А.К. Канапин-Искусство

78. Казахский государственный оркестр национальных инструментов имени Курмангазы. Солист — народный артист КазССР Е. Серкебаев. Дирижер — заслуженный артист КазССР Ш . Кажгалиев. • композиторы Казахстана, обогатившие его репертуар не только переложениями произведений русской и мировой классики, но и оригинальными произведениями. Среди последних — поэма «Жел- дерме» (на темы Исы Байзакова), «Узбекская сюита» и песня «Ал­ тай» Е. Г. Брусиловского, поэмы «Казахстан», «Той бастар» и «Ала- Тау», «Симфоньетта на казахские темы» С. И. Шабельского и Л. М. Шаргородского, поэма «За мир» В. В. Великанова, «Казахский

марш» и другие произведения А. К. Жубанова, симфонический кюй «Родина радости» С Мухамеджанова, произведения Б. Байка- дамова, К. Мусина, М. Койшибаева и другие. За годы своего существования оркестр составил богатый репер­ туар, насчитывающий более 400 музыкальных произведений. Сюда входят ценнейшие образцы казахской народной инструментальной музыки, переложенные для оркестра произведения русских клас­ сиков и знаменитых казахских народных композиторов, музыка советских композиторов, значительная часть которой написана спе­ циально для казахского оркестра, и, наконец, музыка стран народ­ ной демократии. Яркое национальное своеобразие и высокая культура исполне­ ния — характерные черты этого одаренного коллектива. «В исполнении произведений русской и западной музыкальной классики («Вальс-фантазия» Глинки, «Рондо» Моцарта) Казахский народный оркестр показал себя как коллектив, способный стать достойным пропагандистом классического музыкального насле­ дия»,— писала «Правда» 22 мая 1949 года после выступления оркес­ тра в Москве. О громны м успехом сопровождались гастроли оркестра в Китае весной 1957 года. Известный китайский музыковед Ли Юань-цин писал: «Не увидев своими глазами, трудно поверить, что на таких народных инструментах, как домбра и кобыз, можно передать ню­ ансы, которые в состоянии выразить симфонический оркестр. Оркестру присущи правильная интонация, мягкое гармоническое звучание, богатая нюансировка, легкость в исполнении пассажей, динамичность и четкий ритм... Гастроли Казахского государствен­ ного оркестра народных инструментов имени Курмангазы в Китае не только принесли прекрасную, волнующую людей музыку, но и богатый музыкальный опыт. Этот опыт в значительной мере помо­ жет в создании и развитии наших национальных оркестров». Творческий путь первого казахского национального оркестра показывает, какое плодотворное влияние оказала на развитие ка­ захской музыкальной культуры русская музыка. Повышая уровень профессионального мастерства, оркестр имени Курмангазы разви­ вает лучшие музыкальные традиции казахского народа в слож­ ных фюрмах искусства социалистической эпохи. Ныне почти все артисты оркестра имеют высшее музыкальное образование. Многим из них присвоены почетные звания народных и заслуженных артистов республики. Широкой известностью поль­ зуются такие мастера, как кобызисгки Гульнафиз Баязитова и Фа- 197

гима Балгаева, домбристы Кали Жантлеуов, Бахтиар Кубайжанов. На протяжении ряда лет работала в оркестре народная артистка КазССР Дина Нурпеисова. Успехи оркестра, как и современной казахской инструменталь­ ной музыки, были в огромной мере облегчены тем, что в течение ряда лет реконструировались и улучшались народные музыкальные инструменты. Еще в 1934 году этим делом занялись специальный научно-ис­ следовательский кабинет и музыкально-экспериментальная мастер­ ская, где замечательные мастера братья Б. И. и Э. И. Романенко изготовили первые экземпляры домбры-примы, домбры-тенора и домбры-баса, заложив основу современного ансамбля казахского национального оркестра. С 1936 года над реконструкцией музы­ кальных инструментов работает и талантливый мастер, заслужен­ ный деятель искусств республики Камар Касымов, изготовивший кобыз-бас, кобыз-контрабас, кобыз-альт и другие. В результате появления реконструированных щипковых и смыч­ ковых инструментов неизмеримо расширились возможности нацио­ нального оркестра, что позволило обогатить его репертуар более развитыми и разнообразными по фактуре многоголосными обра­ ботками казахской народной музыки и произведениями музыкаль­ ной классики. Модернизированы и ударнью инструменты, как напри­ мер большой и малый даулпаз. Всего сейчас насчитывается 14 видов казахских народных ин­ струментов, производством которых занят Осакаровский музыкаль­ ный комбинат, находящийся неподалеку от Караганды. В развитии казахской музыкальной культуры, и особенно в деле воспитания кадров казахской хореографии, видную роль сыграл самый молодой творческий коллектив республики — Государствен­ ный ансамбль песни и танца Казахской ССР, созданный в сентябре 1956 года и руководимый известным режиссером-хореографом — народной артисткой КазССР, заслуженной артисткой Украинской ССР Лидией Чернышевой. Первое выступление ансамбля состоялось в январе 1956 года, в день открытия VIII съезда Коммунистической партии Казахстана. Ансамбль молод и по составу своих участников, большинство ко­ торых питомцы Алма-Атинской государственной консерватории, Алма-Атинского и Ленинградского хореографических училищ. 79. Хоровая группа Государственного ансамбля песни и танца Казахской ССР. Поет солист ансамбля М. Киянец, заслуженный артист КазССР. 198



80. Государсгвенный ансамбль песни и танца КазССР. Среди них танцовщицы В. Коржева, Н. Ахмарова, танцоры А. Ис­ маилов и другие. Несколько человек окончило Киевскую консерваторию, в том числе лауреат Международного фестиваля молодежи и студентов в Будапеште певец В. Завгородний и ныне заслуженный артист КазССР М. Киянец. Часть артистов пришла из других ансамблей и театров, из коллективов художественной самодеятельности, как например ныне заслуженные артисты КазССР танцор Б. Черноусое, лауреат Всемирного фестиваля молодежи и студенчества в Берли­ не, и танцовщица 3. Розмухамедова, певец Р. Мусабаев, лауреат Шестого Всемирного фестиваля молодежи и студенчества, ныне заслуженный артист КазССР. Состав ансамбля многонациональный, кроме казахов и русских, в него входят украинцы и уйгуры, татары и белорусы. 20:

т ’. . Г * . Гш Г - . -І «мьг : ... . Л . , л-. г* Для артистов ансамбля характерен широкий творческий про­ филь, ибо ансамблю присущ жанр синтетического искусства, вклю­ чающего музыку, пение, танцы, актерское мастерство. Подготовка квалифицированных исполнительских кадров потре­ бовала настойчивой работы опытных специалистов — бывшего глав­ ного хормейстера ансамбля, заслуженного артиста КазССР С. И. Радченко, главного дирижера В. К. Лисицы, а также консуль­ танта ансамбля — заслуженного деятеля искусств КазССР, компо­ зитора Б. Байкадамова. За короткий срок создан оригинальный и разнообразный репер­ туар ансамбля, в котором широко отражены темы современности. Ведущее место в репертуаре занимают большие сюжетные вокаль­ но-хореографические композиции, такие, как «Праздник на целине», «Дорогой дружбы», «Саяхатта» или украинская «Ой, дуб-дуба». 201

8!. Государственный ансамбль песни и танца Казах­ ской ССР. Выступление на полевом стане целинного зерносовхоза (1956 г.). Все они представляют собой массовые красочные зрелищные пред­ ставления, в которых, как правило, участвует весь творческий кол­ лектив, насчитывающий свыше 120 человек. Сюда же следует отнести и музыкальные жанрово-бытовые сцены, такие, как «Девушки-лебеди». Почти все хореографические сцены — живые выразительные пантомимы, навеянные народным бытом, пронизанные жизнера­ достностью, юмором, неподдельным весельем. Так, театрализован- 202

82. Ш о м г о н К а ж г а - л и е в, дирижер, заслу­ женный артист КазССР. ная сценка «У подножья Ала-Тау» рассказывает о счастливом труде и отдыхе казахского народа. Действие происходит в цветущем саду, ветки яблонь гнутся под тяжестью плодов. Здесь после трудового дня собрались колхозники. Звучат песни и стихи Джамбула. Девуш­ ки и юноши затевают своеобразное соревнование в пении и танцах. Сценка заканчивается общим танцем юности и счастья. 203

Театрализованные выступления хора, пластические движения поющих помогают раскрыть содержание песен, подчеркивают их эмоциональную сторону. Певцы словно беседуют друг с другом. Взаимное проникновение песни и танца является одной из форм театрализации, берущей начало в традициях народного твор­ чества. В формировании национального репертуара, почти целиком соз­ данного по специальному заказу ансамбля, горячее участие приня­ ли крупнейшие мастера искусств республики — композиторы, по­ эты и художники. Для ансамбля написаны «Песня о партии» Газизы Жубановой, песни «Тамаша», «Привет Москве», «Славься, Отчизна» и «Кантата о Родине» Мукэна Тулебаева, вокально-хореографические компо­ зиции «На джайляу» и «Дорогой дружбы» Куддуса Кужамьярова, песни «Знаменосец мира», «Билл» и другие Е. Г. брусиловского, «Джамбул поет» Латифа Хамиди, ряд песен и музыка к большим композициям «Саяхатта», «У подножья Ала-Тау», «Яблони цветут» Бахитжана Байкадамова, «Мечты Абая», «Девушки-лебеди» и песня «Орденоносный Казахстан» Нургисы Тлендиева. В репертуар входят также песни и танцы народов СССР и стран социалистического лагеря. В дни всенародной битвы за казахстанский миллиард пудов хле­ ба в 1956 году ансамбль выступал в основных районах освоения це­ лины. Концерты проходили на полевых станах бригад, на токах, у элеваторов, нередко в ночное время при свете автомобильных фар и прожекторов. Ансамбль побывал во всех областях Казахстана — у рыболовов Каспия, у металлургов Алтая, животноводов Семиречья и шахтеров Караганды, у строителей новьпс индустриальных гигантов. В 1957 году ансамбль гастролировал в Латвии, Литве, Эстонии, на Украине, в Грузии, Азербайджане, в Крыму, выступал в Ленин­ граде и Севастополе. Гастроли прошли с большим успехом. «Большое впечатление от концертов,— писал «Вечерний Ленинград», — остается благодаря тонкому и гармоничному сочетанию музыки, песен и танцев. Они как бы сливаются в единое целое, привлекая свежестью замысла и высокой культурой исполнения... Зрители высоко оценили чет­ кость, темпераментность и исключительную пластичность движе- 83. Танцевальная группа ансамбля. 204



84. Сцена из аСаяхатта». ний, с которой исполнялась, например, хореографическая компози­ ция «Девушки-лебеди»1. За выдающиеся творческие достижения хореографическая группа ансамбля на VI Всемирном фестивале молодежи и студен­ чества в Москве летом 1957 года была удостоена серебряной ме­ дали, а всему коллективу на Всесоюзном фестивале молодежи в том же году была присуждена золотая медаль. Центральным номером программы здесь была «Саяхатта», пос­ тавленная народной артисткой КазССР Л. Д. Чернышевой. В эту композицию вошли народная казахская конно-слортивная игра В номере от 21 августа 1957 г. 85. Танцевальная группа ансамбля. * Фрагмент казахского женского танца. 206

’ * У 0 £ і х * ?• Ш' *■< Ш Г -Ж ІД

86. Ш а р а Ж и е н к у л о в а, народная артистка КазССР. 87. Ш а р а Ж и е н к у л О в а , народная артистка КазССР.

88. Ж а м а л О м а ­ р о в а , народная ар­ тистка Казахской ССР. 14-2124

«кокпар», народная казахская борьба, танец джигитов и популяр­ ная казахская песня «Ай-кабак» («Ресницы, как луна»). Вот что писала о ней в «Комсомольской правде» известный ис­ кусствовед М. Сабинина: «Великолепна сочная и колоритная сценка «Саяхатта» — «На от­ дыхе», поставленная ансамблем песни и танца Казахской ССР... Суровые, скупые краски пейзажа контрастно дополняют солнечно яркие костюмы артистов — желтые, оранжевые, лиловые. Юноши состязаются в ловкости и силе: скачут «всадники», горячатся кони, вставая на дыбы, и только самому смелому удается овладеть за­ ветным призом — схватить ягненка, нагнувшись с седла. Да, эта сценка создает совершенно живую иллюзию скачек, хотя «лоша­ ди»— это всего лишь конские головы и хвосты, составляющие де­ таль костюма танцоров»1. Ансамблю было присвоено звание лауреата VI Всемирного фестиваля. Присутствовавший на заключительном концерте фестиваля из­ вестный китайский писатель Эми Сяо в следующих словах выразил свои впечатления- «Я уже далеко не молодой чело­ век. Но и мне но раз хотелось быть частицей этого великолепного юного торжества... И я вместе со всем за­ лом восторженно аплодировал та­ ким блестящим юным артистам, как певцы и танцоры из Государственно­ го ансамбля песни и пляски Казах­ стана»2. Основная задача ансамбля — ши­ рокая популяризация лучших дости­ жений вокального и хореографиче­ ского искусства республики, пропа­ ганда богатейшего казахского на­ родного песенного и музыкального 1 В номере от 30 мая 1957. 2 «Советская Россия» от 4 августа 1957. 89. Н. Т о п а л о в а , заслуженная артистка КазССР.

искусства, а также ознакомление трудящихся Казахстана с искусст­ вом народов СССР и наших зарубежных друзей. Отмечая творческие успехи молодого коллектива, правительст­ во республики присвоило почетные звания заслуженных артистов КазССР ряду солистов ансамбля. К декаде казахского искусства и литературы в Москве им под­ готовлена большая и разнообразная программа. Характерной чертой ансамбля является его постоянная живая связь с народным искусством Казахстана, переживающим период бурного расцвета. Взаимовлияние и взаимопроникновение про­ фессионального и народного искусства — один из основных фак­ торов, определяющих творческое лицо талантливого коллектива. В деле популяризации казахской музыки и творчества компози­ торов Казахстана особенно велики заслуги народных артисток рес­ публики — певиц Жамал Омаровой и Розы Баглановой, танцовщиц Шары Жиенкуловой и заслуженной артистки Нурсулу Топаловой, возглавляющих концертно-эстрадные ансамбли Казахской государ­ ственной филармонии имени Джамбула, участвующие в декаде казахского искусства и литературы в Москве. Сегодня казахские музыканты, певцы и танцоры известны все­ му Советскому Союзу. Многонациональное советское искусство развивается на осно­ ве нерушимой дружбы народов нашей страны, тесного взаимо­ влияния и взаимообогащения братских национальных культур, творческого содружества представителей всех народов и нацио­ нальностей страны. Ярким примером этого служит неоценимая помощь русских композиторов казахским, братская помощь казах­ ских и русских композиторов уйгурским. Только благодаря этому и могла появиться современная уйгурская профессиональная му­ зыка, уйгурские советские композиторы Кужамьяров, Г. Зайнутди- нов, И. Массимов и другие. «За годы советской власти,— отметил старейший композитор республики Е. Г. Брусиловский,— музыка Казахстана прошла путь от народной песни, кюя до оперы, симфонии. Но рост музыкаль­ ной культуры нашей республики — не только в совершенстве про­ изведений композиторов. Это прежде всего грандиозное развитие эстетических вкусов всего народа. Армия казахских музыкантов- профессионалов несет в народ лучшие образцы мировой музы­ кальной классики, произведения советских композиторов. Музыке стала потребностью самых широких масс. Коллективы художест­ венной самодеятельности ставят целые оперные спектакли. Народ 211

предъявляет композиторам высокие требования. Чтобы удовлетво­ рить их, нужно дерзать, идти на смелые поиски в искусстве»1. Тесно сплоченные вокруг Коммунистической партии, работники музыкальной культуры Казахстана направляют все свои усилия для дальнейшего развития родного искусства по пути народности и социалистического реализма. 1 «Казахстанская правда» от 13 июня 1958.





I / инематография — самое молодое искусство в республи* 1 ^ ке. Однако быстрое развитие ее лишний раз свидетель- ствует об огромных достижениях социалистической 1 культуры Казахстана. I Кино служит могучим средством коммунистического воспитания масс. Как указал в беседе с А. в. Луначарским В. И. Ленин — «...из всех искусств для нас важнейшим является кино»1. Ни один жанр искусства и литературы не дает возможности пользоваться столькими выразительными средствами и таким раз­ нообразием приемов для художественного воплощения идеи про­ изведения, авторского замысла, как кинематография. Кино владе­ ет всеми средствами, присущими художественной литературе, изо­ бразительному искусству, театру и музыке вместе взятыми и уси­ ленными благодаря особенностям образного языка киноискусства. Этим и объясняется могучая сила эмоционального воздействия киноискусства, синтетического по своей природе. Высокохудожественные, идейные и правдивые произведения о жизни и борьбе советского народа помогают Коммунистической партии и Советскому государству повышать социалистическую со­ знательность трудящихся, обогащать их культурный багаж, разви­ вать их вкус, искоренять пережитки капитализма в сознании лю- 1 Партия о кино. М., 1939, стр. 32. 215

дей, воспитывать молодежь бодрой, жизнерадостной, уверенной в победе светлых идей коммунизма. Зарождению казахстанской кинематографии предшествовало появление фильмов на казахстанские темы, впервые вылущенных трестом «Востоккино», созданным в 1928 году в Москве. Это были хроникально-документальные фильмы, что вполне закономерно, так как художественная кинематография того вре­ мени не могла еще создавать полноценные произведения о Казах­ стане, где не было ни кинодраматургов, ни актеров. Уместно вспомнить, что в той же беседе с А. В. Луначарским В. И. Ленин указывал, «...что производство новых фильмов, проникнутых ком­ мунистическими идеями, отражающими советскую действитель­ ность, надо начинать с хроники», т. е. с показа того нового, что происходит в Советской стране. В 1928 году была сделана первая хроникальная съемка в Казах­ стане, запечатлевшая прибытие первого поезда в Алма-Ату. 8 1929 году на экранах появился первый документально-художест­ венный фильм «Турксиб», рассказывавший о строительстве Турке­ стано-Сибирской железной дороги, сыгравшей выдающуюся роль в жизни республики. «Турксиб», созданный режиссерами В. Туриным и Е. Ароном и решенный как лирико-героическая поэма, имел колоссальный ус­ пех не только в Советском Союзе, но и за рубежом. В мировой прессе отмечались новизна его формы, композиционная строй­ ность, мастерский монтаж и талантливая операторская работа. Вслед за тем «Востоккино» выпустило еще три фильма о Казах­ стане: «Песня степей», поставленный в 1930 году режиссером А. Лембергом, «Джут» — в 1931 году режиссером А. Коростиным и «Тайна Кара-Тау» — в 1933 году режиссером А. Дубровским. Первым художественным кинофильмом на казахстанскую те­ матику был «Мятеж», созданный по одноименному роману Д. А. Фурманова. Он выпущен Ленфильмом и поставлен режиссе­ ром С. Тимошенко в 1929 году. В 1935 году по мотивам романа И. П. Шухова «Ненависть» Мосфильмом был выпущен фильм «Вражьи тропы», получивший широкую известность. Ставили его режиссеры О. Преображенская и И. Правое. Начало казахской кинематографии относится к 1934 году, когда в Алма-Ате Наркомпросом КАССР была создана республиканская студия кинохроники. Она выпускала еженедельные киножурналы, документальные фильмы и киноочерки с помощью режиссеров и 216

операторов, прибывших из Москвы. Среди них были пионеры ка­ захстанской кинопублицистики — заслуженный деятель искусств КазССР Я. К. Смирнов и Г. Н. Новожилов, доныне работающие в Алма-Атинской киностудии. В 1938 году Ленфильм выпустил кинокартину «Амангельды», поставленную режиссером М. Левиным по сценарию Всеволода . Иванова и Габита Мусрепова. «Амангельды» можно считать первенцем казахской кинемато­ графии, ибо он целиком поставлен силами артистов Казахского ака­ демического театра драмы, создавших ряд запоминающихся обра­ зов. В роли Амангельды снимался народный артист республики Е. Умурзаков, а Габит Мусрепов был первым казахским писателем- кинодраматургом. Музыку к фильму написал композитор А. К. Ж убанов. Тем ж е режиссером в 1940 году была осуществлена съемка художественного фильма «Райхан» по сценарию М. Ауэзова, му­ зыкальное оформление принадлежит композитору В. В. Велика­ нову. Значение этих кинофильмов в том, что они не только ознако­ мили всесою зного зрителя с жизнью и бытом казахского народа, но и сы грали немалую роль в подготовке национальных кадров казахской кинематографии. Бурное развитие киноискусства в Казахстане началось в годы Великой Отечественной войны, когда на базе эвакуированных сту­ дий «Мосфильм» и «Ленфильм» в Алма-Ате открылась Централь­ ная объединенная киностудия. Несмотря на трудности военного времени, за короткий срок здесь был создан ряд таких художест­ венных кинокартин, как «Иван Грозный» С. Эйзенштейна, «Секре­ тарь райкома» И. Пырьева и другие. Тогда ж е появилось и -несколько фильмов на темы Казахстана. В 1943 году режиссер В. Строева поставила короткометражные фильмы «Сын бойца» и «Песня о великане», посвященные подви­ гам воинов-казахов на фронтах Отечественной войны. А в то р сценария «Песня о великане» Абдильда Тажибаев по­ строил его как киноновеллу, в которой мотивы казахского народ­ ного эпоса сочетались с правдивым рассказом о Герое Советского Союза Тулегене Тохтарове. В том ж е году режиссер Е. Арон поставил музыкальную коме­ дию «Белая роза» из жизни казахской молодежи. Был отснят фильм «Казахский киноконцерт», в котором участ­ вовали ведущие мастера казахской сцены и эстрады. Фильм этот 217

с успехом демонстрировался в 16 странах и сыграл большую роль в деле популяризации достижений молодого казахского профес­ сионального искусства. Кроме того, было выпущено 9 докумен­ тальных фильмов, в том числе «Восьмая Гвардейская» и «Военный урожай». Пребывание в Алма-Ате выдающихся деятелей советской ки­ нематографии во главе с С. Эйзенштейном, В. Пудовкиным, С. Ва­ сильевым, И. Пырьевым, Ф. Эрмлером, Г. Рошалем, Э. Тиссе, Л. Косматовым, крупнейших сценаристов, операторов, киноактеров и технических работников сыграло огромную роль в развитии казахской кинематографии. Выросшие в эти годы кадры первых казахстанских кинематографистов различных специальностей яви­ лись основным ядром Алма-Атинской студии художественных и хроникально-документальньга фильмов, созданной в 1944 году, после того, как мосфильмовцы и ленфильмовцы реэвакуировались из Казахстана. Для пополнения национальных творческих кадров несколько молодых казахов и казашек были направлены на учебу в Москву, во Всесоюзный государственный институт кинематографии, а в Алме-Ате в 1943 году была открыта школа киноактеров, первый выпуск которой состоялся в 1946 году. Среди окончивших школу было 16 казахов. 1945 год ознаменовался крупным событием в истории казах­ ского киноискусства — созданием фильма «Песни Абая» по сцена­ рию Мухтара Ауэзовз. Постановщиками картины были неодно­ кратный лауреат Сталинской премии Г. Рошаль и Е. Арон, а сни­ мались в ней ведущие мастера казахской сцены. Живой и обая­ тельный образ Абая создал народный артист К. Куанышпаев, а в роли Шарила — идейного противника Абая — снимался народный артист Ш. Айманов. Во второй половине 40-х и начале 50-х годов Алма-Атинская студия выпускала преимущественно хроникально-документальные фильмы и киноочерки. К тридцатилетию республики в 1950 году вышел полнометраж­ ный документальный фильм «Советский Казахстан» по сценарию Г. Мусрепова, И. Шухова и Л. Степановой. В нем ярко и убеди­ тельно рассказывалось о величайших социалистических преобра­ зованиях в Казахстане за годы советской власти. Постановщик фильма— известный режиссер Л. Степанова, опе­ раторы М. Аранышев и А. Фролов за создание его были удостое­ ны Сталинской премии. 218

Успехам социалистического строительства в республике был посвящен и второй фильм «Советский Казахстан», поставленный в 1951 году лауреатом Сталинской премии Р. Карменом. Становление молодой казахской кинематографии сопровожда­ лось серьезными трудностями, во многом обусловленными ост­ рым недостатком полноценных киносценариев. Отставание кино­ драматургии, полностью не преодоленное до сих пор, отрицатель­ но сказалось на всей работе Алма-Атинской киностудии. Един­ ственный художественный’ фильм, выпущенный в этот период — «Золотой рог» (1948), созданный по слабому в идейно-художест­ венном отношении сценарию М. и Е. Шатровых, естественно, не смог удовлетворить зрителей. Ошибки Алма-Атинской киностудии, равно как и ошибки, допу­ щенные другими студиями страны, были вскрыты и осуждены известным постановлением ЦК ВКП(б) «О фильме «Большая жизнь». В этом партийном документе внимание всех творческих работников кино обращалось на необходимость всемерной борь­ бы за высокую идейность, содержательность и художественность выпускаемых кинокартин, на борьбу против серых и безыдейных произведений. Благотворное влияние на развитие казахской кинематографии оказало и постановление Совета Министров СССР от 18 ноября 1952 года «О мероприятиях по увеличению производства худо­ жественных фильмов в союзных республиках». Постоянную заботу о развитии кинематографии проявляли Коммунистическая партия и правительство Казахстана. Пятый съезд КП Казахстана, состоявшийся в декабре 1951 года, потребовал от Министерства кинематографии республики и ру­ ководства Алма-Атинской киностудии коренным образом перестро­ ить свою работу, наметил пути дальнейшего роста казахского киноискусства. В соответствии с решениями съезда были разрабо­ таны мероприятия, направленные в первую очередь на увеличение производства художественных фильмов. Свидетельством наметившегося сдвига в этом отношении явил­ ся выпуск в мае 1953 года первого цветного художественного фильма «Джамбул», поставленного на Алма-Атинской киностудии известным кинорежиссером, лауреатом Сталинской премии Е. Дзи- ганом. Несмотря на некоторые недостатки сценария, написанного Н. П огодиным и А. Тажибаевым (иллюстративность, нагроможде- 219

ние событий и т. д.), картина эта в целом получила • высокую оценку. «Появление на экранах фильма «Джамбул»,— писал в «Извес­ тиях» П. Скосырев,— надо приветствовать, как отрадное явление в жизни нашего киноискусства»1. Своему успеху фильм во многом обязан талантливой игре ка­ захских актеров, в особенности — III. Айманова в роли Джамбула. Вот что писал, например, в «Правде» народный артист СССР С. Бондарчук: «Искусство народного артиста Казахской ССР Ш. Айманова часто достигает настоящей выразительности. Его лицо, глаза, руки, манера говорить и действовать настолько убедительны, что зри­ тель на протяжении всей картины как бы забывает об актере-ис- полнителе и перед ним встает образ живого Джамбула, мудрого человека, поэта и гражданина-патриота, верного сына своего на­ рода. ...Шакен Айманов не ограничивается только материалом роли. Его творческая мысль и фантазия, его жизненный опыт позволили глубоко проникнуть в жизнь изображаемого героя. Артист как бы сроднился с жизнью изображаемого образа и пережил ее во всей полноте... Ш. Айманов создает образ Джамбула в разные го­ ды его жизни от юных лет до глубокой старости. Заслуга артиста состоит в том, что Джамбул воспринимается чаще всего как жи­ вой и цельный характер»2. Исключительно высокую оценку картина получила в печати стран социалистического лагеря. «Фильм «Джамбул» — волнующее произведение, которым по праву может гордиться казахская студия,— писала болгарская га­ зета «Отечествен фронт»3. Венгерская газета «Сабад Неп» отмечала, что «...фильм «Джамбул» с помощью средств киноискусства ставит памятник поэту — певцу народа... Для всего фильма характерна поэтичность и то, что все его кадры верно отражают национальную культуру Казахстана, которую осуществленный социализм наполнил новым великолепным содержанием»4. «Исполнение Ш. Аймаковым роли Джамбула — самое большое «Известия» от 30 мая 1953. • «Правда» от 2 июня 1953. ( От 2 октября 1953. 4 От 13 января 1954. 220

достоинство фильма»,— указывает польская газета «Трибуна люду»'. Украсила фильм и музыка, написанная композиторами Н. Крю­ ковым и М. Тулебаевым. Подъем казахской кинематографии начался с 1954 года, когда, наряду со многими киноочерками и документальными фильмами, была выпущена кинокартина «Поэма о любви» по сценарию Г. Мусрелова, поставленная К. Гаккелем и Ш. Аймановым. Картина эта повествует о чудесном поэтическом народном сказании «Козы-Корпеш и Баян-Слу», по мотивам которого напи­ сана одноименная пьеса Г. Мусрепова. Первоначально предпола­ галось создать фильм-спектакль, но затем постановщики отказа­ лись от этого, и действие в картине разворачивается в горах, на степных просторах и в зыбучих знойных песках. Ф ильм богат ак­ терскими удачами. Особенно памятные образы созданы в нем Ш. Д жандарбековой — Баян-Слу, Г. Аргынбековым — Козы-Кор­ пеш и Н. Жантуриным — Кодаром. «Образ Баян в исполнении артистки Ш . Джандарбековой,— пи­ сала болгарская газета «Червено Знаме»,— дане большой эмоцио­ нальностью. Артистка сумела колоритно передать внешний и внут­ ренний образ героини, показать ее нежные чувства, мечтательность и в то ж е время большую волю и решимость бороться за свое счастье... Ф ильм смотрится с интересом. Это зависит прежде все­ го от полной красоты и драматизма казахской легенды. Фильм имеет поучительную ценность. Он знакомит нас с бытом древнего Казахстана, с его обычаями и народным творчеством»12. Столь же лестно отозвался о картине и польский журнал «Фильм», отметивший, что она «...имеет очарование восточной сказки»3. В 1955 году Алма-Атинская киностудия выпустила 3 художест­ венных полнометражных фильма и 3 киноновеллы на темы совре­ менности. Это были — первая казахская цветная кинокомедия «Девушка-джигит», поставленная режиссером П. Боголюбовым по сценарию В. Абызова и Ш . Хусайнова, «Дочь степей», отснятая К. Гаккелем и Ш. Ай меновым по сценарию Р. Фатуева, и «Это было в Ш угле», поставленная молодым казахским режиссером М. Бега- линым по сценарию А. Тажибаееа. 1 И р е н а М е р ц . Джамбул — певец солнечных степей. «Трибуна Люду», Варшава, от 3 февраля 1954. 2 От 15 августа 1954. 3 З б и г н е в З а п е р т . «Поэма о любви». «Фильм», Варшава, 1955, № 1. 221

90. Ш а х м е т Хусаинов, драматург. «Дочь степей» — это волнующая киноповесть, рассказывающая о судьбе казахской женщины, прошедшей путь от обездоленной сироты, в тринадцатилетнем возрасте проданной за калым, до вид- 722

91. Кадр из кинофильма «Беспокойная весна». ного общественного деятеля и ученого. Ее судьба как бы симво­ лизирует судьбу возрожденного казахского народа, перед кото­ рым Великая Октябрьская социалистическая революция открыла неограниченные возможности роста и развития. Жизненно правдивый образ героини фильма Нуржамал соз­ дала молодая актриса Замзагуль Шарипова. Музыка к картине написана Е. Г. Брусиловским. Тепло была встречена и «Девушка-джигит», хотя критика спра­ ведливо отметила ее драматургические недостатки. Яркая актер­ ская игра народного артиста республики М. Суртубаева и моло­ дой киноактрисы Лолы Абдукаримовой, интересное режиссерское 223

92. Кадр из кинофильма «Крылатый подарок». решение, отличная операторская работа и музыкальность — основ­ ные достоинства фильма. «Хорошая выдумка,— отмечала «Комсомольская правда»,— отличает весь фильм до последних кадров... в нем много песен, юмора, комедийных находок»5. Активное участие в создании кинокартины принял известный советский композитор, лауреат Сталинских премий В. Соловьев- Седой. 93. Кадр из кинофильма «Мы здесь живем». 1 аКомсомольская правда» от 6 июля 1955. 224



Значительно менее удачным, вследствие сценарных просчетов, оказался фильм «Это было в Шугле». В 1956 году появились первые произведения казахской кине­ матографии, посвященные великому подвигу советского наро­ да— подъему и освоению целины. Это были цветные полномет­ ражные фильмы «Беспокойная весна», автором сценария и поста­ новщиком которого был режиссер А. Медведкин, и «Мы здесь живем», поставленный Ш. Аймановым и М. Володарским. Сцена­ рий этого фильма написан В. Абызовым и Ш . Хусайновым при участии М. Блеймана. «Мы здесь живем» правдиво рассказывает о становлении одно­ го из крупных целинных зерносовхозов, о трудностях, с которыми пришлось встретиться новоселам, о самоотверженной борьбе за высокий урожай. В главных ролях снимались казахские и московские артисты, в том числе К. Бартошевич (директор совхоза Кудряш), Л. Фричин- ский (комсомолец Савченко), 3. Шарипова (агроном Дина), И. Но- гайбаев (директор треста Коркутов) и Ш. Айманов (секретарь рай­ кома Бейсов). Съемки проводились в новых совхозах Кокчетавской области, и в создании фильма активно участвовали сами целинники, снимав­ шиеся в массовых сценах и отдельных эпизодах. Главный оператор фильма — М. Беркович, художники — П. Зальцман и Ю. Мингази- тинов, музыка написана А. Зацепиным и М. Тулебаевым. На первом Всесоюзном кинофестивале, состоявшемся в Москве летом 1958 года, фильм «Мы здесь живем» получил третью пре­ мию. По сценарию С. Мартьянова молодым режиссером Султаном Ходжиковым была поставлена киноновелла «Мать и сын», также посвященная героям целины. Тогда же был выпущен и первый в Казахстане детский фильм «Крылатый подарок». Это увлекательный рассказ о жизни и друж- бе колхозных ребят-пионеров, решивших во время летних каникул работать на звероводческой ферме, о том, как они поймали и приручили беркута. Авторами сценария были М. Зверев и В. Шрейбер, а постановщиками — А. Слободник и Э. Файк. Крупными успехами отмечен 1957 год, когда Алма-Атинская студия завершила производство четырех крупных художественных кинокартин различных жанров. 94. Кадр из кинофильма «Березы в степи». 226



95. Кадр из кинофильма «Ботагоз». О труде и быте новоселов, приехавших из различных уголков страны в колхозы Казахстана, рассказывает фильм «Березы в сте­ пи». Это повесть о советских людях, преодолевающих серьезные трудности, непоколебимо выполняющих свой долг перед Родиной. В центре картины — история становления характера замечательной русской женщины Марии, образ которой убедительно и правдиво воссоздан молодой актрисой Раисой Куркиной, завоевавшей дип­ лом второй степени на Всесоюзном фестивале советских фильмов в 1958 году. На том же фестивале вторая премия была присужде- 96. Кадр из киноф ильм а «Ботагоз». 228

' :- : Ш .Ж*і^ЯВІЬл* > 4<Р^Тк0'-Ғ & . - Л : 4К?-<з\"> «

97. Кадр из кинофильма «Его время придет». на и авторам сценария этого фильма Б. Метальникову и Б. Теткину. Поставлен фильм режиссером Ю. Победоносцевым. Первым опытом экранизации литературного произведения на Алма-Атинской киностудии явился историко-революционный фильм «Ботагоз», по роману Сабита Муканова. Сценарий его на­ писан Б. Филипповым, М. Хасеновым и Е. Ароном — режиссером- постановщиком. Фильм охватывает события 1913— 1917 годов, когда в казах­ ских степях бурно нарастал революционный протест масс про- 98. Кадр из кинофильма «Наш милый доктор». 230

__________^ ■ Л Ш \\~ . ■ І . 5Л> * > 'і':\"’ »С'ч; - * ^ ' , .'' ■' А *'г. »ХкЛіі ү*

тив гнета царизма и местных феодалов. Картина рассказывает о первых боях за власть Советов, о ведущей роли Коммунистиче­ ской партии, о том, как росли и закалялись в борьбе казахские ре­ волюционеры. «Большая удача фильма — образ главной героини ботагоз, простой казахской девушки из народа. Мы становимся свидетеля­ ми ее духовного роста и возмужания. Судьба Ботагоз органично переплетается с большими событиями, происходящими на ее ро­ дине в грозные дни революции. Молодая актриса Г. Исмаилова проникновенно передает главное в характере своей героини — ду­ шевную чистоту и цельность, нежность и мужество, красоту по­ мыслов и силу чувств»1. Запоминающиеся красочные образы революционных борцов создали артисты И. Ногайбаев (руководитель повстанцев Аман- тай), Е. Даулбаев (учитель Аскар), В. Макаров (ссыльный больше­ вик Кузнецов). «Ботагоз» был выпущен к сорокалетию Великой Октябрьской социалистической революции и получил высокую оценку общест­ венности. По своему идейно-художественному уровню, режиссерскому замыслу и операторской работе21 «Ботагоз» — одно из лучших про­ изведений казахской кинематографии. высокую оценку получила и музыкальная кинокомедия «Наш милый доктор», снятая по сценарию Я. Зискинда. Она поднимает большую и важную тему о теплом, чутком и бережном отношении к человеку. Постановщиком, народным артистом КазССР Ш. Ай- мановым, картина решена в плане своеобразного театрализован­ ного обозрения, знакомящего нас с яркими достижениями много­ жанрового казахского профессионального искусства. «Опера и драма, балет и цирк, кино и музыка — все жанры проходят перед зрителем, радуя яркостью талантов, мастерством исполнения, богатством содержания и своеобразием национальной формы»3. В фильме выступают известные мастера искусства республи­ ки-певцы, народные артисты Е. Серкебаев, братья Р. и М. Абдул­ лины, заслуженные артисты К. Кенжетаев и Б. Тулегенова, драмати­ ческие актеры — народные артисты М. Суртубаев, X. Букеева, 1«Советский экран», 1958, № 9, стр. 2. 2 Фильм снимали операторы И. Гитлевич и Б. Сигов. 3 « С о в е т с к и й экр а н » , 1958, № 10, с т р . 9. 232

К. Кармысов, Р. Койчубаева, танцоры,, музыканты. В главных ро­ лях— народны й артист Е. Диордиев, артисты Ю . Померанцев и Р. Исмаилова. В фильме много остроумных находок, веселых ситуаций, смеш­ ных эпизодов. Музыка к фильму написана молодым композитором А. Зацепиным. Картина отлично отснята главным оператором М. Берковичем. Кинокартину «Его время придет» можно отнести к историко­ биограф ическому жанру. Она посвящена жизненным скитаниям Чока-на Валиханова — первого казахского ученого, просветителя, демократа. Ф ильм отснят Алма-Атинской студией совместно с «Ленфиль- мом» по сценарию лауреатов Сталинской премии Михаила Блей- мана и Сергея Ермолинского и поставлен молодым казахским ре­ жиссером Мажитом Бегалиным. Воссоздавая образ Чокана Валиханова и эпоху, в которой он жил, авторы фильма стремились показать не только основные этапы его ж изни и деятельности, но и раскрыть трагический кон­ фликт м е ж д у передовыми гуманистическими идеями Чокана и не­ приглядной действительностью его времени. Это — трагедия оди­ нокого человека, намного опередившего свою эпоху и перерос­ шего свою среду. В фильме снимались казахские, русские и уйгурские актеры. Своему успеху фильм в большой мере обязан талантливой игре артиста Н. Жантурина, сумевшего воссоздать проникновенный образ Чокана Валиханова. В конце 1958— начале 1959 годов Алма-Атинская киностудия выпускает историко-революционный фильм «Трое в пути» (сце­ нарий М. Улановского и Д. Снегина, постановщики С. Ходжиков и А. Очкин), рассказывающий о борьбе за установление советской власти в Семиречье, и кинокартины на современные темы — «На диком бреге Иртыша» (сценарий В. Абызова и Ш . Хусайнова, пос­ тановщик — Е. Арон) и «Шквал» (сценарий Л. Иванусьевой, поста­ новщики — В. Ф ейнберг и С. Абусеитов). Художественные фильмы производства Алма-Атинской кино­ студии ш ироко известны теперь по всему Советскому Союзу. Они с успехом демонстрировались на первом Всесоюзном фестивале кинофильмов, выпущенных на экран в 1957 году, состоявшемся в Москве летом 1958 года, и на кинофестивале стран Азии и Афри­ к и — в Ташкенте в августе того же года. Все чаще произведения казахской кинематографии появляются и 233

за рубежом. Индийская, китайская, польская, болгарская, венгер­ ская печать с большой похвалой отозвалась о фильме «Джамбул». «Дочь степей» демонстрировалась в Японии, Румынии, Польше и других странах. Высоко оценила китайская печать фильм «Мы здесь живем». Тепло был встречен в Болгарии «Крылатый по­ дарок». Достижения молодой кинематографии Казахстана отмечают по­ чти все без исключения иностранные гости, посетившие столицу республики и побывавшие на Алма-Атинской киностудии. В числе этих гостей были премьер-министр Индии Джавахарлал Неру, ви­ це-президент Индии С. Радхакришнан, выдающийся государст­ венный деятель Бирмы У Ну, парламентарии, ученые, писатели, артисты, художники, государственные и политические деятели Ев­ ропы, Америки, Азии, Африки и Австралии. Крупный немецкий промышленник Альфонс Метцнер, директор объединения химической промышленности ФРГ, главный редактор журнала «Химическая индустрия», побывавший в Алма-Ате осенью 1957 года, заявил: «Вы представить себе не можете, какое сильное впечатление оставило у меня посещение Алма-Атинской киностудии. Фильм «Девушка-джигит», который мне любезно показали, свидетельству­ ет о высоком уровне казахской кинематографии. Изумительны краски этой цветной кинокартины, прелестна игра артистов. Казах­ ское кино — весьма яркий показатель большого роста националь­ ной культуры, достигнутого казахским народом за 40 лет свобод­ ной жизни»1. Член Всемирного Совета мира турецкий журналист Зекерия Сертель в своей книге «45 дней в Советском Союзе» с восторгом отзывается о казахской кинематографии. О картине «Джамбул», например, он пишет, что «с точки зрения техники, цвета, содер­ жания, постановки и игры фильм совершенен»2. По своему техническому оснащению Алма-Атинская киностудия занимает теперь первое место в Средней Азии и одно из первых мест в Советском Союзе. Благодаря проведенной за последние го­ ды технической реконструкции, студия в состоянии выпускать от 5 до 6 полнометражных цветных фильмов в год, помимо хроникаль­ ных очерков и киножурналов, а по окончании строительства нового съемочного павильона — до 8 фильмов. 2 «К азахстанская правда» о т 25 о к тя б р я 1957. 3. С е р т е л ь . 45 дней в Советском Союзе. София, 1954, гтр. 214. 234

Успешно освоена сложная технология обработки цветной кино­ пленки и печати цветных фильмов. Обработка их ныне ведется здесь для всех среднеазиатских киностудий. Непрерывно продол­ жают расширяться производственные цеха, устанавливается новая аппаратура и оборудование, совершенствуется технология произ­ водства. «Зайдя в цех обработки пленки, вы точно попадаете на завод, где все сложные, точные, трудоемкие работы выполняются с по­ мощью машин и автоматов. Это они движут пленку в проявочной машине, пополняют баки с растворами, с абсолютной точностью выдерживают нужную концентрацию, горячим ветром овевают пленку в сушильных шкафах, поддерживают в помещении должную температуру и чистоту воздуха. Ф отограф ы и фотолюбители хорошо знают, как трудно полу­ чить хотя бы один цветной снимок. Здесь, в лаборатории, еже­ дневно обрабатывают до четырех тысяч метров цветной пленки. А ведь каждый метр — это 52 кадра, 52 онимка!.. Четыре тысячи метров в день! Эта цифра способна удивить. Ведь это почти полтора полнометражных фильма! Но не забывай­ те, что в кинематографии изводятся единого кадра ради многие и многие метры пленки. И потом Алма-Атинская лаборатория цветно­ го кино — единственная на всю Среднюю Азию »1. Этот отры вок из описания Алма-Атинской киностудии хорошо иллюстрирует ее техническую вооруженность, сложность и мас­ штаб производства. Алма-Атинская киностудия имеет теперь возможность оказы­ вать ценную повседневную помощ ь кинематографии братской Кир­ гизии, где в 1957 году создана Фрунзенская студия художествен­ ных фильмов. При друж еском содействии казахских кинематогра­ фистов выпущ ен первый фильм Фрунзенской студии «Счастье моей дочери» по сценарию А. Токомбаева, а в 1958 году алма­ атинцы во главе с режиссером А. Карповым в содружестве с дея­ телями искусств Киргизии отсняли цветной художественный фильм «Далеко в горах» по сценарию Т. Абдумомонова. О собенно важно то, что молодая казахская кинематография рас­ полагает теперь квалифицированными творческими и техническими кадрами, в том числе — национальными казахскими. П омимо народного артиста КазССР Шакена Айманова, послед- 1в. Р а п п о п о р т . Внимание, идет сьемка! (Репортаж). Журнал «Совет­ ский Казахстан», 1958, № 1, стр. ЮЗ. 235

ние годы плодотворно работающего в кинематографии в качестве режиссера и актера, на студии работают молодые казахские режис­ серы Мажит Бегалин, Султан Ходжиков, Куат Абусеитов и Дариха Тналина, получившие высшее специальное образование во Всесоюз­ ном государственном институте кинематографии в Москве. В области документального кино специализировались опытные казахские режиссеры Ораз Абишев, Хаким Давлетбеков, Н. Бейсе- ков и операторы — И. Танышпаев, М. Сагимбаев, Ф. Абсалямов и С. Шарипов, также имеющие высшее специальное образование. Огромную роль в успешном развитии кинематографии Казах­ стана сыграли киноработники Москвы, Ленинграда и Киева, посто­ янная братская помощь со стороны крупнейших студий Советско­ го Союза. В создании многих фильмов производства Алма- Атинской киностудии ближайшее участие приняли известные московские и ленинградские сценаристы, режиссеры, операторы, актеры и композиторы. Много лет над созданием казахских фильмов работают режис­ серы заслуженные деятели искусств КазССР Е. Арон и Я. Смирнов, а также В. Файнберг, операторы Г. Новожилов, М. Аранышев, И. Чикноверов, И. Гитлевич, А. Фролов, Л. Кулаков, О. Зекки, б. Си­ гов, М. Додонов, В. Зайцев, А. Колесников и А. Коваль, художни­ ки — П. Зальцман, Ю. Мингазитинов, Ю. Вайншток и многие другие высококвалифицированные специалисты, посвятившие себя служе­ нию кинематографии Казахстана. В ближайшие годы Алма-Атинская студия будет значительно расширена, улучшится ее техническое оснащение, что позволит уве­ личить и выпуск художественных кинофильмов. Успех дальнейшей работы зависит от того, насколько быстро студия будет обеспечена полноценными сценариями, укреплена постоянными кадрами ква­ лифицированных киноактеров, потребность в которых растет с каж­ дым годом. На этом и должно быть сосредоточено внимание всего творчес­ кого коллектива Алма-Атинской киностудии. *** Наряду с художественной кинематографией, в Казахстане успеш­ но развивается производство хроникально-документальных филь­ мов. Значение документального кино огромно. Его задача быстро, оперативно откликаться на важнейшие события, живо рассказывать о них в ярких кинокадрах. Наряду с газетами и радио, киноинфор- 236

мация и кинопублицистика прочно вошли в жизнь советских людей. За четверть века своего существования документальное кино в Казахстане накопило богатейший опыт и имеет славные традиции. Первые два номера еженедельного хроникального киножурнала «Советский Казахстан» вышли на экран в июне 1935 года1, в конце 1958 года коллектив кинохроникеров Алма-Атинской киностудии отпраздновал выпуск тысячного номера журнала. 300 тысяч метров кинопленки занимает волнующий рассказ о грандиозных социалистических преобразованиях в Казахстане, о жизни возрож денного казахского народа. До грядущих поколений донесет эта кинолетопись славные подвиги советских людей, под руководством Коммунистической партии строящих новое общество. По м ере технического оснащения сектора хроники Алма-Атин­ ской киностуд ии, все чаще в киножурналах мы слышим живые го­ лоса наш их соврем енников (синхронная запись), видим цветные ки­ ноочерки и документальные фильмы. Тематика киноочерков и хроникально-документальных фильмов крайне разнообразна, она охватывает все стороны многогранной действительности нашей республики. О бзорны й и подытоживающий характер носят полнометражные документальные фильмы «Советский Казахстан», выпущенные в сороковых-пятидесятых годах, поставленные такими крупными мастерами советского документального кино, как режиссеры Я. П осельский (1945 г.), Р. Кармен (1950 г.), Л. Степанова (1951 г.). По­ следний из таких фильмов, п о д названием «Думы о счастье», посвя­ щен со р окал етию Великого О ктября и вышел в 1957 году. Автором сценария и постановщиком фильма был режиссер А. Медведкин. К этой группе картин прим ы кает и фильм «На просторах Казах­ стана», основная часть ко то р о го рассказывает о животноводстве и ж ивотноводах республики. Ф ильм этот отснят по сценарию Н. Айо­ ва и тр и ж д ы лауреата Сталинской премии В. Томберга, постановщи­ ка картины. Д окументалисты Казахстана приняли активнейшее участие во всенародном движении за подъем и освоение целинных и залежных земель. Ш а г за шагом они фиксировали замечательные успехи со­ ветских лю д ей, в кратчайший сро к выполнивших задание партии. Близкое знакомство с жизнью и бытом целинников помогло кол­ лективу кинооператоров создать документальный фильм «Борьба ! « К а за хстан ска я правда» от 3 и ю л я 1935. 237

за миллиард» (режиссер М. Дулепо), с большим интересом встре­ ченный в 1956 году советской общественностью. Сценарий написан В. Абызовым и В. Саввиным. В фильме запечатлена величественная эпопея труда — уборка неслыханного урожая, взращенного на це­ линных землях. На первом Всесоюзном кинофестивале в 1958 году фильм этот получил вторую премию. Среди других документальных фильмов, посвященных целине, высокую оценку заслужила пятичастная картина «На новых зем­ лях», рассказывающая о жизни и работе переселенцев, поселив­ шихся в районах освоения целинных земель. Она поставлена режис­ сером В. Фейнбергом по сценарию В. Шрейбера в 1956 году. Этот фильм демонстрировался на международной выставке в Брюсселе в 1958 году вместе с картинами «Думы о счастье» и «От Алма-Аты до Сталинабада», отснятого О. Зекки по его же сце­ нарию. Большое практическое значение имеют научно-популярные фильмы и киноочерки, выпускаемые Алма-Атинской киностудией. Они способствуют пропаганде передового опыта, его широкому внедрению и изучению. К числу таких фильмов, выпущенных за последние годы, принадлежат «Кукуруза в Казахстане» (сценарий В. Раппопорта, режиссер и оператор Г. Новожилов), «Раздельная уборка и силосование кукурузы» (сценарий С. Улановского, режис­ сер В. Фейнберг, оператор О. Зекки), «Использование местных ма­ териалов в строительстве совхозов на целинных землях» (сценарий К. Сиранова, режиссеры О. Абишев и Я. Смирнов) и другие. Ряд научно-популярных фильмов был снят и снимается по зака­ зам Министерства сельского хозяйства СССР, дирекции Всесоюз­ ной сельскохозяйственной выставки и отдельных ведомств. Выпущена целая серия киноочерков о бурно растущих городах Казахстана — Алма-Ате, Караганде, Балхаше, Темир-Тау, Текели и Кентау. Рассказ о строительстве и трудовых буднях этих городов со­ четается с живым повествованием о людях, живущих здесь, их судь­ бах, их работе и мечтах. Особенно следует отметить отличающийся своей поэтической образностью киноочерк о Балхаше «В нашем городе», поставлен­ ный режиссером О. Абишевым по сценарию Ф. Спивака. Познавательность, умноженная на эмоциональность, отличает ряд последних работ казахстанских кинопублицистов, стремящихся как можно полнее и шире использовать все необъятные выразитель­ ные возможности кино. Наиболее показательным с точки зрения 238

новаторских поисков в этом отнош ении является киноочерк «Пере­ кресток четырех ветров», ставящий важный вопрос о выборе про­ фессии м олоды м и людьми, окончившими школу. Фильм снят на материале строительства Бухтарминской ГЭС, где друж но работает группа вчераш них десятиклассников, приехавшая сюда по призыву комсомола из далекого украинского городка Самбора. Сценарий написан Б. Теткиным, вместе с X. Давлетбековым, поставившим фильм. К той ж е категории относится и фильм «Утро Кентау», снятый А. Карповым по сценарию Ф . Спивака и Л. Макеева, построенный, как живой, непринужденный рассказ о городе и его людях. Запечатлены в киноочерках и достижения искусства и культуры Казахстана. Здесь мы видим и виртуозное мастерство девяносто­ летней народ ной артистки республики Дины Нурпеисовой, и твор­ ческое лицо Казахского государственного оркестра народных ин­ струментов имени Курмангазы, и растущую культуру колхозного села («Чудесные огоньки»). Той ж е теме посвящены и киноочерки «Народные таланты», «Прикладное искусство», «Архитектурные па­ мятники Казахстана», которые будут показаны во время декады казахского искусства и литературы в Москве. Интересным опытом использования документального кино в ра­ боте местных Советов депутатов трудящихся является специальный киножурнал «Береги честь р о д н о го города» — орган комиссии по культуре и благоустройству Алма-Атинского горсовета. Показывая достижения и недостатки в области городского хозяйства, вынося их на ш ирокий суд общественности, киножурнал мобилизует мас­ сы на б о р ь б у за образцовую чистоту, культуру и благоустройство столицы республики. Начинание это встретило горячую поддержку со стороны Испол­ кома Алма-Атинского горсовета, систематически обсуждающего материалы журнала и выносящего по ним решения, намечающие проведение конкретных мероприятий отдельными учреждениями и ведомствами. Наиболее важные события, происходящие в Казахстане и запе­ чатленные операторами сектора хроники Алма-Атинской киносту­ дии, находят свое отражение во всесоюзном киножурнале «Новости дня». Число казахстанских кинодокументалистов за последние годы значительно выросло. Корреспондентские пункты кинохроники от­ крыты в Караганде, Актюбинске, Чимкенте и Семипалатинске и в 239

ближайшие годы будут созданы и в других крупнейших центрах республики. Состоявшаяся в Алма-Ате весной 1958 года Первая межреспуб­ ликанская конференция творческих работников документального кино республик Средней Азии и Казахстана дала высокую оценку работе казахстанских кинематографистов. Киножурнал «Советский Казахстан» признан лучшим из всех журналов пяти республик. Важным участком работы Алма-Атинской киностудии является дубляж фильмов на казахский язык. Впервые на необходимость этого обратил внимание Третий пле­ нум Казкрайкома ВКП(б) в марте 1935 года, записавший в своих решениях: «Пленум обязывает перевести на казахский язык надписи на всех кинофильмах, имеющихся в Казахстане. В дальнейшем на всех ки­ нофильмах, завозимых в Казахстан, необходимо иметь переводы на казахский язык»1. Теперь казахские кинозрители имеют возможность знакомиться с лучшими произведениями советской и зарубежной кинематогра­ фии на своем родном языке. Ежегодно дублируются более 20 кино­ картин, журналы «Новости дня», «Наука и техника» и «Советский Казахстан», а также лучшие научные, научно-популярные и хрони­ кально-документальные фильмы и очерки. В работе по дубляжу участвуют опытные дикторы и актеры ка­ захских республиканских театров. Помимо дубляжа, применяются и субтитры на казахском языке, впечатываемые в копии фильмов. Дубляжем много лет с успехом занимаются режиссеры М. Абу- сеитова и М. Чумбалова, старейшие звукооператоры Г. Мирошни­ ченко и Б. Узаков. Кинематография по природе своей является искусством коллек­ тивным и синтетическим. Замыслы драматурга, выраженные в ли­ тературном сценарии фильма, могут быть успешно реализованы лишь в том случае, если они будут успешно претворены режиссу­ рой, художником, оператором, актерами, композитором, не говоря уже о том, что в огромной степени судьба фильма зависит от чет­ кой и бесперебойной работы целого комплекса технических цехов монтажа, качества звукозаписи, печати и озвучания. Таким образом, любое кинопроизведение является результатом 1 Постановления Третьего пленума Казкрайкома ВКП(б). Алма-Ата, 1935, стр. 25. 240

напряженного творческого труда множества людей самых различ­ ных специальностей. И от того , насколько координирована их рабо­ та, зависит качество фильма, его судьба. Только тогда, когда дра­ матургический замысел, реж иссерская разработка, актерское мас­ терство, вкус художника и операторское искусство сливаются вмес­ те, образуя ед иное органическое целое, может быть обеспечено высокое идейно-художественное качество кинопроизведений. О сновой киноискусства является кинодраматургия. Все идейно­ творческие успехи и неудачи преж де всего зависят от состояния сценарного дела, от полноценности сценария. Вот почем у вопрос обеспечения молодой казахской кинемато­ графии вы сококачественны м и сценариями является одной из наи­ более важ ны х проблем , от разреш ения которой во м ногом зависит будущее казахской кинематографии. С целью подготовки и выращивания кадров квалифицированных кинодрам атургов за последние годы предпринят ряд серьезных ме­ роприятий. С ре д и них осо б о следует отметить проведение в 1956 году в се со ю зн о го и республиканского конкурсов на лучший сцена­ рий и ор ганизацию в 1958 го д у творческой сценарной мастерской при А л м а -А ти н ско й киностудии. Значение проведенного конкурса заключается в том, что он по­ мог выявить авторов, желающих работать в области кинодрама­ тургии. 13 сценариев из числа поступивших на конкурс были отме­ чены поощ рительны м и премиями. Цель сц енарной мастерской — практическая пом ощ ь наиболее одаренным м олоды м авторам, чьи творческие заявки свидетельст­ вуют об их интересных замыслах, но которым не хватает необхо­ димого опыта для претворения этих заявок 8 полноценный сцена­ рий. П оэтом у сценарная мастерская является одновременно шко­ лой воспитания будущ их профессионалов-кинодраматургов, а со временем — поставщ иков производственно-реальных сценариев для киностудии. Руководителем сценарной мастерской приглашен опытный дра­ матург, лауреат Сталинской премии М. Вольпин, а руководителями творческих групп — высококвалифицированные специалисты. Мас­ терская работает в тесном творческом содружестве с писателями и кинематографистами Казахстана. Создание весной 1958 года О р гб ю р о творческого Союза работ­ ников кинем атограф ии Казахстана явилось крупным событием в ис­ тории м ол од ой казахской кинематографии. В задачи Союза входит помощ ь идейному, художественному и 16— 2124 241

творческому воспитанию кинематографистов республики, повыше­ нию их идейно-теоретического уровня и профессионального мас­ терства, содействие развитию принципиальной критики и самокри­ тики, привлечение к самостоятельной деятельности талантливой казахской молодежи. Председателем Оргбюро Союза работников кинематографии Ка­ захстана является народный артист КазССР, лауреат Сталинской премии Шакен Айманов. Несмотря на короткий срок своего существования, кинематогра­ фия Казахстана сумела создать ряд художественных и докумен­ тальных фильмов, получивших всеобщее признание. Темы совре­ менности занимают ведущее место в казахской художественной кинематографии, отражая важнейшие события, происходящие в республике. Это показывает, что творческий коллектив кинематогра­ фистов Казахстана обладает драгоценным чувством нового и ясным пониманием больших и ответственных задач, поставленных перед советским киноискусством Коммунистической партией. Теснейшим образом связанная с многонациональным советским киноискусством, кинематография Казахстана вносит серьезный вклад в дальнейшее развитие социалистической культуры и искус­ ства казахского народа. ♦* * Благодаря неустанной заботе Коммунистической партии и пра­ вительства, грандиозные успехи достигнуты в деле кинофикации Казахстана, в котором до революции не было не только своего ки­ нопроизводства, но даже почти не было кинотеатров. На всей огромной территории Казахстана имелось всего лишь 20 городских киноустановок. В Верном, нынешней Алма-Ате, первый кинотеатр, или, как его тогда называли, синематограф, «Марс» открылся 22 июня 1910 года. В том же году здесь появился и второй кинотеатр. Третий вер- ненский кинотеатр был открыт в 1912 году1. Широковещательные афиши на русском и казахском языках зазывали народ посмотреть на диковинное зрелище. В годы гражданской войны многие частные владельцы не толь­ ко закрыли свои кинотеатры, но и вывезли их оборудование. В 1927 году во всей республике насчитывалось лишь 11 кинотеа­ тров, из них 3 в Алма-Ате и по одному в Кзыл-Орде, Чимкенте, 1 «Алма-Атинская правда» от 21 сентября 1957, 242

Аулие-Ате (ныне Джамбул), Джаркенте, Талды-Кургане, Казалин- ске, Туркестане и Лепсинске*. А пять лет спустя, в 1932 году, в республике уж е работало 683 киноустановки. Теперь в Казахстане нет ни одного крупного населенного пунк­ та, где не было бы своего кино. На 1 октября 1958 года в респуб­ лике работало 4235 киноустановок. В их числе 2306 государствен­ ных, 1132 проф союзных и 797 колхозных и ведомственных, осна­ щенных новейшей отечественной техникой. Только за последнее пятилетие (1953— 1958 гг.) киносеть рес­ публики увеличилась на 2,3 тыс. киноустановок. Рост киносети про­ исходит главным образом за счет сельских кинопередвижек, об­ служивающих, особенно в летнее время, самые отдаленные уголки, вклю чая полевые станы колхозных и совхозных бригад и чабанов на высокогорных пастбищах. Особое внимание уделяется кинообслуживанию тружеников целины и рабочих крупных про­ мышленных новостроек. Если в 1953 году на одну киноустановку в среднем приходилось около 4 тысяч зрителей, то в 1958 году лишь около 2,5 тысяч2. За последние годы в Казахстане идет интенсивное строительство­ новых кинотеатров, включая широкоэкранные, причем принимаются все меры для создания условий, необходимых для культурного об­ служивания зрителей. П ериодически не только в городах, но и в районных центрах ус­ траиваются различные кинофестивали, как, например, в честь соро­ калетия Великой Октябрьской социалистической революции, ки­ нофестивали фильмов стран социалистического лагеря и т. д. Киномеханик на селе стал одним из активнейших пропагандистов и проводников культуры^ . Систематическое ознакомление широчайших масс трудящихся с лучшими советскими и зарубежными художественными, хроникаль­ но-документальными и научно-популярными фильмами в огром­ ной мере расширяет их кругозор и способствует их воспитанию в коммунистическом духе. В 1957 го д у кинокартины в Казахстане смотрело 87,5 миллиона321 1 «Советская степь», Кзыл-Орда, от 5 мая 1927. 2 «Казахстанская правда» от 22 мая 1958. 3 о б о пы те лучших киномехаников, равно как и о работе казахской кине­ матографии в целом , подробно говорится в статье В. Якупова «Самое молодое искусство». С б о р н и к Культура С оветского Казахстана. Алма-Ата. 1957, стр. 111— 131. 243.

зрителей, а за девять месяцев 1958 года — 71,4 миллиона. Эти цифры сами по себе свидетельствуют о том, насколько прочно вошло кино в быт советских людей. В работе кинофикации и кинопроизводства в Казахстане есть еще немало серьезных недочетов и недостатков, на устранение ко­ торых и обращено внимание всех работников казахской кинемато­ графии. Скорейшая ликвидация этих недостатков улучшит работу казах­ ской кинематографии, поможет ее дальнейшему быстрому подъему.