bse_57 Феаки - Флор

673 ФИЦДЖЕРАЛЬДА СОКРАЩЕНИЕ—ФИШЕР 674 у ч а с т и е в ф о р м и р о в а н и и д е с а н т н о й а р м и и Гоша н о в а н н у ю К о з и м о Медичи ( с м . ) в о Ф л о р е н ц и и (см.). П о п ы т к а не удалась; вследствие преда- «Платоновскую академию». В противополож- тельства Ф. попал в руки англичан, был осуж- ность гуманистам-эпикурейцам Ф. в своих со- ден ими на смерть, но еще до к а з н и умер от по- ч и н е н и я х «О х р и с т и а н с к о й религии» (1510) и лученных им при аресте ран. « П л а т о н о в с к о е богословие» (1482) п ы т а л с я до- казать полное тождество греч. философии, выс- Лит.: M o o r e Т . , The life and death of Lord E d w . шим представителем к-рой он считал Платона, Fitzgerald, 2 vis, L., 1832. с христианской религией, а также бессмертие души. Известны его переводы на латинский язык ФИЦДЖЕРАЛЬДА СОКРАЩЕНИЕ, гипотеза, Платона и неоплатоников. предложенная Фицджеральдом (и независимо от н е г о Л о р е н ц о м ) д л я о б ъ я с н е н и я о т р и ц а т е л ь - ФИШАРТ (Fischart), Иоган (1546—90), нем. н о г о р е з у л ь т а т а о п ы т а М а й к е л ь с о н а ( с м . Май- поэт, сатирик и памфлетист эпохи Реформа- келъеона опыт), с т а в я щ е г о с е б е ц е л ь ю о п р е д е - ции. Отличался широкой гуманистической об- лить «истинную» скорость земли по отноше- разованностью. Виднейший писатель проте- нию к эфиру. Гипотеза эта предполагает, что стантского бюргерского лагеря, Ф. беспощадно размеры тела, движущегося в эфире, сокра- обрушивался на католическую церковь, ожесто- щаются в направлении движения так, что ченно борясь с проявлениями феодально-като- лической реакции («Von St. Dominici und St. V = ï0 i_ , где 10—длина покоящегося те- Francisci artlichem Leben», 1571; «Das Jesui- tenhütlein», 1580; «Bienenkorb des heiligen römi- ла, Г—его длина при движении, v—скорость schen Immenschwarms», 1579,—сатира на пап- ство и его институции, вольный перевод ан- тела и с—скорость света. Сокращение длины тикатолического памфлета нидерландского пи- с а т е л я М а р н и к с а ) . П о д в л и я н и е м Рабле ( с м . ) тела в движущейся системе в направлении Фишарт высмеивал шарлатанов-предсказателей и веру в пророчество (в сатире «Aller P r a k t i k движения при измерении этой длины в системе Grossmutter», 1572). Крупнейшее создание Ф . — вольная обработка сатирического романа Раб- «неподвижной» обосновывается теорией отно- ле «Гаргантюа и Пантагрюель»—«Affentheur- lich Naupengeheuerliche Geschichtsklitterung» сительности путем анализа понятий измерения (1582)—яркая картина быта и нравов различ- н ы х сословий Г е р м а н и и 2-й пол. 16 в. Ф . за- времени и длины. метно сглаживал остроту социальной сатиры Рабле, а также смягчал эротический элемент ФИЦПАТРИК (Fitzpatrick), У и л ь я м Д ж о н его романа. Зато вполне в духе Рабле Ф. от- дался необузданному словотворчеству, любова- (1830—95), ирландский писатель-историк. С нию гипертрофированным вещным миром, сти- хийно-плотской силой великанов и т. п., об- 1883 был профессором истории в Королевской наруживая неистощимый запас ярких, блещу- щих сочным комизмом оборотов, причудливых иберийской академии. Труды его посвящены выражений, терминов и пр. преимущественно истории и литературе Ирлан- дии и биографиям ее политических деятелей. Нек-рые из них вызвали большой интерес, от- ражая напряженную борьбу ирландской бур- жуазии за самостоятельность, ФИЦРОЙ (Fitzroy), судоходные р е к и в Австра- л и и : 1) в ш т а т е К в и н с л е н д ; о б р а з у е т с я из д в у х рек: Даусон и Мекензи (последняя в свою оче- редь составляется из 2 рек — Комит и Но- гоа). Впадает в зал. Киппел (Keppel Bay) Тихо- го океана. Длина (с Мекензи и Ногоа) около 7 0 0 км, а о т у с т ь я Д а у с о н — 2 5 0 км. М о р с к и е с у д а п о д н и м а ю т с я п о Ф . н а 7 0 км о т у с т ь я д о С о ч . Ф,: Werke, hrsg. v. A. Hauffen, 3 Tie, Stutt- gart, [1893]. п о р т а Рокемптон (см.), а речные пароходы еще Лит.: H a u f f e n A., Johann Fischart, 2 Bde, Berlin, н а 6 0 км в ы ш е п о т е ч е н и ю ; 2 ) в о б л а с т и Ким- 1921—22. Б . Пуришев. берли ( с м . ) ; н а ч и н а е т с я в г о р а х Л е о п о л ь д а , ФИШГАРД (Fishguard), город в Великобрита- протекает среди саванн и тропических лесов, нии, в юго-зап. Уэльсе, на сев. побережьи граф- впадает в зал. Кинг Индийского океана. Длина ства Пемброк, в проливе св. Георгия, соединя- о к . 6 0 0 км; ш и р и н а в у с т ь е д о 5 км; с у д о х о д н а ющем Ирландское море с Атлантическим океа- в нижнем течении на 160 ?ш. В бассейне Ф. ном. Конечный пункт Великой Западной ж.-д.; расположен известный с 1869 золотопромыш- важный транзитный порт, связывающий Ю ж . ленный район Кимберли. Англию и Ирландию (пароходная линия Ф.— ФИЦРОЙ (Fitzroy), Р о б е р т (1805—65), а н г л . Р о с л а р , 9 0 км). Г а в а н ь Ф . , з а щ и щ е н н а я в о л - моряк, и метеоролог. Командовал кораблем «Бигль»г на к-ром в качестве натуралиста на- норезом, доступна для океанских пароходов. ходился Ч. Д а р в и н . П р о н и к н у т ы й идеей «не- прерывной смены и борьбы течений в атмо- 3,5 тысяч жителей (1931). сфере», Ф. является одним из я р к и х предвоз- вестников современных метеорологических тео- Ф И Ш ГО Ф ( F i s c h h o f ) , А д о л ь ф ( 1 8 1 6 — 9 3 ) , а в с т р . рий. В 1854 Ф. получил в заведывание метеоро- политический деятель, либерал, по профессии— логический департамент министерства погоды и врач. Участник революции 1848, председатель организовал регулярную метеорологическую Венского комитета общественной безопасности. службу в Англии, в частности службу пого- Позднее—с 60-х гг.—публицист и писатель по ды, имевшую задачей предсказывание штормов. национальному вопросу. Ф. выступал сторон- В результате нападок на его деятельность в ником широкой автономии национальностей качестве руководителя метеорологического де- Австрии в отличие от большинства австрий- партамента Ф. в припадке умственного рас- ских либералов, отстаивавших централизацию. стройства покончил особой. Ф. дал первый тол- В 1882 безуспешно пытался объединить в «не- чок к постановке дела предсказания погоды на мецкой народной партии» либеральные элемен- прочную основу. Его «Weather Book» (London, ты различных национальностей на основе вза- 1864; в рус. пер.: Практическая метеорология, имных уступок в национальном вопросе. С П Б , 1865) не утратила своего значения и до сих пор. Ф. принадлежит ряд книг и брошюр по национальному вопросу, из которых важнейшие: Österreich und die Bürg- schaften seines Bestandes, W., 1870; Die Sprachenrechte in den Staaten gemischter Nationalität, W., 1885. Л и т . ; C h a r m a t z R., Adolf Fischhof (Lebensbild eines österreichischen Politikers), Stuttgart, 1910. ФИЧИНО (Ficino), Марсшгао (1433—99), итал. ФИШЕР (Fischer), 1) А л ь ф р е д ( 1 8 5 9 — писатель-гуманист, священник, возглавлял ос- 1913), герм, ботаник, профессор Базельского В. С. Э. т. LVII. 22

675 ФИШЕР 676 ун-та. Известен гл. обр. в качестве бактерио- и проводил в жизнь программу строительства лога, так как ему принадлежит ряд работ по дредноутов ( с м . ) , к о т о р ы е с ч и т а л н а и б о л е е в а ж - строению клетки и жгутиков бактерий, а также ными орудиями морской войны. П р и нем бы- по систематике их; его «Лекции о бактериях» л а с о з д а н а м о р с к а я б а з а В е л и к о б р и т а н и и в Ска- переведены и на русский язык. Интересны па-Флоу ( с м . ) . Б у д у ч и п р о т и в н и к о м Д а р д а н е л ь - работы Ф. по строению протоплазмы («Fixie- с к о й о п е р а ц и и ( с м . Дарданеллы), в ы ш е л в от- rung u n d B a u des Protoplasma», 1899), по си- ставку, когда было решено выполнить ее. Ф. стематике н и з ш и х грибов, по водорослям (де- написал свои воспоминания («Memories»), из- ление клеток десмидиевых и др.), по анатомии данные в Лондоне в 1919. Лит.: B a c o n R. H., Life of Lord Fisher of Kilver- покрытосеменных (особенно луба и ситовидных stone, 2 vis, London, 1929. трубок), а также по физиологии(« Сон растений», Ф И Ш Е Р (Fischer), Евгений (род. в 1874). 1890).—2) Ф е д о р Б о г д а н о в и ч (1782— Германский антрополог, посвятивший боль- 1854), ботаник. Родился в Галле (Германия), по шую часть своих исследований изучению рас. переезде в Россию был сначала директором Бо- С 1927—проф. Берлинского ун-та и директор т а н и ч е с к о г о с а д а в Горенках (см.), потом пер- «Kaiser Wilhelm Institut für Anthropologie, вым директором Петербургского ботаническо- menschliche Erblehre und Eugenik». Значитель- го сада. Член Академии наук; систематик, опи- ное влияние в буржуазной, особенно фашист- савший (отчасти вместе с К. А. Мейером) мно- ской, антропологии получила реакционная и го новых видов цветковых растений Сибири, антинаучная идея Ф. о происхождении расо- Туркестана и др. мест России.—3) Э д у а р д вых признаков у человека в результате его (род. 1861), швейцарский ботаник, профессор «самоодомашнивания». В сводных работах по ун-та (1893—1933) и директор Ботанического описанию, систематике и происхождению рас сада в Берне. Главная область работ Ф.—выс- Ф. показал себя горячим сторонником реак- шие грибы, особенно ржавчинники, по строе- ционных расовых теорий. В наст, время—махро- нию и биологии к-рых (разнохозяйственность, вый представитель фашистской «науки», ярый узкая специализация по хозяевам) Ф. произ- глашатай зоологических расистских взглядов. вел много важных исследований. Интересные Г л . т р у д ы Ф.: Die Rehobother Bastards und das работы проведены Ф. также по морфологии и си- Bastardierungsproblem beim Menschen, Jena, 1913 [со- держательный труд по вопросу о скрещивании больших стематике подземных грибов (трюфелей и др.), рас]; Die Rassenmerkmale des Menseben als Domestikations- erscheinungen, «Zeitschrift für Morphologie und Anthropo- по общей систематике грибов и систематике logie», Stuttgart, 1914, Bd X V I I I . отдельных групп их (гастеромицеты, ржавчин- ники, трюфеля и др.). Совместно с Гейманом Ф. написал большую сводную работу по биоло- ФИШЕР, Ирвинг (p. 1867), современный бур- гии паразитных грибов (1920). И з ш к о л ы Ф. я с у а з н ы й э к о н о м и с т С Ш А ; п р и м ы к а е т к матема- вышел ряд швейцарских микологов. У Ф. ра- тической школе ( с м . ) ; с т о р о н н и к к о л и ч е с т в е н - ботали некоторые русские микологи. ной теории денег. Ф . — я р к и й представитель со- временной вульгарной политической экономии. Ф И Ш Е Р . Генрих Матвеевич (1871—1935), П о его взглядам, ценность—психологическое один из первых русских рабочих с.-д., метал- лист. С начала 90-х гг. входил в рабочие к р у ж - и физическое явление. Ф. утверждает, что «цена ки Петербурга; знал В. И. Ленина. Руководил рабочими пропагандистскими к р у ж к а м и . В 1894 есть только отношение двух физических коли- арестован и привлечен к дознанию по делу груп- пы народовольцев. Отбыл 3 года гласного над- честв». Обмен, по его мнению, есть просто юри- зора в Архангельской губ. и выехал в Саратов, где входил в «рабочий комитет» из ссыльных дическое явление, а капитал — запас благ. рабочих и участвовал в 1900 в издании печатав- шейся на гектографе «Рабочей газеты». В 1891 Основныетруды Ф. посвящены теории денег. П о уехал за границу и поселился надолго в Англии, где принимал участие в рабочем движении. Ф., деньги— орудие, не имеющее стоимости, су- Участвовал в организации склада оружия для отправки его в Россию. С образованием англий- ществующее для удобства обмена; возникнове- ской компартии вошел в ее ряды. В 1921 вер- нулся в СССР, вступил в ВКП(б). Работал на ние денег он выводит из затруднений меновой хозяйственных должностях. торговли. Центральной проблемой в теории С о ч . Ф.: В России и в Англии (Наблюдения и вос- поминания петербургского рабочего, 1890—1921), Мо- денег Ф. считает проблему покупательной силы сква, 1922. денег, к-рая, по его мнению, определяется ко- ФИШЕР (Fisher), оф Кильверстон, Д ж о н Ар- бетнот, лорд (1841—1920), адмирал британ- личеством товарных единиц, приходящихся на ского флота, первый морской лорд адмирал- тейства 1904—10 и 1914—15. Один из круп- одну денежную единицу; эта покупательная ных военных деятелей британского империализ- ма периода подготовки к империалистической сила денег и есть, по Ф., цена денег. Ф. ут- войне 1914—18. Родился в офицерской семье. Принимал участие в Крымской войне (1853— верждает,что покупательная сила денег и обрат- 1856) в качестве гардемарина, затем в К и т а й с к о й войне (1859—60), в бомбардировке Алексан- н а я ее величина — уровень цен — изменяются дрии (Египет) (1882); с 90-х гг. занимал руко- водящие посты в адмиралтействе. Б ы л сторон- пропорционально изменению количества денег ником превентивной войны Англии против Гер- ( с м . п о д р о б н е е Количественная теория дегаег). мании в целях разгрома ее морских сил пре- жде, чем она успеет создать мощный боевой По теории Ф., в условиях капитализма возмож- флот, для чего рекомендовал внезапное на- падение без объявления войны. Ф. отстаивал но сознательное регулирование денежного обра- щения путем изменения количества денег. От- сюда он делает вывод, что через регулирование денежного обращения возможно предотвраще- ние кризисов, а следовательно устранение про- тиворечий капитализма. К а к и другие предста- вители количественной теории, Ф. является г л а ш а т а е м инфляции (см.), доказывая, что увеличение массы денег вызовет повышение цен и следовательно «устранение» кризиса. Ф. по- лагает, что банк может регулировать денеж- ное обращение путем изучения колебаний по- купательной силы денег на основании движения индексов. С о ч . Ф. в р у с . п е р . : Покупательная сила денег. Ее определение и отношение к кредиту, проценту и кризи- сам, Москва, 1925. Лит.: А т л а с 3. и др., Деньги п кредит, ч. 1,под ред. Г. О. Козлова, М., 1933, гл. 7.

677 ФИШЕР 678 ФИШЕР, Куно (1824—1907), немецкий фило- Лит.: В а с и н Б . H., И г н а т ь e в М. В. и JI е - соф, вышедший из ш к о л ы Гегеля, находивший- в и т С. Г., Современное состояние проблемы доминант- ся также под известным влиянием Фихте. Автор ности, «Успехи современной биологии», Москва, 1934, известной истории новой философии. С 1850 т. III, вып. 2. был приват-доцентом в Гейдельберге, но в 1853, обвиненный в проповеди пантеизма, был от- ФИШЕР (Vischer), семейство нюрнбергских странен бадеиским правительством. С 1856— скульпторов-литейщиков из бронзы 2-й пол. профессор философии в Иене, а с 1872 вновь— 15 и нач. 16 вв. В р я д е п е р в о к л а с с н ы х скульп- теперь уже профессор—в Гейдельберге, где и тур, вышедших из их мастерской, получила пробыл до конца жизни. наглядное отражение борьба между господст- вовавшими в Германии позднеготическими тра- Самостоятельного значения как философ не дициями и назревавшим реалистическим сти- имел. Его работы по истории философии иолу- лем, связанным с укреплением идеологиче- чили широкую известность гл. обр. благодаря ских позиций немецкого бюргерства, которое тя- ясности и популярности изложения и большому готело к передовой гуманистической мысли Ита- фактическому материалу, приводимому в них. лии. Основателю м а с т е р с к о й — Г е р м а н у Ф. Особой известностью пользуется его главный (ум. в 1487)—приписывается ряд бронзовых труд «История новой философии» (рус. пер., в медалей в р а з л и ч н ы х немецких соборах (в Бам- 10 тт., П . , 1901—09), в к - р о м и з л а г а ю т с я си- берге, Эрфурте и др.), целиком выдержанных в стемы крупнейших философов нового времени: позднеготическом стиле. Наиболее выдающийся Бэкона, Декарта, Спинозы, Лейбница, Канта, представитель семьи—сын Германа, И е т e р Ф. Фихте, Шеллинга, Гегеля и др. Как историк (1455—1529), выступающий как один из осново- философии Ф. однако не подымался выше уров- положников реалистического направления в ня буржуазной исторической науки, трактуя позднеготическом искусстве Германии. В ран- историю философии только как имманентное них работах Петера Ф. (ряд надгробий в раз- саморазвитие мысли, не пытаясь даже поста- личных нем. церквах) еще сохраняются тради- вить вопрос о социальных корнях философии ционные позднеготические формы (удлиненные как идеологии. Ф. стремится в первую очередь пропорции фигур, беспокойный линейный ритм, выяснить связь данной философской системы изломанные складки одежды, сложный готи- с личностью ее автора и с другими системами, ческий орнамент: памятник епископу Эрнсту почти совершенно не касаясь общественных и в Магдебургском соборе, 1495). В начале 16 в . , исторических условий ее возникновения. П р и когда антагонизм между феодальным экономич. таком «методе» исследования он не мог дать укладом и складывающимися бурж. отноше- правильного изложения взглядов крупнейших ниями выливается в Германии в формы откры- философов. Ленин указывает, что Фишер за- той революционной борьбы, в искусстве Петера частую извращает Гегеля и плохо излагает Ф. на первый план выступает искание новых его, «беря б о л е е л е г к о е — п р и м е р ы из Э н - реалистических образов и новых средств выра- ц и к л о п е д и и,. добавляя пошлости (против жения. В его творчестве окончательный перевес французской революции)..., но не указывая чи- получает итальянское влияние, к-рое однако вос- тателю на то, к а к искать ключа к трудным принимается им довольно поверхностно и ком- переходам, о т т е н к а м , переливам, отливам промиссно. Господствуют уравновешенная ком- гегелевских абстрактных понятий» ( Л е н и н , позиция, пластические округлые формы, реали- Ф и л о с о ф с к и е т е т р а д и , стр. 171)- Д в а т о м а «Исто- стическая трактовка человеческого тела, по- рии новой философии», посвященные Канту, являются мотивы античной орнаментики (над- оказали значительное влияние на возникнове- гробный памятник Петера Соломона, ок. 1506). ние и оформление неокантианства. Наиболее значительное произведение мастер- ской Ф.—гробница Зебальда(1508—19) в церкви Г л. т p у д Ф.: Geschichte der neueren Philosophie, св. З е б а л ь д а в Н ю р н б е р г е , с д е л а н н а я П е т е р о м со- Heidelberg, 1897—1900. вместно с двумя старшими сыновьями [ П е т е р Ф. мл. (1487—1528) и Г e р м а н Ф. мл. (1486— ФИШЕР (Fisher), Рональд (p. 1890), извест- 1516)]. К этому ж е времени относятся знамени- ный англ. ученый, один из основоположников тые статуи королей Теодориха и Артура в Иннс,- новой области биологии—м а т е м а т и ч е - бруке, свидетельствующие о чисто ренессанс- с к о й г е н е т и к и — и ее приложения к эво- ном понимании человеческой фигуры. Бес- люционной теории. В наст, время заведует Галь- спорным произведением Петера Ф. мл. является тоновской лабораторией Лондонского ун-та. памятник Фридриху Мудрому в Виттенберге. Известен своими исследованиями в области ма- От Германа Ф. мл. достоверных произведений тематической статистики, а также своей ори- не сохранилось. После смерти отца и обоих гинальной концепцией органической эволю- старших сыновей мастерская перешла к млад- ции. Особую известность получила его тео- шему сыну Петера ф . — Г а н с у, произведе- рия доминантности, согласно которой каждый ния к-рого носят полуремесленный характер. вновь возникающий ген является промежуточ- ным в смысле своего проявления. При повтор- Лит.: D a u n В., Р. Vischer und A. Krafft, Bielefeld, ных ж е мутациях он постепенно вследствие на- 1905; M a y e r A., Die Entwicklung P. Vischers des Älte- копления соответствующих генов-модификато- ren, в кн.: Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst, ров становится рецессивным; в отношении же 1913, VIII; F e u 1 n e r A., Peter Vischers Sebaldusgrab благоприятствующих организму генов анало- in Nürnberg, München, 1924. H. ГерШвНЗОН. гичный процесс ведет к постоянному превра- щению их в доминантные. Теория эта вызвала ФИШЕР (Fischer), Теобальд (1846—1910), нем. большую полемику в литературе (Райт, Холден, Меллер и др.). Ф. много писал также по вопро- географ, известный исследователь средиземно- сам евгеники, причем взгляды его в этой обла- сти страдают характерной для большинства морских стран (Юж. Европы и Сев. Африки).— ученых капиталистических стран классовой предубеждение стыо. Ф. принадлежат обстоятельные географические Г л . т р у д ы Ф.: Statistical methods for research описания Балканского п-ова, Италии и Пиреней- workers, 4 ed., Edinburgh, 1932; The Genetical theory of natural selection, L., 1930. ского п-ова: «Die südeuropäischen Halbinseln», в изд. A. Kirchhoff а— Unser Wissen von der Erde, Bd I I I — L ä n d e r k u n d e von Europa, T. 2, W . — P r a g , 1893; т р у д Ф . , п о с в я щ е н н ы й И т а л и и , из- дан с дополнениями на итал. яз.: La penisola ita- liana saggio di corografia scientifica, Torino,1902. 22*

679 фишер—фишер фон эрлах 680 Из других работ Ф. наибольшее значение имеют: тез виноградного сахара и других сахаристых Beiträge zur physischen Geographie der Mittelmeerländer, besonders Sicilien, Lpz., 1877; Studien über das Klima веществ). Другой ряд работ Ф. относится к der Mittelmeerländer (Petermann's Mitteilungen, Ergzh. 58) Gotha, 1879; Versuch einer wissenseh. Orographie исследованию розанилина и парарозанилина— d Iberischen Halbinsel (там же, H. 11—12), 1894; Der Ölbaum (там же, Ergzh. 147), 1904; Wissenschaftliche работы (как и упомянутые исследования гидра- Ergebnisse einer Reise im Atlas-Vorland von Marokko (там же, Ergzh. 133), 1900; Mittelmeerbilder, L e i p z i g - зинов), имеющие большое значение в области Berlin, 1906. х и м и и к р а с я щ и х веществ. Замечательны его ис- с л е д о в а н и я п р о и з в о д н ы х пурина ( с м . ) , о р и г и - нально освещение со стереохимической точ- ФИШЕР (Fischer), Фридрих Теодор (1807— ки зрения действия ферментов и явлений броже- 1888), философ-гегельянец, автор четырехтомной «Эстетики как науки о прекрасном». Искусст- ния. Наибольшее же значение из всех работ во, по мнению Ф., входит в сферу абсолютного духа, с той однако разницей, что Ф. ставит Ф. имеют его исследования в области белко- искусство выше религии. Ф. первый из эсте- тиков пытался дать систематическое описание вых веществ, являющиеся первым конкретным и анализ прекрасного в природе. Он разбирает бесчисленное множество форм проявлений кра- шагом на пути к синтезу белков; здесь Ф. дал соты неорганической и органической природы и человеческого тела. Вначале Ф. отстаивал новый метод д л я р а з д е л е н и я аминокислот («ме- эстетику содержания в споре против защит- ников эстетики формы, но впоследствии сам пе- тод сложных эфиров») и, главное, получил пу- решел на позиции формализма и психологизма, рассматривая красоту как «гармонию вселен- тем соединения аминокислот особые вещества— ной», осуществляющуюся л и ш ь в бесконечном и никогда не данную сполна в конечном пред- п о л и п е п т и д ы,—очень близкие к природ- мете; сущность эстетического произведения лежит поэтому в «трансцендентной иллюзии». ным белковым веществам (см. Белки). В общем эстетика Ф. представляет лишь раз- работку основных положений «Чтений по эсте- Из многочисленных печатных трудов Ф. отметим тике» Гегеля, хотя в классификации искусств следующие: Synthesen in der Purin- und Zuckergruppe, он отступает от Гегеля и основания д л я деле- Braunschweig, 1903; Untersuchungen in der Puringruppe, ния искусства на различные роды ищет в субъ- В., 1907; Untersuchungen über Kohlenhydrate und Fer- ективных моментах—«во внутренней чувствен- mente, Berlin, 1909; Untersuchungen über Aminosäuren, ности фантазии». Polypeptide und Proteine, Berlin, 1906; Aus meinem Le- ben, Berlin, 1922. Jlum.: Das Buch der grossen Chemiker, hrsg. v. G. Bug- ge, Bd II, В., 1930; H о e s с h К., Emil Fischer (Berichte der Deutschen Chemischen Gesellschaft, Jahrg. 54, Son- derheft), Lpz., 1921; F o r s t e r , E. Fischer (Memorial lecture), « T r a n s a c t i o n s of t h e C h e m i c a l society», L o n - don, 1920, p. 1157. ФИШЕР (Fiseher), Эмиль (1852—1919), один ФИШЕР ФОН ВАЛЬДГЕЙМ (Gotthelf Fischer von Waldheim), Григорий Иванович (1771— из наиболее выдающихся химиков нового вре- 1853), выдающийся естествоиспытатель, необык- новенно разносторонний ученый, неутомимый мени, прославившийся своими замечательны- исследователь, «русский Кювье», как называли его современники. Родился в Вальдгейме, в Сак- ми исследованиями в области органической сонии, умер в Москве. По окончании гимназии слушал лекции у знаменитого геолога Вернера химии Высшее образование Ф. получил сна- в Фрейберге; затем последовательно учился в Виттенберге, Иене, Галле, Гёттингене и нако- чала в Бонне (1869—71), потом в Страсбурге нец в Вене, где изучал медицину. Избрав сво- ей специальностью естественные науки, Ф. от- (1871—74), где учил- п р а в и л с я в П а р и ж , г д е б л и з к о с о ш е л с я с Кю- вье ( с м . ) . В 1 8 0 4 п о п р и г л а ш е н и ю р у с с к о г о ся у А. Байера; рабо- правительства прибыл в Россию и занял ка- федру естественных наук в Московском ун-те. тал его ассистентом в В следующем году по его почину было основано Московское об-во и с п ы т а т е л е й при- Мюнхене. Фишер был р о д ы . Ф. первый из русских ученых пред- принял обширные геологические исследования Профессором химии и составил капитальное описание русских ми- нералов; особенно ж е много им сделано в об- последовательно в Эр- ласти палеонтологии и энтомологии; его па- леонтологические и энтомологические работы лангене (1882—85) и положили основание д л я развития этих на- ук в России и доставили автору европейскую Вюрцбурге (1885—92) известность. и наконец был назна- чен (1892) в качестве п р е е м н и к а А . В . Гоф- мана ( с м . ) н а к а ф е д р у химии в Берлинском университете. В Бер- лине Ф.'основал боль- шой химический ин- Из чрезвычайно многочисленных и разнообразных^ трудов Ф. отметим следующие: Entomographia Imperii ститут, который под его руководством скоро rossici, Genera insectorum systematice exposita et analysi iconographica instructa (5 vis, Mosquae, 1820—51)—ка- стал одним из лучших учреждений этого рода. питальный труд по описанию русских насекомых с при- ложением 150 таблиц; Oryctographie du gouvernement Научнце работы Фишера быстро доставили ему de Moscou (Moscou, 1830—37); Recherches sur les osse- m e n t s fossiles de la Russie (3 vis, Moscou, 1836—39); мировую известность и были по достоинству «Museum Demidoff» — четырехтомный капитальный ил- люстрированный труд, содержащий описание богатейших оценены ученым миром: в 1890 Ф и ш е р у была естественно-научных коллекций и библиотеки ученика Линнея—П. Г. Демидова; большуюценностьпредставля- присуждена медаль Деви, а в 1902—Нобелев- ли и учебники Ф. по разным отделам естествознания. ская премия по химии. Все исследования Ф. обнаруживают широту кругозора, оригиналь- ность идей и высокое мастерство в деле экспе- римента. Один ц и к л работ Ф. относится к от- ФИШЕР ФОН ЭРЛАХ (Fischer v o n Erlach), к р ы т и ю и и с с л е д о в а н и ю к л а с с а гидразинов (см.), Иоган Бернгард (1656—1723), один из круп- в частности фенилгидразина (СвН5ЫНЫНг); нейших австр. архитекторов. В 1674—86 учил- продолжением этих исследований являются ра- ся в Риме, где примыкал к последователям б о т ы Ф и ш е р а н а д углеводами (см.) (доказа- Борромини (см.). В своих ранних скульптур- тельство, что углеводы являются частью аль- н ы х произведениях (медалях, надгробных па- дегидоспиртами частью кетоноспиртами; откры- м я т н и к а х и т. п.), т а к ж е к а к и в первых по- тие правильного метода для объяснения слу- стройках, он следовал традициям пышного чаев изомерии среди углеводов, полный син- австрийского барокко. В дальнейшем подпал

4 681 фин1хукский человек—флагеллаты 682 под влияние французского классицизма. Кри- ФЛАВ0Н0ЛЫ, или ф л а в о н ы, широко вые линии, выпуклые архитектурные формы и динамичное внутреннее пространство он пы- распространенные в растениях желтые кра- тался сочетать со строго математической раз- работкой фасада и акцентировкой плоскости сящие вещества, принадлежащие к производ- стены при помощи горизонтальных членений и пилястр. Однако на почве феодальной Ав- ным а-фенилхромона и стоящие в тесной связи стрии идеалы классицизма, связанные с рас- цветом просвещенного абсолютизма, не полу- с антоцианами (см.), являясь продуктами их чили своего полного воплощения. — Наиболее з н а ч и т е л ь н ы м и п р о и з в е д е н и я м и Ф . ф. Э. я в л я - окисления. Встречаются в форме глюкозидов. ются: коллегиальная церковь (1696—1707) и церковь Троицы в Зальцбурге (1694—1702), растворенных в клеточном соке различных па- замок Трен в Вене (1694), проект замка Шен- б р у н н (90-е годы 17 в.), дворец графа Т р а у т - ренхиматических тканей (листьев, цветов, пло- сон (ок. 1710—12), дворец принца Евгения, церковь К а р л а Борромея в Вене (1715) и мн. др. дов, коры). В наибольшем количестве Ф. сосре- Ф . ф . Э. н а п и с а н а б о л ь ш а я т е о р е т и ч е с к а я р а б о т а об архитектурных стилях всех времен под назва- доточены в эпидермисе, особенно у тропических нием «Entwurf einer historischen Architektur», вышедшая в Вене в 1721. и в ы с о к о г о р н ы х растений, что* стоит в связи с защитной ролыо'Ф., т. к. они поглощают вред- ные лучи правой части спектра. Некоторые Ф.. напр. хризин и лутеолин, встречаются в расте- ниях в свободном состоянии. Экстрактынек-рых растений дают гл. обр. желтые краски. Сюда относится ф и з е т и н—желтая краска ду- бильного экстракта сумахового дерева, к в ер - ц е т и н — желтая краска кверцитрона, м о - р и н—краска желтого дерева, а также краски, содержащиеся в почках тополя и ягодах раз- Лит.: I l g A., Die Fischer y. Erlach, I , W., 1895; личных видов крушины. Все эти краски содер- S e d l m a y r H., Fischer von Erlach der Ältere, Mün- chen, 1925. жат четыре или пять фенольных гидроксила и отличаются друг от друга л и ш ь относитель- ФИШХУНСКИЙ ЧЕЛОВЕК (Fish Hoek man), ным расположением гидроксильных групп в название костных остатков человека, найден- н ы х в 1927 на юге А ф р и к и . Отличительные кольцах флавонового ядра. особенности Ф. ч.—очень малый рост, значи- тельная емкость мозговой полости, долихоце- Ф Л А В О П У Р П У Р И Н , 1, 2 , 6 - т р и о к с и а н т р а х и - фалия, прогнатизм, очень широкий нос упло- щенной формы, низкие орбиты, умеренное раз- нон, получается сплавлением антрахинон - 2,6 - витие подбородка, среднее развитие надбров- ных дуг. Некоторые из этих признаков позво- со он дисульфокислоты с едким на- ляют сближать фишхукского человека с буш- менами. Г У У 4 ) о н трием в присутствии окисли- но Ч / Ч / к / телей. Золотисто-желтые иг- со л ы , п л а в я щ и е с я выше 330°. Известен в продаже под названием ализари- на G. Применяется при составлении различ- ных сортов ализарина для придания желтова- ФЛАВИАН (Николай Городецкий) того оттенка. (1840—1916), киевский митрополит, один из ФЛАГ ( в о е н н о - м о р с к о й ) , знамя воен- столпов царского самодержавия. В 80-х гг. ного корабля. Поднимается на кормовом флаг- был начальником православной миссии в Ки- штоке и обозначает принадлежность корабля тае и усердно проводил колониальную поли- к вооруженным силам данного государства. тику царского правительства; потом в качестве Ф. присваивается военному кораблю с момен- архиепископа Холмского и Варшавского вы- та вступления его в строй и до момента исклю- ступил в роли руссификатора в Польше. В чения из списков флота. Спуск Ф. кораблем в Киеве в 1905 и в последующие годы—одна из бою равносилен сдаче данного корабля про- центральных фигур в черносотенном движении; тивнику. Ф. носится к о р а б л я м и с 8 (зимой 9) ярый антисемит; сыграл видную роль в про- часов до захода солн- . цессе Бейлиса. Участвовал в организации по- ца. Военно-морскойФ. Q громов. Союза ССР изображен ФЛАВИИ (69—96 хр. э.), династия римских на рисунке. З а особо императоров из сословия всадников. Содейст- выдающиеся боевые и вуя росту значения торгового капитала и опи- революционные заслу- раясь на его представителей, Ф. стремятся при- ги корабли Р К К Ф мо- дать своей власти более ярко выраженный ха- гут быть награждены рактер абсолютизма. С этой целью Ф. все дела Ц И К СССР почетным по управлению империей передают назначае- революционным воен- мым ими чиновникам, благодаря чему сенат, в но-морским Ф., отли- жрлтыЛ Q голуЛой чие которого от воен- к-ром сильна была рабовладельческая аристо- кратия крупных землевладельцев, постепенно но-морского флага состоит в том, что в его перестает быть учреждением, играющим руко- левом верхнем крыле изображен орден Крас- водящую роль в управлении. Ф. известны сво- ного знамени. Вспомогательные корабли во- ими грандиозными постройками, как например енного флота носят присвоенные им кормо- р и м с к и й Колизей ( с м . ) . С м . т а к ж е Веепасиан, вые Ф. Сигнальные флаги на кораблях слу- Домициан, Тит Флавий. жат для связи в повседневной деятельности и ФЛ АВИЦКИЙ (Константин Дмитриевич (1830— в боевой обстановке. Во время присутствия на 1866), мастер и с т о р и ч е с к о й ж и в о п и с и , у ч и л - ся в Академии художеств, у Бруни. Как пенсио- корабле правительственных и высших должно- нер Академии работал с 1856 по 1862 в Италии, где написал к а р т и н у «Христианские мученики стных лиц флота поднимаются на мачту при- в Колизее» (Русский музей в Ленинграде). В своей знаменитой картине «Княжна Таракано- своенные этим лицам Ф. ва» (1864; Государственная Третьяковская гал- лерея в Москве) выступил как эпигон романти- ФЛАГ ВЕНЧИКА, или п а р у с (vexillum), ческой живописи Брюллова. непарный лепесток в цветах растений подсем. Ф Л А В 0 Н , с м . Флавонолы. мотыльковых сем. бобовых; обычно Ф. в. круп- нее, чем остальные лепестки, у многих иначе окрашен, направлен вверх или к оси соцветия. ФЛАГЕЛЛАТЫ, класс типа простейших, то ж е , ч т о жгутиковые (см.).

6 8 3 Ф Л А Г Е JI ЛОЗ—ФЛ^ [АНДСКАЯ ШКОЛА 684 ФЛАГЕЛЛОЗ, заболевание растений, вызы- тичного искусства. Скульптура Ф. эклектична в а е м о е н е к о т о р ы м и жгутиковыми (см.), близ- и производит несколько тяжеловесное впеча- кими к трипанозомам. Болезнь по внешним тление. Изложение своих теоретических взгля- симптомам выражается в пожелтении и опа- дов Ф. дал в «Лекциях о скульптуре», чи- дении листьев. Встречается только у растений танных в Лондонской академии («Lectures on с млечными трубками (Eupliorbiaceae, Ascle- sculpture», 1829). Лит.: C u n n i n g h a m A., Lives of the most eminent piadaceae, Apocynaceae, нек-рые Compositae). British painters, sculptors and architects, v. I I I , L., 1831; В млечном соке больных растений обнаружи- C h a n c e l l o r E . В., The lives of the British sculp- ваются подвижные паразиты, похожие на три- tors..., L., 1911; D о i n J., John Flaxman (1755—1826). панозомы с одним жгутиком. Болезнь может «Gazette des Beaux Arts», P., 1911, mars—avril; G o e t h e передаваться через посредство сосущих насеко- J. W., Kunst und Altertum, Bd IV, Stuttgart, 1816, мых от больного растения к здоровому. Ф. рас- S. 81—94; S c h l e g e l A. W., Über Zeichnungen zu Ge- пространен почти исключительно в Ясарком dichten und J. Flaxmans Umrisse, В., 1799. климате. Ф Л А М А Н Д С К А Я Л И Т Е Р А Т У Р А , с м . Нидер- ландская литература. ФЛАГЕЛЛЯНТЫ (б и ч е в а л ь щ и к и), сред- ФЛАМАНДСКАЯ ШКОЛА (иначе—франко-фла- невековая религиозная секта, проповедывавшая мандская или нидерландская), в музыке—твор- публичное самобичевание, «крещение кровью», ческое направление буржуазного полифониче- как верный путь к искуплению грехов; появи- ского искусства, интенсивно развивавшегося лась в Европе в 11 в., была особенно распро- в э п о х у В о з р о ж д е н и я ; в о з н и к л а в начале 15 в. странена с 13 по 15 вв. (в Италии, Ф р а н ц и и , К Ф. ш. принадлежит ряд композиторов 15— Германии, Нидерландах, Эльзасе и Лотарин- 1 6 в в . ( в ы ш е д ш и х и з Нидерландов, см.), раз- гии). Ф. отвергали индульгенции, церковное погребение, культ святых, большинство празд- вивших до виртуозного блеска многоголосный ников, посты и т. д. Это сектантское движе- ние представляло собой своеобразный протест х , о р о в о й с т и л ь ( с м . Полифония). Истоки Ф. ш.— против эксплоатации духовных и светских фе- одалов, принявший уродливые формы среди в т в о р ч е с т в е а н г л и й с к о г о к о м п о з и т о р а Дан- угнетенных и обездоленных низов городско- го н а с е л е н и я Средневековья. В годы бедствий степла ( с м . ) , о к а з а в ш е г о з н а ч и т е л ь н о е в л и я н и е (.голода, ч у м ы и т. д.) движение принимало на крупнейшего представителя т. н. первой Ф . ш . — Дюфая(ш.). В ранних сочинениях Дю- фая еще выделяется мелодия верхнего голоса: остальные голоса служат ей сопровождением; в поздних же — все голоса получают равно- характер массового психоза: группы Ф. ходи- правное, самостоятельное развитие на основе ли по городам, возвещая конец мира, и подвер- имитации(си.). Основой тематического материа- гали себя истязаниям. Но даже и этот изу- ла у Дюфая, как и у всех фламандцев, служи- верский протест против духовных и светских ла главным образом народная (иногда даже феодалов казался опасным для господствую- уличная) песня. Вторая Ф. ш. (вторая половина щего класса. Ф. подвергались всевозможным 15 в. и начало 16 в.) продолжает и углубляет репрессиям вплоть до решительного осужде- э т у л и н и ю р а з в и т и я , к у л ь т и в и р у я канон ( с м . ) , н и я э т о й с е к т ы Констанцским собором ( с м . ) . у в е л и ч и в а я число голосов (от 4 до 36). пере- Но секта продолжала существовать долгое вре- плетая их в сложнейших полифонических соот- м я и после 15 века,' г р у п п и р у я в о к р у г себя ношениях с различными ухищрениями и за- представителей беднейшего городского населе- шифровками, которые подчас становятся само- ния, недовольных правящей церковью, гнетом целью, заслоняя художественное содержание феодалов и нарождающейся буржуазии. произведения. ФЛАГМАН, звание высшего командного со- Г л а в о й в т о р о й Ф . ш . я в л я е т с я Окегем ( с м . ) , става морских сил. В Р К К А имеются следую- работавший, как и все фламандцы, в области щие звания: Ф. 2-го ранга, Ф. 1-го ранга, Ф. светской (песня) и культовой (месса, мотет) му- флота 2-го ранга, Ф. флота 1-го ранга. Ф. при- зыки. К концу 15 века Ф. ш. достигла п ы ш - сваивается свой флаг, который поднимается на ного расцвета, оказав огромное влияние на одном из кораблей, входящих в состав его сое- развитие муз. искусства во Франции, Герма- динения. н и и и И т а л и и , в капеллах и метризах ( с м . ) , в к-рых работали фламандцы, распространяя здо- ФЛАЖОЛЕТ ( и т а л . — f l a g e o l e t t o ) , 1) род п р и - ровую музыкальную культуру, вырабатывая митивной флейты с наконечником, с 6 голосо- новые приемы полифонического стиля. Н о вме- выми отверстиями и 1—6 вспомогательными сте с тем Ф. ш. сама впитала влияние музы- клапанами. Объем звука 2—4 октавы. Ф.—од- кального творчества этих стран (особенно— на из сохранившихся до настоящего времени Италии), и ее стиль, став космополитическим, разновидностей средневековой блоковой флей- отошел от чисто технических у х и щ р е н и й в сто- ты. Отличается слабой, завуалированной звуч- рону большей четкости формы и эмоциональной ностью. 2) З в у к на струнных (в частности смыч- выразительности музыкального языка. Эти чер- ковых) музыкальных инструментах, извлекае- т ы п р о г л я д ы в а ю т в т в о р ч е с т в е Обрехта ( с м . ) и мый во время игры путем легкого прикоснове- ярко сказываются у крупнейшего представи- н и я пальца к известной точке струны ('/г, т е л я Ф . ш . — Ж о с к и н а de Пре ( с м . ) . V » , 1U и т - Д- е е д л и н ы ) . Э т о т п р и е м п р и д а е т з в у - кам специфический «завуалированный» харак- В основе произведений фламандцев лежала тер, несколько н а п о м и н а ю щ и й з в у к и Ф. (1). мелодическая тема, взятая из народно-песен- ФЛАКСМЕН (Flaxman), Д ж о н (1755—1826), выдающийся англ. скульптор и график, про- н о г о т в о р ч е с т в а и л и григорианского хорала пагандист неоклассического стиля. Огромным успехом пользовались его линейные рисунки- (см.); эта тема (cantus firmus—основной напбв) иллюстрации к Гомеру («Одиссея», 1793; «Илиа- да», 1795), к Эсхилу (1795) и Данте (1797), проводилась обычно в средних голосах (tenor). гравированные Томмазо, Пироли и др. Флакс- мен долгое время был одним из руководящих Широкое использование фламандцами — даже художников на керамической фабрике Уэдж- вуда, специализировавшейся на мотивах ан- д л я культовых произведений—тематики свет- ских (крестьянских, городских, уличных) песен (нек-рые из них были использованы рядом ав- торов, например знаменитая «L'Homme armé») вызвало резкие нападки со стороны церкви. Ф. ш.—это северное детище музыкального Ре-

685 ФЛАМАНДС Снейдерс. Н Музей изобразительных Б. С. Э.

СКОЕ ИСКУССТВО 352 Натюрморт. х искусств. Москва. ГОЗНАК.

685 ФЛАМАНДСКОЕ ИСКУССТВО 686 нессанеа—служила в основном интересам и вку- п е р в ы х годов 17 в., т. е. с момента о б р а з о в а н и я самостоятельной «голландской школы» и начала сам окрепшей торговой буржуазии (Фландрии, творчества Рубенса, как это делает большин- ство исследователей и как издавна принято в Брабанта, Люксембурга), стремившейся к пыш- музейной практике. ному и яркому искусству, в котором особен- Процесс перерождения старонидерландского позднеготического искусства, начинающийся но привлекали мастерство и тонкость отделки. с Массейса и Госсарта, сводится в своих основ- ных чертах к выработке новых живописных Ф. ш. сыграла огромную роль в истории зап,- жанров (история, аллегория, мифология, пей- заж, портрет, быт), исходящих из рациона- европейской музыки, создав замечательные об- листических предпосылок, которые резко кон- трастируют с традиционными формами старой разцы полифонического стиля. Завершителем религиозной ясивописи. Процесс этот шел по пути усвоения и использования основных за- с о б с т в е н н о Ф . ш . я в л я е т с я О р л а н д о д и Лассо воеваний передового итал. искусства, давав- шего готовое оружие для борьбы с готическим (см.), крупнейший композитор 16 века, твор- наследием. Он отличался чрезвычайной слож- ностью вследствие того, что самый характер за- чество которого имело общеевропейское зна- имствований менялся на разных этапах разви- т и я — от попыток обогащения традиционных чение. В. Фермап. художественных образов отдельными новыми элементами (напр. ренессансные архитектур- ФЛАМАНДСКОЕ ИСКУССТВО, в тесном смысле ные формы при сохранении старой композиции у Л. Блонделя) до изменения самой структуры слова—искусство Юж. Нидерландов, за исклю- произведения (Ломбард, Флорис) и сознатель- ного подчинения канонам римского и флорен- чением провинций с валлонским населением, тийского позднего Ренессанса; само итал. ис- кусство претерпевало в это время сложный т. е. Ф л а н д р и и , Б р а б а н т а , Антверпена и Л и м - путь развития от позднего Ренессанса через т. н. «маньеризм» к б а р о к к о , и процесс р а з в и т и я бурга. Обычно этот термин употребляется од- нидерландского искусства в очень значитель- ной степени был обусловлен именно этим па- нако для обозначения искусства Южных Ни- раллельным развитием итал. искусства. Наи- более важную роль сыграл здесь тот факт, дерландов в целом и при этом преимуществен- что тесный контакт с Италией установился имен- но в период господства в Италии маньеризма, но для искусства Испанских Нидерландов в т. е. того реакционного, антинатуралистич. сти- ля, который распространился здесь с конца 17—18 вв., в п р о т и в о п о л о ж н о с т ь г о л л а н д с к о м у 20-х гг. 16 века (Россо, П о н т о р м о и др.) и я в - лялся отражением растущей феодальной реак- искусству. Е щ е в 15 в., в с и л у р а з л и ч и я усло- ции. Усвоение канонов итал. возрождения шло поэтому в Нидерландах под воздействием уси- вий исторического развития Сев. и Ю ж . Ни- ливающегося маньеризма. Это обусловливалось в значительной степени еще тем, что в самом дерландов, намечаются известные различия и нидерландском искусстве были сильны собст- венные маньеристические тенденции, отражав- в искусстве обеих областей, вследствие чего шие живучесть готических традиций и ярко п р о я в и в ш и е с я в 20-х гг. 16 в. в творчестве т. н. начало образования двух отдельных «нацио- «антверпенских маньеристов 1520 г.» ( г р у п п а Блеса). Сложные противоречия нидерландского нальных школ» относят иногда уже к этому искусства 16 века объясняются тем, что, несмо- тря на крупные успехи,' достигнутые буржуа- времени. Эти различия в ы р а ж е н ы однако го- зией в первой половине 16 в., господствующим классом оставалось земельное дворянство, зна- раздо менее ярко, чем общие черты (как в ис- чительно ослабленное в своих экономических позициях, но еще удерживавшее свои позиции кусстве, так и в других областях культу- в социальной и политической сфере. Идеоло- гия буржуазии в тот период отличалась ком- ры), причем общность культуры распростра- промиссным характером, ограничиваясь в обла- сти искусства попытками вложить новое содер- няется и на соседние северо-французские обла- жание в традиционные дворянские формы. Все искусство 16 века было в большей и л и мень- сти, входившие вместе с Нидерландами в со- шей степени пропитано элементами маньеризма, которые легко вскрываются в творчестве та- став Б у р г у н д с к о г о государства. В 16 веке ких буржуазных художников, как II. Артсен и даже П. Брейгель—наиболее самобытный и единство основных художественных тенденций «национальный» мастер нидерландского искус- ства этого времени. усиливается, и только с момента политическо- Окончательный переворот в нидерландском го обособления Сев. Нидерландов (1609) черты искусстве 16 в. в ы я в л я е т с я в творчестве Гем- скерка и Ломбарда, в произведениях которых различия получают решительный перевес, и находит выражение, с одной стороны, героиче- ски-патетическая струя маньеризма, с другой из общего потока нидерландской художествен- ной жизни выделяется голландское искусство как новое самостоятельное целое. Общепри- нято поэтому объединять искусство Сев. и Ю ж . Нидерландов в 15 и 16 вв. в единое поня- тие нидерландского, или старонидерландского и с к у с с т в а ( с м . Нидерландское искусство). Ж и в о п и с ь . Южные Нидерланды дваж- ды переживали период высокого художествен- ного р а с ц в е т а — в 15 в. (Эйк, Вейден, Гус, Мем- линг) и в 17 веке (Рубенс, В а н - Д е й к , И о р - дане, Броуер). Между этими двумя творчески- ми эпохами лежит охватывающий почти целое столетие период сложного, богатого противо- речиями развития, сводящегося в основном к окончательному преодолению средневекового церковно-феодального стиля и к выработке но- вого художественного языка, позволяющего вы- разить новое мировоззрение, которое вырастает на основах, заложенных Ренессансом. Хотя эта эпоха создала ограниченное число произ- ведений крупного художественного значения [ в ы д а ю щ и й с я м а с т е р э т о г о в р е м е н и П . Брейгель .(см.) занимает обособленное п о л о ж е н и е ] , тем не менее ее историческая роль очень велика. В -особенности большое значение имеет она для Ю ж . Нидерландов. Ф. и. 17 в. непосредственно продолжило и развило ряд основных художе- ственных тенденций этого времени в проти- воположность искусству буржуазной Голлан- дии, резко порывающему с этими тенденциями и ставящему себе совершенно другие цели. Хронологические границы между так наз. ста- ронидерландским и фламандским искусством нельзя установить с точностью. Наиболее пра- вильно проводить демаркационную линию с

685 ФЛАМАНДСКОЕ ИСКУССТВО 687 стороны — торжественно-спокойная тенденция нардо). В творчестве П. Брейгеля, этого наи- римского академизма. К этим тенденциям клас- более яркого идеолога подымающегося бюргер- с и ц и з м а в нидерландском искусстве 16 в. ино- ства, пейзаж, получающий большую и я р к у ю гда применяют термин «романизм», к-рый дру- выразительность, насыщен бытовыми мотивами гими авторами употребляется для характери- и связан со старыми иллюстративными тенден- стики всего процесса «итальянизации» нидер- циями, восходящими к миниатюрам часословов ландского искусства. Флорис, объединивший и календарей. Связующим звеном между его ис- в своем творчестве обе струи и вобравший в кусством и самостоятельным пейзажем явля- себя все, что считалось образцовым в его время ются небольшие картинки его сына Я н а Брей- (Микеланджело, Рафаель, Дж. Романо, Пар- геля (1568—1625), далекого от мощного драма- миджанино), сыграл огромную роль в качестве тизма в творчестве своего отца и передающего главы антверпенских живописцев; его мастер- в виртуозной, миниатюрной технике леса, де- ская явилась рассадником романистически- ревни, каналы с многочисленными мелкими фи- маньеристических тенденций. Его ученик, М. гурками. Творчество Я. Брейгеля, писавшего- де Вое, внес в нидерландскую живопись, окон- т а к ж е цветы, аллегории и мифологические сце- чательно отошедшую от старых живописных ны, имело многочисленных подражателей (Я. традиций, красочность венецианских мастеров ван Кессель, А. Говартс и др.) вплоть до на- (Тинторетто). Ярко идеалистическое, формали- ч а л а 18 века. стическое искусство де Boca, выражавшее идео- логию реакционного, тесно связанного с ка- Изолированный, самостоятельный пейзаж толицизмом дворянства, нашло свое главное впервые сложился в творчестве современни- применение в больших алтарных образах, ко- ка М. де Boca — Г. ван Конинксло (1544— торыми заново у к р а ш а л и с ь пострадавшие от 1607), изображавшего густые лесные чащи с иконоборческого движения церкви. Во второй пышными округлыми формами деревьев и раз- п о л о в и н е 16 в. п о л у ч и л а ш и р о к о е р а с п р о с т р а - вивавшегося под воздействием венецианского нение гравюра, к к-рой как к средству пропа- п е й з а ж а . П а н о р а м н ы й х а р а к т е р п е й з а ж а 16 в. ганды своей идеологии прибегало и дворян- с х а р а к т е р н ы м п о д р а з д е л е н и е м к а р т и н на три- ство (гравюры Заделера и др.) и фламандская плана (X. Боль, Фалькенборх), получивший буржуазия (гравюры Кока с картин П. Брей- продолжение в творчестве Я. Брейгеля и И. геля). Момпера (1564—1635), уступает у него места единому мотиву — замкнутому в себе куску • В последней четверти 16 в. в Нидерландах реальной действительности. Вынужденный как господствует т. н. стиль «позднего маньеризма», кальвинист покинуть родину, он прожил вто- имеющий своим источником Флоренцию и по- р у ю половину ж и з н и в Германии, где оказал лучивший почти интернациональный характер влияние на Эльсгеймера, и в Амстердаме, где (школа Фонтенбло во Франции, придворное вместе с Р. Савереем (1576—1639) явился ро- искусство в Праге и Мюнхене). Искусство это- доначальником голландского пейзажа. Наряду го направления (Страданус, Спрангер; Голь- с чистым п е й з а ж е м в течение 16 и первой по- циус и Блумарт в Голландии) характеризует- л о в и н ы 17 в е к о в с к л а д ы в а е т с я т а к ж е и а р х и - ся ярко антинатуралистической, почти орна- тектурный пейзаж, восходящий к архитектур- ментальной трактовкой фигурных элементов ным фантазиям Фредемона де Фриса (1527— композиции, отличающихся неестественно уд- 1604) и получающий оформление в работах линенными пропорциями и сочетанием вычур- обоих Стенвейков, П. Нефса и их поздних, ной изысканности с резкими угловатыми дви- продолжателей—Геринга и Эренберга, писав- жениями. Очень характерны для мастеров ших внутренние виды церквей. Под непосред- этого круга небольшие аллегорические и ми- ственным влиянием Эльсгеймера работал П. фологические картины, иногда подчеркнуто Б р и л ь (1554—1626), мастер декоративного иде- эротического характера, предназначенные для ального пейзажа. любителей-коллекционеров из аристократи- ческой среды. Рядом с этим крайним мань- Экономический упадок Южных Нидерлан- еризмом во фламандском искусстве склады- дов, начавшийся со времени восстания против вается и другое направление чисто идеалисти- Филиппа II, усилился после отпадения Сев. ческого порядка, опиравшееся на академиче- провинций, в особенности после того как за- ские тенденции римского искусства. Наиболее крытием Шельды торговле Антверпена был на- видными мастерами этого направления являют- несен жестокий удар. В связи с замиранием ся О. ваи Фен и А. ван Норт, первые учи- торговли падает и промышленность, постра- теля Рубенса, на долю которого выпала зада- давшая также в результате выселения проте- ча окончательного преодоления поверхностного стантов-ремесленников. Эти причины приво- маньеристического искусства, вырождавшего- дят к значительному ослаблению богатой бур- ся в пустую виртуозность и холодный форма- жуазии. Дворянство, экономическая база кото- лизм. рого сильно подорвана, изменяет свой харак- тер, теряя не только последние следы старой Обновление нидерландского искусства на ру- феодальной независимости, но в значительной б е ж е 17 века охватывает все р о д ы ж и в о п и с и ; степени утрачивая и связь с землей и пре- характерно при этом, что выработка новых вращаясь в городское сословие, группирую- живописных жанров является делом ю ж н ы х ни- щ е е с я в о к р у г э р ц г е р ц о г с к о г о д в о р а . Р я д ы его- дерландских художников, дальнейшая же их пополняются новыми элементами, и быстро разработка и насыщение новым богатым содер- растет роль нового дворянства мантии, рекру- жанием принадлежат художникам буржуаз- тирующегося преимущественно из буржуазных ной Голландии. выходцев. Победа церкви укрепила положение духовенства, получившего крупные привилегии Наиболее видное место среди этих новых и сосредоточившего в своих р у к а х большие бо- жанров принадлежит пейзажу, первые само- гатства. «Католическое возрождение» обеспечи- стоятельные попытки которого относятся еще к ло духовенству исключительное влияние во н а ч а л у 16 в. (Блес, ПаТинир) и х а р а к т е р и з у - всех областях жизни. Главными проводниками ются фантастическим нагромождением горных этого влияния были иезуиты, более многочи- масс, заимствованным у итал. мастеров (Лео-

ФЛАМАНДСКОЕ ИСКУССТВО. 1 Я. Б р е й г е л ь . Дорога в лесу. Дрезденская галлерея. Д. Т е н и р с . Крестьянский праздник. Гос. Эрмитаж. Ленинград.

Ф Л А М А Н Д С К О Е И С К У С С Т В О . II Р у б е н с . Персей и Андромеда. Гос. Эрмитаж. Ленинград. И о р д а н е . Король пьет. Гос. Эрмитаж. Ленинград.

В а н - Д е й к . Семейный портрет. Гос. Эрмитаж. Ленинград.

я З и б е р е х т с . Крестьянка со стадом. Гос. Эрмитаж. Ленинград.

359 685 ФЛАМАНДСКОЕ ИСКУССТВО елейные здесь, чем где-либо, и превратившие (Л. Форстерман, Понтиус, Больсверт, К. Галле Бельгию в одну из наиболее католических стран и др.) и па дереве (X. Егер) композиции ма- в Европе. Определяющая роль абсолютизма и стера в момент их создания. Оформившийся в церкви в сфере духовной жизни ярко хара- творчестве Рубенса пышный барочный портрет, ктеризуется преобладанием религиозных моти- подчеркивавший значительность изображенно- вов в литературе и огромным распространени- го л и ц а и при всей яркости передачи физиче- ем чисто церковной л и т е р а т у р ы (издательство ского облика не углублявшийся в психологи- Плантина). Классическое образование, вырос- ческую характеристику, нашел наиболее бле- шее на гуманистической основе и переживаю- стящее продолжение в творчестве его ближай- щее известный расцвет (Ю. Липсий), ограничи- шего ученика — А . Ван-Дейка (1599—1641), вается узким избранным кругом. Несмотря явившегося в свою очередь родоначальником на экономический упадок, искусство пережи- специфического аристократического портрета, вает расцвет, длящийся, правда, короткое вре- получившего такое развитие в 18 в. Н а ч а л о ему мя. Оно обслуживает дворянство, любящее было положено бесконечным рядом портретов, роскошь и не скупящееся на траты, немного- исполненных в мастерской Ван-Дейка при дво- численную богатую буржуазию Антверпена, со- ре Карла 1Английского. Фламандский портрет хранившего значение как денежный рынок, и 17 в. р а з в и л с я гл. обр. по л и н и и п р и м е н е н и я и церковь. переработки созданных Ван-Дейком рецептов и формул. Наиболее ярко отразили его влия- В противоположность раздробленному на ние К. де Вое (1585—1651), Ф. де Ш а м п е н ь множество направлений голландскому искус- (1602—74), переселившийся во Францию, П . ству, не и м е в ш е м у единого центра, Ф . и. 17 в. Франкойс (1606—54) и Г. Коквес (1614—84), почти во всех своих проявлениях группиру- специализировавшийся на портретах в рост в е т с я в о к р у г Рубенса ( с м . ) , о к а з а в ш е г о и с к л ю - миниатюрном формате, и его преемник Э. Ви- чительное влияние на его развитие. Это объ- зе (1633—1711). Влияние Ван-Дейка сказалось ясняется не только тем, что Рубенс сумел дать и в Голландии, преимущественно на масте- наиболее законченное и яркое выражение гос- рах, работавших при штатгальтерском дворе, подствующей идеологии, но и специфической к а к Г. Ганнеман. В Англии его ближайши- структурой всей социальной жизни страны. ми преемниками были У. Добсон, П. Лели и Независимое развитие отдельных живописных Г. Неллер. жанров во Фландрии, ознаменовавшее начало века, снова сливается в единый поток ху- Буржуазные тенденции во Ф. и. нашли свое дожественной жизни, и даже специальные от- выражение в творчестве ряда мастеров, исхо- расли живописи, как натюрморт и пейзаж, дивших из переработки наследия Караваджо развиваются далее в орбите его влияния. От- (натурализм которого сыграл решающую роль р а ж а я в своем творчестве противоречия фео- и в развитии молодого Рубенса) и создавших из дальной и нарождавшейся буржуазной идео- его сильной светотени, резких и грубых форм и логии, Рубенс явился одним из главных твор- драматического построения композиций свое- ц о в с т и л я барокко ( с м . ) , я р к а я д и н а м и к а и н а с ы - образный натуралистический академизм. Среди щенная экспрессивность которого сменили за- этих мастеров, к которым относятся религиоз- стойность академического романизма. В про- ные живописцы А. Мейтенс (1541-—1602), А. тивоположность антинатуралистическому ма- де Костер (1586—1643), Г. Зегерс (1591—1651), ньеризму это новое искусство, проникнутое бод- наиболее видное место принадлежит А. Янсен- рой жизнерадостностью, исходит из реалисти- су (1575—1632), автору ряда аллегорических ческого восприятия действительности, но под- картин, и Т. Ромбоутсу (1597—1637), куль- чиняет его идеалистическим образам. Такое тивировавшему созданные Караваджо полуфи- искусство, сочетавшее мистику с ярким и по- гурные бытовые композиции. Рядом с этими рой грубым натурализмом, было прекрасно антверпенскими мастерами, частично подверг- приноровлено для целей пропаганды католи- шимися, как Янсенс, временному воздействию ческой церкви с ее п ы ш н ы м культом. Про- Рубенса, из творчества Караваджо исходила пагандисты католицизма стали охотно прибе- и другая группа мастеров, работавшая в гать к эмоциональному воздействию через по- Брюсселе, Брюгге и Льеже и использовавшая средство чувственных образов. Главная роль это наследие в духе дворянско-католической Рубенса заключалась в коренном обновлении идеологии,—Т. Ван Лоон, Я . В а н Ост (1601— живописи романизма; его религиозные компо- 1671) и Г. Д у ф ф е (1594—1660), п е р е ш е д ш и й в зиции, мифологические и аллегорические кар- конце жизни на позиции классического ака- тины, обнаруживающие исключительную эру- демизма. Наиболее ярким представителем ака- дицию художника, яркие, заражающие чувст- демизма в Ю ж . Нидерландах был его ученик венностью, отличаются исключительным бле- Б. Флемаль (1614—75), перенесший в Л ь е ж тра- ском живописной техники. Деятельность ма- диции Пуссена. Ученик Флемаля, Г. де Jle- стерской Рубенса, представлявшей собой свое- ресс (1640—1711), переселившийся в Амстер- образную художественную мануфактуру со дам и пользовавшийся огромным успехом, вел специфическим разделением труда и единым упорную борьбу с демократическими направле- руководством, падает преимущественно на вре- ниями в голландском искусстве. мя между 1615—25. Влияние Рубенса на судь- бу Ф. и. распространяется далеко за пределы В значительно более законченной форме, чем его мастерской, в которой работали А. Ван- у Янсенса и Ромбоутса, проявились буржуаз- Дейк, Ф. Снейдерс, У. Вотерс (1612—59), Т. де ные черты в творчестве Я. Иорданса (1593— Крайер (1584—1669), Т. ван Тюльден (1606— 1678), третьего великого мастера фламандской 1676), А. Дипенбек (1596—1675), К . С х ю т ( 1 5 9 7 — школы после Рубенса и Ван-Дейка. Работая 1655), Я н ван дер Гуке (1611—51), Я н Б у к - в тесном контакте с мастерской Рубенса, он горст (1605—68) и др. Одним из наиболее зна- прорывает идеалистически-типизируюшие фор- чительных проводников этого влияния являет- мы рубенсовского искусства необузданным реа- ся созданная Рубенсом школа граверов, вос- лизмом, корни которого также уходят в насле- производившая в блестящей технике резцом дие Караваджо. Наиболее ярко выразился его талант в своеобразных крупнофигурных быто-

685 Ф Л А М А Н Д С К О Е И С К У С С Т В О 360 еых композициях, сочетавших декоративный мандские маринисты в противоположность пыт- размах с яркими реалистическими образами, ливому и любовному изучению природы голланд- проникнутыми специфич. юмором. Его тяже- скими мастерами любили изображать яркие ловесные портреты, далекие от идеализации, эффекты бурь (Эртфельт) и живописные нагро- при всей пышности обрамления ярко контрасти- мождения прибрежных скал (Б. Петере). Фла- руют с изнеженной изысканностью Ван-Дейка. мандский натюрморт развивался в тесном кон- такте с фигурной композицией и строился не Рис. 1. Иезуитская церковь в Антверпене. на живописной передаче предмета, как у гол- Наряду с блестящим развитием голландской ландских мастеров, а на использовании его в пейзажной живописи, истоки чисто декоративных целях. Основы его восходят к-рой тесно связаны с фламанд- к творчеству П. Артсена и его продолжателя скими мастерами, Ф. и. культи- И. Бейкелара, нагромождавших в своих «Кух- вирует этот род живописи л и ш ь нях» груды съестных припасов. Крупнейший спорадически. Роль Рубенса представитель этой отрасли — Ф. Снейдерс сказалась здесь в характерной (1579—1617), исходивший из этих композиций типизации. Наиболее значитель- и перерабатывавший их в тесном контакте с Ру- ные мастера в этой области: бенсом* в с л о ж н ы е д е к о р а т и в н ы е к а р т и н ы , изоб- Ян ван Уден (1595-1672) и ражающие преимущественно «Лавки» и «Кла- Я . Вильденс (1586—1635). Спе- довые». Под влиянием рубенсовских «Охот» он цифической отраслью фламанд. создает полные драматизма большие охотничьи пейзажа являются большие де- сцены для украшения дворцов и замков, кото- коративные картины, служив- рые вслед за ним продолжает писать П.деВос. шие для украшения церквей, на- Работавший в этой же области Я. Фейт (1611— иболее яркие образцы к-рых да- 1661), специализировавшийся на детальной пе- ли Ж . д'Артуа (1613—84), Л. редаче фактуры и развивавшийся независи- Ахтшеллинг(1626—99)и ученик мо от Рубенса, имел своим предшественником первого—Я. Б. Гюисманс(1654— А. ван Ютрехта и последователем П. Буля 1716), отразивший в своем твор- (1622—74). Характерной для фламандской жи- честве воздействие итальянизи- вописи отраслью являются медальоны, окру- рующих голландских пейзажи- женные гирляндами цветов (Д. Зегерс и др.), стов. Классич. идеалистический имеющие своим источником сотрудничество пейзаж имел своих представите- Я. Брейгеля с Рубенсом. лей в лице Ж . Ф. Милле (1642— 1679) и Я . Б л у м е н а . Я р к и й кон- Единственной областью, в которой Рубенс не траст им представляет творче- сыграл решающей роли, является жанровая ство идеолога буржуазии—Яна ж и в о п и с ь . Н а р я д у с н е м н о г и м и э п и г о н а м и Г1. Зиберехтса (1627—1703), ожив- Брейгеля (П. Брейгель II, И, В. Клеве) в на- лявшего свои идиллич. сельские чале 17 века работают мастера, специализи- пейзажи, исполненные в резких контрастах све- рующиеся на мелкофигурных сценах аристо- тотени и в холодной красочной гамме, фигура- кратического характера и тесно связанные в ми реалистически написанных крееРьян. Фла- своих исходных точках с позднеманьеристиче- ской живописью (семья Франкенов, И. Янсенс, С. де Вое). Б у р ж у а з н ы й ж а н р получает мощ- Рис. 2. Дом Рубенса в Антверпене. ный толчок в своем развитии непосредственно из Голландии, где завершает свое художествен- ное воспитание его крупнейший представитель—

685 Ф Л А М А Н Д С К О Е И С К У С С Т В О 6 9 4 А. Броуер (1606—38), насыщающий свои сцены переходной архитектуры — Антверпенская ра- из крестьянской и городской мелкобуржуазной туша (1561—65), построенная К. де Фринд- жизни ярким драматизмом, экспрессивностью том, к которому примыкает X. Фредеман де Фриз. «Католическое возрождение» при Аль- берте и Изабелле вызывает к жизни большое церковное строительство, руководимое и вдо- хновляемое преимущественно иезуитами. Этот новый расцвет церковной архитектуры проте- кает в формах перехода к барокко с его тен- денциями к живописным эффектам—усиленной игре света и тени, подчеркнутой рельефно- сти и т. д. Р я д мастеров нового времени от- крывается В. Кобергером (1560—1630), рабо- тающим еще в стиле позднего итал. ренессанса [церковь в Монтегю (1607—-13), своим т я ж е - лым куполом напоминаюшая Санта Мария дел- ла Салуте в Венеции]. Ведущим мастером ранне- го барокко является Ж . Ф р а н к а р (1577—1651), автор архитектурного трактата, построивший в 1606—16 иезуитскую церковь в Брюсселе (не сохранилась). Наиболее значительный па- мятник этого периода—иезуитская церковь в Антверпене. Дальнейшее развитие архитектуры тесно связано с Рубенсом, издавшим по своим зарисовкам гравированный увраж, посвящен- ный генуэзским дворцам. Стремления Рубенса были направлены прежде всего на выработку монументального типа патрицианского дворца, образец! которого он дал в своем собственном доме с импозантными въездными воротами. По- пытки эти оказались однако мало плодотвор- ными; гражданская архитектура сохранила в основном тип высокого (5—6 этажей) узкого здания, оставлявшего простор только для де- корировки фасада пилястрами, кариатидами Рис. 3. Дом цехов в Брюсселе. мимики и жеста и тончайшей живописной Рис. 4. Рейдерт. Иезуитская церковь в Лувене. трактовкой светотени. Непосредственными про- должателями Броуера, принадлежащего к пер- и масками, и фронтонов, увенчанных ваза- вым величинам фламандской живописи, бы- ми. Этот характер зданий позволял создавать ли Красбек(1605—54) и отчасти Д. Рейкарт III цельные архитектурные ансамбли, наиболее (1612—51), у которых беспощадный и грубый реализм Броуера несколько смягчается деко- ративными исканиями. Исключительно про- дуктивный Д. Тенирс мл. (1610—90) соединил эти декоративные искания с идеализирующи- ми тенденциями и в своих идиллических изо- бражениях крестьянских праздников тракто- вал деревенскую жизнь с дворянской точки зре- ния. Исполненные в блестящей и тщательной живописной манере, эти картины явились од- ним из источников французской пасторальной ж и в о п и с и 18 века. А р х и т е к т у р а . Готические традиции держатся в церковной архитектуре почти до к о н ц а 16 в. В е д у щ е е з н а ч е н и е п о л у ч а е т в это время однако светская архитектура. Первым зданием, построенным в Нидерландах в формах чистого итальянского ренессанса, является дво- рец кардинала Гранвелла в Брюсселе, соору- женный архитекторами С. и Я . ван Нойен в 1559—64 и явно восходящий к палаццо Фар- 'незе в Риме. Наряду с этим в сущности изо- лированным явлением готические здания начи- нают постепенно обрастать ренессансными де- талями в чисто декоративном плане; фасады украшаются античными ордерами. Это зна- чительно облегчается декоративным характе- ром позднеготической архитектуры, легко до- пускавшей такую чисто формальную трактов- ку фасада, не требуя коренного изменения всей структуры здания. Типичный пример этой

696 ФЛАМАНДСКОЕ НАРЕЧИЕ—ФЛАМИНГО 696 яркие образцы к-рых дают цеховые дома в Брюс- Ф. от валлонов, говорящих по-французски, селе, Антверпене и Генте. Наиболее блестя- щим представителем рубенсовского влияния в проходит приблизительно около городов Тонгр, Вавр, Ренс, так что ббльшая часть крупных городов Бельгии, в т. ч. Антверпен, лежит в области с преобладающим фламандским насе- лением. Кроме того небольшое число Ф. живет на С.-В. Франции. В этнографическом отно- шении Ф. не представляют чего-либо целост- ного и единого. Так, Ф. Зап. Фландрии и окре- стностей Антверпена б л и ж е к голландцам: они' белокуры, голубоглазы и высокого роста. Ф. же Южного Брабанта ближе к французам: роста среднего, много брюнетов. По языку Ф. распадаются на. три группы—фламандскую, брабантскую и лимбургскую,—не вполне сво- бодно понимающие друг друга. Во время им- периалистической войны высшее командова- ние немецкой армии прилагало все усилия, чтобы возбудить национальную борьбу между Ф. и валлонами, надеясь таким способом раз- ложить бельгийскую армию, более чем напо- ловину состоящую из Ф. Эти старания немец- кой военщины однако не дали никаких ощу- т и т е л ь н ы х р е з у л ь т а т о в ( с м . Бельгия, Полити- ческий очерк). ФЛАМЕНГ (Flameng), Леопольд (1831—1911), выдающийся бельгийский гравер, ученик Ка- ламатты, способствовавший возрождению гра- в ю р ы офортом во Ф р а н ц и и в 60-х и 70-х гг. 19 в. Знамениты.его офорты с картин Рембрандта, Р у б е н с а и др. и г р а в ю р ы резцом (с «Источника» Энгра, 1863, с «Мадонны канцлера Роллена» Ван-Эйка и др.). Лит.: H a v a r d H., Léopold Flameng, «Revue de l'Art ancien et moderne», P., 1903, v. XIV, 1904, v. XV. ФЛАМЕНК (Vlaminck), Морис, соврем, фран- архитектуре был Л. Фейдерб (1617—97), постро- цузский живописец, см. Вламинк. ивший иезуитскую церковь в Лувене (1650— ФЛАМИНГО, птицы из отряда аистообраз- 1666) и церковь бегинок в Брюсселе (1657— ных (Ciconiiformes), выделяемые в особый подот- 1676) с подчеркнутым в е р т и к а л ь н ы м членени- ряд (Phoenicopteri). Ф. отличаются чрезвычайно ем, выделением отдельных частей и богатством удлиненными шеей и ногами, а также формой декорировки. клюва, заметно сплюснутого сверху и резко С к у л ь п т у р а проделывает ту же эво- перегнутого книзу, причем верхняя часть го- л ю ц и ю от маньеризма к барокко, что и жи- раздо более подвижна, чем нижняя; громадный вопись. Скульптурные элементы находят широ- язык усажен по сторонам длинными нежны- кое применение в архитектуре фасадов и в ми сосочками; короткие пальцы ног соединены богатом внутреннем убранстве церквей—в об- рамлении алтарных образов, кафедрах, пор- тиках, фигурах святых, органных балюстрадах и надгробных монументах. Наиболее значитель- ные мастера 17 в.: отец и с ы н о в ь я Д ю к е н у а , ученик Ф. Дюкенуа—А. Квеллинус старший, А. Квеллинус младший (автор многих надгро- бий), Л. Фейдерб, работавший в тесном кон- такте с Рубенсом, и ученик Бернини—Ж. Дель- кур. В конце века значительное развитие полу- чает садовая скульптура—И. ван ден Богарт и др. Ряд крупных мастеров этой отрасли ра- ботает во Франции, принимая большое участие в украшении Версальского парка в послед- н и е д е с я т и л е т и я 17 в. Лит.: R o o s e s M., Geschichte der Malerschule Antwerpens..., München, 1880; B r a n d e n F. J. P., v a n d e n , Antwerpsche schilderschool, 1883; H e i d r 1 с h плавательными перепонками. Основная окра- E., Viaemisehe Malerei, Jena, 1913; R o o s e s M., Flan- ска оперения фламинго белая с розовым или dre, P., 1913; O l d e n b o u r g R., Die flämische Male- красноватым налетом различной степени ин- rei des 17 Jahrhunderts, В., 1918; В о d e W., Die Meister тенсивности. der holländischen und vlämischen Malerschulen, 3 Aufl., Lpz., i921. В. Левинсон-Лессинг. Известно 6 видов Ф., из которых 4 живут в Юж.. Америке и 2 в Старом Свете. В ископае- ФЛАМАНДСКОЕ Н А Р Е Ч И Е , с м . Нидерланд- мом состоянии Ф. найдены в миоцене Европы и в плиоцене Орегона. К фауне Союза принад- ский язык. лежит Ф. о б ы к н о в е н н ы й , или к р а с - н ы й г у с ь (Phoenicopterus ruber), распро- ФЛАМАНДЦЫ, германцы, потомки саличе- страненный спорадически от Казахстанских степей до Каспийского и Аральского морей, в с к и х франков ( с м . ) , с м е ш а в ш и х с я с с а к с а м и и фризами, народ, говорящий на языке, родст- венном голландскому, и населяющий север- ную половину Бельгии. Граница, отделяющая

697 ФЛАММАРИОН—ФЛАНГ 698 большом количестве зимует на Каспии. Гне- скового соединения, его походного порядка здится большими колониями на топких берегах или расположения квартирного и сторожевого. стоячих *солоноватых водоемов, устраивая из В связи с этим различают Ф. полосы сосредо- и л а г н е з д а в в и д е к о н у с о в в 3 0 — 5 0 см в ы с о т ы ; точения войск, Ф. линии развертывания сил, кладка—два яйца. Питается мелкими ракооб- Ф. фронта наступления, Ф. боевой позиции и разными, моллюсками и водяными растения- пр. Ф. является по сравнению с фронтом в бое- ми. В пору линьки лишается возможности ле- вом смысле более слабой частью войскового тать. Отмечались случаи массовых осенних за- построения или расположения в силу того, летов Ф. в чуждые области, кончающиеся для что здесь может принять немедленное участие в них гибелью. На зимовках истребляются в борьбе с противником только часть сил, так б о л ь ш о м к о л и ч е с т в е . П о э т о м у ф л а м и н г о ICâiIC как ббльшая часть их почти целиком обращена редкий, вымирающий вид птиц нуждается в в сторону фронта; обратившись же к флангу, охране. войска д о л ж н ы будут переменить фронт, т. е. произвести сложное перестроение или пере- ФЛАММАРИОН (Flammarion), Н и к о л а й К а - группировку. Огневое нападение противника милл (1842—1925), знаменитый французский с фланга причиняет — вследствие баллистиче- астроном-популяризатор. Работал сначала в ских свойств оружия и обычной неприкрыто- Парижской обсерватории, где директором был сти войск с этой стороны для наблюдения и огня и з в е с т н ы й Леверъе ( с м . ) , п о т о м в Б ю р о д о л г о т . неприятеля—значительно большие потери, чем В 1862 выпустил в свет сочинение «La plu- фронтальное. Выход противника на фланг ста- вит под угрозу тыловые сообщения. Глубокий ralité des mondes habi- обход противником фланга разобщает подвер- tés» (Многочисленность гнувшуюся нападению сторону с соседними обитаемых миров), сра- группами войск и прерывает связь с ними. зу создавшее молодому автору имя и большой Нападение на Ф. (фланговое нападение) ста- успех. В дальнейшем вит в весьма затрудненное, тревожное и под- Ф. выступает как лек- час катастрофическое положение войска и ко- тор и писатель по аст- мандование, подвергшиеся такому нападению, рономии, метеорологии, и сулит поэтому атакующему Ф. наибольший отчасти физике. Наи- боевой успех. Поэтому направление боевого больший успех выпал удара—главного или хотя бы вспомогатель- на долю его «Популяр- ного—во Ф. противнику, при первой к тому ной астрономии» (1879), возможности, стало одной из основных задач разошедшейся только во военного искусства во всех армиях, т. к. успех Франции более чем в нападения на Ф. противника в большинстве 130.000 экз. и премиро- случаев предрешает исход боя или даже всей ванной Парижской академией наук; она пере- операции. Отсюда вытекают мероприятия, име- яедена на многие языки, в т. ч. и на русский. ющие целью всемерно обеспечивать Ф. от на- В 1882 Ф. стал выпускать ж у р н а л «L'Astro- падений неприятеля (разведывание и наблюде- nomie», в 1887 основал «Французское астро- ние в районе расположения Ф.; выдвижение в номическое об-во», организовавшее в П а р и ж е в этот район охраняющих частей; построение 1889 первую всем доступную обсерваторию.— боевого порядка уступом или эшелонами; за- Деятельность Ф. содействовала организации гибание линии фронта в сторону возможного многих обществ любителей астрономии, в т. ч. охвата или обхода Ф. противником; уплотне- и «Нижегородского кружка любителей физики ние сил на фланговых частях фронта; размеще- « астрономии» (1888). Д л я любителей астро- ние за угрожаемым Ф. резерва; создание хими- номии Ф. были составлены: большая небесная ческих преград; фортификационное укрепление карта, содержащая все звезды, видимые про- или преграждение). стым глазом, подвижная карта звездного не- -ба, к а р т ы Л у н ы , М а р с а , р е г у л я р н о и з д а в а л с я Д л я нападения на Ф. противника необхо- «Астрономический ежегодник» («Annuaire ast- димо или охватить его, т. е. обнять конечной ronomique») и т. д. Ценно его сочинение о Мар- частью своего более длинного фронта, или вы- се («La planète Mars», 1892—1909), в к-ром он вести против Ф. противника особую, само- собрал результаты всех старых наблюдений стоятельную маневрирующую (обходную) часть <до 1901). К а к астроном-практик и наблюдатель сил. Когда Ф. противника являются вследствие Ф. сделал сравнительно мало.—Кроме научно- их обеспеченности трудноодолимыми или вовсе популярных книг Ф. написал целый ряд книг недоступными и приходится атаковать непри- философского характера, в которых проявил ятеля с фронта, предпринимают «прорыв» по- себя противником материализма и сторонни- следнего. Разрыв фронта противника созда- ком мистицизма и спиритизма. Написал ряд ет у него два вновь образовавшихся фланга; •беллетристических произведений на астроно- поэтому в дальнейшем действия наступающе- мические темы («Стелла», «Люмен», «Урания», го прорвавшегося (вклинившегося) в распо- «Конец мира» и др.), пользовавшихся боль- ложение противника обращаются либо про- шим успехом. тив одного из этих Ф. либо против обоих, с надлежащим обеспечением нападающего с дру- Автобиография Ф.: Mémoires d'un astronome. гих (угрожаемых) сторон.Наличие в составе сов- ременных армий мотомеханизированных вой- С о ч . Ф.: Les merveilles célestes, P., 1865; Dieu dans сковых соединений и .мощной авиации позво- ila nature, P., 1867; L'atmosphère, P., 1871; Astronomie ляет практиковать широкие и глубокие обхо- populaire, Paris, 1880; Histoire du ciel, Paris, 1872; La ды Ф. противника; однако и обороняющиеся мо- planète Mars et ses conditions d'habitabilité, 2 vis, Paris, гут с выгодой использовать те ж е средства д л я 1892—1909, и др. В рус. пер.; Популярная астроно- отражения нападения на их Ф. Тактический мия, Москва, 1908; Прогулка по звездам, Ленинград—Мо- успех борьбы на Ф. в большей мере зависит сква, 1924, и др. • к. Баев. от уменья применять технические средства бо- рющимися сторонами. В новейшей военной исто- ФЛАНГ, 1) п р а в а я и л е в а я оконечность воен- ного строя или боевого порядка войсковой части. 2) В ш и р о к о м с м ы с л е — п р а в а я и л е в а я боковые стороны боевого расположения вой-

699 ФЛАНДРИЯ 700 р и и п р и м е р а м и у д а р а во Ф . мо1\"ут с л у ж и т ь : в х м е л ь , ц и к о р и й . С м . т а к ж е Франция, Эконо- Русско-японскую войну 1904—05—фланговые мические районы. Л. Синицкий. удары японцев в боях на р. Ялу, под Вафангоу, И с т о р и я . В древности Фландрию населя- в сражениях под Ляо-яном и Мукденом. В ли кельты (белги, по Цезарю). После завоева- мировую войну 1914—18—удар IX герм, армии н и я ее Цезарем Ф л а н д р и я получила название по правому Ф. II русской армии под Лодзью п р о в и н ц и и — Б е л ь г и и В т о р о й . Саксы и франки в ноябре 1914, удар франц. армии Монури по (см.), наводнившие страну в 4 веке, оттеснили левому Ф. герм, фронта на р. Марна и обратно романские элементы к юго-востоку; в 5—6 вв. в сентябре 1914; удар частями X герм, армии по германское обычное право стало господствую- правому Ф. X русской армии в феврале 1915 щим во всей Ф. В Средние века территория ( А в г у с т о в с к а я о п е р а ц и я ) . С. Лукирский. Ф. (в эпоху наивысшего расцвета) включала ФЛАНДРИЯ ( F l a n d r e ) , 1) с е в е р о - з а п а д н а я часть современной Бельгии (Восточная и За- приморская часть Бельгии, в административ- падная Ф.), Голландии (Зеландия, графство ном отношении делится на провинции — За- Аальст) и часть Франции (департаменты Нор и падная и Восточная Ф л а н д р и я (подробнее см. П а де Кале), населенную фламандцами и вал- Бельгия); 2) п р о в и н ц и я н а севере Ф р а н ц и и , лонами. Естественные богатства и чрезвычайно отделяющаяся условной границей от Бельгий- выгодное географическое положение—близость с к о й Ф л а н д р и и ( с м . Бельгия). Совпадает с де- устьев больших судоходных рек (Рейна, Ма- партаментом Нор (Nord), одним из населенней- аса и Шельды), связывающих север и юг Ев- ш и х ( 5 . 7 7 5 км2, 2 . 0 2 9 . 4 4 9 ж и т . в 1 9 3 1 , п л о т н о с т ь 3 5 1 ч е л . н а 1 км2) и н а и б о л е е и н д у с т р и а л ь н ы х ропы, и Атлантического океана—обеспечивали развитие пром-сти и торговли и делали Ф. объ- департаментов Франции. Лежит на скрещении ектом завоевателбной политики крупных фео- путей из Франции в Англию (Кале—Дувр), дальных государств средневековой Европы — Бельгию и Сев. Германию. Д л я транзита ис- Франции и Англии. Огромные лесные богат- пользуются полноводные реки, судоходные по- с т в а Ф . п р и в л е к л и в н и м а н и е у ж е Карла Велико- чти до истоков (Шельда с притоками Лис и го ( с м . ) , п о с т а в и в ш е г о д л я у п р а в л е н и я Ф . с в о е - Скарп, Самбра, приток Мааса, и др.), связан- го наместника—«лесничего». В 843 по Вердёнско- ные в одно целое и соединенные с Уазой ка- му договору ( с м . ) Ф . о т о ш л а к Ф р а н ц и и [ д о э т о - налами (перевозка громоздких грузов—камен- го момента она входила в состав Франкского ного угля, строительного камня, руды, леса). государства (см.)]. В 862 зять К а р л а Лысо- Густая ж.-д. сеть; в ней—магистрали, соединя- го, Болдуин Железная рука, основал графство ющие Париж с Кале, Лиллем и с бельгийской Ф., находившееся в вассальной зависимости от сетью через Мобеж. Франции. К Ф. при его преемниках были при- Рельеф Ф.—низменная равнина; климат мор- соединеныт. н. «имперская Ф.»( Зеландия и пр.) ской с изобильными и частыми дождями и ту- манами. По природным условиям Ф. можно раз- и Энно (Геннегау). К о н е ц 9 в е к а и 10 век про- делить на 2 части: приморскую плоскую рав- нину и слабо холмистую внутреннюю Ф. Пер- шли в распрях и усобицах. Набеги норманнов вая населена гл. обр. фламапдцами, вторая— валлонами; много иностранцев, особенно бель- и притязания герцогов нормандских на Ф., а гийцев . Приморская Ф. — намывная низмен- ность, местами ниже уровня моря (во время также завоевательная политика французских прилива). Вековым трудом специальных фла- мандских ассоциаций (wateringue) земля от- королей долгое время мешали мирному разви- воевана от моря при помощи плотин, шлюзов, д р е н а ж н ы х каналов. Бесплодные пески и бо- т и ю с т р а н ы . С 11 в. н а ч и н а е т с я у с и л е н н ы й рост лота превращены в плодородные поля и паст- бища (преобладает молочное скотоводство). На фландрских городов. Во Ф. рано развилась те- ровных дюнных берегах устроены искусствен- ные порты: пассажирский—Кале и коммерче- кстильная пром-сть, рассчитанная на широкий ский—Денкерк (Дюнкирхен)—с крупным вво- зом промышленного сырья и фабрикатов.—Внут- рынок. Знаменитые в средневековой Европе ренняя Фландрия уже в Средние века была про- мышленной страной (обработка льна, пеньки, фламандские шерстяные ткани изготовлялись шерсти), но пром-сть приобрела крупный раз- м а х л и ш ь с 40-х гг. 19 в. с переходом ф а б р и к из английской шерсти, т. к. во Ф. своего сырья на каменный уголь. Был использован местный, богатейший во Франции северный каменно- не было. Торговые интересы таких городов, как у г о л ь н ы й бассейн (8/3 общефранц. добычи) и пре- красно развитый водный транспорт. В каменно- Брюгге, Гент. Иперн и др., теснейшим образом угольном районе в наст, время много неболь- ш и х городов, б. ч. р а б о ч и х поселков. К С. от связывали их с Англией, которая со своей него одна из крупнейших во Франции город- ских агломераций: почти слившиеся города стороны также была заинтересована в тесном Лилль, Рубе, Туркуэн с их фабричными пред- местьями (в общем 600 тыс. жит.). Особенно сотрудничестве с городами Ф., рано сделавши- развились: текстильная пром-сть (шерстяная в городах Рубе, Туркуэн и хлопчатобумажная мися крупнейшими центрами торговли, промы- в городах Лилль, Рубе, Туркуэн и Армантьер), металлообрабатывающая (Лилль, Мобеж), пи- шленности и культуры. Ф. являлась важнейшим щевая. В связи с индустриализацией внутрен- ней Ф. ее сельское хозяйство стало товарным экспортным пунктом для английской шерсти. и очень интенсивным. Кроме зерновых (пше- ница, ячмень) разводится сахарная свекла, Франция была заинтересована в укреплении своей власти в богатом и промышленном вас- сальном графстве, и Ф. в течение ряда веков является предметом вооруженной борьбы между Ф р а н ц и е й и А н г л и е й ( с м . Столетняя война). Крестьянство Фландрии очень рано освобо- дилось от личной зависимости от феодального сеньера. Этому способствовал, с одной стороны, рост городов, с другой—возникновение кре- стьянских союзов. Во фландрских городах очень рано начинает- ся классовое расслоение: растет буржуазия, с одной стороны, и предпролетариат—с другой. Классовая борьба внутри городов осложняет- ся внешнеполитическими моментами. Француз- ская ориентация фландрских графов (Ришиль- да. в 11 в . , Д а м п ь е р а в 13 в. и д р . ) в ы з ы в а л а сопротивление горожан, экономически связан- ных с Англией. Но когда фландрские графы делали попытки в борьбе против городских патрициев опираться на лишенных политиче-

701 ФЛАНЕЛЬ ФЛЕБОЛИТ 702 ских прав ремесленников, патриции призывали ся также и фасонные части, а именно: колена? тройники, кресты и др. на помощь французов. Так, в конце 13 века призванный городским патрициатом на помощь ФЛАРДИНГЕН (Vlaardingen), город в Нидер- против графа Дампьера, французский король ландской провинции Южней Голландии на р. Филипп Красивый занял в 1300 всю Ф. Тяжелое Маас (близ Роттердама); порт; 27,6 тыс. ж и т . положение городских ремесленников с момен- (1930). Рыболовство, рыбообрабатывающие и та французской оккупации было причиной вос- консервные предприятия,металлообрабатываю- стания их против французов, вначале успеш- щая промышленность. Крупная торговля сель- ного, но затем подавленного и стоившего Ф. дью и с.-х. товарами. нескольких городов—в том числе таких важных ФЛЕБИТ (от греч. phleps'—вена), воспаление торговых пунктов, как Лилль и Дуе, перешед- стенки вены. Причиной является внедрение ших к Франции. В начале Столетней войны инфекции в стенку вены с соседнего воспали- (1337—1453) граф фламандский Людовик Не- т е л ь н о г о о ч а г а и л и п о к р о в я н о м у р у с л у . В- верский принял сторону Франции; в ответ Анг- первом случае процесс развивается в наруж- лия запретила вывоз шерсти во Фландрию. ной стенке вены, вовлекая в первую оче- Эта мера сразу поставила под угрозу городскую редь питающие стенку сосуды, что приводит пром-сть и вызвала восстание городов против к нарушению питания и распространению про- Людовика. В то время к а к граф со своим вой- цесса как по ходу сосуда, так и в толщу стенки ском сражался против англичан, фландрские с переходом иногда и на внутреннюю оболочку. городские ополчения и морские силы дрались Во втором случае процесс сразу начинает раз- против французов. Во главе движения городов виваться на внутренней оболочке вены, захва- стоял гентский патриций Яков Артевельде тывая и остальные оболочки, ведет к образова- (см.), убитый впоследствии гентскими ткачами. нию тромба (свертывания крови) на месте Когда во Ф. появился наследник убитого в поражения внутренней оболочки и к переходу 1346 при Креси Людовика Неверского Людовик Ф. в т р о м б о ф л е б и т . С развитием процес- де-Маль, на его сторону перешли все города, са может наступить нагноение стенки вены— кроме Гента, отразившего с помошью англичан гнойный Ф. В дальнейшем возможно проник- все нападения. После смерти Людовика де- новение инфекции в кровяное русло, что может Маль ему наследовал герцог бургундский Фи- повести к септическому состоянию или к обра- липп Смелый (1385), причем Гент оказал на- зованию тромба с последующим нагноением столько сильное сопротивление, что новому вла- его-—гнойному тромбофлебиту. Последний мо- стелину пришлось, заключить с ним особый жет остаться ограниченным или, при расплавле- договор. Бургундское владычество над Ф. про- нии стенки сосуда, повести к образованию должалось до 1477,когда она перешла под власть нагноения в окружающих тканях (перифлебита Габсбургов. В 1555 Ф. в составе Нидерландов и флегмоны), а при распадении тромба—к сеп- (см.) перешла по разделу империи К а р л а V к т и ч е с к о й эмболии ( с м . ) и о б щ е м у з а р а ж е н и ю Испании ( с м . ) . (септикогпиэмии). Ф. выражается в появлении В э п о х у Н и д е р л а н д с к о й р е в о л ю ц и и ( с м . Ни- по ходу вены покраснения на определенном дерланды) Ф. переживает период экономиче- участке с утолщением вены в виде шнура, рез- ского упадка. К а к и все Ю ж н ы е Нидерлан- кой болезненностью при дотрагивании и дви- ды, Ф.'придерживается в эту эпоху испанской жениях и отечностью пораженной части. В ориентации, т. к. народное движение в стране, начале заболевания бывает повышение темпе- объединившее низы городского и сельского на- ратуры. При переходе в нагноение процесс селения, угрожало власти буржуазии крупных начинает распространяться на окружающие торговых центров, что заставило ее искать ткани. Поражение Ф. глубоких вен характери- опоры в испанском абсолютизме. Это привело зуется отечностью пораженной части и болез- к тому, что власть Испании над Ф. была вос- ненностью при исследовании и движениях. Наи- становлена после революции. В середине 17 в. более часто флебитом поражаются подкожные часть Ф. отошла к Нидерландской республике, вены нижних конечностей. Предрасполагаю- а часть—к Франции. Остальная Ф. по Утрехт- щим моментом является расширение вен с об- скому миру ( с м . ) о т о ш л а к А в с т р и и , в э п о х у разованием язв. Профилактика: лечение гной- р е в о л ю ц и о н н ы х в о й н — к Ф р а н ц и и , п о с л е Вви- ных процессов и расширения вен. Л е ч е н и е - того конгресса ( с м . ) — : в с о с т а в Г о л л а н д с к о г о к о - полный покой с возвышенным положением ко- ролевства. После бельгийской революции 1830 нечностей во избежание застоя, тепло, при на- б б л ы п а я ч а с т ь Ф . в о ш л а в с о с т а в Бельгии ( с м . ) . гноении—разрезы. При гнойном тромбофлеби- т е — вскрытие просвета сосуда, при распро- Лит.: Corpus chronicorum Flandriae, 4 vis, Bruxelles, странении инфекции по крови—перевязка ве- 1837—65; P i r e n n e H., Histoire de Belgique, 6 vis, ны выше очага. Н. Б. Bruxelles, 1900—26. Г . Гордон. ФЛАНЕЛЬ, шерстяная или хлоп.-бум. ткань ФЛЕБОГРАММА (от греч. phleps—вена и gra- обычно саржевого переплетения. Д л я шерстя- pho—пишу), кривая записи пульса вены (обыч- ной Ф. применяется как камвольная, так но яремной). В виду мягкости и податливо- и аппаратная пряжа; лучшие сорта Ф. изготов- сти венозных стенок и отдаленности пульсо- ляются из камвольной пряжи. Ф. начесывает- вой волны крови в венах от сердца пульс в ся с одной стороны и слегка подстригается. венах обычно не ощущается; передают пуль- сацию правого предсердия и желудочка толь- ФЛАНЕЦ, соединительная часть трубы; пред- ко вены, непосредственно соединенные с верх- ставляет с о б о й к о л ь ц е о б р а з н о е р а с ш и р е н и е н а ней полой веной, впадающей в правое предсер- ее к о н ц а х . П о с р е д с т в о м б о л т о в т о р ц е в ы е по- дие. Ф. имеет известное значение при диагно- верхности фланцев двух соседних труб притя- стике пороков сердца. После введения в клини- гиваются одна к другой, сжимая проложенный ку электрокардиографии диагностическое зна- между ними уплотняющий материал. В чугун- чение записи пульса вены упало. ных трубах Ф. отливаются вместе с трубой; R остальных они привариваются, приклепы- ФЛЕБОЛИТ (от греч. phleps—вена и lithos— ваются или навинчиваются. Д л я образования к а м е н ь ) , т о ж е , ч т о венный камень ( с м . ) , п р о - различных трубных соединений Ф. снабжают- п и т а н н ы й с о л я м и и з в е с т и тромб ( с м . ) .

703 ф л е б о т о м и я — ф л е й т а п а н а 704 ФЛЕБОТОМИЯ (от греч. phleps—вена и t o m e — лимфатических путей (лимфангит) и гнойное воспаление лимфатических ж е л е з (лимфаде- разрез), вскрытие вены для целей кровопуска- нит). Н е р е д к о в процесс вовлекаются прохо- дящие через пораженную ткань сосуды—вены ния; в старнну Ф. практиковалась очень ши- (флебит, тромбофлебит). Ф. бывают ограни- ченные и прогрессирующие — остро протекаю- роко; ныне часто производится при перелива- щ и е и н е у д е р ж н о р а с п р о с т р а н я ю щ и е с я . Этс различие зависит не только от силы (вирулент- нии крови, для понижения кровяного давле- ности) возбудителя, но и от состояния организ- ма и пораженной ткани (силы их сопротивле- н и я п р и гипертонии (см.) и д л я введения ле- ния). Особенно т я ж е л а я форма Ф., дающая очень в ы с о к и й п р о ц е н т смертности, сопрово- карственных веществ в тех случаях, когда не ждается сплошными очагами гангрены (омерт вения) тканей. — Опасность Ф. заключает« у д а е т с я т . н . венепункция (см.), что бывает при в том, что процесс может распространиться ю важные органы (при флегмоне головы напр плохом развитии подкожных вен. н а м о з г о в ы е о б о л о ч к и — м е н и н г и т ) и м о ж е т на- ступить общее заражение организма. ФЛЕБ0Т0Н0МЕТР (от греч. phleps — вена и metron—мера), прибор для прямого определе- ния давления крови в венах. Прибор состоит из полой иглы, втыкаемой в поверхностно рас- положенную вену и соединенной с манометром; манометр употребляется водяной, так как ве- нозное давление низко и колебания его чрез- вычайно малы. ФЛЕБЭКТАЗИЯ (от греч. phleps — вена и ectasis—расширение), расширение вен, разви- Л е ч е н и е флегмоны состоит в полнея в а ю щ е е с я от несоответствия м е ж д у упругостью покое пораженного органа, в широких разре венозных стенок и давлением в них крови. Ча- зах, вскрывающих все карманы, где може ще всего флебэктазии встречаются на венах задержаться гной, с последующим дренирова нижних конечностей, семенного канатика и нием раны и применением дезинфицирующи п р я м о й к и ш к и ( с м . Варикозные узлы, Варикоце- р а с т в о р о в ( р и в а н о л ь , к а р е л ь - д а к е н о в с к и й раст ле, Геморой). вор и др.). Г. Сельцовский. ФЛЕГМАТИН (от греч. l l e g m a — т я г у ч а я жид- ФЛЕЙТА (итал. Flauto, нем. F4öte), деревяв кость), тип людей с сильной нервной систе- ныН духовой музыкальный инструмент; пре| мой ,уравновешенных, спокойных, одновременно ставляет собой открытую на обоих конца трудно возбудимых,. медлительных, но актив- т р у б к у , с н а б ж е н н у ю р я д о м голосовых отвв{ ных. Понятие Ф. введено Гиппократом за 500 лет стий, закрываемых при игре пал! до нашего летоисчисления. Он пытался класси- цами или клапанами. Звуки н фицировать всех людей по их темпераментам Ф. извлекаются путем вдувани. {см.) на 4 группы, одну из которых составляют струи воздуха в один из откр! флегматики. Причину различий в темперамен- тых концов трубки (продольна тах Гиппократ приписывал преобладанию раз- Ф . ) л и б о в с п е ц и а л ь н о е б о к о в о е о т в е р с т и е (ni личных составов жидкостей в организме. В перечная Ф., в к-рой ближайший к этому о •организме Ф. якобы преобладает малоподвиж- верстию открытый конец закрывается пробкой н а я флегма. В 18 в. К а н т в своей психологиче- Ф . — один из д р е в н е й ш и х инструментов, им ш: 'Ской к л а с с и ф и к а ц и и т е м п е р а м е н т о в п о л ь з у е т с я р о к о п о л ь з о в а л и с ь в д р е в н е м Е г и п т е и в ai делением Гиппократа. В наши дни, в особен- т и ч н о м м и р е [ с м . Греция ( д р е в н я я ) , г л . Х ] . П р ] ности в связи с последними работами акад. м и т и в н ы е р а з н о в и д н о с т и п р о д о л ь н о й Ф . обл. И. П. Павлова, хотя и пользуются термином дали ограниченным звуковым объемом, по кач Ф., но п р и ч и н у р а з л и ч и й в темпераментах людей ству звука значительно уступая поперечной 4 объясняют особенностями нервной системы и к о т о р а я , п р о н и к н у в в Е в р о п у и з А з и и в 16 i воспитанием. Общественное поведение людей была к 18 веку усовершенствована и введ определяют, в конечном счете, общественные на в оркестр. Д л я игры в разных тональност* у с л о в и я ( с м . т а к ж е Личность и Характер). Ф . с н а б ж е н а б о л ь ш и м количеством (до 1 ФЛЕГМОНА, остро протекающее гнойное вос- клапанов, з а к р ы в а ю щ и х добавочные голосов! паление рыхлой клетчатки, не имеющее рез- к о очерченных границ, чем флегмона отличает- отверстия. Существенную реформу оркестр ся от абсцесса. Ф. развивается к а к в рыхлой ткани подкожной клетчатки, так и вообще вой Ф. произвел немецкий флейтист и масп в анатомических пространствах, заполненных рыхлой клетчаткой (например между мышца- Т. Бем, построивший в 1846 цилиндрическ} ми, в окружности пищевода, в средостении). В Ф . н а о с н о в а н и и т о ч н о г о а к у с т и ч е с к о г о расче1 зависимости от места расположения Ф. назы- вается подкожной, мышечной и т. д. Обычно с усовершенствованным механизмом клапано причиной образования Ф. является проникнове- ние гноеродных бактерий (обычно стафилокок- Ф л е й т а Б е м а в н а с т , в р е м я п о ч т и с о в е р ш е н н о в: ки, стрептококки; возможны комбинации воз- будителей), к-рые, расплавляя ткань, ведут к теснила прежнюю разновидность поперечной < образованию гноя. Возбудители Ф.\"попадают в -ткань или непосредственным путем (ранение, по- (объем флейты Бема со всеми хрома- резы, у к о л ы и т. д.) или путем заноса инфекции •с к р о в ь ю и з д р у г о г о о ч а г а — т а к н а з ы в а е м ы й т и ч . п о л у т о н а м и см.* р и с . ) . В с о в - метастаз. ременном оркестре Ф. играет весьма важную роль как чрезвычайно под- вижный мелодический инструмент сопранового диапазона с мягкими глубокими, светлыми средними и блестящими верхними звуками. Раз- новидностью флейты является ма- лая флейта (флейта-пикколо), зву- чащая на октаву выше обыкновен- ной, т а к ж е у п о т р е б л я ю щ а я с я в со- Ф. начинается появлением болезненной при- временном оркестре. пухлости в месте развития инфекции и красно- ты кожи; одновременно появляются воспали- ФЛЕЙТА ПАНА (syrinx), один из тельный отек в окружности и общие тяжелые явления (чувство общего недомогания, повы- д р е в н е й ш и х муз. инструментов. Со- шение температуры). Ближайшие лимфати- ческие железы припухают, становятся болезнен- с т о и т и з н е с к о л ь к и х — р а з л и ч н о й J^1 J- ными. Часто к Ф. прибавляется воспаление длины — соединенных и закрытых та н а н и ж н е м конце трубок. Н а Ф. П . игрек п р и к л а д ы в а я о т к р ы т ы е к о н ц ы т р у б о к к губа

705 ф л е й т о в а я п т и ц а — ф л е к т и р у ю щ и е и л и ф л е к т и в н ы е я з ы к и 706 ФЛЕЙТОВАЯ ПТИЦА, т о ж е , ч т о ворона-сви- будут суффиксы падежные в имени, личные в стун ( с м . ) . глаголе; суффиксы же словообразования, хотя ФЛЕКСИЯ (от лат. flexio—склонение, сги- бы они стояли в конце слова, Ф. не являются. бание), лингвистический термин, введенный Так, в словах «красный домик» «ый» я в л я е т с я еще античными грамматиками для обозначе- Ф., «ик» ж е Ф. не является. ния изменения слов, связанных с выражением О недостаточности понятия «Ф. слова», не их грамматических отношений, напр. измене- позволяющего включить в него явления т. н. ний имени по падежам, числам, глагола—по «нулевого окончания» (в приведенном выше лицам, наклонениям, временам и т. п. примере—отсутствие окончания у слова «до- I. В современном я з ы к о з н а н и и термин «Ф.» мик», являющееся показателем именительного применяется в двух значениях: 1)«Термин в н у - падежа единственного числа мужского рода) т р е н н я я Ф.», или «Ф. о с н о в ы » , обозна- с м . Морфология. Р. Ш. чает изменение звуков самой основы (корня) ФЛЕКСОРЫ (от лат. îlecto—сгибаю), или сги- слова, которое без всякого прибавления аффик- батели, мышцы, при своем сокращении вызы- сов само по себе служит показателем измене- вающие сгибание конечности и л и части ее. Та- ния его грамматической формы. Т а к например, ковы напр. бицепс, общий сгибатель пальцев в семитских языках значение основы слова свя- (flexor digitorum communis) и другие; флексо- зано с его согласными, изменение ж е огласов- р ы я в л я ю т с я а н т а г о н и с т а м и экстензоров (см.). ки создает различия в грамматической форме: ФЛЕНСУРА, геологический термин, обозна- q-t-1 — конкретное значение «убить», с огла- чающий коленообразный изгиб слоев, сходный совкой qatala—«он убил», с огласовкой quti- с изгибом ковра на ступеньке лестницы. В 1а—«он убит», и т. д. 2) Т е р м и н « в н е ш н я я Ф. различают верхнее, или поднятое крыло, Ф.» обозначает способ образования граммати- нижнее, или опущенное, и смыкающее крыло, ческих форм путем присоединения к основе аф- в котором слои б. и л и м. круто наклонены. Ф. фиксов, причем отличие в н е ш н е й Ф. от можно, с одной стороны, рассматривать как агглютинации (см.) заключается: а) в невоз- резко асимметричную складку, с другой — можности употребления чистой основы без аф- как вертикальное смещение пластов без разры- ф и к с о в , б) в синтетическом х а р а к т е р е а ф ф и к - в а и х , ч е м о н а о т л и ч а е т с я о т сброса ( с м . ) . С м ы - сов, из которых каждый является показате- кающее крыло Ф. часто бывает растянутым лем нескольких грамматических значений. Так, и более тонким; в некоторых случаях оно да- примером в н е ш н е й Ф. могут служить рус- ж е оказывается разорванным, и Ф . т а к и м об- ские «конь—коня—кони—коней», где к а ж д ы й разом переходит в сброс. аффикс имеет слоясный комплекс значений (ро- ФЛЕКТИРУЮЩИЕ ИЛИ ФЛЕКТИВНЫЕ ЯЗЫ- да, падежа и числа), тогда как примером а г - КИ , языки, образующие грамматические формы г л ю т и н а ц и и являются тюркские «at— п у т е м флексии ( с м . ) к а к в н у т р е н н е й , т а к atbn—atlar—atlarbn», где каждое грамматиче- и в н е ш н е й . Обычно к Ф. я. причисляют ское значение выражено особым суффиксом. только две группы языков: индо-европейские Оба эти признака, отличающие внешнюю Ф. от языки ( с м . ) и семитские языки ( с м . ) . Ф . я . — агглютинации, побудили некоторых лингви- один из языковых типов, установленных тра- стов ввести д л я обозначения ее термин «ф у - диционной морфологической классификацией з и я» (сплав), не получивший пока широкого сравнительно-исторического языковедения (тер- применения. мин и понятие введены Шлегелями и В. Гум- Понятие Ф. было использовано лингвиста- больдтом и популяризированы Шлейхером и ми 19 в. д л я к о н с т р у и р о в а н и я типафлектирую- др.), причем Ф. я. рассматривались к а к наиболее щих или флективных языков ( с м . ) . П о с к о л ь к у в совершенный тип языка, достигший «органи- древних письменных языках индо-европейских, ческого синтеза» формы и содержания. В дей- рассматривавшихся как наиболее совершен- ствительности же понятие Ф. я. страдает пре- ное выражение этого типа, основным принци- жде всего расплывчатостью и неопределенно- пом образования грамматических форм явля- стью благодаря причислению к Ф. я. весьма ется «внешняя Ф.», «внутренняя» ж е высту- различных по своей структуре языков: а) язы- пает лишь как явление вторичное, обусловлен- ков, образующих формы в основном путем ное «внешней Ф.» (ср. чередование гласных в н у т р е н н е й ф л е к с и и,—языков семит- основы в греческом спряжении, гласных и ских; б) я з ы к о в , о б р а з у ю щ и х формы в основ- согласных в германском спряжении и т. п.), ном путем в н е ш н е й ф л е к с и и,—индо- термин «Ф.» был употреблен в своем двояком европейских языков древних (напр. санскрита, значении без дальнейших уточнений; в дейст- латинского) и новых, с о х р а н и в ш и х т. н. с и н - вительности же здесь объединены два совершен- т е т и ч е с к и й с т р о й (напр. литовского, но различных принципа образования форм, русского); в) языков, в ы р а ж а ю щ и х граммати- причем «внешняя Ф.» несравненно ближе к ческие отношения порядком слов, вспомога- агглютинации (основной общий признак—об- т е л ь н ы м и словами и, пережиточно, ф л е к с и е й , — разование форм путем аффиксов), чем к «вну- новых европейских языков, приобревших т. н. т, енней флексии». а н а л и т и ч е с к и й с т р о й (напр. английско- * О проблеме происхождения Ф., над разре- го, французского). Далее, неопределенность по- шением к-рой трудились еще основоположники нятия Ф. я. усиливается благодаря устранению сравнительно-исторического языковедения, в из их круга языков, бесспорно типологически частности Bonn, и новейшее разрешение кото- к ним близких, но не принадлежащих к двум рой дано в трудах ак. Марра, см. Морфоло- названным выше группам языков (напр. неко- гия, Язык. торых языков народов Севера). Наконец совер- II. В школьной грамматике термин «Ф.» (Ф. шенно неубедительны утверждения о наиболее слова) применяется для обозначения «грамма- совершенном характере структуры Ф. я., ли- тического окончания», т. е. того (последнего) шенных логической ясности и экономии в вы- суффикса основы, который выражает грамма- разительных средствах и недифференцированно тические отношения данного слова к другим выражающих одним аффиксом ряд конкретных словам в предложении. Таким образом Ф. и грамматических значений. Ср. остроумную Б. С. Э. т. LVII. 23

707 флемаль—флери 708 к р и т и к у традиционной к л а с с и ф и к а ц и и и ее добавочным электродом в форме спирали или оценки Ф. я. в трудах Есперсена ( J e s p e r - s e n, L a n g u a g e , и Сепира (S а р i г, Language, пластинки, к - р а я в к л ю ч а л а с ь без анодной ба- рус. пер.: С е п и р , Я з ы к , М., 1934). О необхо- тареи параллельно конденсатору приемного к о н т у р а ( с м . Радиоприемник). Таким образом димости пересмотра морфологической класси- трубка Флеминга была первым применением ф и к а ц и и и п о н я т и я Ф . я . с м . Язык и Классифи- д в у х э л е к т р о щ о й л а м п ы д л я в ы п р я м л е н и я то- кация языков. Р. Ш . к а б о л ь ш о й частоты. В н а с т о я щ е е в р е м я этот Ф Л Е М А Л Ь (Flemael, Flemalle), Бертоле способ детектирования как мало эффективный (1614—75), фламандский художник. Работал в не применяется. 1637—48 в Италии и в Париже, где находился п о д с и л ь н ы м в л и я н и е м Пуссена ( с м . ) , и в Л ь е - ФЛЕММИНГ (Flemming), Вальтер (1843— 1905), в ы д а ю щ и й с я нем. гистолог, один и з осно- же. В его больших религиозных и исторических воположников современной цитологии; специ- композициях яркие пестрые фигуры рельефно ализировался по зоологии и гистологии под выделяются на фоне однотонных архитектур- руководством Ф. Э. Ш у л ь ц е и К. Земпера. С ных декораций. Живопись Ф.—наиболее зна- 1876 по 1901 состоял проф. анатомии в Киле. чительный образец академической живописи П е р в ы е работы Ф. в 70-х гг. относятся к эм- в Нидерландах. Картины его находятся в Лье- бриологии моллюсков, строению клеточного же, Брюсселе, Дрездене, Касселе. ядра и процессу деления клетки; он впервые ФЛЕМАЛЬСНИЙ МАСТЕР (Flemalle), услов- применил к изучению клетки масляную иммер- сию, выработал особый метод фиксации при ное и м я нидерландского х у д о ж н и к а 1-й поло- помощи кислот (жидкость Ф.) и особые окрас- ки. Работы этого периода обобщены им в клас- в и н ы 15 в., близкого к Р о г и р у Ван-дер-Вейдену сическом труде «Zellsubstanz, Kern und Zell- teilung» (Leipzig, 1882), которым было положе- (см.), которому ранее и приписывалось боль- шинство произведений так наз. Ф. м. Наиболее но начало нового, цитологического периода ги- замечательны картины: «Благовещение» (трип- стологии; там изложена фибриллярная тео- тих) в собр. Мерод в Бельгии, части флемаль- р и я строения протоплазмы, дана известная схе- ского алтаря во Франкфурте, алтарь канони- ма строения ядра и детальное описание про- ка Верля в Мадриде. В Эрмитаже находятся цесса кариокинеза. И з последующих трудов Ф. следует отметить работы о центросоме, лим- две картины Ф. м. Произведения Ф. м. более фатическом фолликуле и соединительной ткани. архаичны (особенно в отношении перспективы), чем работы Рогира; характеризуются интим- Лит.: S p e e F.,W. Flemming, «Anatomischer Anzei- ностью трактовки религиозных сюжетов, любо- ger», Jena, 1906, Bd 28 [со списком трудов]. вью к бытовым подробностям и интересом к световым проблемам. Гюлен, известный флам. ФЛЕНСБУРГ (Flensburg), город в Прусской историк искусства, отождествил Ф. м. с Ро- провинции Шлезвиг-Гольштейн (Германия), в 5 км к С . о т д а т с к о й г р а н и ц ы ; п о р т в г л у б и н е б е р о м Кампеном ( с м . ) ( 1 3 7 5 — 1 4 4 4 ) , п р е д п о л а - одноименного фиорда Северного моря, образу- ющего удобную гавань, защищенную горами от гаемым учителем Рогира. В последнее время ветров (противоположный берег фиорда при- надлежит Дании); с 1923 — вольная гавань. Рендерс снова выступил за идентичность Ф. м. Узловая ж.-д. станция; воздушное сообщение с Гамбургом, К и л е м и др.; 66.580 жит. (1933). с Рогиром, считая работы Ф. м. ранними Развито судостроение, машиностроение, бумаж- ная пром-сть, мыловаренная, химическая и др. произведениями Рогира. К нему присоединил- Торговля хлебом, а также углем и лесом. Гру- зооборот порта (1933): 42 тыс. m по отправле- с я Фридлендер (см.), но большинство иссле- нию, 149 тыс. m по прибытию. дователей продолжает считать Ф. м. Робера Кампена. Лит.: W i a t 1 e r F . , Der Meister yon Flemalle und P„ogier van der Weyden, в кн.: Kunstgeschichte des Aus- landes, H. 103, Strassburg, 1913; F r i e d 1 a e n d e r M., Die altniederländische Malerei, Bd II, В., 1924; R e n - d e r s, La solution du problème van der Weyden-Flemalle- Campin, 1931. ФЛЕМИНГ (Fleming), Д ж о н Амброз(p. 1849), ФЛЕРИ (Fleury), Андре Эркюль (1653—1743), кардинал и государственный деятель Фран- виднейший англ. радиоспециалист. В 1881 чи- ции периода упадка и разложения абсолютиз- ма. Воспитатель порочного и расточительного тал курс математики и физики в Ноттингеме. короля Ф р а н ц и и Людовика X V , Ф. с 1726 ста- новится в возрасте 73 лет фактически первым В 1912 избран профессором электротехники министром. В течение своего семнадцатилет- него правления Ф. пытался в интересах кло- в Лондонском ун-те. Ф.—автор многих руко- нящейся к упадку монархии залечить раны, нанесенные государственным финансам война- водств; среди них выделяются труды по радио- м и Людовика XIV ( с м . ) и ф и н а н с о в о й к а т а с т р о - ф о й р е г е н т с т в а ( с м . Франция, И с т о р и ч . о ч е р к ) : телеграфии, особенно ставший классическим он стремился проводить экономию в расходова- нии государственных средств и начал борь- е г о о с н о в н о й к у р с « T h e p r i n c i p l e s of e l e c t r i c бу со злоупотреблениями в чеканке монеты. Однако эти паллиативные меры не могли по- wave telegraphy and telephony». Среди изобре- мочь разлагающейся франц. монархии; Лю- довик X V растрачивал громадные\"средства на тений Ф., одного из пионеров радиотехники, свои удовольствия, на поддержание роскош- ного и пышного двора, на щедрые подарки фа- первое место занимает двухэлектродная элек- вориткам. Развитие торговли Флери пытался обеспечить поднятием платежеспособности на- тронная лампа, явившаяся вместе с аудио- селения; с этой целью он снизил одни и уничто- ж и л другие налоги.Но наряду с этим он начал н о м д е - Ф о р е с т а п р о т о т и п о м электронных ламп широкое дорожное строительство, которое всей своей тяжестью легло на обремененное не- (см.). В 1904 Ф . о т к р ы л , что э л е к т р и ч е с к а я л а м - посильной барщиной крестьянское население. па накаливания с угольной нитью, окружен- ная металлической пластиной, действует как выпрямитель для высокочастотных колебаний и может быть поэтому использована в каче- стве детектора для радиосигналов. Флеминг был партнером Маркони при знаменитой пер- в о й передаче по р а д и о (в 1901) б у к в ы «S» (че- рез Атлантический океан). Флеминг передавал из Полдью, Маркони принимал в Нью Фаунд- ленде. ФЛЕМИНГА ТРУБКА, предложена в 1904 в к а ч е с т в е детектора (см.) при приеме радиоси- . гналов. Состояла из лампы накаливания с I

709 ФЛЕРИО-ЛЕСКО—ФЛБТНЕРА СУДНО 710 Представитель воинствующей католич. церкви, далях, в которых использовались все реалисти- ческие завоевания буржуазного искусства и к а р д и н а л Ф . в с е ц е л о о п и р а л с я наиезуитов (см.) которые служили прославлению дворянства и патрициата. Много произведений Ф. находится и преследовал всякое уклонение от догматов в Гос. Эрмитаже (Ленинград). католицизма к а к опасное вольнодумство [ре- Лит.: L a n g e К . , Peter Flötner der Bahnbrecher der deutschen Renaissance, Berlin, 1897;j B a n g e E., Pe- прессии против янсенистов (см. Янсенизм)], ter Flötner, Lpz., 1926.« a Ф Л Е Р И О - Л Е С К О (Flerio-Lescot), Эдуард (1761—94), видный деятель французской рево- л ю ц и и 18 в е к а , робеспьерист (см. Робеспьер). Уроженец Брюсселя, Ф.-Л. принял участие ФЛЕТНЕРА СУДНО, приводится в движение в бельгийском национально-освободительном «роторами Флетнера», примененными немец- движении, направленном против австрийского ким инженером Антоном Флетиером в 1924 вза- господства; вынужден был эмигрировать в Па- мен парусов. Примене- риж, где работал архитектором. С начала ре- ние ротора основано на волюции Ф.-Л. примкнул к якобинцам и в ка- явлении Магнуса (1852). честве члена Парижской Коммуны и комиссара В установившемся пото- общественных работ принимал активное уча- ке газа быстро вращаю- стие во всех решающих событиях. В период щееся тело создает вих- якобинской диктатуры Ф.-Л. был одним из ри, изменение скоростей наиболее активных сподвижников Робеспьера, движения частиц газа в политическую линию к-рого он проводил в ка- крайних точках обтека- честве заместителя прокурора Революционного н и я , а в с л е д с т в и е ЭТО- Рис. 1. Ц и р к у л я п и о н - трибунала, а затем мера Парижа. 9 термидора г о и р а з н и ц у д а в л е н и й н ы е потоки, образующие проявил большую энергию, чтобы удержать (рис. 1). Т а м , где напра- власть за якобинцами. Н а следующий день вление линейной скорости вращения совпадает вместе с другими сторонниками Робеспьера был с н а п р а в л е н и е м п о т о к а ( т о ч к а В), с о з д а е т с я гильотинирован. пониженное давление. В диаметрально про- ФЛЕРОВСКИЙ Н . , с м . Верни, В . В . тивоположной точке (В') создается повышен- ФЛ ЕРЮС ( F l e u r u s ) , с е л е н и е в Ю ж н о й Б е л ь г и и ное давление. Вследствие разности давлений на левом берегу Самбры, в районе к-рого прои- возникает поперечная сила Р, направленная з о ш л и с р а ж е н и я : 1) в августе 1622 в о в р е м я перпендикулярно потоку. Эта сила и являет- Тридцатилетней войны, в котором испанские ся'источником движения судна Фдртнера и мо- войска не могли задержать наемные немецкие жет изменяться посредством регулирования войска, шедшие н а помощь голландцам; 2) в скорости вращения цилиндров. Помещенные на июле 1690 в 3-й Франко-испанской войне, к о н ц а х ц и л и н д р о в (рис. 2) ш а й б ы имеют весь- в котором франц. войска разбили союзные вой- ма существенное значение—они удерживают ска (Голландии, Англии, Германии, Испании и поток воздуха (ветра) на краях цилиндров и Савойи); 3) в июне 1794 во в р е м я ф р а н ц у з - тем значительно повы- ских революционных войн, когда после уста- шают коэффициент по- новления якобинской диктатуры во Франции лезного действия систе- и реорганизации армии франц. революцион- мы и обеспечивают ус- ные войска, перейдя в наступление под коман- тойчивость и плавность д о й Журдана (см.), одержали победу над вой- движения потока воз- сками коалиции. Эта победа дала возможность духа, а с ним и суд- франц. революционной армии вступить в преде- на. Роторы представля- л ы Бельгии и завоевать ее. ют собой легкие полые ФЛЕССЕЛЬ (Flesselles), Ж а к (1721—89), по- гладкие цилиндры при- следний перед буржуазной французской рево- люцией мер Парижа. Происходил из старин- водимые в движение ной семьи, с давних пор приобретшей дворян- ство и связавшей свои интересы с реакционным электродвигателями. феодальным порядком. Флессель всемерно по- могал гибнувшей французской монархии: ко- \" Изобретение Флетне- гда в июле 1789 королевская власть стала подготовлять разгон Генеральных штатов, Ф. ра не открывает новых всячески препятствовал вооружению восстав- ших рабочих и мелкой буржуазии предместий источников использо- Парижа и старался выгадать время, чтобы дать королю возможность ввести в П а р и ж верные вания стихийных сил ему полки иностранных наемников. 14 и ю н я 1789, в день взятия Бастилии, после раскрытия „„ „ природы. Судно Флет- изм'ены Ф. он был убит. Рис. ФЛ ET А Н , н а з в а н и е н е к - р ы х к а м б а л о в ы х р ы б , %?тИоДРФ.с?РеДНВЙ нера требует энергии для вращения ротора. напр. род Hippoglossus; см. Палтус. Правда, расход энергии здесь очень невелик, ФЛЕТНЕР (Flötner), Петер (1485—1546), нем. кпд использования поверхности цилиндров по сравнению с такой же поверхностью парусов, скульптор и гравер. В 1512 работал в Аугсбур- по утверждению П р а н д т л я , в 10 — 1 5 р а з больше. Опыты показали, что судно прекрас- ге, с 1522 — в Нюрнберге. Знаменит своими но переносит штормы и бури, хорошо и легко управляется. Существенными недостатками су- плакетками, служившими моделями для юве- д н а Ф л е т н е р а я в л я ю т с я с л е д у ю щ и е : 1) с у д н о не может итти под роторами при продоль- лирных изделий, медалями и особенно рисун- ном ветре; 2) значительны первоначальные за- траты; 3) необходимость н а л и ч и я двигателя; ками и гравюрами орнаментального и сатири- 4) невозможность и с п о л ь з о в а н и я роторов в безветренную погоду, когда они становятся ческого характера, типичными для эпохи уси- мертвым грузом. Все это исключает конкурен- цию Ф. с. с пароходами и моторными судами, ления дворянства и патрициата после пода- а относительные преимущества их перед па- русными судами не имеют народнохозяйствен- вления Великого крестьянского восстания. У ного значения; широкого распространения они не получили. Ф . с. представляет существен- Ф. доминирует светская тематика. Особенно ин- тересны остро схваченные портреты на ме- 23*

711 Ф Л Е Т Ч Е Р Ф Л И К Т Е Н А 712 ный научно-технический интерес. Оно нагляд- VIII» и «Двух знатных родичей»). Ф. проявил, но показало сложность и своеобразие аэроди- первоклассную сценическую технику и остроту намических явлений и открыло новую об- сатиры. Л у ч ш и е его произведения: трагедии—- ласть применения научной и изобретатель- «Бондука», «Валентиниан», пастораль «Верная ской мысли. пастушка», комедии—«Охота за диким гусем», «Укрощенный укротитель»(продолжение «Укро- Лит.: П р а н д т л ь Л . , Эффект Магнуса и ветряной щения строптивой» Шекспира). корабль, «Успехи физических наук», М., 1925, т. V, вып. 1—2. В рус. переводе: Испанский священник, изд. «Аса- demia», Л., 1932. Ф Л Е Т Ч Е Р (Fletcher), Д ж и л з (1548—1611), а н г л и ч а н и н , посетивший в к о н ц е 16 века Мо- ФЛИБУСТЬЕРЫ (англ. freebooters—«свобод- сковское государство и написавший о нем соч. ные добытчики»), б у к а н ь е р ы , морские раз- «Of t h e R u s s e c o m m o n w e a l t h » («О государстве б о й н и к и 17 в., п р е и м у щ е с т в е н н о ф р а н ц у з ы и ан- русском», изд. в 1591), являющееся одним из гличане, грабившие главным образом Испанию важнейших исторических источников. Ф.—уро- и ее к о л о н и и . К р у п н о е купечество пользовалось женец Кента, окончил Кембриджский ун-т; в целой системой грубых насильственных меро- 1581 получил степень доктора прав, в Россию приятий для сосредоточения в своих руках был отправлен в 1588 д л я разбора дела одного огромных богатств, не останавливаясь и перед англ. торгового агента. П о возвращении в Анг- использованием для своих целей пиратов. Ф. лию Ф. представил правительству отчет о своем являлись чрезвычайно активным орудием для посольстве и опубликовал сочинение о России. колониальных захватов Франции и Англии Оно состоит из трех отделов (география страны, и сыграли видную роль в их борьбе с Испанией. управление, быт). Ф. подробно сообщает о гео- Правительства обеих стран и частные торго- графическом положении России, о почве, кли- вые компании держали морских разбойников мате, важнейших реках и озерах, перечисляет у себя на службе, давая им секретные пору- естественные богатства и предметы вывоза; в чения, направленные к ослаблению торговой разделе гос. устройства характеризует царскую и колониальной мощи Испании. Я в л я я с ь де- власть к а к тираническую, сообщает ряд све- классированным элементом и не подчиняясь дений о боярской думе, земском соборе, при- обычному действовавшему в европейских стра- казах, о церкви и духовенстве, о бесправном нах законодательству, Ф. создали свою само- положении народных масс и т. д. В разделе быта управляющуюся организацию, центр которой сообщает ряд деталей о домашней жизни раз- находился на захваченных ими островах: на ных слоев населений. Ф. обнаруживает большую о-ве Св. Христофора, а затем, после изгна- начитанность, пользуется значит, количеством ния их оттуда,—на о-ве Сан Доминго (Гаи- письменных источников, пытаясь проверить ти). Особый расцвет флибустьерства падает на сообщаемые ими данные и дополнить их на 70-е гг. 17 в., к о г д а м о р с к и е р а з б о й н и к и , за- основании новейших известий и собственных воевав Панаму, фактически распространили наблюдений. Однако Ф. не избежал ошибок свое влияние на все побережье Америки и и явных искажений даже в передаче известий торговые пути к ней. С середины 80-х гг. зна- предшественников (напр. Герберштейна). Его чение Ф. начинает падать. Они становятся статистические данные не заслуживают особого ненужны торговому капиталу Франции и Ан- доверия. глии, во-первых, вследствие изменившейся ме- ждународной обстановки (франко-испанское Идеолог подымающейся молодой английской сближение и нарастание конфликта между Францией и Англией) и, во-вторых, потому, буржуазии, приближенный двора Елизаветы, что существование сильного пиратского флота становится опасным и для его покровителей. Ф. отрицательно отнесся к русским феодаль- ФЛИГЕЛЬ, пристройка к основному главно- ным п о р я д к а м 16 в. Т р у д Флетчера является му зданию. Возникновение Ф. объясняется дво- яко. Во-первых, Ф. является дополнением к тенденциозным политическим трактатом. Опа- законченному архитектурному ансамблю (ком- плексу) группы построек, во-вторых, он слу- саясь, что сочинение Флетчера, критикуя рус- жит для целей расположения вспомогатель- ных служебных помещений. Так например, в ские порядки, косвенно порочит и английский помещичьих усадьбах во Ф. обыкновенно поме- щались квартиры для многочисленной при- строй, правительство Елизаветы конфисковало слуги, кухни, кладовые, всякого рода конто- ры и пр. Являясь второстепенной частью всего все издание, вышедшее в свет в 1591, и уничто- комплекса построек, Ф. в отношении своего внешнего оформления подчиняются общей идее, ж и л о почти все отпечатанные экземпляры. Офи- заложенной в основу обработки главного зда- ния. Ф. строятся меньших размеров и обра- циальным поводом послужило соображение, батываются с фасадов более скромно и просто. В наст, время под Ф. стали подразумевать во- что отрицательные отзывы о России, в частно- обще всякого рода дворовые жилые постройки. сти обвинения правительства Бориса Годунова, ФЛИГЕЛЬ-АДЪЮТАНТ, офицерское звание, установленное в рус. а р м и и П е т р о м I. Ф.-а. повредят торговле Англии с Россией. Вновь в чине капитана и ниже состоял при фельд- маршале и полном генерале. Екатерина II сочинение Ф. было издано в Англии лишь в 1775 учредила звание Ф.-а. при царе, сохра- нившееся до Февральской революции 1917. в 1625.—В царской России соч. Ф. также долго Ф Л И К Т Е Н А (греч. phlyctaina — пузырь, находилось под запретом. Неспециалистам оно прыщ), ограниченный небольшой подъэпите- лиальный узелок, состоящий из скопления лим- б ы л о известно до пол. 19 в. л и ш ь п о цитатам фоцитов и возникающий на роговице и конъ- у H. М. Карамзина. Русский перевод Флет- чера издан в 1867 (2 издание, 1905, 3 изда- ние, 1906). Лит.: Статейный список приезда и пребывания в Рос- сии английского посла Елизара Флетчера, «Временник Имп. моек, об-ва истории и древностей российских», Мо- сква, 1850, кн. 8; С е р е д о н и н С. М., Сочинения Дэнильса Флетчера..., как исторический источник, СПБ, 1891. С. Быковский. ФЛЕТЧЕР (Fletcher), Д ж о н (1579—1625), англ. драматург. Родился в семье придворного. По окончании Кембриджского ун-та поселил- ся в Лондоне, где работал первоначально с Ф . Б о м о н о м ( с м . Бьюмонт), а с 1612—один или в сотрудничестве со многими из современ- ных ему драматургов (есть предположение, что Ф. совместно с Шекспиром написал «Генриха

713 ФЛИНДЕРС—ФЛИТ 714 юнктиве глаза при нек-рых их заболеваниях че всего проявляется в его портретах, где, изо- ( с м . Кератит, Конъюштгшит). Ф. обычно бы- бражая финансовую аристократию, художник стро образуются и быстро рассасываются, хо- стремится в первую очередь к репрезентатив- тя в некоторых случаях, распадаясь, ведут к ности и нарядности и отходит от глубокого образованию язвочек. психологизма, темной красочной гаммы и рез- ФЛИНДЕРС (Flinders Range), пустынный, бед- кой светотени Рембрандта. Это сказывается ный осадками меридиональный хребет в Ю ж . прежде всего в заказных крупнофигурных пор- Австралии; открыт Эйром в 1839. С л у ж и т во- третах, писанных под влиянием Бартоломеу- доразделом между внутренними бессточными с а ф а н д е р Гельста (см.). б а с с е й н а м и о з е р Торренс и Фром ( с м . ) . Ф . с о - Лит.: H o f s t e d e d e G r o o t С., Flinck, в кн.: Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler, begr. von ставляет сев. часть Южно-Австралийской воз- U. Thieme und F. Becker, Bd XII, Lpz., 1916. вышенности (так наз. система Австралийских Антикордильер). Сложен палеозойскими поро- Ф Л И Н Т (Flint), город в штате Мичиган дами; от них отходит отрог—гранитный хребет ( С Ш А ) , в 1 0 0 км к С . - З . о т г . Детройта (см.). Г е р г о т ( H e r g o t t ) . Д л и н а Ф . о к . 4 0 0 км, в ы с о т ы Один из крупнейших в мире центров автомо- н е з н а ч и т е л ь н ы ( в е р ш и н ы 9 4 5 и 9 5 0 м). В д о л ь бильной пром-сти. В конце 19 в. б ы л известен зап. склона Ф. проходит Трансавстралийская к а к центр производства экипажей. В 1900 в железная дорога. Ф. было 13,1 тыс. жит. После перехода (1904) ФЛИНДЕРС (Flinders), 1) р е к а в А в с т р а л и и , к производству автомобилей Ф. начал расти: в тропической части штата Куинсленд. Берет в 1910 там было у ж е 38,6 тыс. жит. Дальнейшее начало у г. Эму н а сев.-зап. склоне Б о л ь ш о г о развитие автомобильной пром-сти, связанное Раздельного -хребта (Б. Дивидинг); течет по с империалистической войной и послевоенным повышенной равнине сначала на 3., поворачи- временным подъемом, вызвало новый рост го- вает затем на С.-З. и С., описывая большую рода: 91,6 тыс. жит. в 1920, 156,5 тыс. ж и т . д у г у н а ю г о - з а п . о к р а и н е п - о в а Иорк ( с м . ) . в 1930. Д о кризиса на заводах Ф. работало ок. Верхнее течение—в степях, большая часть— 50 тыс. рабочих. среди тропических лесов. Впадает в юго-вост. ФЛИНТ ( F l i n t ) , 1) г р а ф с т в о в А н г л и и , в сев,- вост. Уэльсе, на границе с графством Чеширом, у г о л з а л . Карпентария (см.) Индийского оке- в у с т ь и р . Ди ( с м . ) . П л о щ а д ь 6 6 2 км2; н а с е л е - ние 112.850 чел. (1931). Р а й о н Ф. по преимуще- а н а . Р е к а н е с у д о х о д н а . Д л и н а с в ы ш е 7 0 0 км. ству овцеводческий; под пастбищами находится свыше 5 0 % всей площади. Н а территории Ф. Правый приток Ф., Сексби, повидимому связан расположены значительные месторождения уг- ля, основная часть Северо-Уэльского каменно- протоком с р. Норман.—2) Остров в вост. части угольного бассейна: здесь ежегодно добывается 3 — 4 млн. m у г л я (3.456 тыс. m в 1929); ок. пролива Басс, между Австралией и Тасмани- 15 тыс. рабочих. Адм. центр—г. Молд, 5.135 я-сит. ( 1 9 3 1 ) . — 2 ) Г о р о д Ф . — п р о м ы ш л е н н ы й е й , к р у п н е й ш и й и з г р у п п ы Ф ю р н о ( с м . Тасма- центр графства; 4.700 жит. В окрестностях расположены хим. заводы. ния).—3) Залив у юго-зап. оконечности авст- ралийского материка. ФЛИНДЕРС-ПИТРИ (Flinders-Petrie), У и л ь я м ФЛИНТГЛАС, обширная группа оптических (р. 1853), к р у п н е й ш и й англ. археолог. Свою ученую карьеру начал с изучения культу- стекол, довольно различных по своим свойст- ры кельтов, Раскопки Ф.-П.(1881—1926)соста- вили эпоху в изучении культуры древнего вам. Они подразделяются на тяжелые, сред- Египта. Он первый стал изучать египетскую керамику как средство определить эпоху мно- ние и легкие. Характерным для Ф. является гих памятников. Особое значение имеют раскоп- ки Ф.-П. в Гизехе у больших пирамид, раскоп- содержание окиси свинца. Обычно Ф. обладает ки на месте греческих колоний Навкратиса в дельте Нила и на берегу Фаюмского озера ббльшим показателем преломления, чем крон- (в саркофагах найдены греч. рукописи 3 в. до хр. э.), раскопки в К а х у н е и Телль-эль-Амар- глас (1,52—1,72), и значительной дисперсией не, резиденции фараона Аменхотепа IV (Эх- натона), установившие сношения Египта не ( с м . Стекло). только с государствами Передней Азии, но и с Критом. В 1926 Ф.-П. производил раскопки ФЛИССИНГЕН (голл. Vlissingen, а н г л . Flu-r в Палестине. Ф.-П. — основатель Британской ш к о л ы а р х е о л о г и и ( B r i t i s h s c h o o l of a r c h a e o l o - shing, франц. Flessingue), город и военный порт gy), имеющей отделение в Египте. Ф.-П.—необы- чайно плодовитый писатель,он написал ок. 90 тт. в Нидерландах, в провинции Зеландии—у зап. по истории и археологии Египта, в к-рых почти отсутствует экономический анализ и мало осве- рукава Шельды, на острове Вальхерене, близ щены социальные условия. Поэтому ученые труды этого буржуазного историка имеют зна- бельгийской границы; 21,6 тыс. жит. (1930). чение лишь постольку, поскольку они дают громадный и в большинстве случаев новый, фак- Д о 17 в. Ф . б ы л к р у п н е й ш и м портом страны; тический материал. в дальнейшем его значение упало. Ф. соединен Важнейшие еоч. Ф.-П.: Ten years digging in Egypt, [L.], 1893; History ol Egypt, 3 Tis, L., 1894—1905; The ежедневными пароходными рейсами с англ. royal tombs of the First dynasty, part 1—2, L., 1900—01; Religion of Ancient Egypt, N. Y., 1906; The arts and портами и является одним из важнейших этапов crafts of Ancient Egypt, Edinburgh—London, 1909; Pre- historic Egypt, ;(..,. 1920; Social life in Ancient Egypt, пути из Англии на континент через Нидер- N. Y.—L., 1923; Religious life in Ancient Egypt, N. Y.—L., 1924; Descriptive sociology of Ancient Egypt, ланды. Укрепления (устаревшие) Ф. запирают [L.l, 1926. вход в устье Шельды.—Ф. был занят англ. войсками в 1585—1615. Во время Наполеонов- ских войн стал объектом ожесточенной борьбы между Францией и Англией. Оказавшись в 1809 в руках англичан, Ф. вопреки континентальной блокаде ( с м . ) с д е л а л с я о п о р н ы м п у н к т о м а н г л и й - ской торговли с Европой, а также операцион- ной базой англичан против франц. армии в Гол- ландии и Бельгии. ФЛИНК (Flinck), Говарт (1615—60), голл. ФЛИТ (Fliet), семья нидерландских живопис- ц е в . 1) В и л л е м в а н д е р Ф . ( 1 5 8 4 — 1 6 4 2 ) ж и л живописец, ученик и последователь Рембранд- и работал в Дельфте. Известен как портретист и автор исторических композиций . 2 ) Г е н д р и к та ( с м . ) . Э в о л ю ц и я Ф . с 1 6 4 0 - х г г . , х а р а к т е р - К о р н е л и с в а н д е р Ф. (1611—75), племян- ник Виллема, до I860 писал преимущественно ная для большинства учеников Рембрандта, яр-

715 флитву —флобер 716 портреты, потом специализировался на изобра- Именно исканиями формального характера от- жении внутреннего пространства протестант- личалось творчество Флобера от демократиче- ских церквей. Вместе с Гаукгестом и Э. де ского мелкобуржуазного реализма 50-х гг. с Витте является создателем нового типа церков- его подчеркнутым бытовизмом от Шанфлёри. ных интерьеров с уходящей вкось перспективой Дюранти и Курбе, которые бросили самый ло- колонн при близко взятой точке зрения, сооб- зунг «реализм». Хотя Ф. был также творцом щающей изображению своеобразную глубин- буржуазного провинциального романа, всей си- ность. Лучшие работы Гендрика Ф. относятся стемой своих эстетических взглядов он зна- к 1650—55, после чего художник начал повто- чительно ближе к литературному движению ряться и впал в холодный колорит. натуралистов (Гонкур, Мопассан) и парнасс- цев (Леконт де Лиль, Т. Готье второго периода Лит.: J a n t z e n H., Niederländische Malerei im 17 творчества). Творческую теорию Ф. можно рас- Jahrhundert, Lpz., 1912; С е м е н о в Т я н ь - Щ а н - крыть по его «Письмам», насыщенным мысля- c к и й П. П., Гендрик и Биллем фан дер Флит, «Старые ми об искусстве. годы», СПБ, 1907, № 1. Основные тезисы Ф.—«искусство для искус- ФЛИТВУД (Fleetwood), город в сев. - зап. ства», «не личное» (impersonnel), «объективное» Англии, в Сев. Ланкашире, на вост. берегу творчество—связаны с описательным, безоце- Ирландского моря; 22 тыс. жит. (1928). Конеч- ночным методом в естествознании, которое он ный пункт ж . д., идущей от Престона (адм. наряду с историей считал «музой нашего вре- центр Ланкашира). Значительный центр ры- мени» («самое лучшее—это естественные науки; боловства. Торговый порт, связанный преиму- они ничего не стремятся доказать, зато какая щественно с Сев. Ирландией fr. Бельфаст) и полнота фактов»). Новаторство Ф. сравнитель- о-вом Мен (г. Дуглас). но с литературой романтиков состояло в том, что он «не выдвигал на сцену своей личности», ФЛОБАФЕНЫ, красновато - бурые и темно- а «писал о других». Это относится ко всем те- коричневые вещества, встречающиеся в коре мам его законченного творчества, сюжетам из и созревающих плодах растения. Находятся обыденной буржуазной ж и з н и («нет атома ма- в генетической связи с дубильными кислотами. терии, который не содержал бы поэзии»), а Образуются при непосредственном окислении также к «историческим» сюжетам из отдален- дубильных веществ кислородом воздуха. Воз- ных эпох, в которых он находил прибежи- можно, что при этом происходит конденсация ще от современной действительности («это—Те- ароматических ядер, заключающихся в дубиль- баида, куда меня толкнуло отвращение к со- ных веществах, связанная с явлениями ангид- временной жизни»—«Саламбо»). Во всех про- ридизации. Дальнейшего участия Ф. в обме- изведениях Ф. сказывается относительно неиз- не веществ в растениях не принимают. менное его пессимистическое мировоззрение, к концу жизни приобретшее однако более мрач- ФЛОБЕР (Flaubert),Гюстав (1821—80), извест- ный характер (в «Бувар и Пекюше» он хотел ный франц. писатель. Сын хирурга; тридцать «излить свое негодование, свою желчь»), лет почти безвыездно прожил в унаследован- ной семьей усадьбе Круассе близ Руана. Про- В первом опубликованном им романе «Госпо- изведения Флобера юношеского подражатель- ж а Бовари» («Madame Bovary», 1857) Ф. ка- ного периода — повесть «Мемуары безумца» сается по преимуществу культурно-бытовых (1838), «Ноябрь» (1842) и другие — отличаются явлений, «провинциальных нравов»; он изо- характерными чертами франц. романтической бражает любовную историю (адюльтер) в семье литературы того времени (автобиографичность, врача; героиня романа, Эмма Бовари, увле- образ разочарованной личности, экзотический, кается под влиянием чтения галантных и чув- кладбищенский, эротический мотивы, лири- ствительных романов «возвышенными» чувст- ческие отступления и т. п.). После револю- вами и кончает жизнь самоубийством вслед- ции 1848—а в личной жизни Флобера после ствие неудовлетворенных страстей и столкно- большого путешествия на Восток (1849—51)— вения с презираемой ею мещанской стороной оформляется пессимистическое мировоззрение жизни. В романе «Воспитание чувств» («L'édu- Флобера, убеждение в безысходности бытия, cation sentimentale», 1869), названном Ф. «ис- биологического и социального. Философской торией одного молодого человека», он рису- основой взглядов Флобера м о ж н о считать со- ет ш и р о к у ю социально-бытовую картину перио- временное ему буржуазно - позитивистическое да революции 1848 и историю своего поко- миропонимание, естественно - научный детер- ления, представитель которого, Фредерик Мо- минизм явлений, воспринятый Ф. как нечто ро, «культивирует жизнь сердца» и побежден фатальное и отнесенный т а к ж е к ж и з н и со- деловой и практической буржуазной средой. циально-культурной. Такое отношение к дей- В сатирическом романе «Бувар и Пекюше» ствительности характерно для буржуазного («Bouvard et Pécuchet», посмертное произведе- реалиста после 1848, видевшего и понимавшего ние Ф.) описываются два конторских служа- начало деградации б у р ж у а з н о й к у л ь т у р ы («те- щих, получивших наследство; они увлекаются перь люди—машины»); Ф. сожалеет о «грохоте различными науками, философией, искусства- колес гекторовой колесницы»; он презритель- ми, пытаются руководствоваться ими в своей но относится к филистерству буржуазной жи- личной и общественной жизни, но, терпя во зни и тяготеет к сильным страстям «героиче- всем неудачи, возвращаются разочарованные ского» прошлого. к прежнему занятию—механическому перепи- сыванию бумаг. Флобер занят в этом рома- У Ф. складывается пренебрежительное отно- не проблемой о «недостатках метода в науке», шение к социально-политич. событиям совре- дает сатирический образ современных знаний, менной жизни. Соответственно с 'этим склады- «энциклопедию наук в формах фарса», и ставит вается эстетика Ф. Она органически соответ- после кризиса 1871 вопрос о кризисе бур- ствует всему его стилю, который ставит Ф. жуазной культуры в целом и релятивизме зна- в число выдающихся представителей буржуаз- ний. В произведениях Флобера, относящихся ного реализма. Сам Ф. от этого наименования к «историческому» жанру, также сказывается отказывался, заявляя, что «написал „Госпожу Бовари\" из ненависти к реализму»; он имел в виду формальные особенности своего творче- ства («мораль искусства в самой красоте»).

ГЮСТАВ ФЛОБЕР. Б. С. Э МПИ 05.36,-329

17 Ф Л О Б Е Р 718 симистическая, фаталистическая его фило- Литературе. Ф. писал: «чтобы книга испаряла ия. В романе «Саламбо» («Salambo», 1862) истину, нужно быть по уши, битком набитым на фоне кровавой войны торгово-земельной своим сюжетом». И это соответствует значению :стократии Карфагена с восставшими наем- сюжета в его творчестве. Художественная ма- ;ами рисует сочетающуюся с культом Mo- нера изображения, характерная для реалисти- la и Т а н и т р о к о в у ю л ю б о в ь в а р в а р а М а - ческого стиля Ф., отличается единством. Ф. ис- sc з н а т н о й д е в у ш к е С а л а м б о и г и б е л ь о б о - ходит из эмпирического сознания действитель- ности, основываясь на естественно-научных и Наконец в драматической поэме «Искуше- социально - культурных фактах. Прямое изоб- ) св. Антония» («Tentation de Saint Antoi- ражение чувственного восприятия—характер- , 1847) в аллегорико-символической форме ная особенность Ф. Вот почему он избегает Сражена относительность всех религий. Но- метафор, к которым прибегает все реже, а в л ы «Три повести» («Простая душа», «Ле- сравнениях раскрывает по преимуществу образ д а о св. Юлиане Странноприимце», «Иро- абстрактный и психологический при помощи ща», 1877) в сгущенном виде передают ос- образа конкретного и материального (например шые особенности его творчества. Мировоз- в «Госпоже Бовари»: «мечты, упавшие в грязь, шие Флобера особенно ярко проявляется в К Э»К п о д б и т ы е л а с т о ч к и » , « ф а н т а з и я е г о б р о с а - 1вных его п е р с о н а ж а х , в о п л о щ а ю щ и х и д е ю лась из стороны в сторону, как пустая бочка >'езысходности, гибельности мечты п р и стол- по морским волнам»). Б о л ь ш а я насыщенность эвении с действительностью. Идея эта ска- метафорами романа «Саламбо» объясняется эк- зается в образах Эммы Бовари, Мато, Са- зотичностью его сюжета. У Ф. наблюдается лбо, Фредерика, Б у в а р а , П е к ю ш е и др. тяготение к вещному изображению бытовых ружающая филистерская действительность деталей, костюма, особенно в произведениях )бражена у Ф. сатирически. Но это не про- «исторического» жанра, исходящих из исто- юречило, по мнению Ф., его лозунгу «объек- рико-археологической документации. Пейзажи вности», потому что сатира в ы р а ж е н а у него Ф.—внутренне самостоятельны в противопо- !гда особыми п р и е м а м и и з о б р а ж е н и я п р и ложность романтическим пейзажам, к-рые рас- дном отсутствии непосредственных сужде- сматривались к а к выражение «душевного со- й автора. стояния» самого писателя. Но в силу сознания обусловленности, детерминированности всех Сатира на буржуазный быт, в частности на явлений жизни пейзаж у Ф. связан с пережи- 1ью, а т а к ж е сатира на социально-полити- ваниями действующих лиц его произведений. ;кие отношения буржуазного общества дана Портрет у Ф. основан на изображений «физио- 1>. в р я д е ж а н р о в ы х к а р т и н [ н а п р . « Г о с п о ж а логии» душевных состояний. Вот почему со- шари», к-рая вызвала против автора судеб- временная писателю критика называла Фло- е преследование за оскорбление «обществен- бера «романистом-медиком», «анатомом», гово- й морали и религии», также пьеса «Кандидат» рила, что он работает «скальпелем и ланце- 374)1 и в и з р е ч е н и я х « б у р ж у а » и з своеобраз-» том». Не следует однако упускать из вида и го «Лексикона п р о п и с н ы х истин»: «основа- тонкие психологические аналитические харак- [ общества являются собственность, семья, теристики Ф. Портрет у Ф. дается повторно лигия и почитание власти», «жандарм — в беглых очертаниях, т. е. последовательно лот общества», «фабрика—опасное соседство» раскрывается и видоизменяется в связи с вос- т. п. Однако изображение революции 1848 приятием его другими персонажами. Метод «Воспитании чувств» и в «Бувар и Пекюше» динамического, перемежающегося изображе- обенио ярко подтверждает, что радикализм ния у Ф. состоит в том, что описание, повество- . является не чем ицым, как выражением вание и диалог даются им во взаимной свя- гржуазного скептицизма и свободомыслия, зи, к а к он говорит, «симфонично» (см. сцена письмах Ф. в ряде отрицательных суждений сельскохозяйственной выставки в «Госпоже всех пережитых им социально-политических Бовари»). Композиция произведений Ф. под- ж и м а х сказывается особенно враждебно его чинена принципу «безоценочного» изображе- 1ение о П а р и ж с к о й К о м м у н е 1871. Социаль- ния в том смысле, что она лишена непосредствен- >-политический идеал Ф. антидемократичен; ных высказываний автора по поводу изобра- 'о—олигархия научной аристократии, «ученый жаемого. Это особенно проявляется в характер- шдаринат»; он считал, что руководить госу- ных для него диалогах: суждения писателя фственной и общественной жизнью должна являются здесь следствием самого сцепления зкая непогрешимая академия наук. реплик, как в драме. Борясь с романтическим Значительную роль в произведениях Ф. иг- непроизвольным вдохновением («нельзя жить 1ет с а т и р а н а с о в р е м е н н у ю е м у л и т е р а т у р у , вдохновением, Пегас чаще идет шагом, чем ак, пародия на «воспитание чувств» его ге- скачет галопом»), Ф. руководствовался прин- эев п о д ч е р к и в а е т с я б о р ь б о й п и с а т е л я с л и - ципом волевого рационалистического творче- фатурным романтизмом. В мечтаниях Эммы ства. Вся техника его работы свидетельствует овари пародируются все особенности бур- о громадных усилиях писателя внести в твор- уазно-аристократической литературы «серд- ческий процесс организованность. Предъявляя а»(Ламартин, Мюссе) и «исторического рекви- к себе чрезвычайно высокие литературно-тех- ïTa» ( В а л ь т е р Скотт, Д ю м а - о т е ц и д р у г и е ) , нологические требования, Ф. достиг в своем [о в с о ц и а л ь н о м с м ы с л е о с т р и е б о р ь б ы Ф . с творчестве исключительного мастерства стиля. агитационностью» в литературе было напра- чено против радикальной мелкобуржуазной С о ч . Ф.: Ouvres complètes, éd. L. Conard, 18 vis, итературы (Беранже, Гюго, Сю и др.). Боль- P., 1909—12; Correspondance, 8 séries, éd. L. Conard, ше внимание Ф. уделяет проблемам формы, P., 1926—1931. Н а р у с . я з . : Полное собрание сочи- •днако парадоксальные в ы с к а з ы в а н и я его о нений, тт. I—XV и VIII, СПБ, 1913—15; Собрание сочи- ессюжетной «книге ни о чем», о том, что «нет нений в десяти томах, под общ, ред. А. В. Луначарского и возвышенных ни низких сюжетов», или, и M. Д. Эйхенгольца, тт. I, VI и VII, М.—Л., 1933—34. то «там, где нет формы, нет и идеи», следу- г воспринимать как стремление подчеркнуть Лит.: К л е м а н M. К., Густав Флобер, в сб.: Фран- начение художественной выразительности в цузский реалистический роман 19 века, под ред. В. А. Дес- ницкого, Л.—М., 1932; П е р и м о в а Т., Творчество Флобера, [М.], 1934; В г u n e t i è r e F., Le roman

719 ФЛОГИСТОН—ФЛОГИСТОННАЯ ТЕОРИЯ 720 naturaliste, Р., 1883; F a g u e t Е . , Flaubert, Р., 18»9; Эти положения, тесно переплетаясь с пред- F e r r è r e E. L., L'Esthétique de Gustave Flaubert, ставлениями о матёрии как о чем-то соверг P., 1913; L e h m a n n R., Die Formelemente des Stils шенно мертвом, само по себе не обладающем von Flaubert in den Romanen und Novellen, Marburg, 1911; B e r t r a n d L., Gustave Flaubert (avec des frag- ments inédits), P., 1012; M a y n i a l E., La jeunesse de активностью, с логической необходимостью ве- Flaubert, P., 1915; S e i l l i è r e E., Le romantisme л и к отрицанию специфики химического про- des réalistes (Gustave Flaubert), P., 1914; D e s c h a r - цесса, отличия химического соединения от ме- in e s R., Autour de Bouvard et Pécuchet, I'., 1921; T h i - ханической смеси, словом, всего того, что b a u d e t A., Gustave Flaubert (Sa vie, ses romans, son style), P., 1922; M a y n i a l E., Flaubert et son составляло собственно предмет химии. Одним milieu, P., 1927; D e s c h a r m e s R. et D u m e s - из видных представителей этого направления n i 1 R., Autour de Flaubert, 2 vis, Paris, 1912 [дана по- б ы л Бойль ( с м . ) . О д н а к о « м е х а н и з м » в х и м и и н е дробная лит.]; D e m o , r e s t D. L., L'expression fi- удалось провести даже таким крупным умам, gurée et symbolique dans l'œuvre de Gustave Flaubert, Paris, 1931 [дана лит.]; e г о ж e, À travers les plans, как Войль. Оставаясь в пределах общих на- manuscrits et dossiers de Bouvard et Pécuchet, Paris, турфилософских теорий, Бойль — последова- 1931; D u m e s n i l R., En marge de Flaubert, Pa- телен. Но как только дело идет о конкретных r i s . 1929. m. Эйхенгольц. химических явлениях, Бойль вынужден приг ФЛОГИСТОН, с м . Флогистонная теория. бегать к системе категорий и понятий химиков. ФЛОГИСТОННАЯ ТЕОРИЯ, хим. теория конца Это обстоятельство, как известно, послужило 17 и 18 вв. Х и м и к а м и к о н ц а 16 и н а ч а л а 17 вв. п о в о д о м к п е р е п и с к е е г о с о Спинозой (см.), принималось, что все природные тела состоят в которой последний указывает на непоследо- из трех начал или элементов: серы, соли и рту- вательность Бойля. ти. Каждый из этих элементов рассматривал- В п о с л е д н и х д е с я т и л е т и я х 17 века на поч- .ве, подготовленной д в у м я указанными напра- ся к а к идеальный носитель определенных, не- влениями, начинаются попытки создания но- вой теории. Этой новой теорией и является изменных химических свойств. Так, сере при- Ф. т. Одним из центральных вопросов, разделяв- ших новое революционное естествознание от писывалась горючесть, ртути — летучесть, со- схоластики, являлся вопрос о признании:объг ективного существования атомов. В этом основ- ли—растворимость. С развитием производства, ном вопросе все флогистики категорически от- межевываются от схоластики и учения, Арит с увеличением количества наблюдений над с т о т е л я и с т а н о в я т с я н а п у т ь п р и з н а н и я ато-г мистики. Однако, соглашаясь с тем, что суще- превращением веществ\" сделалось очевидным, ствуют атомы, что они неделимы и непрони- цаемы, имеют общие свойства, флогистики, в что, исходя из представлений об абсолютных отличие от представителей механического ми- ровоззрения, ставят вопрос; «обладают ли они качествах и свойствах элементов, невозможно только обидами свойствами,и являются ли они все тождественными и отличающимися друг объяснить самые простые, обыденные измене- от д р у г а только геометрическими свойствами?». Указав, что «общие свойства могут дать только ния свойств тех или других тел. Так напр., общие определения материи», Сталь и вслед за ним другие представители Ф. т. подчеркивают превращение жидкости в твердое состояние, по необходимость признания за атомами помимо общих свойств и свойств, отличающих атомы тогдашней теории, должно было сопровождать- одного элемента от другого. «Эти специфичет ские качества очень немногочисленны;, следо- ся привхожденй.ем элемента «соли». Между вательно в противоположность механической философии существует очень ограниченное ко- тем вода, выставленная на холод, замерза- личество элементарных частиц». В тесной связи с этим стоит подчеркивание представителями ла без заметного привхождения соли. Далее, Ф. т. активности начал и элементов. Так, Сталь особо подчеркивает, что «первоначальные нат улучшение препаративной техники—введение чала суть не что иное, как тела, обладающие в высшей степени нежной физической струк- в х и м и ч е с к и й обиход .термометра, -более точных турой и следовательно,также высшей степенью п о д в и ж н о с т и » ( S t a h 1, L y m o t e c h n i a , 1 7 3 4 ) . Э т о весов, ряда новых агентов, как кислоты,— положение в той или иной форме подчерки- вается т а к ж е другими представителями Ф. т. поставило под сомнение неразложимость самих элементов—серы, соли. Перед химиками того времени возникла необходимость коренного пересмотра исходных теоретических предста- влений химии и прежде всего теории элемен- тов. С с е р е д и н ы 17 в. в о б л а с т и у ч е н и я о х и м и - ческих элементах начинается большая сумя- тица: что ни ученый, то новая система элемен- тов. Однако при ближайшем рассмотрении мож- но наметить два основных направления: од- но, представленное преимущественно химиками- практиками, и другое, связанное с представи- телями нового механического мировоззрения. Представители первого направления, не под- Игнорирование объективно присущих нача- вергая исходные теоретические предпосылки лам качеств, по учению Ф. т., ведет к тому, существовавших теорий коренной переоценке, что механическое мировоззрение «смешивает сводили решение проблемы к частным изме- свойства агрегата со свойствами мельчайших нениям прежних представлений. Среди иссле- частиц всякого рода, не обращая должного вни- дователей этого направления следует отметить м а н и я н а смешение (т. е. химическое соедине- прежде всего Ван-Гельмонта, выдвигающего ние), и не дает существенного о различных ви- в качестве основного элемента воду, Лефев- дах смешения и 'смешанных телах» ( J u n c k e r ра и Николая Лемери, пытавшихся преобра- J., Conspectus chemiae etc., 1749, B d I, S. 42). зовать прежнюю систему элементов алхими- ков прибавлением к ним «флегмы», или воды, Особое внимание со стороны последователей n «мертвой головы», или земли.—Второе напра- Ф. т. уделялось критике положения механи- вление, тесно связанное с механическим миро- ческого мировоззрения о том, что все свойст- воззрением, подвергло коренному пересмотру ва сводятся к форме и расположению частиц. все исходные положения преяших теорий. «Если стать на точку зрения механического Представители этого направления отвергали мировоззрения, — пишет Юнкер,—то нужно теорию абсолютных качеств и связанную с ней было бы знать величину и форму мельчайших теорию элементов и считали, что все химические процессы, как и вообще все процессы в приро- де, должны быть сведены к расположению, комбинации обладающих определенной формой частиц—корпускул.

719 ФЛОГИСТОН—ФЛОГИСТОННАЯ Т Е О Р И Я 721 частиц серы и ртути, затем их количественные разработке теории горения и проблеме огня. взаимоотношения, т. е. сколько именно тре- Поскольку горение рассматривалось как перво- буется тех и других для образования кино- степенный агент химии, то и разработка тео- вари», и кроме того «нужно знать характер рии горения прежде всего лежала на химии. соединения и связи этих двух телец м е ж д у со- Другими словами, теория горения.не могла бой и разного рода движений, благодаря к-рым не входить составной частью химической док- это осуществляется». Между тем «при помощи трины той или иной ш к о л ы химиков. В Ф. т. измерений, основанных на физике и геометрии, она занимает также одно из ведущих мест, о н а (т. е. ф о р м а частиц) не м о ж е т быть опре- особенно в первое время. Исходя из явлений делена». Поэтому «не н у ж н о быть б о л ь ш и м хи- горения, еще до Ф . т. различали двоякого рода миком, чтобы понимать, что это безнадежное тела: негорящие и горящие. Способность го- дело—определить и измерить форму и величину реть прежними теориями приписывалась на- одной мельчайшей частицы данного рода, взя- ч а л у серы. С середины 17 в. сера рассматри- той самой по себе, напр. киновари, не говоря вается в общем уже как сложное тело, разла- уже о попытках вывести таковые как обосно- гающееся при горении с образованием кис- ванные изнутри» (J u п с k е г J., Conspectus che- лоты и выделением тепла. Таким образом преж- m i a e etc., 1749, B d I, S.49). О т с ю д а д е л а е т с я в ы - няя теория горения оказалась несостоятельной. вод, что исходные положения механического ми- р о в о з з р е н и я 17 в. н е д о с т а т о ч н ы , в е р н е е , с л и ш - Е щ е до Ф . т. констатировали, что все при- ком абстрактны для безоговорочного примене- родные тела, если их подвергнуть воздействию ния к химии.Свою задачу последователи Ф. т., огня, при определенных условиях выделяют, особенно в первый период ее существования, с одной стороны, какую-то жидкость, получив- видят в преодолении абстрактности механиче- ш у ю название «флегмы», иливоды, а, с другой,— ского мировоззрения. Опоры для этого они ищут дают землистый остаток, получивший назва- в предшествующих теориях школы Парацельза. ние «мертвой головы», или земли. Собственно эти наблюдения составляют как бы эмпириче- Но что должно быть положено в основу но- скую основу Ф. т., и .уже Бехер, исходя из вого учения об элементах? Н а это дается ответ: этих наблюдений, обосновывает положение, «существенные, действительные, истинные, ма- что началами являются земля и вода. Н а осно- териальные составные части природных тел, вании наблюдений над продуктами воздейст- п р и н а д л е ж а щ и х нашей земле», т. е. элементы, вия огня на различные тела Бехер приходит и л и начала, «из которых каждое я в л я л о с ь бы к заключению, что необходимо различать три вида земли, именно: п е р в у ю з е м л ю—яв- и для себя первичным, которое не образова- л я ю щ у ю с я основой минералов (эта земля тя- желая, каменистая и способная к стеклованию); лось из других, просто, без признаков какого- в т о р у ю з е м л ю , или ж и р н у ю,—отличаю- щуюся своей воспламеняемостью (она встре- либо смешения и вполне однородно, нераздель- чается во всех царствах природы; эта земля дает огонь при ударе по кремню, взрыв при но, даже совсем неделимо и мало, имеет опре- действии селитры на несовершенные металлы; деленную форму, которая однако нам неиз- наличие этой земли придает телам способность вестна» ( J u n c k e r J., Conspectus chemiae etc., горения), и т р е т ь ю з е м л ю , или м е р к у - 1749, B d I, S. 79—80). р и а л ь н у ю , — л е т у ч у ю и п р и д а ю щ у ю те- лам металлический блеск. Положения Бехера Эмпирическим материалом, на к-рый опира- были дальше развиты и обоснованы Сталем лась Ф, т., являлись прежде всего данные ми- (1660—1725), который и считается основателем неральной химии вообще и металлургии в ча- Ф . т. Сталь п о л н о с т ь ю р а з д е л я е т основные По- стности. Это объясняется прежде всего тем, ложения Бехера о началах, особое внимание что указанные разделы химической науки явля- он уделяет теории горения. Он согласен с Бе- хером, что горение обусловлено наличием осо- лись всегда ведущими. Развитие этих разде- бого начала, имеющего характер земли, к-рому он дает название ф л о г и с т о н н о й з е м л и , лов химии было обусловлено их исключитель- или просто флогистона; отсюда и название Ф. т. но большим экономическим значением: так, горные п р е д п р и я т и я у ж е в 15 веке становят- Чем больше флогистона в теле, тем дольше ся предприятиями капиталистического типа, оно способно к горению. Если тело не содер- с далеко идущим разделением труда. Среди жит флогистона, то оно неспособно к горению. прочих многочисленных специальностей тут Нек-рые тела, как уголь, сера, масла и вооб- у ж е особое место отведено и химику-профес- ще все органические тела, содержат много фло- сионалу. Другие производства в это время гистона. Менее богаты флогистоном металлы. еще были связаны с ремеслом и развивались Однако в тела, не содержащие флогистона, по- следний при надлежащих условиях (при со- на этой несравненно более узкой базе. Значи- прикосновении с телами, богатыми флогисто- ном) может быть введен. Б л а г о д а р я этому не- тельно более широкая производственная база горящие тела становятся горящими. Это поло- жение в теории горения Сталя является одним металлургии и участие в развитии этой отрасли из самых существенных. Именно оно дало воз- можность рационального объяснения всех яв- всесторонне образованных лиц, как Агрикола лений горения с точки зрения их единства. (см.), давали количественно и качественно дру- гой фактический материал и обобщения. По- этому неудивительно, что исходной точкой по- строения системы флогистона, отмечаемой все- ми авторами, является металлургия. Это—су- щественный момент в понимании Ф. т. В наст, время д л я проведения химических про- Если представление Сталя выразить в виде цессов мы пользуемся самыми различными химических уравнений, то получим: орудиями и агентами. В то время универсаль- ным агентом всех химических превращений Металл = флогистон+металлич. известь являлся огонь. Правда, к этому времени на- чинается применение кислоты. Уже Бойль в сложное тело ~ ... — - своей критике алхимической и аристотелевой теории оперирует продуктами действия кислот, Уголь простые тела, или элементы однако значение кислот как химических аген- *ч тов оставалось очень незначительным. Отсюда флогистон+земля (остаток золы) понятна та роль, к-рая отводилась химиками сложнее тело простые тела

719 флогистон—ФЛОГИСТОнНая т е о р и я 723 Помимо явлений горения считалось, что позднее, понятия—простое вещество, эквива- флогистон обусловливает цвет, запах и другие лент. « Х и м и я эмансипировалась от алхимии свойства тел. Следует особо подчеркнуть, что только благодаря теории флогистона» ( Э н г е л ь с , флогистон вплоть до конца 18 века рассматри- Д и а л е к т и к а природы, 6 изд., стр. 88). В об- вался к а к элемент землистый, имеющий вес. ласти общефилософской Ф. т. во весь рост по- Роль воздуха при процессах горения ограничи- ставила проблему активности материи и оказа- валась ролью механического агента. «Если бы ла исключительное влияние на развитие этой не было свободного воздуха,—пишет Сталь,— проблемы в философии. который захватывает его (т. е. флогистон), то он продолжал бы оставаться в таком положе- Выше указывалось на подчеркивание Ф. т. нии до окончания света, без каких-либо замет- активности материи. Тут следует отметить и ных изменений». — Действительная роль воз- другую сторону. У представителей Ф. т. можно духа и его составных частей при химических найти немало мест, подчеркивающих бездея- процессах вплоть до к о н ц а 18 века была неиз- тельность, пассивность материи. Особенно яр- вестна. ко это выражено у Юнкера. Последний, раз- бирая вопрос о свойствах материи, пишет: «нет Второй, не менее существенной частью тео- материи, которая действовала бы сама по себе. рии флогистона являлась теория «солей». Соль, Движение она получает не из самой себя, а от- к а к у к а з ы в а л о с ь в х и м и ч е с к и х т е о р и я х 17 в., куда-нибудь извне, поэтому материальное на- рассматривалась как начало, или элемент. С чало, собственно говоря, не может быть названо к о н ц а 17 в. соли н а ч и н а ю т рассматривать к а к действующим, активным». Аналогичных мест в сложные тела. Однако вплоть до к о н ц а 18 в. работах представителей флогистонной теории под солью понимались все вещества, облада- можно найти немало. Спрашивается, чем объ- ющие способностью растворяться. С начала яснить такое противоречие и какая из указан- 18 в. начинают различать кислые соли—то, что ных двух сторон флогистонной теории в реше- м ы сейчас называем кислотами,—щелочные со- нии проблемы активности материи является ли—наши щелочи—и средние соли. Исключи- ведущей, основной. тельное значение солей в повседневной жизни и в производстве с особой остротой поставило Не подлежит сомнению, что это противоре- вопрос о теории «солей». Ф. т. впервые в исто- чие характерно для эпохи. В философии оно рии химии пытается дать обоснованную хими- известно под названием борьбы атомизма и ческую теорию «солей», в особенности кислот. динамизма. В химии, где вопросы качества ма- Соли Ф. т. рассматривает как продукт взаимо- терии, ее активности выступали с наибольшей действия начал—воды и земель. В зависимо- остротой, борьба против абстрактности меха- сти от качественных и количественных соот- нических представлений приняла наиболее ост- ношений входящих в состав соли начал полу- рый характер. Метафизические представления чается та или другая «соль». о природе в целом, господствовавшие в то вре- мя, ограничивали развитие представлений об Так, «при соединении воды со стеклующей- активности материи и усиливали представле- ся землею получается соль — самая простая, ние о полной пассивности, бездеятельности ма- которую называют тдкже универсальной или терии. Перерастание флогистонной теории в всеобщей кислотой (серная кислота.—Л. Р.). так называемую антифлогистонную представ- Она легко вступает в сношение с другими зем- ляет собой сложный процесс. Первые удары лями, давая различные другие продукты. Так, Ф. т. получила со стороны теории сродства. п р и ее соединении с флогистонной землей и во- И м е н н о у ж е с н а ч а л а 18 в е к а т е о р и я с р о д с т в а дою образуются азотная кислота, при соедине- начинает перестраиваться на основе ньюто- нии с меркуриальной землею—морская кис- новских сил притяжения. В дальнейшем око- л о т а » ( с о л я н а я к и с л о т а . — И . Р.). С т о ч к и з р е - л о середины 18 века и с к л ю ч и т е л ь н у ю остро- ния современных представлений теория «солей» ту приобретает спор о природе сил, особенно Ф. т. представляется нелепой. Однако для сил отталкивания .Атомистическое направление, своего времени она имела исключительно боль- с к-рым тесно связана была и х и м и я (в противо- шое значение, являясь одной из первых хими- вес динамическому), силы отталкивания стало ческих теорий «солей». п р и п и с ы в а т ь о с о б ы м ф л ю и д а м — н е в е с о м о й ма- терии ( с м . ) , в ч а с т н о с т и т е п л о р о д у . В с в я з и Далее, большое внимание последователи с этим встал вопрос о пересмотре теорий горе- Ф. т. уделили проблеме химического сродства. ния. Ф. т. горение приписывала флогистону— Развитие химических производств с большей началу весомому, землистому. Это не могло остротой поставило перед химией проблему быть согласовано с новыми представлениями химического сродства. Механическое мировоз- и это одно у ж е само по себе должно было бы зрение доньютоновской эпохи по существу поставить вопрос о пересмотре исходных поло- этой проблемы не рассматривало. Ф. т. срод- жений Ф. т. ство пыталась объяснить наличием в соеди- няющихся телах одного и того ж е начала или В обычных курсах истории химии указывают, аналогией. Так например, соединение серной что основным противоречием Ф. т. была неспо- кислоты с углекислым калием объяснялось на- собности объяснить увеличение веса металлов личием в обоих солях начала воды .Теория срод- при их прокаливании. И з этого нередко де- ства Ф . т. я в л я л а с ь ее наиболее слабым местом. лают вывод, что вообще Ф. т. игнорировала Первые удары Ф. т. получила именно с этой весовые отношения и считала вес несуществен- стороны. ным свойством материи. Ф. т. являлась первой химической теорией, Эти положения неверны. Сталь и его после- обнимавшей широкий круг явлений и устана- дователи во всех своих работах неоднократно вливавшей органическую связь между на пер- подчеркивают исключительное значение весо- вый взгляд совершенно разрозненными явле- вых отношений. Весы в это время являются ниями. Ф. т., исходя из атомистических пред- неотъемлемым спутником любого химика. Луч- ставлений, дала четкое разграничение основ- шим подтверждением внимания последовате- ных понятий химии, как химическое соедине- лей Ф.т. к весовым отношениям может служить ние, механическая смесь, сродство и, несколько установление понятия химического эквивален-

725 флогонит—флор 726 та, т. е. п о н я т и я р а в н о ц е н н о с т и р а з л и ч н ы х ве- ской монархии. Одновременно в статьях, по- совых количеств тех или других веществ. Это понятие впервые было сформулировано в школе священных социальному вопросу, Ф. выдвигал Ф. т. Правда, общая сумма знаний химиков того времени нередко являлась недостаточной лозунг «права на труд», отнюдь не связывал для определения веса всех составных частей то- го или другого тела. Это стало возможным зна- его осуществление с классовой борьбой* Про- чительно позже, когда сумма знаний' о хими- ческих превращениях вообще и о газах в ча- летариата против буржуазии. После февраль- стности достигла сравнительно высокой сту- пени. Н о неверно, .что Ф . т » н е д а в а л а о б ъ я с н е - ской революции Ф. был назначен секретарем ния увеличения веса окислов металлов. Объ- яснение давалось; но с расширением знаний временного правительства, а затем вошел в со- оказалось, что эти объяснения им противоречат. К этому следует прибавить,что количественные став последнего в качестве министра без порт- исследования в первом периоде развития Ф. т. не являлись основными. Тогда задача заключа- феля. В начале марта им было послано Марксу лась в установлении единства химизма между отдельными веществами. П о мере перехода от в Брюссель приглашение вернуться во Фран- изучения отдельных явлений и химических ре- акций к изучению химических процессов ко- цию. Избранный в Учредительное собрание, он личественные измерения, в т. ч. и веса, вы- двигаются на одно из первых мест. с 11 м а я до к о н ц а и ю н я 1848 был м и н и с т р о м земледелия и торговли в Исполнительной ко- миссии. К а к член правительства Ф.! неизмен- но поддерживал политическую линию Ледрю- Роллена и в июльские дни одобрял каратель- н ы е м е р о п р и я т и я г е н . Еавеньяка (см.). В и ю н е 1849 с поражением мелкобуржуазной партии Горы политическая карьера Ф., неоднократно пытавшегося в 1848—51 найти пути для ком- промисса с реакционной буржуазией, закон- чилась. Переворот 2 декабря 1851 выбросил и его вместе с другими республиканцами за пре- Со 2-й п о л о в и н ы 18 в. н а ч и н а е т с я б у р н ы й рост делы Франции. Он умер в Лозанне в качестве- ряда отделов химии. Улучшаются методы ра- эмигранта, не пожелавшего воспользоваться ам- боты. Учение Ф . т. о н а ч а л а х оказывается не- нистией 1859, С. Лап. достаточным и все более и более приходит в ФЛОКС, Phlox, род растений из сем. синю* ховых. Большинство многолетние, нек-рые од- противоречие с фактическим материалом. нолетние, травы с цельнокрайними^ листьями и довольно крупными цветами в метельчатых Под влиянием ряда экономических факто- или щитковидных соцветиях. Венчик сростно- лепестной с длинной узкой трубочкой и та- ров с 60тх гг. 18 в. быстрое р а з в и т и е п о л у ч а е т рельчатым 5-раздельным отгибом. Около 47 ви- дов в Северной Америке и один (Ph. sibirica)—в изучение газов. Работами Блека, Кавендшна, Вост. Сибири. Нек-рые виды разводят как деко- ративные в садах, особенно часто многолетнийу Пристли, Шееле дается обоснование неоднород- цветущий во второй половине лета и осенью Ph. paniculata (Ph. decussata)—из приатлантич. ности воздуха. Открываются: углекислый газ Сев. Америки—и однолетний Ph. D r u m m o n d i i — из Техаса и Сев. Мексики. У р о д о н а ч а л ы ш х ( C O j s ) , в о д о р о д , к и с л о р о д , а з о т . Лавуазье (см.), форм их цветы красные; в культуре выведен» множество сортов с белой, палевой, красной опираясь на эти и свои собственные эксперимен- (разных оттенков), синевато-фиолетовой, пест- рой окраской, нек-рые с махровыми цветками; тальные исследования над газами и на передо- есть сорта пахучие и без запаха. Нек-рые деко- ративные многолетние виды (Ph. divaricata, вую для того времени теплородную теорию, фор- setacea, reptans) цветут весной. Многолетние- виды р а з м н о ж а ю т черенками и делением', ку- мулирует новую антифлогистонную теорию. стов, однолетние—посевом семян. Лит.: W h i t e J. H . , The history of the phlogiston theory, L., 1932; M e t z g e r H é l è n e , Les doctrines chimiques en France du début du 17 à la lin du 18 siècle, t. I, Paris, 1923; e e ж e, Newton, Stahl, Boer- haave et la doctrine chimique, Paris, 1930; S t a h l G. E., Zufällige Gedanken, [Lpz.], 1718; е г о ж е , Einlei- tung zur Grund-Mixtion, Leipzig, 1720; J u n c k e r J., Vollständige Abhandlung der Chemie, T. 1—3, Halle, 1749—1753. И. Роцен. ФЛОГОНИТ, с м . Слюда. ФЛОНОН (Flocon), Фердинанд (1800—66), франц. политический деятель, представитель республиканской мелкой буржуазии. В каче- стве журналиста-республиканца еще в 20-х гг. ФЛОР (Flor), Сало (р. 1909), один из л у ч ш и х представителей нового шахматного, поколения 19 в е к а н а ч а л борьбу п р о т и в м о н а р х и и Б у р б о - Европы. Чемпион Чехословакии. Впервые Ф. выступил в чемпионате П р а г и в 1928, завоевав нов, принимая активное участие в июльской 4 - е м е с т о . С т е х п о р о н — у ч а с т н и к с в ы ш е 20- международных соревнований, в к-рых с 1933 революции 1830. В эпоху Июльской монар- неизменно занимал первое или второе место. Ф. один из сильнейших претендентов на зва- хии редактировал газеты мелкобуржуазной де- ние чемпиона мира. Стиль игры Ф.—позицион- ный. Ф. избегает острых положений, играет мократии—«Трибуна» и «Реформа». Б ы л од- очень осторожно, проигрыши у него редки. ним из деятельных членов республиканского тайного общества «Прав человека», а накану- н е ф е в р а л ь с к о й р е в о л ю ц и и 1 8 4 8 в м е с т е с Ле- дрю-Ролленом (см.) в о з г л а в л я л борьбу револю- ционной мелкой буржуазии против Орлеан-