España contemporanea - Rubén Dario

383 ESPAÑA C0NTE1IP0HÁ-NEArespecto á él diga un crítico del valer de Vittorio Pica :« Mariano Fortuny figlio, che io non mi so rassegnare.a non considerare como un pitore italiano »... En elSalón Amaré hay un estudio suyo, dedicado por ciertoá su tío Raimundo de Madrazo. Es una figura de mujer,•de factura delicada, cuyas cualidades do dibujo estánrealzadas por la vida interior, por el alma que se trans-parenta á través de las líneas y toques de color. Es la distinción el mejor de los dones de este artista;la distinción, rara virtud, que hizo brillar en un belloretrato expuesto en el certamen veneciano, el cual retratoalababa el crítico que he citado por su técnica sabia,« por su elegancia exquisita y fascinadora, que hacepensar en las estampas^inglesas coloreadas, del siglopasado ». Un saludo respetuoso y admiración á la obra delmaestro Carlos de Haes. En la última Exposición deBellas Artes, ó.Salón de Madrid, hubo una sala dedicadaal pobre y gran pintor belga español, que en sus últimos•años fué presa de la locura. Haes, el maestro de unageneración de pintores, quien enseñó la ciencia delpaisaje y dio la clave del sentimiento de la naturaleza,intérprete de admirables marinas y de vivientes cam-pañas, lejos de las rudas manifestaciones de las paletasapopléticas, de las atronadoras murgas coloristas;Haes, el buen Haes, que debía tener un busto á la entradadel museo de Arfe Moderno ! Hay de él aquí una marina,noble y serena, que se destaca en su marco, sobera-namente, entre toda la habilidad circunstante. Noto una buena cabeza de estudio de Bannas y medetengo ante una escena del Quijote, de Jiménez Aranda.He de repetirlo que otra vez he expresado de este autor :sus traslaciones de las escenas cervantinas dan á enten-der que el dibujante es excelente, pero el comprensivo,•el revelador pictórico del gran novelista, no se muestra.

CERTÁMENES Y EXPOSITIONES 389 Otra cosa es Moreno Carbonero,, con todo y no serun triunfo de afta visión artística su cuadro enviado alaexposición de París. En esa tela, ¡ cuánto metier! Mas en un cuadrito que aquí encuentro, La primerasalida, de Don Quijote, el espíritu de Cervantes le haayudado. Ese es el amanecer, la blanca aurora en lasrosadas puertas del Oriente; y ese es Don Quijote, queparte á sus aventuras. La poesía del cuadro es de comu-nicación inmediata, y la técnica, con ser mucha, noimpide el paso suave de la gracia invisible. Don Raimundo de Madrazo — ¿ cuántos son losilustres? ! Saluez! — muestra una vendedora de flores,fresca, floral. Quisiera hablaros de otros cuadros, dete-nerme ante algo de Marinas, de Martínez Cubells, deMasriera; pero Muñoz Degrain me llama con dos telasconcienzudas : Laguna de Venecia y Balda y puerto dePasajes. En ambas el pincel libre hace admirar sumaestría de juego, quizá de un vero demasiado atrevidoen la sinfonía veneciana peligrosa ésta por la suma deobras maestras que han brotado al amor de la divinaciudad; en la otra tela, cálida, y sentida en su conjunto,como detallada en bizarrías de colorido francamentemagistrales, trae por algo á la memoria la bravuraincomparable de Favretto, y el favor del numen en pre-mio de la pasión déla luz. No he de dejar de citar un Monaguillo de Pinazo,hecho con la mayor franqueza de pincel, y una Cocinade Emilio Sala, de valor técnico, de color sabio, peroen donde la única figura, no se sabe á punto fijo quéhace. El Sr. Saint Aubin, de quien en otra ocasión hehablado, ha enviado dos trabajos en que, como otrasveces, se distingue su talento de compositor; es tambiénun enamorado del sol. Del célebre Sorolla hay tambiéndos telasen que, como siempre, prueba su vasto domi-nio de la pintura y su indigente comprensión del arte, 2i*

390 ESPAÑA CONTEMPORÁNEA Amador del arte es Raurich, que no tiene gran fama, y cuyo cuadro principal en la exposición del año pasado, si tuvo pocos estimadores fué blanco, en cambio, de muchas saetas. El poema-paisaje de Raurich, en esta sala, se llama « Otoño », y produce el contemplarlo un deleite misterioso de poesía. ¡ Es un estado de alma, un estado de corazón! Es una unión intima del espíritu de la naturaleza, que tiende á manifestarse, con el espí-- ritu del artista; y en esa soledad de agua y de árboles esa unión se traduce; y en la melancolía de las hojas se; as y del ambiente, del paisaje todo, hay un encanto secreto, que en estrofas de suaves colores penetra en nosotros por la senda visual, á despertar en nuestro interior reminiscencias de lejanos ensueños. Algo, muy poco, se expone de escultura, sin que nada de lo expuesto pueda llamar seriamente la contempla- ción. Todo por lo común, — como en la mayoría délos pintores — es de asunto temal. Tiende á su colocación en la vidriera de bric-a-brac; la anécdota « coco» ó mediocremente sentimental; el busto de misia Todo-el- Mundo, ó los inevitables animales. Aquí se hacen ver una madona de Trilles, que sale de lo usual, y un alto relieve de Susillo, del malogrado Susillo, que se encuen-t r a al paso, aunque no está en el catálogo. — La Oración en el huerto. El pobre Susillo, que se suicidóno hace mucho tiempo, produjo algunas obras que dicenlo que pudo llegar á ser, á pesar de la sonora victoria de más de un picapedrero condecorado. Queda suyopoco, pero cpie conserva su recuerdo éntrelos a r t i s t a s :La Primera contienda, en el museo de Sevilla, el Aque- larre y algo más de indiscutible fuerza. Al salir del Salón Amaró no he podido menos deconsagrar un recuerdo al señor Artal, que tanto hacepor el arte español en Buenos Aires ; y al propio tiempo,á Carlos Malagarriga, que ha tenido el valiente patrio-tismo de decir la verdad á los artistas de su patriares-

CERTÁMENES Y EXPOSITIONES 391pecto al arte peninsular en la Argentina.. No es superior,ni con mucho, la exposición Amaré, por ahora, á lasexposiciones que el Sr. Artalha llevado á cabo, á costade sacrificios, es decir, perdiendo, en casa de Witcomb.Es el caso, pues, que no se produce nada nuevo ni sobre-saliente, porque el público que compra — que es escaso,— no quiere otra cosa que lo que está acostumbrado ápagar. Lo que no se vende aquí va á Buenos Aires, endonde, más ó menos, se empieza á gustar el buen arte,y hacen competencia los pintores franceses é italianos.Los pintores españoles que ciertamente valen — con lasexcepciones consiguientes — venden en Europa mismo,ó en los Estados Unidos. Esos son los que buscan sendasno usadas de bello arte, y que, por lo general, no gus-tan en su país.I'! N



ÍNDICEEn el mar 1i- En Barcelona 9•X MadríáTT.\" 7 21¿ La Legación argentina. En casa de Castelar. 33 43Notas teatrales ~. 31 61. / Qv_ra.no en casa de Lope §2LÚ~CoKíft'^üEJ^Campoainor 94 ^¡t•+• UñaTcasa museo 114La Joven literatura 125La España negra 132Semana santa . 143^Toros 1S2La Pardo Bazún en París t\"12 182. El Rey 193.•Una exjioslciou .\". r-.\"r . •' 205Castelar 217La Fiesta de Yelúsquez 232La Cuestión de la revista. — La Caricatura 242Al rededor del teatro 231Libreros editores 2^8Novelas y novelistasLos InmortalesLos PoetasUn meeting políticoUn paseo con Núííez de Arce

394 ÍNDICE 264 Tenorio y Hamlet 269 Una embajada 271 Una novela de Galdós 280 La Enseñanza 2S8 Fiesta campesima 296 Homenaje á Menéndez Pelayo 311 yf- Eljjiodermsmo 318vZ^-Una reina de Bohemia EÍCastel en España. 325 La Novela americana en España La Critica 332^-Jacinto Octavio Picón 340 La Joven Aristocracia 347 Congreso social y económico ibero-americano 356 La Mujer española 366 Certámenes y Expojitiones 376 3851'AUÍS. — TIP. OAUMEH HERMANOS, 6, ULE DES SAINTS-PÉRES.