Joanna Hoffmann Portfolio

Należy podkreślić, że kamień filozoficzny nie był rozumiany jako własność czy osiągnięcie jakiegoś konkretnego uczonego ani grupy uczonych, ale jako wspólne dobro wszystkich tych, którzy „kochają mądrość”. Pragnienie wiedzy wyrażone w pasji poznania i zrozumienia natury, w tym nas samych, wykracza bowiem poza polityczne, religijne i kulturowe ograniczenia. Trudno nie zauważyć, że wymiana wiedzy i doświadczeń to nie tylko podstawa naukowego postępu ale rozwoju cywilizacji w ogóle. Czy jednak uda nam się kiedyś osiągnąć „uniwersalną wiedzę”, z której będziemy potrafili mądrze korzystać? - to pytanie pozostaje przed nami otwarte. Trudno nie zauważyć, że wymiana wiedzy i doświadczeń to nie tylko podstawa naukowego postępu ale rozwoju cywilizacji w ogóle. Czy jednak uda nam się kiedyś osiągnąć „uniwersalną wiedzę”, z której będziemy potrafili mądrze korzystać? - to pytanie pozostaje przed nami otwarte. W epoce ogromnego postępu naukowego warto przypomnieć, że droga do osiągnięcia kamienia filozoficznego przebiegała równolegle na dwóch poziomach: materialnym i duchowym, łącząc dwa podejścia: egzoteryczne i ezoteryczne. Postawa egzoteryczna lub ekstrawertyczna skupiona była na laboratoryjnych eksperymentach i fizycznym przedmiocie badań. Postawa ezoteryczna czyli introwertyczna, kontemplacyjna i psychologiczna, skupiona była natomiast na podmiocie badań czyli na wnętrzu człowieka. Dualność ta wynikała z przejętego po Arystotelesie podziału na materię (gr. hyle) i formę (ducha gr. pneuma), ale także z przekonania, że działania w świecie fizycznym wymagają medytacji i refleksji. Kontemplacja natomiast powinna przekładać się na praktykę w świecie rzeczywistym. Dla Carla Junga Magnum Opus stał się prototypem procesu indywiduacji, czyli pełnego rozwoju osobowości nakierowanego na integrującą psychikę człowieka jaźń. Stop klatka z filmu 151

Philosophers’ Stone Perspektywa artysty: Wieloznaczność lapis philosophorum stała się podstawą moich artystycznych poszukiwań i multimedialnej instalacji „Philosophers’ Stone”. Zestawia ona współczesną praktykę naukową z alchemicznymi fazami Magnum Opus, ze szczególnym nakierowaniem na kamień filozoficzny jako metaforę głębszej i spójnej wiedzy (prowadzącej do mądrości), wewnętrznej przemiany i wyższych etycznych wartości. Główną część projektu stanowi immersyjna video-animacja w stereoskopowej technologii 3D, której narracja przeprowadza widza poprzez alchemiczne fazy współczesnego Wielkiego Dzieła: 1. Nigredo 2. Albedo 3. Citrinitas 4. Rubedo 5. Multiplikacja 6. Projekcja w Świat Stereoskopowej animacji-video towarzyszy video-hologram 152

Stop klatka z filmu 153

Nigredo.—czerń W tym stadium Opus Magnum wszystkie składniki poddane są dekompozycji i rozkładowi tworząc massa confusa, jednolitą czarną esencję symbolizującą pierwotną materię i chaos. W psychologii analitycznej nigredo utożsamia „zewnętrzny” stan widzenia, w którym podmiot i przedmiot, to co świadome i nieświadome nie są jeszcze zróżnicowane. Fazie tej towarzyszy rosnąca samoświadomość podmiotu, a jednocześnie rozpoznanie własnego cienia i skrywanych aspektów, połączone z bolesną z nimi konfrontacją, samokrytyką, deziluzją i poczuciem bezsilności. W moim filmie pierwsze stadium Opus Magnum wyrażone jest obrazem, w którym odpady komputerowe, poszatkowane nośniki pamięci, postaci udzie oraz bakterie e-coli mieszają się tworząc ujednoliconą informacyjną i percepcyjną chmurę. Pgilosophers Stone, klatki z video animacji 154

Albedo—biel Z chmury tej, w procesie puryfikacji czyli Albedo, oznaczającym oczyszczenie, ablucję, wyłania się uporządkowana molekularna struktura, Delftibactin. Albedo, jest „wniesieniem do „prima materia”. światła i przejrzystości struktury 155

od Albedo do Citrinitas Albedo Artystyczna interpretacja trójwymiarowej molekularnej struktury Delftibactin 156

Citrinitas - żółć W trzeciej fazie, odnoszącej się dosłownie do transmutacji srebra i złota, a symbolicznie do wschodu słońca i przebudzenia, molekularna struktura przekształca się w cenne i poszukiwane złoto, symbol najwyższej wartości, nieśmiertelności i piękna. Jednakże ten cenny kruszec, w odróżnieniu od realnego złota, utworzony jest z notatek i rysunków naukowców czynionych podczas eksperymentów. 157

od Citrinitas 158

do Rubedo 159

Rubedo - czerwień Kolejna, finalna faza kanonu Wielkiego Dzieła stanowi osiągnięcie „całości”, zjednoczenie materii i ducha, ego i jaźni, integrację przeciwieństw, odkrycie jedności i mądrości natury. Jest to proces nieodwracalny, prowadzący do manifestacji jaźni i stworzenia nowej osobowości/jakości, przekształcenia wiedzy w mądrość. W moim filmie, w części Rubedo, utworzona w poprzednim etapie, wirtualna bryła złota rozpada się na drobne cząstki: rozproszone fragmenty lub ziarna informacji. 160

Z tych rozporoszonych cząstek zaczynają tworzyć się nowe molekularne struktury Delftibactinu. Dzisiaj, w czasach ogromnego rozwoju nauki, przepływu informacji i międzyludzkiej komunikacji w skali niespotykanej dotąd w historii człowieka, rodzi się nadzieja na wyjście poza chaos konfliktów, partykularnych dążeń i kontekstów, w kierunku bardziej holistycznego rozumienia procesów i dynamiki naszego świata. Zmiany te są jednak bardzo powolne, z czego zdawano sobie sprawę w przeszłości wprowadzając do podstawowego kanonu Wielkiego Dzieła jeszcze dwa etapy: Multiplikację i Projekcję w świat. Procesy te miały na celu wzmocnienie siły oddziaływania kamienia filozoficznego reprezentowanych przezeń wartości. 161

Multiplikacja 162

Powstałe z rozproszonych drobinek molekularne struktury rozwijają się w wirtualnych szalkach Petriego, które na koniec przekształcają się w alchemiczny symbol Drzewa Życia, utożsamiany z eliksirem życia i Drzewem Wiedzy 163

Philosopher’s Stone:, Drzewo Zycia, JH stop klatka z filmu Projekcja (w świat) Drzewo Życia = Drzewo Wiedzy W fazie Projekcji, szalki Petriego z fazy Multiplikacji tworzą formę Drzewa Życia, utożsamianego z eliksirem życia i Drzewem Wiedzy. Metafora ta nabiera dzisiaj, w epoce biotechnologii, szczególnego znaczenia Tradycyjny diagram ujmuje w wartości reprezentowane przez Kamień Filozofów oraz drogę do jego osiągnięcia: od korzeni-fundamentów, poprzez piękno, zrozumienie i wiedzę, po koronę mądrości. Jednocześnie, Drzewo Zycia przedstawia fenomen istnienia jako nierozerwalną sieć powiązań, jako całość, w której każda część jest w tym samym sensie żywa. Interpretacja ta bliska jest dzisiejszemu, nowemu rozumieniu ekologii życia i, wywodzącemu się z biologii systemów, myślenia systemowego, czyli myślenia w kategoriach relacji, różnorodności i kontekstów. W myśli greckiej drzewo życia stanowiło próbę usystematyzowania form życia i dotarcia do jego początków. Koncepcja ta rozwinięta została w czasach średniowiecza jako scala naturae i przejęta później przez Charlesa Darwina w jego drzewie ewolucyjnym. Współczesne drzewo życia wraz z rozwojem genetyki molekularnej traci swój linearny charakter ewolucyjnej drabiny na rzecz coraz bardziej skomplikowanej topologii możliwych form życia. Również klasyfikacja gatunków staje się mniej statyczna i niewykluczone, że rozwój inżynierii genetycznej i syntetycznej biologii przyniesie nowe jakości w naszym nieustannie zmieniającym się i ewoluującym dynamicznym ekosystemie. 164

Trudno przewidzieć, czy lub kiedy uda nam się stworzyć całkiem nową formę życia. Podobnie, możemy jedynie spekulować na temat naturalnych warunków molekularnej syntezy, która ok.3,7 miliona lat temu zapoczątkowała procesy biologiczne. Do tej pory nie wypracowaliśmy nawet uniwersalnej i koherentnej definicji życia. Jej arystotelesowskie ujęcie, oparte na pojęciu jednostkowego organizmu, które dominowało w zachodniej myśli od ponad dwóch tysięcy lat, utraciło swoją pozycję. Oddało pole innym interpretacjom, dziś najczęściej utożsamiających życie z przetwarzaniem (przechowywaniem, przekazywaniem i wymianą) informacji. Philosopher’s Stone Projekcja ( w świat), JH, stop klatka z filmu Końcowa część filmu, zawierająca nagrania wykorzystywanych w laboratoriach robotów, przypomina, że postępy w nauce i rosnące możliwości wpływania na procesy biologiczne niosą ze sobą nie tylko nadzieje ale także obawy przed nadużywaniem wiedzy/władzy, brakiem kontroli nad złożonymi systemami czy oddaniem kwestii etycznych maszynom. Pytania, w jaki sposób będziemy zarządzać zdobywana wiedzą i dbać o post-ewolucyjne \"drzewo życia\" pozostaje otwarte. 165

2. Obiekt: video-hologram Stereoskopowej animacji-video towarzyszy pseudo-hologram Z chaosu różnych cząstek i fragmentów zapisów tworzy się iluzja bryłki złota, która rozprasza się w nowe cząstki i proces zaczyna się od nowa. W niespełnieniu Wielkiego Dzieła, w niemożności dotarcia do pełni wiedzy i w iluzji towarzyszącej pragnieniu i poznaniu, tkwi prawda o kondycji człowieka i jego ograniczeniach. Ale częścią tej prawdy jest także nieustanne dążenie do przełamywania tych ograniczeń, pasja odkrywania praw natury 166

167

Philosophers’ Stone Multimedialny projekt rozwijany w latach 2013-2016 prezentowany był w różnych formach na następujących wystawach i festiwalach/ konferencjach:  Not invented by Nature, BioQuant Centre Heidelberg University wystawa po–rezydencjalna towarzysząca Międzynarodowemu Sympozjum “Synthetic Biology – from understanding to application”, Heidelberg , DE 03.12.2013 – 30.01.2014  The 3rd International Conference on Transdisciplinary Imaging at the Intersections of Art, Science and Culture (Cloud and Molecular aesthetics), Pera Museum / Sabanci University Istambuł, TU, 26-28.06.2014  Na Międzynarodowym Festiwalu Beyond - Future Design, ZKM Centre for Art & Media /HFG Karlsruhe, DE, 9-12.10.2014  Na wystawie: Creativity & Innovation, DPMA-TIZ The Technical Information Centre of the German Patent and Trademark Office in Berlin, DE; 11- 17.06.2016  Na wystawie: Micro-Emotions, towarzyszącej STATE Festival State of Emotions, Berlin; Art & Science Node in Berlin, DE 30.10 – 5.11.2016 Na wystawie indywidualnej:  Avant-gout of the new holoWorld, Central European Congress of Biotechnology, EXPO, Kraków, PL 11-14th, 2017 168

169

6. Kongres Eurobiotech zorganizowany został przez Komitet Biotechnologii PAN, Wydział Biochemii, Biofizyki i Biotechnologii Uniwersytetu Jagiellońskiego, Polską Federację Biotechnologii oraz Targi w Krakowie Sp. Z o.o. w Krakowie w dniach 11-14 września 2017 r. Kongres otworzyła prof. Ada Yonath, laureatka Nagrody Nobla 2009. Wśród prelegentów Eurobiotechu znalazł się także prof. Robert Huber, laureat Nagrody Nobla 1988. Program naukowy objął 22 sympozja oraz wykłady plenarne prelegentów będących liderami w rozwoju biotechnologii i światowymi liderami w swoich dziedzinach. Kongres zgromadził 450 uczestników z 22 krajów. Na zaproszenie organizatorów Kongresu zorganizowana została indywidulna wystawa Joanny Hoffmann-Dietrich „Avant-gout of the new holoWorld” towarzysząca Kongresowi Wystawa objęła autorską aranżację przestrzeni jednego z pomieszczeń EXPO Kraków. Przestrzeń przekształcona została w imersyjną audiowizulną artystyczną narrację: „Avant-gout of the new holoWorld” Wystawa nawiązała do wyzwania Kongresu jakim jest połączenie badań podstawowych z pragmatycznym wykorzystaniem wiedzy. Jedno z pomieszczeń EXPO Kraków zostało przekształcone w immersyjną artystyczną przestrzeń. Koncepcja wystawy połączyła dwa projekty artystyczne, których punktem wyjściowymi były struktury białek—podstawowych cegiełek życia i narzędzi biotechnologii i bioinżynierii. Wystawa odniosła się do współczesnych interpretacji procesów biologicznych jako algorytmów, skomplikowanych operacji na dynamicznych zbiorach danych, pobudzając jednocześnie do refleksji nad ograniczonością naszej wiedzy, przesuwającej nieustannie granice naszego poznania. Idea wystawy wyrazona została w przesłaniu kamienia filozofów, według którego działaniom w świecie fizycznym powinna towarzyszyć medytacja i refleksja. Kontemplacja natomiast powinna przekładać się na praktykę w świecie rzeczywistym. Wystawa połączyła prezentacje dwóch artystycznych projektów: Philosphers’ Stone oraz Proteios w formie stereoskopowych projekcji 3D oraz obiektu hologramowego 170

171

„Avant-gout of the new holoWorld” 3D projekcja stereoskopowa, animacja-hologramowa Philosphers’ Stone 172

Proteios 173

MICRO E-MOTIONS” Wystawa partnerska STATE Festival “State of EMOTIONS” Berlin Art & Science Node in Berlin 3-13.11.2016 Ogłoszenie w 1956 roku przez Francisa Cricka „the Central Dogma” biotechnologii, ustanawiającego związki między DNA, RNA i białkami, zapoczątkowało tzw. „rewolucję molekularną”. Poruszyła ona wyobraźnię nie tylko uczonych, ale także wpłynęła głęboko na kulturowe narracje. Artyści wnoszą do tego mikroświata jeszcze jeden wymiar - wymiar ludzkich emocji, stawiając pytanie: jakie narzędzia, naukowe i kulturowe, mamy lub musimy się rozwijać, aby zrozumieć to, co niewidzialne? Podstawowe biocząsteczki, które czynią życie możliwym, postrzegane są zazwyczaj jako komórkowe roboty, zaprojektowane do wykonywania swoich zakodowanych funkcji. Wystawa w ASN prezentuje kilka projektów artystycznych skoncentrowanych na res invisible, w których roboty komórkowe stają się nie tylko metaforą życia i jego ewolucji, piękna i prawdy w naturze, ale także są narzędziami międzyludzkiej komunikacji, ucieleśnieniem ludzkiej dumy, kreatywności i pragnień. Na wystawie prezentowane były prace: Human Chaperones- David Glowacki Angel of the West- Julian Voss Andreae Ghost Cell – Antoine Delacharlery Philosophers’ Stone—Joanna Hoffmann 174

Philosophers’ Stone 3D Stereoscopic projection 175

Cykl : UKRYTE TOPOLOGIE ISTNIENIA Hidden Topologies of Being Cykl Ukryte Topologie Istnienia obejmuje szereg prac multimedialnych, realizowanych w latach 2009-2015 będących rezultatem rezydencji artystycznych I współpracy z ośrodkami badawczymi w Indiach: CEMA Centre for Experimental Media Art / Srishti College of Art & Design and the National Centre for Biological Sciences w Bangalore. 176

UKRYTE TOPOLOGOE ISTNIENIA  Wprowadzenie  PROTEIOS  PROTEO / ΠΡΩΤΕΟ  Hidden Topology of Being (Hidden Dimension)  Anxiety of the 2nd Dimension (Niepokój 2. Wymiaru)  Publikacje 177

Nasze postrzeganie i rozumienie fenomenu życia, oparte dotychczas na arystotelesowskich tradycjach, drastycznie zmieniło się w ciągu ostatnich dziesięcioleci. Dziś wielu naukowców kojarzy życie z kodem genetycznym, identyfikując procesy życiowe z przetwarzaniem, zachowaniem i przekazywaniem informacji. Niemniej istnieją również inne definicje życia np. koncentrujące się bardziej na zjawiskach termodynamiki czy tzw. „life-imprint” niż genetyce . W cyklu UKRYTE TOPOLOGIE ISTNIENIA proponuję inną perspektywę, w której życie jest postrzegane jako sposób istnienia przestrzeni i na odwrót, przestrzeń jest traktowana jako sposób istnienia życia. Ta tautologiczna definicja implikuje rozumienie życia jako szczególnej organizacji czasoprzestrzeni. Jednocześnie umieszcza jej parametry w samym sercu bogatej historii kultury, opartej na różnorodności i ewolucji czasoprzestrzennego ujęcia rzeczywistości. Cząsteczka białka jako podstawowa „cegiełka” życia i artystyczna inspiracja Białka kojarzone są najczęściej z komórkowymi robotami. Dla mnie natomiast, jako artysty, białka zwane fundamentalnymi „cegiełkami życia” to nie tylko komórkowa maszyneria ale podstawowa jednostka (unit) czasoprzestrzeni mojego istnienia oraz klucz do eksploracji jego mikro i makro tajemnic. Dynamiczna, zróżnicowana struktura cząsteczki białka składa się z sekwencji aminokwasów dość rozpowszechnionych we Wszechświecie. Po prześwietleniu promieniami Rentgena, ujawnia ona aranżację atomów, którą można pomylić z mapą rozgwieżdżonego nieba. Jednocześnie, jej pofałdowana topologia przypomina tajemnicze geometryczne formacje zwane „przestrzeniami Calabiego-Yau”, w których zgodnie z teorią superstrun, zwinięte są (w skali subatomowej) ukryte wymiary naszego uniwersum. Struktura trzeciorzędowa białka Calabi-Yau manifold https://en.wikipedia.org/wiki/Protein https://plus.maths.org/content/hidden-dimensions 178

Nasze codzienne doświadczenie podpowiada nam, że żyjemy w czterowymiarowym świecie. Podejrzewamy jednak, że doświadczenie to jest uproszczoną iluzją, poszukując jednocześnie narzędzi i metod, które pozwoliłaby nam poszerzyć horyzonty naszego poznania. Czy cząsteczka białka może posłużyć jako klucz do poszukiwania odpowiedzi na te pytania? Inspirowany topologią cząsteczki białka cykl Ukryte Topologie Istnienia przypomina, że my sami, wpisani w nierozpoznaną materię wszechświata, zawieramy w sobie niedostępne naszej percepcji wymiary, a nasza relacja z rzeczywistością jest o wiele subtelniejsza niż ta, którą przekazują nam zmysły. Human Genome Project ujawnił, że liczba genów jest znacznie mniejsza niż kodowanych przez nie białek. Podczas gdy ludzki genom składa się z około 22 tysięcy genów, ludzki proteom zawiera około 400 tysięcy białek o odmiennych formachi funkcjach. My sami jesteśmy ucieleśnieniem niejasnej materii Wszechświata, którą dopiero zaczęliśmy odkrywać. Cykl Ukryte Topologie Istnienia jest kontynuacją moich poszukiwań ujętych w serii Ukryta Melodia, inspirowanych i pitagorejską ideą matematycznej Harmonii Świata , łączącej mikro-i makroskale naszego uniwersum. W świecie cząstek elementarnych „(...) wszystkie ruchy, wibracje, rotacje, łączenia się i rozpadania są ogromnie skomplikowane i bogate w szeregi harmoniczne. Jeżeli struny gitary mogą kreować wspaniałą muzykę w trójwymiarowej przestrzeni, pomyśl jak niezwykła musi być muzyka w przestrzeni dziewięciowymiarowej!” – pisze fizyk Saul-Paul Sirag (S.-P. Sirag, Hyperspace Crystallography w: B. McGown, Music of Spheres: Astronomical Connections, Rose City Astronomers, 2004. Proteois, animacja 3DS 179

PROTEOIS 3D stereo video-animacja, (7min loop) Poszukiwania wzajemnych relacji mikro i makro skal naszej rzeczywistości znalazły swój wyraz w utworze Proteois. Jest próbą artystycznego ujęcia kwantowej interpretacji wszechświata, jako wielowymiarowej niepodzielnej jedności w nieustannym zwijającym i rozwijającym ruchu, nazwanym przez fizyka Davida Bohma „holomovement”, w który wpisana jest dynamika naszego istnienia. Sam tytuł pracy przywołuje tradycję filozofii greckiej i poszukiwania arche: pierwotnej przyczyny i zasady physis. Greckie słowo πρωτεῖος (proteios), oznacza \"pierwotny\", \"na czele\". Nic dziwnego, że użyto go dla określenia \"podstawowej cegiełki życia\" czyli białka, będącego głównie aranżacją podstawowych składników kosmicznej materii: tlenu, wodoru i azotu. Proteios jest poetycką próba dotarcia do tego co jest ukryte przed naszymi zmysłami, aby móc tworzyć połączenia między mikro i makro poziomami naszego świata i wyrazić siebie jako splot \"nieskończenie małego i nieskończenie wielkiego\" jak to ujął Blaise Pascal. Stop klatki z animacji 3DS 180

Prezentowany na indywidualnej wystawie  Πρωτεο / Proteo Art Laboratory Berlin, DE , 2015  Avant-gout of the holoWorld, the Central European Congress of Biotechnology, EXPO, Kraków, PL, 2017 Oraz:  Capture the Future(s): Evolution I, Galeria Klubu Nauki I Sztuki Collegium Biologicum UAM Poznan, 2015 181

Być może kiedyś nasz mózg będzie w stanie dostrzec, jak istnieje w wielowymiarowym uniwersum a nawet multiwersum. Na razie mamy do dyspozycji jedynie naszą wyobraźnię, wspomaganą nowymi technologiami, oraz ogromną różnorodność proteinowych globulek, z których każda może sugerować, w innej skali, zalążek jakiegoś świata. UKRYTE TOPOLOGIE ISTNIENIA : PROTEO / ΠΡΩΤΕΟ Not invented by Nature, BioQuant Centre Heidelberg , DE Praca prezentowa na: wystawie indywidualnej:  [micro]biologies II: \"πρωτεο / Proteo\" 24.01—30,03,2015 Art Laboratory Berlin, 2015 Wystawa była również wystawą partnerską Transmediale Festival od Digital Culture Berlin 2015 Oraz wystawach zbiorowych m.in.  Sense & Sensuality Nanyang Technological University, Singapore, SG, 2014  Bio Fiction Festival, Museum of Natural History, Wiedeń, 2014  Not invented by Nature, wystawa towarzysząca Międzynarodowemu Sympozjum Synthetic Biology – from understanding to application; BioQuant Centre Heidelberg University 2013 Im głębiej zaglądamy do wnętrza (ożywionej) materii, tym bardziej zanurzamy się w przestrzeń technologii, interpretacji danych i wyobraźni. W animacji, chmura cząsteczek tworzy mini-wszechświat zwinięty w formę przestrzeni Calabi-Yau. Rodzi ona zwiniętą cząsteczkę białka, której dynamiczny molekularny „taniec życia” w poetycki sposób przywołuje pytanie o relacje między energią, materią i formą. Animacja tworzy efekt hologramu wewnątrz transparentnej piramidy, będącej rodzajem wirtualnego inkubatora, w którym proces ten nieustannie rozwija się i powtarza. 182

Micro]biologies II: \"ΠΡΩΤΕΟ / PROTEO\" Art Laboratory Berlin, 2015 183

Πρωτεο / Proteo [Micro]Biologies II Art Laboratory Berlin, DE Wystawa indywidulana, partnerska Transmediale Festival of Digital Culture Berlin 2015 184

Projekcja stereoskopowa, 3 kanałowe video animacje na 3 monitorach, animacja stereo- skopowa na monitorze, animacja 3D, animacja-hologram, animacja-hologram, stop klatka 185

\"Art Laboratory Berlin welcomes you to the exhibition [micro]biologies II: πρωτεο / proteo with works by Joanna Hoffmann. This fourth and final exhibition of the series [macro]biologies & [micro]biologies, explores the minute biomolecules that form a basis for the phenomenon of life.(...) By mining technologies as diverse as computer modelling and animation, Pepper's ghost and 3D video, Hoffmann's work presents the viewer with a set of structures for scientific, philosophical, and aesthetic wonder and analisis. Merging interpretations of scientific data, image, sound and poetry, πρωτεο/ Proteo poses questions about the challenges and boundaries of our cognition, creating an emotional bridge between our daily experiences and the abstractness of contemporary science.(…)” animacja-hologram, Proteios, video-animacja “ (…)The digital works of Joanna Hoffmann relate biological microcosms to astronomical macrocosms, using new visualizing technologies to question our sense of space, time and information. In A Hidden Topology of Being, produced in cooperation with International Centre for Genetic Engineering and Biotechnology in New Delhi and National Centre for Biological Sciences in Bangalore, Hoffmann has taken footage of a PDB 6I1B protein molecule and transformed it into a multi screen animation piece, that explores geology, geometric systems and theoretical physics as much as microbiology. The work challenges the viewer on a dual level, overwhelming our sense of perception on a visceral level while challenging us to expand our conception of system structures.” Christian de Lutz, Art Laboratory Berlin 186

187

Hidden Topology of Being (Hidden Dimension I i II ) Music: Yashas Shetty http://www.johoffmann.com/hidden_topologies.htm 3-kanałowa video-animacja zrealizowana dzięki rezydencji artystycznej w CEMA (Centre for Experimental Media Art) / Srishti College of Art, Design & Technology i the National Centre for Biological Sciences in Bangalore, Indiach w 2008 roku, oraz pobytowi na La Reunion w Moon & Mars Analogue Site, FR Trudno sobie wyobrazić większy kontrast niż przestrzeń kosmiczna i żywa komórka. Ta pierwsze - ogromna, zimna, nieznana, niezniszczalna; ta druga: malutka, ciepła, wrażliwa, krucha. A jednak, każdy atom naszego ciała narodził się w jądrach gwiazd. Co więcej, wpisany w proces kosmicznego recyklingu, czyni nas, przynajmniej na poziomie atomowym, praktycznie nieśmiertelnymi. Być może ta świadomość nie jest najlepszym pocieszeniem dla większości z nas, którzy chcieliby sprowadzić wieczność do mezzoskali naszych doświadczeń. Niemożność bezpośredniej percepcji łączy mikro i makro skale naszej rzeczywistości. Niemniej, dzięki postępowi technologicznemu i naukowemu, przekraczamy granice tego, co niewidzialne pokonując nasze wrodzone ograniczenia. Dzisiaj możemy penetrować niedostępne dotychczas obszary jak np. wnętrza ciał stałych lub studiować skład chemiczny odległych galaktyk. Coraz bardziej zdajemy sobie sprawę, że nasze własne istnienie zależy nie tylko od najbliższego otoczenia, ale od precyzyjnej organizacji („fine-tuning”) wszechświata. Jak próbują nas przekonać zwolennicy zasady antropicznej, fundamentalne stałe fizyczne naszego wszechświata, takie jak stała Plancka, prędkość światła, stała grawitacji etc., posiadają dokładnie takie wartości, które umożliwiają biogenezę. Zgodnie z tym poglądem fenomen (świadomego) życia nie jest niczym dziwnym ani wyjątkowym w naszym wszechświecie, ale jego immanentną cechą. Wyewoluował bowiem z parametrów, które opisują i uzasadniają jego istnienie. 188

Mottem poszczególnych filmów są fragmenty moich wierszy oraz poezji Rabindranatha Tagore \"Ocean of forms\" i \"Lost Time\" ze zbioru \"Gitanjali\" (1910-1912) I. In tarantella of atoms a smile of dancing galaxies echoes (JH) Klatki z wideo-animacji 189

190

II I dived down into the ocean of forms to find the pearl of formless (RT) 191

(...) and now I am eager to die into the deathless (...) (R.T) 192

III. I was not aware of a mo- ment when I crossed the threshold of this life. (RT) 193

(...) In the morning I woke up and found my garden full of wanders of flowers. (R.T) 194

195

Media-Scape Festival Museum of Modern & Contemporary Art, Rijeka, 2015 Mediation Biennale Unknown, Poznan, 2012 196

Hidden Topology of Being: Hidden Dimension Dzieło artystyczne prezentowane było na wystawach i festiwalach w postaci dwu lub trójkanałowych instalacji multimedialnych , w różnych aranżacjach :  Pixxelpoint, International New Media Art Festival, Galeria Miejska, Nova Gorica, SL , 2010  Contemporary Art Ruhr C.A.R., Zollverein World Culture Heritage Site DE, 2011  WRO XIV Międzynarodowe Biennale Sztuki Mediów ‘Alternative Now’ Wroclaw, PL, 2012  Mediation Biennale Unknown, Poznan, 2012  Media-Scape, Museum of Modern & Contemporary Art, Rijeka, 2015  Gradient Change, MOCA Museum of Contemporary Art,  Londyn,, 2012 UK  Media-Scape Festival: State of Exception Museum of Modern & Contemporary Art, Rijeka, 2015 Anxiety of the 2nd Dimension / Niepokój 2. Wymiaru 3D stereoskopowa videoanimacja, 4 min Już Emmanuel Kant zwrócił uwagę na to, że w obserwacjach i doświadczeniach, jakie prowadzimy, odnajdujemy wrodzone nam struktury myślenia i postrzegania. Obserwując, nie dowiadujemy się niczego o świecie, widzimy jedynie siebie. Poszukując luster, w których moglibyśmy dostrzec ukryte wymiary naszego jestestwa, warto przypomnieć też inne naukowe teorie, według których wielowymiarowy świat zapadł się do „naszego” czterowymiarowego, a i on może być, jak hologram, percepcyjną iluzją.  197

Patrząc na zwiniętą cząsteczkę białka, z jej helisami skrywającymi linearną informację, możemy zastanawiać się, czy trajektorie naszego własnego życia biegną na pofałdowanej dwu-wymiarowej powierzchni jak na zmiętym arkuszu papieru, której zagięcia i pomarszczenia zapewniają nam różnorodność doświadczeń i wielowymiarowe iluzje? 198

Anxiety of the 2nd Dimension / Niepokój 2. Wymiaru Prezentowany był m.in.  2nd Mediation Biennale „Unknown“ Poznan, PL 2012 (premiera)  2nd Parallax Stereoscopic Video Art Festival, Kino Lucerna Praga CZ, 2012  Πρωτεο / Proteo Art Laboratory Berlin, DE Wystawa indywidulana, 2015  Book-Art object 4, Museum of Applied Art, Belgrad, SE, 2020 199

LIFE MATTER(S) Life Matter(s) to nie tyle seria co zbiór prac artystycznych, będących owocem międzykulturowych i interdyscyplinarnych doświadczeń zebranych podczas rezydencji artystycznych w KHOJ Art & Science / ICGB International Centre for Genetic Engeneering and Biotechnology w New Delhi (IN) w 2007 roku, CEMA / National Centre for Biological Sciences Bangalore (IN) 2008, oraz pobytu na wyspie La Reunion, Moon & Mars Analogue Site (FR). 200