͘hŶƌĞŝŶĂĚŽƋƵĞŶŽĨƵĞĚĞŵĂƐŝĂĚŽďƌŝ- Helena͕ĞŶƚƌŽŶĐĂŶĚŽĐŽŶĞůůŽƐĞŶůĂĚĞĨĞŶ- ůůĂŶƚĞ͘ůŽƐĨƌĂĐĂƐŽƐĞŶĞůĐĂŵƉŽĚĞďĂƚĂ- ƐĂĚĞůĂǀĞƌĚĂĚĞƌĂĨĞ͘ ůůĂƐĞƵŶŝĞƌŽŶůĂƐĐŽŶƐƉŝƌĂĐŝŽŶĞƐŝŶƚĞƌŶĂƐ͘ ĞŶƵĞǀŽ͕ůŽƐơŽƐĚĞůĞŵƉĞƌĂĚŽƌŝŶƚĞŶƚĂ- DZZh> ron por tercera vez reclamar el trono para EŝĐĠĨŽƌŽ͘zƉŽƌƚĞƌĐĞƌĂǀĞnjĨƌĂĐĂƐĂƌŽŶ͘ Irene llevaba más de una década viviendo ĞŶŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ͘>ĞũŽƐƋƵĞĚĂďĂƐƵǀŝĚĂ ĞŶƚĞŶĂƐĐŽŵŽƵŶĂũŽǀĞŶĚĞƐĐŽŶŽĐŝĚĂ͘ ŚŽƌĂ͕ ĂŹŽƐ ĚĞƐƉƵĠƐ͕ ŚĂďşĂ ĚĞũĂĚŽ ĚĞ ser la casi niña silenciosa que observaba con atención todos los movimientos en ƉĂůĂĐŝŽ͘,ĂďşĂƐŽďƌĞǀŝǀŝĚŽĂůĂŵƵĞƌƚĞĚĞ ƐƵĞƐƉŽƐŽLJƐĞŚĂďşĂŝŵƉƵĞƐƚŽĐŽŶŵĂŶŽ ĚĞŚŝĞƌƌŽĂůĂƌĞŐĞŶĐŝĂĚĞƐƵŚŝũŽ͘ƵƌĂŶƚĞ ƵŶƟĞŵƉŽ͕ĐŽŵƉĂƌƟſƚƌŽŶŽĐŽŶĠů͕ƉĞƌŽ ĂƉƌŝŶĐŝƉŝŽƐĚĞůĂĚĠĐĂĚĂĚĞϳϴϬĞŵƉĞnjſ Conocedora de la importancia ĚĞůŽƐƐşŵďŽůŽƐ͕IRENE y ƐƵŚŝũŽĐŽŶƐĞŐƵŝƌşĂŶƐĞƌ aclamados como los nuevos ŽŶƐƚĂŶƚŝŶŽLJ,ĞůĞŶĂ͕ entroncando con ellos en la ĚĞĨĞŶƐĂĚĞůĂǀĞƌĚĂĚĞƌĂĨĞ͘

Dos años después, su madre, que ha- ĨƵĞ /ƌĞŶĞ ƋƵŝĞŶ ŝŶŇƵĞŶĐŝſ ĞŶ ůĂ ŵĂůĂ ĚĞ- ƚŽ͕ůĂŝŐůĞƐŝĂŽĞůƉƵĞďůŽůůĂŶŽ͘ĚĞŵĄƐĚĞ bía esperado pacientemente, pidió a su ĐŝƐŝſŶ ĚĞ ƐƵ ŚŝũŽ ƐĂďŝĞŶĚŽ ƋƵĞ ƐƵ ŶƵĞǀĂ ŝŵƉƵůƐĂƌƵŶĂĂŵƉůŝĂƉŽůşƟĐĂĐŽŶƐƚƌƵĐƚŽƌĂ ŚŝũŽƋƵĞůĞƉĞƌŵŝƟĞƌĂƌĞŐƌĞƐĂƌĂůĂĐŽƌƚĞLJ unión con Teodote debilitaría aún más su ĞŶĞůŝŶƚĞƌŝŽƌĚĞƐƵƐƚĞƌƌŝƚŽƌŝŽƐ͕ĞŶĞůĞdžƚĞ- ŽŶƐƚĂŶƟŶŽĂĐĞƉƚſ͘WŽĐŽĂƉŽĐŽ͕ǀŽůǀŝſĂ ƉĂƉĞůĐŽŵŽĞŵƉĞƌĂĚŽƌ͘ ƌŝŽƌŝŶƚĞŶƚſŵŝƟŐĂƌůĂƐŚŽƐƟůŝĚĂĚĞƐĐŽŶůŽƐ ŝŶŵŝƐĐƵŝƌƐĞĞŶůĂƐĚĞĐŝƐŝŽŶĞƐĚĞƉĂůĂĐŝŽLJĂ ĄƌĂďĞƐLJĂĮĂŶnjĂƌůŽƐůĂnjŽƐĐŽŶKĐĐŝĚĞŶƚĞ͘ ŝŶŇƵĞŶĐŝĂƌĞŶůĂƐĚĞĐŝƐŝŽŶĞƐĚĞŐŽďŝĞƌŶŽ͘ WŽĐŽ ĚĞƐƉƵĠƐ ĚĞ ŶĂĐĞƌ ƐƵ ŚŝũŽ León, WĂƌĞĐşĂƋƵĞƐƵƌĞŝŶĂĚŽŝďĂƉŽƌďƵĞŶĐĂŵŝ- sŽůǀşĂĂƐĞƌůĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjĞŶůĂƐŽŵďƌĂƉƌĞ- ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ s/ ƐĞ ǀŝŽ ƌŽĚĞĂĚŽ ĚĞ ƵŶĂ no, pero había un problema importante ƉĂƌĂŶĚŽĞůƚĞƌƌĞŶŽƉĂƌĂĚĂƌĞůŐŽůƉĞĮŶĂů͘ conspiración iniciada por su propia ma- ƋƵĞĂďŽƌĚĂƌLJŶŽĞƌĂŽƚƌŽƋƵĞĞůĚĞůĂƐƵ- WŽƌĂŚŽƌĂ͕ƚƵǀŽƵŶƉĂƉĞůŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞĞŶůĂ ĚƌĞ͘ůĞŵƉĞƌĂĚŽƌ͕ƋƵĞǀŝŽŵŽƌŝƌĂƐƵŚŝũŽ ĐĞƐŝſŶ͘ŚŽƌĂ/ƌĞŶĞĞƌĂůĂĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjƷŶŝ- ĚĞĐŝƐŝſŶĚĞŽŶƐƚĂŶƟŶŽĚĞĚŝǀŽƌĐŝĂƌƐĞĚĞ pocos meses después, no pudo hacer ca que había inhabilitado a su propio hijo su esposa, quien le había dado dos hijas, nada para detener las ansias de poder de para ser emperador, incluso cuando ella IreneLJEufrosine, pero que terminó sien- /ƌĞŶĞ͕ƋƵŝĞŶĞůϭϵĚĞĂŐŽƐƚŽĚĞϳϵϳĐŽŵĞ- ĨĂůůĞĐŝĞƌĂ͘EŽŚĂďşĂƵŶŚĞƌĞĚĞƌŽǀĂƌſŶĚŝ- ĚŽƌĞĐŚĂnjĂĚĂƉƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞƉŽƌĐƵůƉĂĚĞ ƟſƵŶĂĐƚŽĂƚƌŽnj͘>ĂŵĂĚƌĞŵĂŶĚſůůĞǀĂƌĂ ƌĞĐƚŽĞŶůĂĚŝŶĂƐơĂ͕ƉŽƌůŽƋƵĞƐƵƐĂƐĞƐŽƌĞƐ ƐƵ ƉƌŽƉŝĂ ŵĂĚƌĞ͘ Ŷ ϳϵϱ͕ DĂƌşĂ ĨƵĞ Žďůŝ- ƐƵŚŝũŽĂůĂĄŵĂƌĂWſƌĮĚĂĚŽŶĚĞůĞŚĂďşĂ ŝŶƚĞŶƚĂƌŽŶ ĐŽŶǀĞŶĐĞƌůĂ ĚĞ ƋƵĞ ǀŽůǀŝĞƌĂ Ă ŐĂĚĂĂŚĂĐĞƌƐĞŵŽŶũĂLJĨƵĞĞdžŝůŝĂĚĂũƵŶƚŽ ĚĂĚŽůĂǀŝĚĂLJŽƌĚĞŶſƋƵĞůŽĐĞŐĂƌĂŶ͘ contraer matrimonio para que el supuesto ĂƐƵƐŚŝũĂƐĞŶƵŶĐŽŶǀĞŶƚŽĚŽŶĚĞǀŝǀŝſĞů ŵĂƌŝĚŽĂƐƵŵŝĞƌĂĞůĐŽŶƚƌŽůĚĞů/ŵƉĞƌŝŽƐŝ ƌĞƐƚŽĚĞƐƵƐĚşĂƐ͘EŽĂƐşƐƵŚŝũĂƉĞƋƵĞŹĂ͕ ^ŝŶƚĞŵďůĂƌůĞĞůƉƵůƐŽ͕/ƌĞŶĞŝŶĨŽƌŵſƋƵĞ ĞůůĂůůĞŐĂďĂĂĨĂůůĞĐĞƌ͘>ĂĚĞƐĐĞŶĚĞŶĐŝĂĚŝ- ƋƵŝĞŶĂŹŽƐĚĞƐƉƵĠƐƐĂůĚƌşĂĚĞƐƵŽďůŝŐĂĚĂ ƐƵŚŝũŽŚĂďşĂƐŝĚŽƉƌŝǀĂĚŽĚĞůĂǀŝƐƚĂƐŝŶĚĂƌ ƌĞĐƚĂƋƵĞĚĂďĂĚĞƐĐĂƌƚĂĚĂ͕ƉƵĞƐ/ƌĞŶĞƌŽŶ- ƌĞĐůƵƐŝſŶƉĂƌĂĐŽŶǀĞƌƟƌƐĞĞŶĞŵƉĞƌĂƚƌŝnj͘ ŵĄƐ ĞdžƉůŝĐĂĐŝŽŶĞƐ͘ ^ŝŵƉůĞŵĞŶƚĞ LJĂ ŶŽ ĚĂƌşĂůŽƐĐƵĂƌĞŶƚĂLJĐŝŶĐŽĂŹŽƐĞŶĂƋƵĞůůĂ ƉŽĚşĂŐŽďĞƌŶĂƌƉŽƌůŽƋƵĞĞƌĂĞůůĂůĂƷŶŝĐĂ ĠƉŽĐĂLJŶŽĞƐƚĂƌşĂLJĂĞŶĞĚĂĚĚĞǀŽůǀĞƌĂ ůƉĂƌĞĐĞƌ͕ŽŶƐƚĂŶƟŶŽŚĂďşĂŵĂƋƵŝŶĂ- ĞŵƉĞƌĂƚƌŝnj͘ /ƌĞŶĞ ĚŝŽ ƵŶ ƉĂƐŽ ŵĄƐ ĞŶ ƐƵ ĐŽŶĐĞďŝƌ͘ &ƵĞ ĞŶƚŽŶĐĞƐ ĐƵĂŶĚŽ ƉůĂŶƚĞſ ĚŽůĂĞdžƉƵůƐŝſŶĚĞƐƵĞƐƉŽƐĂƉŽƌƋƵĞŚĂďşĂ obsesión por ser recordada como sobera- ƵŶĂ ĂůŝĂŶnjĂ ŵĂƚƌŝŵŽŶŝĂů ĐŽŶ KĐĐŝĚĞŶƚĞ͕ ĚĞĐŝĚŝĚŽ ǀŽůǀĞƌ Ă ĐĂƐĂƌƐĞ ĐŽŶ ƵŶĂ ĚĂŵĂ ŶĂƉŽĚĞƌŽƐĂLJ͕ĂƉĞƐĂƌĚĞƋƵĞĞƌĂďĂƐƐŝůŝƐĂ͕ ĐĂƐĄŶĚŽƐĞĐŽŶĞůƌĞLJĚĞůŽƐĨƌĂŶĐŽƐ͘ŵ- de la corte, llamada Teodote, con quien se ĞŶŵƵĐŚŽƐĚŽĐƵŵĞŶƚŽƐĮƌŵſĐŽŶůĂĨſƌ- bos eran soberanos poderosos de amplios ĐĂƐſĂŶƚĞƐĚĞƚĞƌŵŝŶĂƌĞůĂŹŽ͘ůĚŝǀŽƌĐŝŽ ŵƵůĂŵĂƐĐƵůŝŶĂďĂƐŝůĞƵƐ͘ĞĞƐƚĂŵĂŶĞƌĂ͕ ƚĞƌƌŝƚŽƌŝŽƐ͕ ĚŝƌŝŐĞŶƚĞƐ ĐƌŝƐƟĂŶŽƐ ƋƵĞ͕ ĐŽŶ ĚĞ ŽŶƐƚĂŶƟŶŽ s/ ĨƵĞ ŵƵLJ ĐƌŝƟĐĂĚŽ ƉŽƌ ƌĞŵĂƌĐĂďĂƋƵĞĞůůĂŶŽĞƌĂĐŽĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjŶŝ ƐƵƵŶŝſŶ͕ĞƐƚĂďůĞĐĞƌşĂŶŝŵƉŽƌƚĂŶƚĞƐůĂnjŽƐ ƵŶĂŵƉůŝŽƐĞĐƚŽƌĚĞůĂŝŐůĞƐŝĂƋƵĞĞdžƚĞŶĚŝſ ĞŵƉĞƌĂƚƌŝnjĐŽŶƐŽƌƚĞĚĞŶĂĚŝĞ͕ƐŝŶŽƋƵŝĞŶ ƉŽůşƟĐŽƐ ƐŝŶ ƋƵĞ ƵŶŽ ŝŶƚĞƌĮƌŝĞƌĂ ƐŽďƌĞ Ğů la creencia de que si no tenía el pleno apo- ostentaba el poder supremo como cual- ƚĞƌƌŝƚŽƌŝŽĚĞůŽƚƌŽ͘ůĂŹŽϴϬϬ͕Carlos era LJŽĚĞůĂĐƵƌŝĂ͕ůŽƐĨƵƚƵƌŽƐŚŝũŽƐƋƵĞƚƵǀŝĞƌĂ ƋƵŝĞƌŽƚƌŽĞŵƉĞƌĂĚŽƌŚŽŵďƌĞ͘ coronado emperador en Roma, hecho que con Teodote podrían no ser considerados ĨƵĞƚŽŵĂĚŽĐŽŵŽƵŶĂŽĨĞŶƐĂĂůĂďĂƐƐŝůĞƵƐ ůĞŐşƟŵŽƐ͘ůŐƵŶĂƐĨƵĞŶƚĞƐĂƉƵŶƚĂŶĂƋƵĞ /ƌĞŶĞĂƐƵŵŝſĞƐƚĞƉĂƉĞůƷŶŝĐŽĞŶůĂŚŝƐ- ƋƵĞƌĞŝŶĂďĂĞŶŽŶƐƚĂŶƟŶŽƉůĂ͘ůƉĂƌĞĐĞƌ͕ ƚŽƌŝĂ ĚĞ ŝnjĂŶĐŝŽ ĚƵƌĂŶƚĞ ĐŝŶĐŽ ĂŹŽƐ ƐŝŶ /ƌĞŶĞŶŽŚĂďƌşĂĚĞƐĞƐƟŵĂĚŽůĂƉŽƐŝďŝůŝĚĂĚ ĞŶĐŽŶƚƌĂƌŽƉŽƐŝĐŝſŶĂůŐƵŶĂĞŶƚƌĞĞůĞũĠƌĐŝ- de unirse en matrimonio con Carlos, pero las circunstancias internas impidieron que ƉƵĚŝĞƌĂƚŽŵĂƌŶŝŶŐƵŶĂĚĞĐŝƐŝſŶ͘ ^d/ZZK ůϯϭĚĞŽĐƚƵďƌĞĚĞϴϬϮ͕/ƌĞŶĞƐƵĨƌŝſƵŶ ŐŽůƉĞĚĞĞƐƚĂĚŽŽƌƋƵĞƐƚĂĚŽƉŽƌĂůŐƵŶŽƐ de los principales miembros de la corte ƋƵĞ ƉƌĞƚĞŶĚşĂŶ͕ ĐŽŶ ůĂ ĐĂşĚĂ ĚĞ /ƌĞŶĞ͕ ĞůĞǀĂƌĂůƌĂŶŐŽĚĞĞŵƉĞƌĂĚŽƌĂEŝĐĠĨŽ- ƌŽ͕ Ğů ŵŝŶŝƐƚƌŽ ĚĞ ĮŶĂŶnjĂƐ͘ >Ă ĐŽŶƐƉŝƌĂ- ĐŝſŶƚƵǀŽĠdžŝƚŽ͘ůŶƵĞǀŽďĂƐƐŝůĞƵƐŽƌĚĞ- ŶſĚĞƐƚĞƌƌĂƌĂ/ƌĞŶĞĂůĂŝƐůĂĚĞWƌŝŶŬŝƉŽ donde permaneció unos meses hasta ƋƵĞ ĨƵĞ ƚƌĂƐůĂĚĂĚĂ Ă ƵŶ ůƵŐĂƌ ĂƷŶ ŵĄƐ ůĞũĂŶŽ͕ Ă ůĂ ŝƐůĂ ĚĞ >ĞƐďŽƐ͘ DĞƐĞƐ ĚĞƐ- ƉƵĠƐ ĨĂůůĞкà ƐŽůĂ LJ ĂůĞũĂĚĂ ĚĞ ĂƋƵĞůůŽƐ ƋƵĞůĂŚĂďşĂŶĂĐůĂŵĂĚŽ͕ůĂƋƵĞĨƵĞƌĂůĂ ƉƌŝŵĞƌĂ ŵƵũĞƌ ĞŶ ŽƐƚĞŶƚĂƌ Ğů ơƚƵůŽ ĚĞ ĞŵƉĞƌĂĚŽƌĞŶŝnjĂŶĐŝŽ͘ CLÍO 39

ESPECIAL PIONERAS 40 CLÍO

– JUEGO DE TRONOS EN LA ANTIGUA ROMA – FUE LA MUJER MÁS PODEROSA DEL IMPERIO ROMANO. ESPOSA DEL EMPERADOR OCTAVIO AUGUSTO, DESDE LA SOMBRA, MOVIÓ LOS HILOS DE SU POLÍTICA FAMILIAR. HAY QUIENES LE ATRIBUYEN UN CARÁCTER MAQUIAVÉLICO Y MANIPULADOR, IMPLICÁNDOLA EN LAS MISTERIOSAS MUERTES DE LOS SUCESIVOS HEREDEROS DE AUGUSTO, PARA QUE SU HIJO TIBERIO, ALCANZARA FINALMENTE EL PODER. SIN EMBARGO, PREJUCIOS SEXISTAS HAN PROYECTADO ESTA IMAGEN ABSOLUTAMENTE EQUIVOCADA DE LA PRIMERA EMPERATRIZ DE ROMA. ¿QUIÉN FUE REALMENTE LIVIA DRUSILA? POR ANTONIO LUIS MOYANO CLÍO 41

ESPECIAL PIONERAS Claudio– >ŝǀŝĂ ƌƵƐŝůĂ (59/58 a.C.-29 d.C.), menos conocida como :ƵůŝĂƵ- ŐƵƐƚĂ, la que acapara un mayor pro- tagonismo. De hecho, la imagen que hoy tenemos, a través de la cultura popular, de la emperatriz Livia, está tamizada por la versión novelesca de Robert Graves. Pero, ¿quién fue en realidad la mujer más poderosa del /ŵƉ Ğƌ ŝ ŽƌŽ ŵĂŶŽ͍ പ NTES DE QUE JUEGO DE TRONOS ΈϮϬϭϭͬϭϵΉ ^ KEͳ ¿UN TOQUE DE ASESINATO? s / Z d /  ^  Eh E&  E M D  E Kd  >  s / ^ / s K͕ Eϭϵϳϲ>  Casada en el 38 a.C. en segundas nup-  Z/dE/ ^dZE zK >h/K, AUTÉNͳ cias con Augusto (que la convertirá en su tercera esposa), Livia es madre de d/ ^Z/  h>dK ^ E > EKs> ,Kͳ dos hijos dŝďĞƌŝŽ (42 a. C.-37 d. C.) y DME/D  ZKZd 'Zs^ΈsZ hZKΉ͘ Como ƌƵƐŽ (38-9 a. C.), fruto de su anterior sugiere su título, la trama se presentaba como el relato matrimonio con un senador de bajo de un diario escrito por el cuarto emperador ůĂƵĚŝŽ (10 rango llamado dŝďĞƌŝŽůĂƵĚŝŽEĞƌſŶ a.C-54 d.C.), quien comienza describiendo las intrigas (85-33 a.C.), de quien se divorcia es- palaciegas que tienen lugar incluso antes de su nacimiento: en los inicios del tando embarazada. El matrimonio se Imperio romano, con la llegada de su tío abuelo, KĐƚĂǀŝŽƵŐƵƐƚŽ (63 a.C.-14 mantendrá hasta el final de los días d.C.), nombrado primer emperador en el 27 a.C. De entre todos los personajes del emperador, un total de 52 años, que desfilan por la serie, es precisamente la esposa de ƵŐƵƐƚŽ –y abuela de de los cuales, más de la primera mi- tad, Livia permanecería en un discreto segundo plano. Y es que, entonces, el honor de ser “primera dama” era un privilegio que pertenecía a la única hermana de Augusto, KĐƚĂǀŝĂ (64-11 a.C.). Así pues, Livia no entrará en la escena pública de la política romana hasta casi cumplidos los cincuenta, coincidiendo con la muerte de su cu- ñada Octavia, aunque sus pretendidas “intrigas” se inician tiempo antes. LIVIA NO ENTRARÁ EN LA ESCENA PÚBLICA Retratada como mujer astuta, es- DE LA POLÍTICA ROMANA HASTA CASI posa manipuladora y madrastra ma- CUMPLIDOS LOS CINCUENTA AÑOS, quiavélica absolutamente libre de es- COINCIDIENDO CON LA MUERTE DE SU crúpulos, la novela de Graves atribuye CUÑADA OCTAVIA, AUNQUE SUS \"INTRIGAS\" a Livia algunas de las repentinas e SE INICIARON TIEMPO ANTES. inesperadas muertes de los sucesivos herederos al trono de Augusto, en un juego de intrigas palaciegas que pre- 42 CLÍO

tende despejar el camino que asegure >dK el ascenso al poder de su hijo Tiberio. La primera de estas muertes será YO, CLAUDIOΈϭϵϯϰΉ͕>Z/dE/KZKZd'Zs^ΈϭϴϵϱͳϭϵϴϱΉ͕Yh^ la del yerno y sobrino de Augusto, KEsZd/Z1E^d^>>Z͕^dKE^/ZWKZ>Zs/^dd/DΈϮϬϬϱΉ Marcelo –casado con su hija Julia la KDKhE>^D:KZ^EKs>^dKK^>K^d/DWK^͘^hZ>dK Mayor (39 a.C.-14 d.C)–, quien, en el KWd>&KZDhE͞/Z/KWMZ/&K͟^Z/dKWKZ>D/^DK>h/K͕ otoño del año 23 a.C. enferma, proba- Yh/EZ>d>^/EdZ/'^W>/'^>K^WZ/DZK^d/DWK^>ZKD blemente como consecuencia de una /DWZ/>͘ intoxicación (tal vez una epidemia) que, la novela de Graves, atribuye a hEYh'Zs^^KhDEdKEZh//MEE&hEd^>^/^͕>K un envenenamiento por parte de Li- /ZdK^Yh^dKDhE^Z/>/E/^>/dZZ/^͵WZ&dDEd via. En realidad, Graves no se ha to- >'1d/D^͕Wh^dKYh^dZdhEEKs>zEKhEE^zK͵WZ mado ninguna licencia narrativa, sino /E^h&>Z>/EdZ/'z^h^WE^Yhy/'^hZ>dK͘WZKhdK^d^ que se hace eco de las rumorologías >/E/^W^hK,/^dMZ/^͕>h'KdZ^>^>WYhHWEd>> difundidas en su momento por los his- dZs^hE^Z/Yh>EMZKZ^h/E/͕'Zs^, toriadores clásicos que esbozan algu- WZKzdKE>/D'/EZ/KWKWh>Z>ZdZdK>/s/KDK>hE nos retazos de la biografía de Livia. DWZdZ/DYh/s>/͘ Sin embargo, las mismas fuentes ^/EDZ'K͕^d/D'E/^dKZ^/KE>/s/EK^KZ/'/E> que nos permiten conocer dichos ru- 'Zs^͗&h>/DEdWKZ>K^,/^dKZ/KZ^>^/K^EhEWK mores, son las que también las des- KEdKs1EKy/^d1>KEWdKK:d/s/͕zKE mienten. Así, por ejemplo, en su His- hdKZKEdhEsZ^/ME>K^,,K^/^d/Ed͕^'jE^h^^d/D^z toria de Roma (230) de Dion Casio E/DsZ^/KE^͘ (155-235) leemos: “Livia fue acusada de ser la causante de la muerte de eliminar aspirantes al trono en favor de su hijo Tiberio resultan totalmente Marcelo porque este había sido el infundadas. Tal y como aclara Dion Casio, esta rumorología surgió durante el escogido (como heredero de Augus- reinado de Tiberio con la intención de desacreditarle. De hecho, el repenti- to), por delante de sus hijos (Tiberio no fallecimiento Marcelo solamente benefició al general Marco Agripa (63- y Druso). Pero aquella acusación fue 12 a.C.), artífice de la victoria en la Batalla de Accio (CLÍO, 241) –en la que puesta en duda por la naturaleza tan- Cleopatra y Marco Antonio son derrotados– y, por lo tanto, mano derecha to de aquel año como del siguiente, de Augusto. Agripa se convertirá ahora en su yerno al casarse con la viuda que fueron tan malsanos que muchas de Marcelo, Julia la Mayor. personas acabaron muriendo”. De he- cho, el propio emperador Augusto ha- Del matrimonio entre Julia y Agripa (anteriormente casado con una sobri- bría estado convaleciente, días antes, na de Augusto) nacerán Cayo, Julia la Menor, Lucio, Agripina y Póstumo. padeciendo los mismos síntomas que Los dos primeros varones Cayo (20 a.C.-4 d.C.) y Lucio (17 a. C.-2 d. C.) serán serían tratados por el mismo médico, ĂĚŽƉƚĂĚŽƐƉŽƌƵŐƵƐƚŽ͕ĐŽŶǀŝƌƚŝĠŶĚŽůŽƐĂƐşĞŶƉŽƐŝďůĞƐŚĞƌĞĚĞƌŽƐĂůƚƌŽŶŽ͙പ un tal Antonio Musa. ¿ASUNTOS DE FAMILIA? Así pues, las sospechas en torno a la muerte de Marcelo, yerno-sobrino Cuando Julia la Mayor enviudó de Marco Agripa, Tiberio –que acababa de de Augusto, pretendidamente enve- separarse de una anterior relación– fue propuesto para casarse con ella. El nenado por Livia en su estrategia por matrimonio entre Julia (hija de Augusto) y Tiberio (hijo de Livia) parecía res- ponder a una estrategia de alianzas, ya que otorgaba a este último una ma- yor ventaja para convertirse, en el futuro, en el sucesor de Augusto. No CLÍO 43

ESPECIAL PIONERAS LVIA Y LA VENDIMIA. FOTO: DAGLI ORTI / AURIMAGES es de extrañar, pues, que muchos historiadores hayan visto en la consu- “¿Queda alguien en Roma que no se mación de esta relación la influencia de Livia, siempre interesada catapultar haya acostado con mi hija?”. Es la pre- a su hijo Tiberio en el poder. Aunque, en última instancia, este matrimonio gunta que se hace Augusto en la ver- habría sido auspiciado por el propio Augusto. sión televisiva cuando es el último en enterarse de los excesos sexuales de ŶůĂŝŶƟŵŝĚĂĚ͕ůĂƌĞůĂĐŝſŶĞŶƚƌĞdŝďĞƌŝŽLJ:ƵůŝĂ;ĐŽŶĨĂŵĂĚĞůůĞǀĂƌƵŶĂǀŝĚĂĚĞ- Julia, a la que termina condenando al ŵĂƐŝĂĚŽ͞ĂůĞŐƌĞ͟Ϳ͕ƐŝĞŵƉƌĞĂůďŽƌĚĞĚĞůĚŝǀŽƌĐŝŽ͕ĨƵĞƚĂŶĐŽŶŇŝĐƟǀĂĐŽŵŽƋƵĞĚĂƌşĂ destierro a una pequeña isla del Medi- ƌĞŇĞũĂĚĂ ĞŶ ůĂ ŶŽǀĞůĂ ĚĞ 'ƌĂǀĞƐ͙ ƉĞƌŽ ƐƵƉŽ ŵĂŶƚĞŶĞƌ ůĂƐ ĨŽƌŵĂƐ ĞŶ ƉƷďůŝĐŽ͕ ƐĞ terráneo donde se le prohibiría beber dice que gracias a la mediación de Livia. La versión televisiva no se aparta demasia- vino y donde no volvería a encontrar do de la realidad cuando nos presenta a Julia como una mujer lasciva y promiscua, nunca más la compañía de un hombre. ĂůĂƋƵĞůĞĨĂůƚĂďĂƟĞŵƉŽƉĂƌĂĂƉƵŶƚĂƌƐĞĂƚŽĚĂƐůĂƐŽƌŐşĂƐLJďĂĐĂŶĂůĞƐ͕ĞŶůĂƐƋƵĞ ƉĂƌƟĐŝƉĂďĂŶƉůĞďĞLJŽƐ͕ĞƐĐůĂǀŽƐĞŝŶĐůƵƐŽƐĞŶĂĚŽƌĞƐ͙,ĂƌƚŽĚĞƐĞƌĞů͞ĐŽƌŶƵĚŽ͟ĚĞ En contraste, el otro hijo de Livia, Roma, Tiberio se enemistó con Augusto para exiliarse en la isla de Rodas. Druso, mucho más carismático que su hermano Tiberio –cuyo carácter apo- LAS MUERTES DE CAYO Y LUCIO FUERON cado y tímido alimentaba rumores de ATRIBUIDAS A LA MAQUIAVÉLICA LIVIA. ES EL una presunta homosexualidad– estaba CRONISTA TÁCITO QUIEN INSPIRA A ROBERT felizmente casado con Antonia la Me- GRAVES ALIMENTANDO ESTA IMAGEN CLÁSICA nor (hija de Octavia y Marco Antonio). DE LA \"MADASTRA ENVENENADORA\". Aunque era menor que Tiberio, algunas fuentes le presumen mejor candidato para la sucesión al trono de Augusto. 44 CLÍO

Druso tendría tres hijos: Germánico, FUENTES CLÁSICAS Claudio (el futuro cuarto emperador), y Livila. Sin embargo, la felicidad de LO POCO QUE SABEMOS SOBRE LA VIDA DE LIVIA SE RECOMPONE A PARTIR DE esta familia no duraría mucho… VARIAS FUENTES, QUE SIEMPRE ADOLECEN DE ESCASA OBJETIVIDAD, ENTRE LAS QUE DESTACAN LOS SIGUIENTES HISTORIADORES DE LA ROMA CLÁSICA: Durante su campaña en Germania, Druso cae con su caballo, ocasionán- 1^EΈϰ͘͘ͳϲϱ͘͘Ή͗&/>M^K&K͕KZKZzWK>1d/KhZEd>K^ dose heridas que terminan gangre- 'K/ZEK^d/Z/K,^dEZME͘^h^ZME/^d/EEy'ZZ͕ nándose para terminar muriendo en DEZWZ/,K^͕>^s/Zdh^z>K^&dK^^h^WZKd'KE/^d^͘ los brazos de su hermano Tiberio. En E^hKZKE^K>/MEDZ/ΈϱϬΉ^h'/ZYhKds/͕>,ZDE la repentina muerte de Druso, la fic- h'h^dK͕dZ^,ZWZ/K^h,/:KDZ>K͕K/ΈWKZEs//Ή ción novelada de Graves quiso ver la dK^>^DZ^͕^W/>DEd^hhH>/s/͘ ominosa influencia de Livia… Aunque, en este caso, los rumores de la época 1d/dKΈϱϱͳϭϮϬΉ͗^EKZZKDEKhzK^ANALESKE^d/dhzE> señalaron al mismo Augusto. Se dice WZ/E/W>&hEdWZZKE^dZh/Z>^/K'Z&1^>K^DWZKZ^ que, días antes de su accidente, Druso d/Z/K͕>1'h>͕>h/K͕zEZME͘^hE/DsZ^/ME,/>/E^d1 habría enviado una misiva a su herma- :h>/Kͳ>h/>KEs/ZdEhEZKE/^dWKKK:d/sK͘ no Tiberio, comentándole la necesidad de obligar a Augusto a restaurar la Re- 1^hdKE/KΈϲϵͬϳϬͳϭϮϲͬϭϰϬΉ͗^hVIDAS DE LOS DOCE CÉSARESΈϭϮϭΉKE^d/dhz pública y dar término al estado de co- hE>^WZ/E/W>^&hEd^WZWZKy/DZ^>^/K'Z&1^>K^ rrupción que se había generado con la WZ/DZK^DWZKZ^͕^:h>/K^Z,^dKD//EK͘ instauración del Imperio. Esta misiva, de cuyo contenido habría tenido co- 1/KE^/KΈϭϱϱͳϮϯϱΉ͗D/>/dZ,/^dKZ/KZZKDEK͕hdKZHISTORIA nocimiento el propio Augusto, serviría ROMANA͕YhZ^>K^KZ1'E^ZKDΈϳϱϯ͘͘Ή,^d> de detonante para que el emperador PRIMER TERCIO DEL SIGLO III, AUNQUE SU CONTENIDO SOLO SE CONSERVA ordenase envenenar a Druso. Sin em- &Z'DEdZ/DEd͘ bargo, estas sospechas son totalmente infundadas: Druso gozaba de la estima ce en Marsella, cuando se disponía a embarcar para Hispania, al parecer por la infec- de Augusto. Y, en contraste con la ima- ĐŝſŶƋƵĞůĞƉƌŽǀŽĐĂƵŶĂŚĞƌŝĚĂ͘ĂLJŽ͕ƋƵĞŚĂďşĂƐŝĚŽĚĞƐƟŶĂĚŽĂůƐŝĂDĞŶŽƌƉĂƌĂ gen televisiva de una Livia sin el menor ŝŶƚĞƌǀĞŶŝƌĞŶĞůĐŽŶŇŝĐƚŽĐŽŶƌŵĞŶŝĂ͕ĐĂĞŚĞƌŝĚŽĞŶƵŶĂƚƌĂŵƉĂƋƵĞůĞĞƐƚĞŶĚŝĚĂ remordimiento, se sabe que la empe- violando el alto el fuego. Aunque sobrevivió, la herida debió menguar su salud, por- ratriz lloró amargamente la muerte de que terminó falleciendo en febrero del año 4. su hijo, buscando incluso el consuelo en otras personas en un duelo que se Ambas muertes fueron también atribuidas, como no podía ser de otra manera, a la prolongaría hasta el final de sus días… maquiavélica Livia y alguno de sus venenos. Es el cronista Tácito;ϱϱͲϭϮϬͿƋƵŝĞŶŝŶƐƉŝ- ra a Robert Graves alimentando esta imagen clásica de la “madrastra envenenadora” ¿ESPERANDO ENTRE cuando escribe: “A Lucio cuando marchaba a los ejércitos de Hispania, y a Cayo, que BASTIDORES?\" volvía de Armenia gravemente herido, se los arrebató una muerte fatalmente prema- ƚƵƌĂŽƚĂůǀĞnjƵŶĂŵĂŶŝŽďƌĂĚĞƐƵŵĂĚƌĂƐƚƌĂ>ŝǀŝĂLJƋƵĞ͕ŵƵĞƌƚŽƌƵƐŽLJĂƟĞŵƉŽĂƚƌĄƐ͕ En cuanto a Cayo y Lucio, hijos de Ju- le quedaba de sus hijastros solo Tiberio, todo se concentró en él: lo hizo hijo, colega lia –en el exilio por su comportamiento en el imperio, consorte en la potestad tribunicia, y fue presentado ostentosamente adúltero– que fueron adoptados por su ante todos los ejércitos, ya no como antes con las oscuras artes de su madre, sino con ĂďŝĞƌƚĂƌĞĐŽŵĞŶĚĂĐŝſŶ͘͟zĞƐƋƵĞ͕ƚƌĂƐůĂŝŶĞƐƉĞƌĂĚĂŵƵĞƌƚĞĚĞůŽƐ͞ŚŝũŽƐĂĚŽƉƟǀŽƐ͟ ĂďƵĞůŽƵŐƵƐƚŽ;ůŽƋƵĞĐŽŶǀĞƌơĂĂ>ŝǀŝĂ de Augusto, Tiberio es reclamado para regresar a Roma. en su madrastra), ambos murieron re- ƉĞŶƟŶĂŵĞŶƚĞ ĞŶ ƵŶ ďƌĞǀĞ ŝŶƚĞƌǀĂůŽ ĚĞ ƟĞŵƉŽ͘ŶĂŐŽƐƚŽĚĞůĂŹŽϮ͕>ƵĐŝŽĨĂůůĞ- CLÍO 45

ESPECIAL PIONERAS ^>/s/ΈW>d/EKΉ͘ ŶƚŚŽŶLJ͘ĂƌƌĞƩ;ϭϵϰϭͿ͕ĂƵƚŽƌĚĞůĂďŝŽŐƌĂİĂŵĄƐĐŽŵƉůĞƚĂŚĂƐƚĂůĂĨĞ- >/s/͕͏Dh:Z^Ed͍ ĐŚĂ͕Livia;ϮϬϬϮͿ͕ĞƐƋƵŝĞŶĚĞƐŵŝƟĮĐĂĞƐƚŽƐŵĂůŝŶƚĞŶĐŝŽŶĂĚŽƐƌƵŵŽƌĞƐ͗͞dĄĐŝƚŽ ŶŽƐĞĞdžƟĞŶĚĞĞŶĞƐƚĂƷůƟŵĂŝŶƐŝŶƵĂĐŝſŶŶŝĂƉŽƌƚĂƉƌƵĞďĂƐ͕ƉĞƌŽĐŽŶƐŝŐƵĞƉůĂŶ- ES TÁCITO QUIEN DESCRIBE A LIVIA “DE UNA ƚĂƌĂƐşůĂƐĞŵŝůůĂĚĞůĂƐŽƐƉĞĐŚĂ͘WĞƌŽůĂŝĚĞĂŶŽƉĂƌĞĐĞƉůĂƵƐŝďůĞ͘ƵŶƋƵĞĚĞƐĚĞĞů MORALIDAD A LA MANERA ANTIGUA, AMABLE ƉƵŶƚŽĚĞǀŝƐƚĂůŽŐşƐƟĐŽŶŽĞƌĂŝŵƉŽƐŝďůĞƵƌĚŝƌĂůŐƷŶƟƉŽĚĞƉůĂŶ͕ůĂƐĐŽŵƉůŝĐĂĐŝŽ- INCLUSO MÁS ALLÁ DE LO QUE SE CONSIDERABA ŶĞƐƋƵĞŝŵƉůŝĐĂŽƌŐĂŶŝnjĂƌƵŶĞŶǀĞŶĞŶĂŵŝĞŶƚŽĂŐƌĂŶĚŝƐƚĂŶĐŝĂĚĞďĞƌşĂŶƐƵƐĐŝƚĂƌ PROPIO EN LAS MUJERES DE ANTAÑO, MADRE ĂůŐŽŵĄƐƋƵĞĞůĞƐĐĞƉƟĐŝƐŵŽŚĂďŝƚƵĂůĂŶƚĞƐĞŵĞũĂŶƚĞĂĐƵƐĂĐŝſŶ͘͟zĞƐƋƵĞ͕ĐŽŵŽ DOMINANTE, ESPOSA COMPLACIENTE, BIEN ŚŽLJ͕ĞŶĞůƉĂƐĂĚŽůĂƐŐĞŶƚĞƐƚĂŵďŝĠŶŽĐƵƉĂďĂŶƐƵŽĐŝŽƐŽƟĞŵƉŽŶƵƚƌŝĠŶĚŽƐĞĚĞ ACOMODADA TANTO A LAS ARTES DE SU ĐŽƟůůĞŽƐLJĂůŝŵĞŶƚĂŶĚŽůĂƐŵĄƐŝŶǀĞƌŽƐşŵŝůĞƐƚĞŽƌşĂƐĐŽŶƐƉŝƌĂŶŽŝĐĂƐ͘ MARIDO COMO A LA SIMULACIÓN DE SU HIJO”. CON LA MUERTE DE OCTAVIA, LA HERMANA ŶůĂĐĂĚĞŶĂƐƵĐĞƐŽƌŝĂĚĞƵŐƵƐƚŽ͕ĚŽƐŶŽŵďƌĞƐƉŽĚşĂŶĞŶƚŽƌƉĞĐĞƌĞůĂƐĐĞŶƐŽĂů DE AUGUSTO, LIVIA ADQUIERE EL PAPEL DE ƉŽĚĞƌĚĞdŝďĞƌŝŽ͗ĞůƉƌŝŵĞƌŽĚĞĞůůŽƐĞƌĂWſƐƚƵŵŽ;ϭϮĂ͘ͲϭϰĚ͘͘Ϳ͕ĂƐşůůĂŵĂĚŽƉŽƌƐĞƌ “PRIMERA DAMA” DEL IMPERIO. DESDE EL 35 ĞůŚŝũŽŵĞŶŽƌĚĞ:ƵůŝĂĐŽŶDĂƌĐŽŐƌŝƉĂ͕ŶĂĐŝĚŽĚĞƐƉƵĠƐĚĞĨĂůůĞĐĞƌĞƐƚĞ͕LJĞůƐĞŐƵŶĚŽ A.C, AMBAS MUJERES HABÍAN SIDO LAS ÚNICAS, ĞƐ'ĞƌŵĄŶŝĐŽ͘EŝŶŐƷŶŚŝƐƚŽƌŝĂĚŽƌĐůĄƐŝĐŽůĞĚĞĚŝĐĂŐĞŶĞƌŽƐŽƐĂĚũĞƟǀŽƐĂůƉƌŝŵĞƌŽ͘Ɛ EN TODO EL IMPERIO, EN SER DECLARADAS COMO TRIBUNICAE SANCTISSIMAE, UN EN LA CADENA SUCESORIA DE AUGUSTO, DOS TÍTULO ESTATAL QUE LAS ACREDITABA COMO EKDZ^WK1EEdKZWZ>^E^K “SANTAS EN VIDA”. ESTE TÍTULO NO SOLO >WKZd/Z/K͗>WZ/DZK>>K^ LAS INMUNIZABA FRENTE A CUALQUIER ZWM^dhDK͕^1>>DKWKZ^Z> AFRENTA, SINO QUE LES CONCEDÍA PLENOS ,/:KDEKZ:h>/KEDZK'Z/W DERECHOS PARA ADMINISTRAR SUS PROPIAS ΈE/K^Wh^&>>Z^dΉ͕z> RIQUEZAS. PARECE SER QUE ESTE HONOR ^'hEKZ'ZDE/K͘ BUSCABA ENSALZAR LA FIGURA DE LA MUJER DE ROMA COMO DERROCHE DE VIRTUDES MORALES FRENTE A LA MUJER DE ALEJANDRÍA, IDENTIFICADA ENTONCES CON LA MORAL MÁS RELAJADA DE CLEOPATRA. 46 CLÍO

dĄĐŝƚŽƋƵŝĞŶƐĞƌĞĮĞƌĞĂĠůĐŽŵŽƵŶ͞ŵƵ- ͏,/'K^EsEEK^͍ ĐŚĂĐŚŽĐĂƌĞŶƚĞ͕ĚĞƐĚĞůƵĞŐŽ͕ĚĞĐƵĂůƋƵŝĞƌ ĐůĂƐĞĚĞĂƉƟƚƵĚĞƐ;ƉĞƌŽͿĚĞƵŶĂĨŽƌƚĂůĞnjĂ EN YO, CLAUDIO, LIVIA TERMINA ACABANDO CON LA VIDA DE AUGUSTO İƐŝĐĂƋƵĞůĞƉƌŽĚƵĐşĂƵŶŽƌŐƵůůŽĞƐƚƷƉŝĚŽ͕ TRAS PROPORCIONARLE UNOS HIGOS ENVENENADOS ANTES DE QUE PUEDA ƉĞƌŽ ŝŶŽĐĞŶƚĞ ĚĞ ĐƵĂůƋƵŝĞƌ ŝŶĨĂŵŝĂ͘͟ Ɛş REVOCAR EL DESTIERRO DE PÓSTUMO, LO QUE PODRÍA DIFICULTAR EL ƉƵĞƐ͕ƐĞŝŐŶŽƌĂŶĐƵĄůĞƐĨƵĞƌŽŶůŽƐŵŽƟǀŽƐ  ^   E ^ K ^ h, / : Kd /   Z / KΈz  >  Z   K^ h   ^ K ZΉ͘ ĞdžĂĐƚŽƐ;͎ƚĞŶƚĂƟǀĂĚĞĐŽŶƐƉŝƌĂĐŝſŶ͍͎ĐŽŵ- ƉŽƌƚĂŵŝĞŶƚŽ ĚĞƐĞƋƵŝůŝďƌĂĚŽ͍ ͎ĂŶŝŵĂĚǀĞƌ- ESTE EPISODIO ES UNA LICENCIA PSEUDOHISTÓRICA QUE SE INSPIRA EN LA ƐŝſŶĚĞ>ŝǀŝĂ͍ͿƉŽƌůŽƐƋƵĞ͕ŚĂĐŝĂůŽƐĂŹŽƐϲ CRÓNICA DE DION CASIO, EL MÁS TARDÍO DE LOS HISTORIADORES ROMANOS ſϳ͕WſƐƚƵŵŽĨƵĞĚĞƐƚĞƌƌĂĚŽƉŽƌƵŐƵƐƚŽĂ QUIEN SE HACE ECO DE ESTE RUMOR: “AUGUSTO, TRAS CAER ENFERMO, ůĂƉĞƋƵĞŹĂŝƐůĂŝƚĂůŝĂŶĂĚĞWŝĂŶŽƐĂ͘ŽŶĞů &>>/M͘>/s/,/KZ^KZ^1D/^D/Zd^^K^W,^^h ƟĞŵƉŽ͕ƉĂƌĞĐĞƐĞƌƋƵĞƵŐƵƐƚŽƐĞƌĞĐŽŶĐŝ- MUERTE, PUESTO QUE, EN SECRETO, AUGUSTO SE HABÍA HECHO A LA MAR CON ůŝĂƌşĂĐŽŶWſƐƚƵŵŽ͕ƉĞƌŽLJĂĞƌĂĚĞŵĂƐŝĂĚŽ DESTINO A LA ISLA DONDE SE ENCONTRABA PÓSTUMO AGRIA Y SE CREÍA QUE ƚĂƌĚĞ͙ŶƚĞƐĚĞƋƵĞWſƐƚƵŵŽƉƵĚŝĞƌĂƐĞƌ ^,1ZKE/>/KKE>WKZKDW>dK͘^'jE>'hEK^1E͕ ůŝďĞƌĂĚŽ͕ƵŐƵƐƚŽŵƵĞƌĞ͕LJůŽƐŐƵĂƌĚŝĂŶĞƐ LIVIA TEMÍA QUE AUGUSTO LLAMARA A PÓSTUMO PARA QUE ASUMIERA LA ʹĂŚŽƌĂ ƐŝŐƵŝĞŶĚŽ ſƌĚĞŶĞƐ ĚĞ dŝďĞƌŝŽ͕ Ğů DKEZYh1͘zWKZ^K,Z1DhZEKEsEEK>'hEK^,/'K^ ŶƵĞǀŽĞŵƉĞƌĂĚŽƌ͕LJƋƵŝĠŶƐĂďĞƐŝŝŶƐƟŐĂ- QUE TODAVÍA NO HABÍAN SIDO RECOGIDOS DE LAS HIGUERAS DE LAS QUE ĚŽƐƉŽƌ>ŝǀŝĂʹ͕ƚĞƌŵŝŶĂŶĞũĞĐƵƚĄŶĚŽůŽ͘dĂů h'h^dK^K>1K'Z>K^KE^h^WZKW/^DEK^͘>>,Z1KD/K͕ ĞũĞĐƵĐŝſŶĨƵĞũƵƐƟĮĐĂĚĂƉŽƌdŝďĞƌŝŽĐŽŵŽ ^hs͕>K^YhEK^dEHK^EsEEKD/EdZ^Yh> ĞůĐƵŵƉůŝŵŝĞŶƚŽĚĞƵŶĂŽƌĚĞŶƉſƐƚƵŵĂĞdž- ,Z1K&Z/K>K^DWKEKHK^͘z&h^WKZ^dZMEKWKZ ƉƌĞƐĂĚĂƉŽƌƐƵƉĂĚƌĞƉŽĐŽĂŶƚĞƐĚĞŵŽƌŝƌ͙ CUALQUIER OTRA, CUANDO ENFERMÓ CONVOCÓ A SUS COLABORADORES Y, TRAS EXPRESARLES TODOS SUS DESEOS, AL FINAL LES DIJO: \"AUNQUE RECIBÍ ¿EL VENENO ES LA REINA? hEZKDK͕K^>:KDZDK>͘͟ >ĂƐŝŐƵŝĞŶƚĞŵƵĞƌƚĞĞŶĞdžƚƌĂŹĂƐĐŝƌĐƵŶƐ- ď ş Ă ƚĂŶĐŝĂƐ͕ LJĂ ĐŽŶ dŝďĞƌŝŽ ĞŶ Ğů ƉŽĚĞƌ͕ ƐĞƌĄ ĞƐƚĂĚŽĞŶŐŝƉƚŽ͕ŵƵĞƌĞŝŶĞƐƉĞƌĂĚĂLJĚĞŵĂŶĞƌĂĨƵůŵŝŶĂŶƚĞĐŽŵŽĐŽŶƐĞĐƵĞŶĐŝĂ ůĂĚĞ'ĞƌŵĄŶŝĐŽ;ϭϱĂ͘͘ͲϭϵĚ͘͘Ϳ͕ŚŝũŽĚĞů ĚĞƵŶĂĞdžƚƌĂŹĂĞŶĨĞƌŵĞĚĂĚ͘ ĨĂůůĞĐŝĚŽƌƵƐŽ͘^ƵůŝŶĂũĞLJƐƵŵĞƚĞſƌŝĐĂ ĐĂƌƌĞƌĂŵŝůŝƚĂƌůĞĐŽŶǀĞƌƟƌĄŶĞŶĞůƉƌŝŶĐŝ- ƵƌĂŶƚĞƐƵĂŐŽŶşĂ͕'ĞƌŵĄŶŝĐŽĂĐƵƐſĂƵŶĂůƚŽĨƵŶĐŝŽŶĂƌŝŽ͕Pisón;ϰϰĂ͘͘ͲϮϬĚ͘͘Ϳ͕ƋƵĞ ƉĂůĐĂŶĚŝĚĂƚŽĂĐŽŶǀĞƌƟƌƐĞĞŶƐƵĐĞƐŽƌĚĞ ĞũĞƌĐşĂĐŽŵŽŐŽďĞƌŶĂĚŽƌĞŶ^ŝƌŝĂLJĐŽŶƋƵŝĞŶŚĂďşĂƚĞŶŝĚŽǀĂƌŝĂƐĨƌŝĐĐŝŽŶĞƐ͕ĚĞŚĂďĞƌ- dŝďĞƌŝŽ͕ ƐŽďƌĞ ƚŽĚŽ ƚĞŶŝĞŶĚŽ ĞŶ ĐƵĞŶƚĂ ůĞĞŶǀĞŶĞŶĂĚŽ͘zĞƐdĄĐŝƚŽƋƵŝĞŶĂŹĂĚĞƋƵĞĞůĞŵĞŶƚŽƐĚĞŵĂŐŝĂŶĞŐƌĂĨƵĞƌŽŶĞŶĐŽŶ- ƋƵĞ ƐƵ ŚĞƌŵĂŶŽ ůĂƵĚŝŽ ;ĐƵLJĂ ƚĂƌƚĂŵƵ- ƚƌĂĚŽƐĞŶůĂǀŝǀŝĞŶĚĂĚĞWŝƐſŶ͕ĐŽŵŽĞůŶŽŵďƌĞĚĞ'ĞƌŵĄŶŝĐŽŐƌĂďĂĚŽĞŶůĄŵŝŶĂƐĚĞ ĚĞnj͕ĐŽũĞƌĂLJƟĐƐŶĞƌǀŝŽƐŽƐƐŽŶĮĞůŵĞŶƚĞ ƉůŽŵŽũƵŶƚŽĂĐĞŶŝnjĂƐĂŵĞĚŝŽƋƵĞŵĂƌLJĐƵďŝĞƌƚĂƐĚĞƐĂŶŐƌĞĞŶŶĞŐƌĞĐŝĚĂ͙^ŝŶƉƌƵĞďĂƐ ƌĞƚƌĂƚĂĚŽƐ ĞŶ ůĂ ŵşƟĐĂ ƐĞƌŝĞ ƚĞůĞǀŝƐŝǀĂͿ ƋƵĞůŽƐƵƐƚĞŶƚĂƐĞŶ͕ŚĂLJƋƵŝĞŶĞƐǀŝĞƌŽŶĞŶůĂŵƵĞƌƚĞĚĞ'ĞƌŵĄŶŝĐŽʹĞŶƚƌĞĞůůŽƐƐƵǀŝƵĚĂ ĞƌĂ ĂƉĂƌƚĂĚŽ ĚĞ ĞƐƚĂ ůşŶĞĂ ƐƵĐĞƐŽƌŝĂ Ăů ŐƌŝƉŝŶĂůĂDĂLJŽƌʹ͕ƵŶĂŵĂŶŝŽďƌĂĐŽŶƐƉŝƌĂŶŽŝĐĂĚĞdŝďĞƌŝŽƚƌĂƐůĂĐƵĂůƐĞĞŶĐŽŶƚƌĂƌşĂ ƐĞƌĐŽŶƐŝĚĞƌĂĚŽƵŶ͞ŝĚŝŽƚĂ͘͟ ʹĐŽŵŽŶŽƉŽĚşĂƐĞƌĚĞŽƚƌĂŵĂŶĞƌĂͲůĂĂůĂƌŐĂĚĂŵĂŶŽĚĞůĂƐŝĞŵƉƌĞŵĂƋƵŝĂǀĠůŝĐĂ>ŝǀŝĂ͘ dŝďĞƌŝŽ͕ ĐƵLJĂ ĂƵƐĞŶĐŝĂ ĚĞ ĐĂƌŝƐŵĂ WŝƐſŶLJƐƵĞƐƉŽƐĂPlancinaĨƵĞƌŽŶĂĐƵƐĂĚŽƐĚĞůĞŶǀĞŶĞŶĂŵŝĞŶƚŽĚĞ'ĞƌŵĄ- ĚĞďŝſ ŐĞŶĞƌĂƌůĞ ƵŶ ƐĞŶƚŝŵŝĞŶƚŽ ĐŽŶƐ- ŶŝĐŽ͕ƉŽƌůŽƋƵĞĨƵĞƌŽŶůůĞǀĂĚŽƐĂũƵŝĐŝŽ͘DŝĞŶƚƌĂƐƋƵĞWŝƐſŶƚĞƌŵŝŶĂďĂƐƵŝĐŝ- ƚĂŶƚĞĚĞŝŶƐĞŐƵƌŝĚĂĚ͕ǀĞşĂĞŶƐƵƐŽďƌŝ- ĚĄŶĚŽƐ Ğ Ě ĞƐƉƵ ĠƐ Ě Ğ ŚĂď Ğƌ ƐŝĚŽ Đ Ž ŶƐŝĚ Ğƌ ĂĚŽ ĐƵůƉĂďů Ğ Ɖ Ž ƌ Ğů ^ ĞŶĂĚŽ͕ WůĂŶĐ ŝŶĂ ŶŽ 'ĞƌŵĄŶŝĐŽ ;Ăů ƋƵĞ ŚĂďşĂ ĂĚŽƉƚĂĚŽ ĞƌĂ ĂďƐƵĞůƚĂ͕ ƉƌŽďĂďůĞŵĞŶƚĞ ŐƌĂĐŝĂƐ Ă ůĂƐ ŝŶĨůƵĞŶĐŝĂƐ ĚĞ >ŝǀŝĂ͕ ƋƵĞ ŚĂďşĂ ŝŶ- ĐŽŵŽ ŚŝũŽͿ ƵŶĂ ƉŽƐŝďůĞ ĐŽŵƉĞƚĞŶĐŝĂ ƚĞƌĐĞĚŝĚŽĂĨĂǀŽƌĚĞĞůůĂ͘ƐƚĂŝŶũĞƌĞŶĐŝĂĚĞ>ŝǀŝĂĞŶĞůũƵŝĐŝŽƉŽƌůĂŵƵĞƌƚĞĚĞ ƋƵĞƉŽĚşĂĐƵĞƐƚŝŽŶĂƌƐƵŵĂŶƚĞŶŝŵŝĞŶ- 'ĞƌŵĄŶŝĐŽ ʹůŽ ƋƵĞ ĐŽŶƚƌŝďƵLJſ Ă ĂůŝŵĞŶƚĂƌ ůĂ ƚĞŽƌşĂ ĐŽŶƐƉŝƌĂŶŽŝĐĂʹ ƚĞƌŵŝŶſ ƚŽ ĞŶ Ğů ƉŽĚĞƌ͘ ƐƚĂƐ ǀĂĐŝůĂĐŝŽŶĞƐ ĚĞ- ĚŝƐƚĂŶĐŝĄŶĚŽůĞĨŝŶĂůŵĞŶƚĞĚĞƐƵŚŝũŽdŝďĞƌŝŽ͘ƉĂƌƚŝƌĚĞĞŶƚŽŶĐĞƐ͕ŵĂĚƌĞĞŚŝũŽ ũĂƌŽŶĚĞĂƚŽƌŵĞŶƚĂƌĂdŝďĞƌŝŽĐƵĂŶĚŽ͕ ƐŽůŽŵĂŶƚĞŶĚƌşĂŶƵŶĂƌĞůĂĐŝſŶĐŽƌĚŝĂůĞŶůĂĞƐĐĞŶĂƉƷďůŝĐĂ͙ ĞŶŽĐƚƵďƌĞĚĞůϭϵ͕'ĞƌŵĄŶŝĐŽ͕ƋƵĞŚĂ- CLÍO 47

ESPECIAL PIONERAS 48 CLÍO

FEMINISMO EN LA EDAD MEDIA A LO LARGO DE LA EDAD MEDIA SE PUBLICARON MUCHOS LIBROS QUE REFLEJABAN LA IDEA MISÓGINA DE UNA SOCIEDAD QUE VEÍA EN LAS MUJERES EL ORIGEN DE TODO MAL. UNA IDEA ALIMENTADA POR LAS REFLEXIONES DE LOS FILÓSOFOS DE LA ANTIGÜEDAD Y CORROBORADA POR UNA IGLESIA CATÓLICA QUE SE AFANÓ EN INSISTIR EN LA PELIGROSA NATURALEZA FEMENINA. HASTA QUE UNA MUJER ALZÓ SU VOZ PARA DEFENDER PÚBLICAMENTE SU DIGNIDAD Y LA DE TODAS LAS MUJERES. POR SANDRA FERRER, PERIODISTA ESPECIALIZADA EN HISTORIA RISTINA DE PIZÁN como Querella de las Mujeres, dicho Pizán era un reputado sabio y astrólo- FUE UNO DE LOS debate se extendió hasta los albores go que aceptó siendo Cristina muy pe- NOMBRES FEME- de la Ilustración y se expandió por queña, la oferta del rey francés, Carlos NINOS MÁS IM- distintos países europeos. La principal V, de trabajar a su servicio. Tomás de- PORTANTES DE aportación de Cristina de Pizán a di- clinó la oferta de otro monarca, Luis LA CULTURA ME- cho debate fue su obra La ciudad de I de Hungría, y aceptó trasladarse a DIEVAL. Hija de las damas, considerado un referente París. En un primer momento, su fa- un sabio que le dio para el feminismo moderno. milia permaneció en Bolonia, donde acceso a una educación vetada a las entonces estaba trabajando, pensando mujeres, terminó convirtiéndose en UNA INFANCIA ENTRE SABIOS que su labor en Francia sería breve. escritora profesional y protagonizó Cristina de Pizán nació en Venecia Pero su rey quedó tan satisfecho de un debate que denunció todo aque- en 1364, pero buena parte de su vida los servicios de Tomás que le instó a llo que denostaba a las mujeres por transcurriría en Francia, adonde había el simple hecho de serlo. Conocida llegado la fama de su padre. Tomás de X\\LKHYZLKLTHULYHKLÄUP[P]HJVUtS Así que al cabo de unos años, se re- CLÍO 49

ESPECIAL PIONERAS unió con su familia en el que sería su EL MATRIMONIO bre de 1380 cambiaría el destino de nuevo hogar en la corte de Carlos V EN LA EDAD MEDIA la vida de Cristina y de su familia. La en el palacio del Louvre. Cristina tenía llegada del nuevo soberano, Carlos entonces cuatro años, pero quedaría En la Edad Media, el matrimonio VI, supuso la suspensión de los pagos grabado en su retina el espléndido re- evolucionó en varios aspectos respecto a Tomás, quien vio con desesperación cibimiento y la ostentosa vida con la a los modelos patriarcales anteriores. que ya no gozaba del beneplácito de que ella y su familia fueron obsequia- Así como en civilizaciones como la la corte. La familia Pizán, que hasta dos. griega o la romana la mujer tenía poco entonces había vivido holgadamente, que decir en la elección de un marido, se vio de la noche a la mañana sin in- La infancia de Cristina transcurrió encomendada a su tutor legal, la Iglesia gresos y con importantes deudas que en un ambiente de lujo, en el que ni a medieval hizo hincapié en la necesidad debía de saldar a causa del manteni- ella ni a los suyos les faltaba de nada. de que la unión entre un hombre miento de las muchas posesiones que El rey, entusiasmado con su nuevo ser- y una mujer fuera fruto del mutuo tenía y del nivel de vida que habían vidor, no escatimó en gastos y cubrió a consentimiento. La jerarquía eclesiástica adquirido. Etienne, el marido de Cris- Tomás de Pizán de bienes, mansiones haría del matrimonio cristiano un tina, corrió mejor suerte, pues se man- y todo tipo de lujos que hicieron de tuvo en su cargo de notario real, pero los primeros años de vida de Cristina y ZHJYHTLU[VJVU]PY[PtUKVSVLU\\UYLÅLQV los pagos por sus servicios se vieron sus dos hermanos pequeños, años de de la unión entre la Iglesia y Dios y, por retrasados con el cambio de sobera- felicidad. tanto, sus lazos serían indivisibles. A pesar no, un joven de tan solo once años, y de la supuesta libertad de los cónyuges, la complicada situación política que A medida que sus hijos iban cre- la decisión paterna pesaba en muchos vivía en aquellos momentos Francia. ciendo, Tomás se dio cuenta de que casos. Desde los púlpitos se insistía Cristina era mucho más inteligente y en repetir este mensaje de obediencia A lo largo de una agónica década, abierta al conocimiento que Aghinolfo inspirado en textos de las Sagradas los Pizán malvivieron vendiendo parte o Paolo. Su padre lo aceptó y no dudó Escrituras, como este del libro del de sus propiedades y esperando con en alimentar las ansias de saber de la Génesis que recordaba a sus feligresas: desesperación los pagos que le debían pequeña, mientras que su madre se en- \"Estarás bajo la potestad de tu marido, y a Etienne. En 1390 las muertes de su furecía al ver que Cristina odiaba tejer él te dominará\". padre y del propio Etienne coloca- y prefería los libros de ciencia a sus SLJJPVULZKVTtZ[PJHZ(SÄUHS[\\]VX\\L rendirse a la evidencia de que su hija prefería pasar más tiempo en la biblio- teca real que junto a la rueca de hilar. UNA DESDICHADA MADUREZ Cuando Cristina se convirtió en una jo- ven casadera, edad que en la Edad Me- dia se situaba alrededor de los quince años, contrajo matrimonio con Etienne Castel. Un caballero que en 1380 sería nombrado notario y secretario real. De la misma manera que su padre había aceptado que Cristina pasara largas ho- ras estudiando, su marido asumió que su esposa, además de convertirse en madre de tres niños, dedicara su tiem- po a la escritura y la lectura. Por eso el matrimonio de Cristina re- sultó ser excepcional. Su vida transcu- rría feliz, cuidando de sus hijos, con una economía desahogada gracias al trabajo de Etienne en la corte y dedi- cando parte de su tiempo a escribir versos o leer libros de historia o cien- cia. Pero la muerte del rey en septiem- 50 CLÍO