Subcultura:El Significado del estilo, de Dick Hebdige

íNDICE ANALíTICO Y DE NOMBRES 253«Madness»,78 destacar como grupo, 141Mailer, N., 71, 72, 241 en los medias de comunica-Malraux, A., 221nManley, M., 55, 196n ción, 129, 136, 170Marcuse, H., 152, 189 estilo como bricolaje, 144-145Marihuana «hard mods», 80 mods originalescontra «sco- ganja,49,55-56,196n «hierba», 56, 61, 71 oter boys», 169 Yetiquetamiento, 236 vestuario y estilo, 76-77,Mark P, 153Mark, sir R., 197n 144·145Marley, Bob, 49, 98 y el comercio de la moda,Marsh, P., 238Marx, K., 24, 25, 30, 112, 132, 131,136 210n y el estilo negro, 66, 76-77Masson, A., 178 y el pánico moral, 129, 209n,Matias, D., 165Matumbi,49 21On,211nMatza, D., 107-108, 207n, 237- y el trabajo, 78, 110-111, 238Mayhew, H., 106,206-207n 202nMcIntosh, M., 237 y la cultura parental, I 10-McGlashan, C., 245McGuire, P., 243-244 111,221nMelly, G., 45, 66,114,116,150, y la música, 77-78, 98 171,175,201n,239 y la «opción ascendente»,Mepham, J., 126, 160-161,214- 215n 80,109,120-121Michelson, A., 145 y las drogas, 78Miller, W., 107,237 y los punks, 41, 42-43, 92,Millet, K., 203n, 220nMiIls, C. Wright, 205-206n 169-170,2IOnMink DeViIle, 205n y los teds, 113Minton's,199n Monk, Thelonious, 200nMad Montherlant, 221 n bibliografía, 246 Morrison, A., 106 declive, 79-80 Matarbike boys, 157,239 Mungham, G., 149, 215n Murvin, Junior, 58 Nashville Rooms, 194n National Front, 95, 203n «Natty no Jester», 198n Naturalización, 26-28, 29, 31, 34,35,125-126

254 SUBCULTURA subcultura como resistencia a Nuttall, J., 176, 178, 219n, 239- la, 34, 125-128, 169-170 240 y vestuario, 139-142 Observaci6n participante, 106- véanse también Sentido co- 107, 207n, 215n, 218,219n, 237,240 mún; IdeologiaNavarro, Fats, 199n «Oh Bondage, Up Yours!», 159Negtitud, 50-51, 57-58 Owens, J., 245 como mito de los blancos, Palmer, T., 241 70-72,78-79,91-92 Pánico moral, 122, 133-134 dialecto y skinheads, 92 y eljazz, 70 en el estilo negro antillano, y el punk, 194-195n, 209- 63-65, 84-85 21On, 21On, 211n en eljazz, 64 y los mods, 129, 209n, 210n, en el reggae, 57-60, 62, 64 en el soul, 195-196n 211n y lenguaje, 49-51, 54-55, véase también Análisis tran- 82-83, 91-92, 184-185, saccional 195n,202n «Papa's Got a Brand New Bag», véase también Identidad ét- nica 78Nett1eford, R., 245 Parker, Charlie «Bird», 71, 199n,Neville, R., 244Newport, Festival de Jazz, 200n 200nNews at Ten, 40, 134New wave, véase Punk Parker, H., 242New York Sound, 199-200n Parker, T., 246Nochlin, L., 201n Parkin, F., 205-206nNormalización, véase Naturali- Performance, 45 zación Picconne, P., 160, 168Northern soul, 41,42,117 Picket, Wilson, 205nNottingharn, disturbios raciales «Pinhead»,42 en,61 «Police and (the) Thieves», 58Notting Hill, carnaval de, 40-41, Polisemia, 163 46,57,60,121 Po1sky, N., 242 y los «sound-systems», 197n Po1y Styrene, 159Notting Hill, disturbios racia1es Pretty Things, The, 204n de, 61 Prince Buster, 58, 78 Problemática, 194n Proceso Mangrove, 56-57

ÍNDICE ANALÍTiCO Y DE NOMBRES 255Proceso Oval, 57 y el negocio de la moda,Pub-rock,41 131-133,212nPunk y e1 rastafarianismo, 46, 91- análisis dei estilo, 158-162, 94,95-96 166-171,173-174 y el reggae, 41-42, 45-46, «autênticos» frente a «pun- 91-93,94-95,95-99,180 kis de plástico», 168-169 y la «crisis», 39-41, 43, 92, baile, 149-151 93-94,121-122,159 bibliografia, 246 elase, 90-91, 93, 94, 97,149, y la cultura parental, 111, 167 153-154, 160, 167-168 como cultura irreverente, 35, y la esvástica, 161-162 y la «modernidad», 160 127-128, 147-155, 159 y los medi os de comunica- como «espectáculo», 121-122, ción, 42, 121-123, 128- 133-137 129, 134-136, 147-149, como «ruido», 122, 157, 159- 2]On 160, 167 detivaci6n de la palabra, 216n y los mods, 41, 42-43, 92, díseüo y tipografia, 154-155 169-170, 210n,211n fanzines,153-155 y los skinheads, 166-167, indumentaria, 42-43, 46, 94, 220n 141,147-149 y los teddy boys, 96, 114, influencias sobre e1 y oríge- 117, 161-162, 170-171, 177,2IOn nes de, 41-43 música, 41-42, 151-153, y pánico moral, 194-195n, 209-2IOn, 21On, 211n 159, 204n, 214n punk norteamericano, 42, y «perversión» sexual, 149 Punk dub, véase Dub 44,205n Punk (la película), 46 «vacío», 34, 45, 90, 93, 99, Quinton Boys, los, 236 162,166-168 Y «cut-ups», 44, 146-147, Raíees,89 Rainbow Theatre, 152, 214n 159, 170,205n Ramones, The, 41 y el arte de vanguardia, 44, Rastafarianismo 145-147 «auténticos» frente a «rastas y e1 estilo negro, 46, 66-67, de salón», 168-169 89-99,204n y el glam rock, 42, 90-91,97

256 SUBCULTURA bibliografia, 245 Regreso a África, 50, 65-66, 91 como estilo, 56, 64-65, 196n, véase también Africaniza- ción en e1 reggae 198n emblemas, 54, 196n Rejects, The, 151 orígenes y relaciones eDO la Reverdy, P., 146 Revival de los cuarenta en Can- mitologia cristiana, 52- 54, 195-196n vey Island, 41 yel reggae, 55-60 Rhodes, Zandra, 133 y el soul, 195-196n Rhythm' n blues y los punks, 46, 91-94, 95- 96 americano, 64, 74, 80, 195- y los skinheads, 85-86 196nRead, sir John, 137, 213nRealismo, 163-164, 217n británico, 41-42, 98, 204-Reco,55 205n, 241Redding, Otis, 205nReed, Lou, 89, 161 Richman, Jonathan, 207nReggae Rimbaud, A., 44 bibliografia, 245-246 «Roadrunner», 207n «Humble Lion», 65, 198n Roberts, B., 207n, 237 influencia de la ig1esia cris- Rock tiana,50 relaciones con el rock, 45- acid rock, 80, 158 46,49,97-99 el establishment rockero y el «rockers», 1970 y el punk, 42, 43-44, 45-46, punk, 121 91-92,98-99,180 relaciones con el reggae, 45- y el Tercer Mundo, 196n y la «africanización», 50-51, 46,49, 97-99 52,57-6O,61-62,93,196n y los disturbios, 216n y la política jamaicana, 196n Rock against Racism, 88, 95, y los skinheads, 81, 81-82, 161 84-85 Rockers y rastafarianismo, 55-60 contra los mods, 76-77,171, véanse también Rastafaria- nismo; Rocksteady; Ska; 177 Dub Y el empleo, 202n y la indumentaria, 177-178 «Rockers», véase Reggae Rock' n' roll, 70, 73, 74, 75 Rock, P., 235, 242-243 Rocksteady, 57, 80, 195n, 197n Rolling Stones, The, 204n Romeo, Max, 58

ÍNDICE ANALÍTICO Y DE NOMBRES 257Roszack, T., 244 Sham 69, 220nRotten, Johnny, 45-46, 128, Shangri-Las,The,205n135, 151, 194n, 204n, 214n «Shanty Town», 197nRoxy Club, 46, 95 Shepp, Archie, 64Roxy Music, 88, 89 Significación, 28,31-32,33, 181Rubin, J., 242 comunicaci6n intencional,«Rude Boy», 197n 139-142Rude boys, 57, 65, 81, 85, 87, e ideologia, 33, 34, 66-67 92,197n práctica significante, 162-«Rudy a Message to You», 197n 165, 218-219n«Ru1e Britannia». 92 significante y significado,Russell, R., 200n 193-194n y clase, 33Sandilands, J., 243 y códigos connotativos, 28Sartre, J. P., 45, 189, 203n, 220n y signo, 144, 193-194nSaunders, Pharoah, 64 véase también SemióticaSaussure, F. de, 22, 193-194n «Significancia», 171-174«Say it Loud (I'm Black and I'm Sillitoe, A., 206nProud)», 198n Simon, P., 245Scholte, B., 219-220n Simpson, doctor George, 209nSeditionaries (tienda), 45 Siouxsie and the Banshees, 153Selassie, Haille, 53 Situacionistas, 244Semi ótica, 21-22, 193-194n Ska, 55,57,64, 73,80,98, 195ne ideologia, 28 Skinheadsestructuralista frente a la antagonismo hacia los punks,postestructura1ista, 162- 2200166 bibliografia, 243-244en Kristeva, 218n comparados con los punks,véase también Significación 166-167Sentido común, 23, 25-26, 28 estilo, 80-85, 92véanse también Ideologia; frente a los hippies, 171, 177Naturalización orígenes en e1 mod, 79-80Sex (tienda), 44, 45 puritanismo, 80Sex Boys, The, 238 y «aburguesamicnto», 80, 83,Sex Pistols, The, 43, 88, 92, 84125, 127, 129, 147, 151, y el «acaso a los paquista-153, 194n, 209-21On níes», 84

258 SUBCULTURA y el reggae, 80, 81-82, 84- y juventud, 205n 85, 220n y medias de comunicación, y estilo negro, 66, 79-85 117-123, 128-130, 133- Y la comunidad obrera tradi- 137 Y mercancías, 131-133, 175- cional, 80-84, 110, 167 178 Y la «opción descendente», y práctica significante, 119- 120,169-174 80,120-121 Y relaciones entre razas, 46-Skrewdriver,220n 47,64-67,81-83,96-99,Slickers, The, 197n 179-180Slits, the, 95 y resistencia, 34, 35, 65,Small Faces, The, 204n 219nSmith, M. G., 245 véase también EstiloSmith, Patti, 44 Surrealismo, 145-146, 152Sontag, S., 221-222n declive, 178, 212n, 215nSoul, 77-78, 86, 98, 195-196n, «Talk-over», 55, 59, 195n, 197n 198n, 204-205n, 241 Taylor, 1., 45, 84, 85, 87, 89, estilo soul hrother, 64«Sound-systern», 56, 59-60 236-237,244 véase también «Talk-over» Taylor, L., 236-237, 244Stardust, Alvin, 89 Teatro «épico», véase BrechtSteel Pulse, 49 Teddy boysStranglers, The, 153Subcultura, 13-16, 33 bibliografía, 242-243 como arte, 175-179 de segunda generación fren- como cultura «profana», 127 como «ruído», 125-128, 180- te a los originales, 96, 113-117 181 estilo, 116-117 diferencias respecto a la frente a los punks, 113-117, 161-162, 170-171, 219n banda delictiva, 238-239 puritanismo, 115, 116 domesticación de la, 130, Y estilo eduardiano, 74, 116- 117, 144 133-137, 212n Yestilos negros, 66-67,74-76 integración ideológica de la, Y la «crisis», 114, 115-116 Y la cultura parental, 114- 133-137 115,116-117 y clase, 104-110, 119-120, 207n y espectáculo, 14, 21, 121- 122, 133-134, 178

ÍNDICE ANALÍTICO Y DE NOMBRES 259 Y los disturbios raciales de «War inna Babylon», 58 Notting Hill, 75, 20ln «Watching the Detectives», 204n Westergaard, J., 206nTel Quel, grupo, 163-165, 217n Westwood, Vivien, 148Them,204n White, A., 165, 218n, 219nThompson, E. P., 24, 205-206n «White Riot», 46,152, 214nThompson, H. S., 240 Whyte, W. Foote, 106Thrasher, F., 106 Who, The,44,204n«Toast», véase «Talk-over» Willett, J., véase BrechtToday,129,209n Williams, R., 18-19,20,21,24,Tolson, A., 198nTrenzas/rastas, 54, 56, 65, 65, 193n Willis, P., 157-158, 183, 221n, 91,95,196n 239Unwanted, The, 151 Willmott, P., 105-106, 108,Valores subterráneos, 66, 107- 206n,239 108, 181, 207n, 238 Winick, c., 199n, 216nVermorel, Fand V., 213n, 246Vicious, Sid, 153, 204n Wolfe, T., 76, 77, 216n, 239-Vincent, Gene, 74 240Volosinov, V. N., 28, 33 Worst, The, 151Wailers, The, 197nWall, O., 45, 84, 85, 87, 89 Yardbirds, The, 204nWarhol, Andy, 44 Yippies, véase Contracultura Young, J., 66, 207n, 236, 244 Zoot Money, 204n